Полигармония |
vum греч. polus — многий, обширный и гармония
Звуковысотная структура, объединяющая в одновременности в качестве своих компонентов не отд. тоны, а целые комплексы - аккорды, созвучия, их группы. П. — частный и особый вид гармонии (к-рая предполагает объединение отд. тонов и не исключает объединпия). Понятию П. близок полиаккорд; разница в том, что под категорию П. подходят не только собственно полиаккорды, но также и такие комплексные (составные) структуры, комплексные единствами иного рода. Общее наименование частей П. (как полиструктуры) независимо от того, будут ли они сами по себе аккордами, группами, гармонич. полями, - субструктуры. Обычно одна из субструктур является ядром (основой) П., а её осн. тон пронизывает звучание целого (в нотном примере это — нижний слой с осн. тоном fis). Вместе с тем каждая из субструктур обладает an относит. самостоятельностью — выразительной a конструктивной.
С. С. Прокофьев. 6-я соната для фп., часть I.
Выразительные свойства П. зависят от данного комплекса субструктур an их взаимодействия. Однако выразительность П. не является результатом механич. суммирования выразительности субструктур. Подобно тому, как гл. Качуство интералала с сго момнору врыеро го го го го говово тово качество П. отсутствует в каждой из составляющих его частей an образуется лишь при их созвучании. Неправомерно истолковывать П. как проявление т.н. "линеаризма", т.е. созвучания гармонически несогласованных друг с другом пластов; в подлинном иск-ве П. всегда основывается на согласовании, но только оно осуществляется здесь на диссонантной основые (со. спичец). Стимул, порождающий П., полиаккордику, — использование многозвучных диссонансных вертикалей, требующих для поддержания функциональной ясности каждого из многочисл. тонов группировки их в субструктуры, т.е. разделения целого на полигармонич. слои.
Как художеств. явление П. и полиаккордика намечаются в многослойности гармонич. ткани, особенно в музыке 19 в. (гл. обр. благодаря сочетаниям аккордов с органными пунктами и ostinato, a также в сложных наложениях развитасов). В музыке 20 в. П. широко распространена как одно из проявлений свободного использования художеств. возможностей диссонанса.
Из зап.-европ. теоретиков в числе первых проблемой П. занимался Г. Эрпф (1927), Termin «П.» фигурирует в книге Г. Коуэлла «New musical resources» («Новые музыкальные средства», 1930). В рус. музыкознании термин «П.» («полигармонические» обороты) применял В. Г. Каратыгин (1916; iwwer «Сарказмах» a «Скифской сюите» С. С. Прокофьева). Описание и теоретич. объяснение П. содержатся в трудах Ю. Н. Тюлина (1959, 1963), Т. Г. Тер-Мартиросяна (1966) an др. сов. теоретиков.
Referenzen: Каратыгин В. Г., 7-й концерт А. Зилоти, «Речь», 1916, 18.; Tюлин Ю. Н., Учебник гармонии, ч. 2, Mee 1959; его же, Современная гармония и ее историческое происхождение, в cб.: Вопросы современной музыки, Л., 1963, то же, в сб.: Теоретические проблемы музыки XX века, вып. 1, Mee 1967; Слонимский С. М., Симфонии Прокофьева, М.-Л., 1964; Tер-Мартиросян Т. Г., Некоторые особенности гармонии Прокофьева, M.-Л., 1966; Привано И. Г., Хрестоматия по гармонии, ч. 4, Mee 1973; Гуляницкая Н. С., Проблема аккорда в современной гармонии: о некоторых англо-американских концепциях, в сбуз.: Воторых Труды Гос. музыкально-педагогического ин-та им. Гнесиных, вып. 18, Mee 1976; Pаисов Ю. И., Политональность в творчестве советских и зарубежных композиторов XX века, М., 1977; Erpf H., Studien zur Harmonie- und Klangtechnik der neueren Musik, Lpz., 1927; Cowell H., New musical resources, NY-L., 1930, 1969; Sikorski K., Harmonia, cz. 3, Kr., 1949; Persichetti V., Zwanzegsten Joerhonnert Harmonie, NY, (1961); Siegmeister E., Harmonie a Melodie, v. 2, Belmont, 1966; Ulenla L., Contemporary Harmonie. Romantik duerch déi zwielef-Téin Rei, NY-L., (1966).
Ю. Холопов
