Ouverture |

Franséisch Ouverture, aus lat. Apertura - Ouverture, Ufank

Eng instrumental Aféierung an eng Theatervirstellung mat Musek (Oper, Ballet, Operett, Drama), an e vokal-instrumentalt Wierk wéi eng Kantate an Oratorio, oder an eng Rei instrumental Stécker wéi eng Suite, am 20. Joerhonnert. Och fir Filmer. Eng speziell Zort vun U. - conc. e Spill mat e puer Theaterstécker. Prototyp. Zwee Basis Typ U. - e Spill dat eng Aféierung huet. Funktioun, a sinn onofhängeg. prod. mat enger Definitioun figurativ a kompositiv. Eegeschaften - si interagéieren am Prozess vun der Genreentwécklung (vum 19. Joerhonnert un). Eng gemeinsam Feature ass méi oder manner ausgeschwat Theater. d'Natur vun U., "d'Kombinatioun vun de charakteristesche Fonctiounen vum Plang an hirer opfällegst Form" (BV Asafiev, Ausgewielten Wierker, Vol. 1, S. 352).

D'Geschicht vun U. daten zréck op déi éischt Etappe vun der Entwécklung vun Oper (Italien, den Tour vun der 16.-17. Joerhonnert), obwuel de Begrëff selwer an der 2. Halschent etabléiert gouf. 17. Joerhonnert a Frankräich a gouf dunn verbreet. D'Toccata an der Oper Orfeo vum Monteverdi (1607) gëllt als déi éischt. D'Fanfaremusek huet déi al Traditioun reflektéiert fir Opféierunge mat invitéierende Fanfaren opzemaachen. Spéider Italienesch. Opervirstellungen, déi eng Sequenz vun 3 Sektiounen sinn - séier, lues a séier, ënner dem Numm. "Symphonien" (Sinfonie) goufen an den Operen vun der neapolitanescher Operschoul (A. Stradella, A. Scarlatti) fixéiert. Déi extrem Sektiounen enthalen dacks Fugekonstruktiounen, awer déi drëtt huet méi dacks e genre-heemeschen Danz. Charakter, während der Mëtt vun melodiousness ënnerscheet, lyricism. Et ass üblech, esou operesch Symphonien Italienesch U ze nennen. Parallel huet sech a Frankräich eng aner Zort vun 3-Deeler U. entwéckelt, de Klassiker. Echantillon vun engem Schnëtt goufen vum JB Lully geschaf. Fir d'franséisch U. gëtt typesch gefollegt vun enger luesen, statesche Aféierung, e schnelle Fuge-Deel, an eng lescht lues Konstruktioun, déi d'Material vun der Aféierung präzis widderhëlt oder allgemeng säi Charakter gläicht. An e puer spéider Echantillon war déi lescht Sektioun ewech gelooss, duerch eng Cadenza Konstruktioun am luesen Tempo ersat. Nieft de franséische Komponisten, eng Zort Franséisch. W. benotzt et. Komponisten vum 1. Stack. 18. Joerhonnert (JS Bach, GF Handel, GF Telemann an anerer), mat deem net nëmmen Operen, Kantaten an Oratorien virzegoen, mä och Instr. Suiten (am leschte Fall ass den Numm U. heiansdo op de ganze Suitezyklus verlängert). D'Haaptroll gouf vun der Oper U. behalen, d'Definitioun vun de Funktiounen vun engem Schwarm huet vill konfliktend Meenungen verursaacht. E puer Musek. Figuren (I. Mattheson, IA Shaibe, F. Algarotti) hunn d'Demande no enger ideologescher a musikalesch-figurativer Verbindung tëscht Oper an Oper virgestallt; am Departement Deelweis hunn d'Komponisten dës Zort Verbindung an hiren Instrumenter gemaach (Handel, besonnesch JF Rameau). Den entscheedende Wendepunkt an der Entwécklung vum U. koum um 2. Stack. 18. Joerhonnert dank der Genehmegung vun der Sonate-Symphonie. Prinzipien vun Entwécklung, wéi och d'Reform Aktivitéiten vun KV Gluck, déi interpretéiert U. als "enter. Iwwerpréiwung vum Inhalt vun der Oper. Cyclesch. d'Typ huet dem eenstemmigen U. a Sonataform (heiansdo mat enger kuerzer lueser Aféierung) Plaz gemaach, déi allgemeng den dominante Toun vum Drama an dem Charakter vun der Haaptrei vermëttelt huet. Konflikt ("Alceste" vum Gluck), deen am Departement. Fäll gëtt duerch de Gebrauch vun Musek an U. entspriechend konkretiséiert. Operen ("Iphigenia in Aulis" vum Gluck, "D'Entféierung aus dem Seraglio", "Don Giovanni" vum Mozart). heescht. D'Komponisten aus der grousser franséischer Period hunn e wesentleche Bäitrag zu der Entwécklung vun der Operoper gemaach. Revolutioun, virun allem L. Cherubini.

Ausschléissen. Dem L. Beethoven seng Aarbecht huet eng Roll bei der Entwécklung vum Genre vu wu gespillt. Stäerkung vun der musikalesch-thematescher. Zesummenhang mat der Oper an 2 vun de markantste Versioune vun W. zu "Fidelio", reflektéiert hien an hir Musen. Entwécklung vun de wichtegste Momenter vun der Dramaturgie (méi einfach an der Leonora Nr. 2, andeems d'Spezifizitéite vun der symfonescher Form berücksichtegt ginn - an der Leonora Nr. 3). Eng ähnlech Aart vun heroeschen Drama. De Beethoven huet d'Programmouverture a Musek fir Drame fixéiert (Coriolanus, Egmont). Däitsch romantesch Komponisten, déi d'Traditioune vum Beethoven entwéckelen, saturéieren W. mat opereschen Themen. Wann Dir fir U. déi wichtegst Musen auswielen. Biller vun der Oper (dacks - Leitmotiv) an am Aklang mat senger Symphonie. Wéi den allgemenge Verlaf vum operesche Komplott sech entwéckelt, gëtt de W. zu engem relativ onofhängege "instrumentalen Drama" (zum Beispill W. zu den Operen The Free Gunner vum Weber, The Flying Dutchman, an Tannhäuser vum Wagner). Op Italienesch. Musek, och déi vum G. Rossini, behält am Fong déi al Zort U. - ouni direkt. Verbindunge mat der thematescher a Komplott Entwécklung vun der Oper; Ausnam ass d'Kompositioun fir dem Rossini senger Oper William Tell (1829), mat senger Suite aus engem Stéck an der Generaliséierung vun de wichtegste musikalesche Momenter vun der Oper.

europäesch Leeschtungen. Symphoniemusek als Ganzt a besonnesch de Wuesstum vun der Onofhängegkeet an der konzeptueller Vollständegkeet vun de Operasymfonien hunn zu der Entstoe vu senger spezieller Genre-Varietéit bäigedroen, de Concertsprogramm Symphonie (eng wichteg Roll an dësem Prozess gouf vun de Wierker vum H. Berlioz and F. Mendelssohn-Bartholdy). An der Sonataform vun esou U. gëtt et eng merkbar Tendenz zu enger erweiderter Symphonie. Entwécklung (virdrun operesche Gedichter goufen dacks a Sonataform ouni Ausbau geschriwwen), wat spéider zum Entstoe vum Genre vu symphonesche Gedicht am Wierk vum F. Liszt gefouert huet; spéider fënnt een dëse Genre bei B. Smetana, R. Strauss, an anerer. Am 19. Joerhonnert. U. vun enger ugewandter Natur gewannen Popularitéit - "feierlech", "Wëllkomm", "Jubiläum" (ee vun den éischte Beispiller ass dem Beethoven seng Ouverture "Nummdag", 1815). Genre U. war déi wichtegst Quell vun Symphonie op Russesch. Musek zu MI Glinka (am 18. Joerhonnert, Ouverture vum DS Bortnyansky, EI Fomin, VA Pashkevich, am fréie 19. Joerhonnert - vun OA Kozlovsky, SI Davydov) . Wäertvoll Bäitrag zu der Entwécklung vun decomp. Aarte vun U. goufen vum MI Glinka, AS Dargomyzhsky, MA Balakirev, an anerer agefouert, déi eng speziell Aart vun national charakteristesche U. erstallt hunn, dacks mat Volleksthemen (zum Beispill dem Glinka seng "Spuenesch" Ouverture, "Ouverture op den Themen vun dräi russesch Lidder" vum Balakirev an anerer). Dës Varietéit geet weider an der Aarbecht vun de sowjetesche Komponisten.

Am 2. Stack. Komponisten aus dem 19. Joerhonnert wenden sech vill manner dacks zum W. Genre. An der Oper gëtt se no an no duerch eng méi kuerz Aféierung ersat, déi net op Sonateprinzipien baséiert. Et gëtt normalerweis an engem Charakter erhalen, verbonne mat dem Bild vun engem vun den Helden vun der Oper ("Lohengrin" vum Wagner, "Eugene Onegin" vum Tchaikovsky) oder, an engem reng expositionellen Plang, stellt verschidde Haaptbiller vir ("Carmen" vum Wiese); Ähnlech Phänomener ginn a Balletten observéiert (Coppelia vum Delibes, Swan Lake vum Tchaikovsky). Gitt an. eng Bewegung an der Oper a Ballet vun dëser Zäit gëtt dacks eng Aféierung, Aféierung, Prélude genannt, asw.. D'Iddi fir d'Perceptioun vun enger Oper virzebereeden ersetzt d'Iddi vun enger Symphonie. D'Inhalter erzielen, huet de R. Wagner ëmmer erëm doriwwer geschriwwen, a senger Aarbecht no an no aus dem Prinzip vun enger erweiderter programmatescher U. Wéi och ëmmer, zesumme mat kuerzen Aféierung vun otd. hell Beispiller vun Sonata U. weider an de Musen schéngen. Theater 2. Stack. 19. Joerhonnert ("The Nuremberg Meistersingers" vum Wagner, "Force of Destiny" vum Verdi, "Pskovite" vum Rimsky-Korsakov, "Prënz Igor" vum Borodin). Opgrond vun de Gesetzer vun der Sonataform verwandelt de W. zu enger méi oder manner fräier Fantasie iwwer d'Themen vun enger Oper, heiansdo wéi e Potpourri (déi lescht ass méi typesch fir eng Operett, dat klassescht Beispill ass dem Strauss säin Die Fledermaus). Heiansdo ginn et U. op onofhängeg. thematesch Material (Ballet "Den Nussknacker" vum Tchaikovsky). An der Konz. Etapp U. gëtt ëmmer méi Plaz fir Symphonie. Gedicht, symphonescht Bild oder Fantasie, mä och hei bréngen déi spezifesch Fonctiounen vun der Iddi heiansdo en enke Theater zum Liewen. Varietéë vum Genre W. (Bizet's Motherland, W. Fantasie Romeo a Juliet an Tchaikovsky's Hamlet).

Am 20. Joerhonnert sinn U. a Sonataform rar (zum Beispill dem J. Barber seng Ouverture zum Sheridan seng "School of Scandal"). Konz. Varietéiten zéien awer weider Richtung Sonata. Dorënner sinn déi heefegst nat.-charakteristesch. (iwwer Volksthemen) a feierlech U. (e Beispill vun deem leschte ass dem Shostakovich seng Festoverture, 1954).

Referenzen: Seroff A., Der Thcmatismus der Leonoren-Ouvertère. Eine Beethoven-Studie, "NZfM", 1861, Bd 54, No 10-13 (Russesch Iwwersetzung - Thematismus (Thematismus) vun der Ouverture zu der Oper "Leonora". Etude iwwer Beethoven, am Buch: Serov AN, Kritesch Artikelen, Vol. 3, Sankt Petersburg, 1895, déi selwecht, am Buch: Serov AN, Ausgewielt Artikelen, Vol. 1, M.-L., 1950); Igor Glebov (BV Asafiev), Ouverture "Ruslan a Lyudmila" vum Glinka, am Buch: Musical Chronicle, Sat. 2, P., 1923, déi selwecht, am Buch: Asafiev BV, Izbr. Wierker, vol. 1, M., 1952; seng eege, Op der franséischer klassescher Ouverture a besonnesch op der Cherubini Ouverture, am Buch: Asafiev BV, Glinka, M., 1947, déi selwecht, am Buch: Asafiev BV, Izbr. Wierker, vol. 1, M., 1952; Koenigsberg A., Mendelssohn Ouverture, M., 1961; Krauklis GV, Oper Ouverture vum R. Wagner, M., 1964; Tsendrovsky V., Ouverture an Aféierung zu Rimsky-Korsakov seng Operen, M., 1974; Wagner R., De l'ouverture, Revue et Gazette musicale de Paris, 1841, Janvier, Ks 3-5, am Buch: Richard Wagner, Articles and Materials, Moskau, 1841).

GV Krauklis