Wilhelm Kempff |
Wilhelm Kempff
An der Bühnekonscht vum 20. Joerhonnert kann d'Existenz a souguer d'Konfrontatioun vun zwee Trends, zwou grondsätzlech ënnerschiddlech artistesch Positiounen a Meenungen iwwer d'Roll vun engem performante Museker kloer verfollegt ginn. E puer gesinn de Kënschtler virun allem (an heiansdo nëmmen) als Tëschestatioun tëscht dem Komponist an dem Nolauschterer, deem seng Aufgab ass, dem Publikum virsiichteg ze vermëttelen, wat den Auteur geschriwwen huet, a sech selwer am Schiet bleift. Anerer, am Géigendeel, sinn iwwerzeegt datt e Kënschtler en Dolmetscher an der ursprénglecher Bedeitung vum Wuert ass, deen opgeruff ass net nëmmen an Noten ze liesen, mee och "tëscht Noten", fir net nëmmen dem Auteur seng Gedanken auszedrécken, mä och seng Haltung vis-à-vis vun hinnen, dat ass, hinnen duerch de Prisma vun mengem eegenen kreativ "ech" ze Passe. Natierlech, an der Praxis, ass esou eng Divisioun meeschtens bedingt, an et ass net selten datt Kënschtler hir eegen Deklaratioune mat hiren eegene Leeschtungen widderleen. Awer wann et Kënschtler gëtt, deenen hir Erscheinung onmisecherlech un eng vun dëse Kategorien zougeschriwwe ka ginn, da gehéiert a gehéiert och ëmmer zu där zweeter Kempf. Fir hie war a bleift de Pianospill en déif kreativen Akt, eng Ausdrocksform vu senge kënschtlereschen Usiichten an deemselwechte Mooss wéi d'Iddie vum Komponist. A sengem Striewen nom Subjektivismus, eng individuell faarweg Museksliesung, ass de Kempf vläicht déi markantste Géigewier zu sengem Landsmann an dem zäitgenëssesche Backhaus. Hien ass zudéifst iwwerzeegt, datt „einfach e musikaleschen Text ze actuéieren, wéi wann Dir e Geriichtsvollzéier oder Notaire wier, entworf fir d'Authentizitéit vun der Hand vum Auteur ze bestätegen, ass de Public ze täuschen. D'Aufgab vun all wierklech kreativ Persoun, dorënner de Kënschtler, ass et ze reflektéieren wat den Auteur am Spigel vu senger eegener Perséinlechkeet geduecht huet.
Sou war et ëmmer – vum Pianist senger Carrière ganz un, awer net ëmmer an net direkt esou e kreative Credo huet hien op d'Héichte vun der Interpretatiounskonscht gefouert. Am Ufank vu senger Rees ass hien dacks ze wäit an d'Richtung vum Subjektivismus gaang, iwwer déi Grenzen iwwerschratt, iwwer déi d'Kreativitéit zu enger Verstouss géint de Wëlle vum Auteur gëtt, an déi fräiwëlleg Willküre vum Interpret. 1927 beschreift de Musikolog A. Berrsche de jonke Pianist, deen eréischt viru kuerzem op de kënschtleresche Wee agaangen ass, esou: „De Kempf huet e charmante Touch, attraktiv a souguer iwwerraschend als iwwerzeegend Rehabilitatioun vun engem Instrument, dat grausam mëssbraucht gouf. a laang Zäit beleidegt. Hie fillt dëse Kaddo vu sengem sou vill, datt een dacks muss zweifelen, wat hie méi gär huet - Beethoven oder d'Rengheet vum Sound vum Instrument.
Mat der Zäit awer, kënschtleresch Fräiheet behalen a seng Prinzipien net änneren, huet de Kempf déi onschätzbar Konscht beherrscht fir seng eege Interpretatioun ze kreéieren, souwuel dem Geescht wéi och dem Bréif vun der Kompositioun trei ze bleiwen, déi him weltwäit Ruhm bruecht huet. Vill Joerzéngte méi spéit huet en anere Kritiker dat mat dësen Zeilen bestätegt: "Et ginn Dolmetscher, déi iwwer "hirem" Chopin, "hire" Bach, "hire" Beethoven schwätzen, a gläichzäiteg net de Verdacht hunn, datt si e Verbriechen begéinen andeems se sech appropriéieren. een aneren seng Propriétéit. De Kempf schwätzt ni vu „säi“ Schubert, „säi“ Mozart, „säi“ Brahms oder Beethoven, mä hien spillt se onverständlech an onvergläichlech.
Beschreift d'Eegeschafte vum Kempf sengem Wierk, d'Origine vu sengem Leeschtungsstil, et muss ee fir d'éischt iwwer de Museker schwätzen, an eréischt iwwer de Pianist. Säi Liewen, a virun allem a senge formative Joren, war de Kempf intensiv mat der Kompositioun involvéiert. An net ouni Erfolleg - et geet duer ze erënneren, datt de W. Furtwängler schonn an den 20er Joren zwou vu senge Symphonien a säi Repertoire opgeholl huet; datt an den 30er Joren déi bescht vu sengen Operen, The Gozzi Family, op verschiddene Bühnen an Däitschland gespillt huet; datt de Fischer-Dieskau spéider seng Romanzen nozelauschteren a vill Pianisten seng Pianoskompositioune gespillt hunn. Zesummesetzung war net nëmmen e "Hobby" fir hien, et war e Mëttel fir kreativ Ausdrock, a gläichzäiteg d'Befreiung vun der Routine vun deegleche pianistesche Studien.
Dem Kempf seng komponéierend Hypostase spigelt sech och a senger Leeschtung, ëmmer mat Fantasie saturéiert, eng nei, onerwaart Visioun vu laang bekannter Musek. Dofir de fräien Otem vu senger Musek, déi d'Kritiker dacks als "Um Piano denken" definéieren.
Kempf ass ee vun de beschte Meeschter vun engem melodious cantilena, engem natierlechen, glat legato, a lauschteren him Leeschtung, soen, Bach, een ongewollt erënnert un d'Konscht vun Casals mat senger grousser Einfachheet an quivering Mënschheet vun all Ausdrock. "Als Kand hunn d'Feeën fir mech e staarkt improviséierte Kaddo gezaubert, en onendlechen Duuscht fir plötzlech, elusive Momenter a Form vu Musek ze bekleeden", seet de Kënschtler selwer. A genee dës improvisativ, oder éischter, kreativ Interpretatiounsfräiheet bestëmmt zum groussen Deel dem Kempf säin Engagement fir d'Beethoven senger Musek an d'Herrlechkeet, déi hien haut als ee vun de beschten Interpreten vun dëser Musek gewonnen huet. Hie weist gär drop hin, datt de Beethoven selwer e groussen Improvisateur war. Wéi déif de Pianist dem Beethoven seng Welt versteet, beweist net nëmmen aus sengen Interpretatiounen, mee och aus de Cadenzas, déi hie fir all ausser déi lescht vu Beethovens Concerto geschriwwen huet.
An engem Sënn hunn déi, déi de Kempf "e Pianist fir Professionnelen" nennen, wahrscheinlech Recht. Awer net, natierlech, datt hien zu engem schmuele Krees vun Expert Nolauschterer adresséiert - nee, seng Interpretatioune sinn demokratesch fir all hir Subjektivitéit. Awer och d'Kollegen verroden all Kéier vill subtil Detailer dran, déi dacks aner Performeren entgoen.
Eemol huet de Kempf hallef Witz, hallef eescht deklaréiert, datt hien en direkten Nokommen vum Beethoven wier, an erkläert: „Mäi Proff Heinrich Barth huet bei Bülow an Tausig studéiert, déi mam Liszt, Liszt mam Czerny, an Czerny mam Beethoven. Also sidd opmierksam wann Dir mat mir schwätzt. Allerdéngs ass et eng Wourecht an dësem Witz, - huet hien eescht bäigefüügt, - Ech wëll dat ënnersträichen: Fir an d'Wierker vum Beethoven ze penetréieren, musst Dir Iech an d'Kultur vun der Beethoven-Ära tauchen, an d'Atmosphär, déi d'Gebuert huet. grouss Musek vum XNUMXth Joerhonnert, an erëmbeliewen se haut erëm ".
Et huet de Wilhelm Kempf selwer Joerzéngte gedauert fir wierklech d'Versteesdemech vun der grousser Musek unzegoen, obwuel seng brillant pianistesch Fähegkeeten sech an der fréicher Kandheet manifestéiert hunn, an och eng Virléift fir d'Liewen ze studéieren an en analytesche Geescht huet sech och ganz fréi gewisen, op alle Fall, och ier se mat G. Bart. Ausserdeem ass hien an enger Famill opgewuess mat enger laanger musikalescher Traditioun: souwuel säi Grousspapp wéi säi Papp ware bekannten Organisten. Seng Kandheet huet hien an der Stad Uteborg bei Potsdam verbruecht, wou säi Papp als Chouermeeschter an Organist geschafft huet. Bei den Entréesexamen an d'Berliner Gesangakademie huet den néngjärege Wilhelm net nëmme fräi gespillt, mä och d'Préludes an d'Fugan aus dem Bach sengem Well-temperéierte Clavier an all Schlëssel ëmgesat. Den Direkter vun der Akademie Georg Schumann, dee säin éischte Schoulmeeschter gouf, huet dem Jong de grousse Violonist I. Joachim e Empfehlungsbréif ginn, an den eelere Maestro huet him eng Stipendie ausgezeechent, déi him erlaabt huet an zwou Spezialitéiten gläichzäiteg ze studéieren. De Wilhelm Kempf gouf Schüler vum G. Barth am Piano an dem R. Kahn an der Kompositioun. De Barth huet insistéiert, datt de jonke Mann als éischt eng breet allgemeng Ausbildung sollt kréien.
Dem Kempf seng Concertsaktivitéit huet 1916 ugefaangen, awer laang Zäit huet hien et mat enger permanenter pädagogescher Aarbecht kombinéiert. 1924 gouf hien zum Nofolger vum illustréierte Max Power als Direkter vun der Higher School of Music zu Stuttgart ernannt, huet awer fënnef Joer méi spéit dës Positioun verlooss fir méi Zäit fir Touren ze hunn. Hien huet all Joer Dosende vu Concerten gemaach, eng Rei vun europäesche Länner besicht, awer eréischt nom Zweete Weltkrich richteg Unerkennung kritt. Dat war virun allem eng Unerkennung vum Dolmetscher vum Beethovens Wierk.
All 32 Beethoven-Sonaten stoungen am Repertoire vum Wilhelm Kempf, vu siechzéng Joer bis haut bleiwen se seng Grondlag. Véiermol huet den Deutsche Gramophone Opzeechnunge vun der kompletter Sammlung vu Beethoven senge Sonaten erausbruecht, déi de Kempf a verschiddene Periode vu sengem Liewen gemaach huet, déi lescht koum 1966 eraus. An all esou Plack ass anescht wéi dee virdrun. "Et gi Saachen am Liewen", seet de Kënschtler, "déi permanent eng Quell vun neien Erfarunge sinn. Et gi Bicher, déi onendlech nei gelies kënne ginn, an hinnen nei Horizont opmaachen - sou sinn dem Goethe säi Wilhelm Meister an dem Homer säin Epos fir mech. Datselwecht gëllt fir de Beethoven senge Sonaten. All nei Opnam vu sengem Beethoven-Zyklus ass net ähnlech wéi déi virdrun, ënnerscheet sech dovu souwuel am Detail an an der Interpretatioun vun eenzelnen Deeler. Mee den ethesche Prinzip, déif Mënschlechkeet, eng speziell Atmosphär vun Tauche an d'Elementer vun der Beethovens Musek bleiwen onverännert – heiansdo kontemplativ, philosophesch, awer ëmmer aktiv, voller spontaner Opschwong an bannenzeger Konzentratioun. „Ënnert dem Kempf seng Fanger“, huet de Kritiker geschriwwen, „och déi anscheinend klassesch roueg Uewerfläch vun der Beethovens Musek kritt magesch Eegeschaften. Anerer kënnen et méi kompakt, méi staark, méi virtuos, méi demonesch spillen - awer de Kempf ass méi no beim Rätsel, dem Geheimnis, well hien ouni sichtbar Spannung déif dran dran ass.
Datselwecht Gefill vu Participatioun un der Entdeckung vun de Geheimnisser vun der Musek, e widdert Gefill vun der "Simultaneitéit" vun der Interpretatioun hëlt den Nolauschterer, wann de Kempf dem Beethoven seng Concertoen opdréit. Awer gläichzäiteg, a senge reife Joeren, ass esou Spontanitéit an der Interpretatioun vum Kempf kombinéiert mat strikt Iwwerleeung, logescher Validitéit vum Leeschtungsplang, wierklech Beethovenesch Skala a Monumentalitéit. 1965, no der Kënschtlertournée duerch d'DDR, wou hien dem Beethoven seng Concerten opgefouert huet, huet d'Zäitschrëft Musik und Gesellschaft festgestallt, datt „a sengem Spill, all Klang schéngt de Bausteen vun engem Gebai ze sinn, deen mat engem suergfälteg duerchduechten a präzise Konzept opgeriicht war huet de Charakter vun all Concert beliicht, a gläichzäiteg aus him entstanen.
Wann de Beethoven fir dem Kempf seng „éischt Léift“ war a bleift, da nennt hie selwer de Schubert „déi spéit Entdeckung vu mengem Liewen“. Dat ass natierlech ganz relativ: Am grousse Repertoire vum Kënschtler hunn d'Wierker vun de Romantiker – an dorënner Schubert – ëmmer eng bedeitend Plaz besat. Awer Kritiker, déi d'Männlechkeet, d'Eescht an d'Adel vum Kënschtlerspill gefeiert hunn, hunn him déi néideg Kraaft a Brillanz verweigert, wann et zum Beispill ëm d'Interpretatioun vu Liszt, Brahms oder Schubert koum. An um Schwell vu sengem 75. Gebuertsdag huet de Kempf decidéiert, dem Schubert seng Musek e frësche Bléck ze huelen. D'Resultat vu senge Recherche gëtt an der spéider publizéierter kompletter Sammlung vu senge Sonaten "opgeholl", markéiert, wéi ëmmer mat dësem Kënschtler, vum Sigel vun der déiwer Individualitéit an der Originalitéit. "Wat mir a senger Leeschtung héieren," schreift de Kritiker E. Croher, "ass e Bléck an d'Vergaangenheet aus der heiteger Zäit, dëst ass de Schubert, gereinegt a gekläert duerch Erfahrung a Reife ..."
Aner Komponisten aus der Vergaangenheet hunn och eng bedeitend Plaz am Kempf sengem Repertoire. „Hie spillt deen opgekläerte, loftlechen, vollbluddege Schumann, vun deem een dreeme kann; hien erschaaft de Bach mat romantescher, Gefill, Déift a sonic Poesie; hie këmmert sech mam Mozart, weist onendlech Frechheet a Witz; hien beréiert de Brahms mat Zäertheet, awer op kee Fall mat grujelegem Pathos“, schreift ee vu Kempf senge Biografen. Awer trotzdem ass de Ruhm vum Kënschtler haut genee mat zwee Nimm verbonnen - Beethoven a Schubert. An et ass charakteristesch datt déi klingend komplett Sammlung vu Beethoven senge Wierker, déi an Däitschland bei Geleeënheet vum 200. Gebuertsdag vum Beethoven publizéiert gouf, 27 Placken enthalen, déi entweder vum Kempf oder mat senger Participatioun opgeholl goufen (de Violonist G. Schering an den Cellist P. Fournier) .
De Wilhelm Kempf huet enorm kreativ Energie bis zu engem reife Alter behalen. Zréck an de 80er huet hien bis zu 10 Concerten d'Joer ginn. E wichtegen Aspekt vun der villsäiteger Aktivitéit vum Kënschtler an de Nokrichsjore war pädagogesch Aarbecht. Hien gegrënnt a féiert all Joer Beethoven Interpretatiounscoursen an der italienescher Stad Positano, op déi hien 15-XNUMX jonk Pianisten, déi vun him gewielt goufen, während Concertsreesen invitéiert. Am Laf vun de Joren sinn Dosende vun talentéierte Kënschtler hei duerch d'Schoul vun der héchster Fäegkeet gaangen, an haut si si prominent Meeschter vun der Concertsbühn ginn. Ee vun de Pionéier vun der Opnam, Kempf hëlt haut nach vill op. An och wann d'Konscht vun dësem Museker am mannsten "eemol fir ëmmer" fixéiert ka ginn (hie widderhëlt sech ni, an och d'Versioune vun enger Opnam ënnerscheede sech däitlech vuneneen), mä seng Interpretatiounen, déi op der Plack festgehale ginn, maachen e groussen Androck .
"An enger Zäit gouf ech reprochéiert", huet de Kempf an der Mëtt vun de 70er Jore geschriwwen, "datt meng Leeschtung ze expressiv war, datt ech klassesch Grenze verletzt hunn. Elo ginn ech dacks als alen, routinéierten an eruditen Maestro erkläert, deen déi klassesch Konscht komplett beherrscht huet. Ech denken net datt mäi Spill zënterhier vill geännert huet. Viru kuerzem hunn ech Placke gelauschtert mat menge eegenen Opzeechnungen, déi an dësem - 1975 gemaach goufen, a mat deenen alen vergläichen. An ech hunn dofir gesuergt, datt ech déi musikalesch Konzepter net änneren. No allem sinn ech iwwerzeegt datt eng Persoun jonk ass bis hien net d'Fäegkeet verluer huet sech Suergen ze maachen, Impressiounen ze gesinn, ze erliewen.
Grigoriev L., Platek Ya., 1990
