Nicolai Gedda |
Nicolai gedda
Den Nikolai Gedda gouf den 11. Juli 1925 zu Stockholm gebuer. Säi Schoulmeeschter war de russeschen Organist a Chouermeeschter Mikhail Ustinov, an där senger Famill de Jong gelieft huet. Ustinov gouf och den éischte Enseignant vun der Zukunft Sängerin. Den Nicholas huet seng Kandheet zu Leipzig verbruecht. Hei, am Alter vu fënnef, huet hien ugefaang de Piano ze spillen, wéi och am Chouer vun der russescher Kierch ze sangen. Si goufen vum Ustinov gefouert. "Zu dëser Zäit," erënnert de Kënschtler méi spéit, "Ech hunn zwee ganz wichteg Saachen fir mech geléiert: éischtens, datt ech passionéierte Musek gär hunn, an zweetens, datt ech absolute Pitch hunn.
... Ech sinn eng Onmass Mol gefrot ginn, wou ech esou eng Stëmm krut. Dorop kann ech nëmmen eng Saach beäntweren: Ech krut et vu Gott. Ech hätt d'Eegeschafte vun engem Kënschtler vu mengem Grousspapp ierwen. Ech selwer hunn meng Gesangstëmm ëmmer als eppes ugesinn fir ze kontrolléieren. Dofir hunn ech ëmmer probéiert meng Stëmm ze këmmeren, se z'entwéckelen, sou ze liewen datt ech mäi Kaddo net beschiedegen.
1934 ass Nikolai zesumme mat sengen Adoptivelteren zréck a Schweden. Diplom vum Gymnasium an ugefaang schaffen Deeg.
"...Ee Summer hunn ech fir dem Sarah Leander säin éischte Mann, den Nils Leander, geschafft. Hien hat e Verlag op der Regeringsgatan, si hunn e grousst Referenzbuch iwwer Filmemacher erausginn, net nëmmen iwwer Regisseuren a Schauspiller, mee och iwwer Keesseberäicher an de Kinoen, Mechanik a Controller. Meng Aarbecht war dëst Wierk an engem Postverpackung ze packen an am ganze Land mat boer op Liwwerung eraus ze schécken.
Am Summer 1943 huet mäi Papp Aarbecht am Bësch fonnt: hien huet fir e Bauer bei der Stad Mersht Holz gehackt. Ech sinn mat him gaangen an gehollef. Et war en iwwerraschend schéine Summer, mir sinn moies um XNUMX opgestaanen, an der agreabeler Zäit - et war nach keng Hëtzt an och keng Moustique. Mir hunn bis dräi geschafft an si gaangen raschten. Mir hunn an engem Bauerenhaus gewunnt.
Am Summer 1944 an 1945 hunn ech bei der Nurdiska Company geschafft, an der Departement, déi Spendepäck fir d'Versendung an Däitschland virbereet huet - dat war eng organiséiert Hëllef, ënner der Leedung vum Grof Folke Bernadotte. D'Nurdiska Company hat speziell Raimlechkeeten fir dëst op Smålandsgatan - Packagen goufen do gepackt, an ech hunn Notifikatiounen geschriwwen ...
… E richtegen Interessi fir Musek gouf vum Radio erwächt, wéi ech an de Krichsjore stonnelaang louch a gelauschtert hunn – fir d’éischt de Gigli, duerno de Jussi Björling, den Däitschen Richard Tauber an den Dän Helge Rosvenge. Ech erënnere mech un meng Bewonnerung fir den Tenor Helge Roswenge - hien hat eng brillant Carrière an Däitschland am Krich. Mee de Gigli huet bei mir déi stiermesch Gefiller opgeruff, besonnesch u säi Repertoire - Arien aus italieneschen a franséischen Operen. Ech hunn vill Owender um Radio verbruecht, an endlos gelauschtert an gelauschtert.
Nom Déngscht an der Arméi, koum Nikolai an der Stockholm Bank als Employé, wou hie fir e puer Joer geschafft. Awer hien huet weider vun enger Carrière als Sänger gedreemt.
"Gutt Frënn vu mengen Elteren hunn mir ugeroden Lektioune vun der lettescher Enseignant Maria Vintere ze huelen, ier si a Schweden koum, huet si an der Riga Opera gesongen. Hire Mann war Dirigent am selwechten Theater, mat deem ech spéider ugefaang Musekstheorie ze studéieren. D'Maria Wintere huet owes an der gelounter Versammlungssaal vun der Schoul Lektioune ginn, am Dag huet si sech duerch normal Aarbecht misse verdéngen. Ech hunn e Joer mat hatt studéiert, awer si wousst net wéi ech déi néideg Saach fir mech entwéckelen - d'Technik vum Gesang. Anscheinend hunn ech kee Fortschrëtt mat hatt gemaach.
Ech hunn mat e puer Clienten um Bankbüro iwwer Musek geschwat wéi ech hinnen gehollef hunn Safes ze spären. Virun allem hu mir mam Bertil Strange geschwat - hien war Hornspiller an der Haffkapell. Wéi ech him iwwer d'Problemer erzielt hunn mam Léieren ze sangen, huet hien de Martin Eman genannt: "Ech mengen, hien wäert Iech passen."
... Wéi ech all meng Ziffere gesongen hunn, ass onfräiwëlleg Bewonnerung aus him erausgespillt, hie sot, hien hätt nach ni een dës Saache sou schéin héieren - natierlech, ausser de Gigli a Björling. Ech war frou an decidéiert mat him ze schaffen. Ech hunn him gesot datt ech an enger Bank schaffen, datt d'Suen déi ech verdéngen fir meng Famill ze ënnerstëtzen. "Loosst eis kee Problem maache fir d'Lektioune ze bezuelen," sot den Eman. Déi éischte Kéier huet hien ugebueden mat mir gratis ze studéieren.
Am Hierscht 1949 hunn ech ugefaang mam Martin Eman ze studéieren. E puer Méint méi spéit huet hien mir eng Testauditioun fir de Christina Nilsson Stipendium ginn, deemools war et 3000 crowns. De Martin Eman souz mam deemolege Chefdirigent vun der Oper, dem Joel Berglund, an der Haffsängerin Marianne Merner an der Jury. Duerno huet den Eman gesot datt d'Marianne Merner frou war, wat net iwwer Berglund ka gesot ginn. Mee ech krut e Bonus, an eent, an elo konnt ech Eman fir Lektioune bezuelen.
Wärend ech d'Schecken iwwerreecht hunn, huet den Eman ee vun den Direktere vun der Scandinavian Bank geruff, deen hie perséinlech kannt huet. Hien huet mech gefrot en Deelzäitjob opzehuelen fir mir d'Méiglechkeet ze ginn wierklech, eescht weider ze sangen. Ech sinn op den Haaptbüro op der Gustav Adolfsplaz transferéiert ginn. De Martin Eman huet fir mech och eng nei Auditioun op der Museksakademie organiséiert. Elo hu si mech als Benevolat ugeholl, dat huet dozou gefouert, datt ech engersäits d’Examen musse maachen, an op der anerer Säit vun der Obligatioun befreit ginn ass, well ech en hallwen Dag op der Bank muss verbréngen.
Ech hu weider mam Eman studéiert, an all Dag vun där Zäit, vun 1949 bis 1951, war voller Aarbecht. Dës Jore waren déi wonnerbarst a mengem Liewen, dunn ass sou vill op eemol fir mech opgaang ...
... Wat de Martin Eman mir als éischt geléiert huet, war wéi ech d'Stëmm "preparéieren". Dëst gëtt net nëmme gemaach wéinst der Tatsaach datt Dir däischter Richtung "o" an och d'Verännerung vun der Breet vun der Ouverture vum Hals an d'Hëllef vun der Ënnerstëtzung benotzt. De Sänger otemt normalerweis wéi all Leit, net nëmmen duerch den Hals, mee och méi déif, mat de Longen. Eng richteg Atmungstechnik erreechen ass wéi e Karaff mat Waasser ze fëllen, Dir musst vun ënnen ufänken. Si fëllen d'Lunge déif - sou datt et genuch ass fir eng laang Saz. Dann ass et néideg de Problem ze léisen wéi d'Loft suergfälteg ze benotzen fir net ouni et bis zum Enn vum Saz ze bleiwen. All dat konnt den Eman mir perfekt léieren, well hie selwer en Tenor war an dës Problemer grëndlech kannt.
Den 8. Abrëll 1952 war den Debut vun der Hedda. Den nächsten Dag hu vill schwedesch Zeitungen ugefaang iwwer de grousse Succès vum Newcomer ze schwätzen.
Just deemools huet déi englesch Plackefirma EMAI e Sänger gesicht fir d'Roll vum Pretender am Mussorgsky senger Oper Boris Godunov, déi op Russesch sollt opgefouert ginn. De bekannte Soundingenieur Walter Legge ass op Stockholm komm fir no engem Sänger ze sichen. D'Direktioun vum Operhaus huet de Legge invitéiert fir eng Auditioun fir déi talentéiert jonk Sänger ze organiséieren. VV erzielt iwwer dem Gedda seng Ried. Timokhin:
"D'Sängerin huet fir Legge d'"Aria with a Flower" aus "Carmen" opgefouert, mat engem herrleche B-Flat. Duerno huet de Legge de jonke Mann gefrot, dee selwechte Saz no dem Auteur säin Text ze sangen - diminuendo a pianissimo. Dëse Wonsch huet de Kënschtler ouni Effort erfëllt. Dee selwechten Owend huet d'Gedda, elo fir Dobrovijn, erëm d'"Aria mat enger Blumme" an zwou Arien vum Ottavio gesongen. De Legge, seng Fra Elisabeth Schwarzkopf an den Dobrovein waren eestëmmeg an hirer Meenung - si haten eng exzellent Sängerin virun hinnen. Direkt gouf e Kontrakt mat him ënnerschriwwen fir den Deel vum Pretender ze maachen. Allerdéngs war dëst net den Enn vun der Saach. De Legge wousst, datt den Herbert Karajan, deen dem Mozart säin Don Giovanni zu La Scala inszenéiert huet, grouss Schwieregkeeten hat fir en Interpret fir d'Roll vum Ottavio ze wielen, an huet e kuerzen Telegramm direkt vu Stockholm un den Dirigent an Direkter vum Theater Antonio Ghiringelli geschéckt: "Ech hunn fonnt. den idealen Ottavio“. De Ghiringelli huet Gedda direkt op eng Auditioun op La Scala geruff. De Giringelli huet spéider gesot datt hien an engem Véiereljoerhonnert vu senger Amtszäit als Regisseur ni en auslännesche Sänger begéint huet, deen esou e perfekte Kommando vun der italienescher Sprooch hätt. Gedda gouf direkt op d'Roll vum Ottavio invitéiert. Säi Leeschtung war e grousse Succès, an de Komponist Carl Orff, deem seng Triumphs-Trilogie grad op La Scala op d’Bühn virbereet gouf, huet dem jonke Kënschtler direkt am leschten Deel vun der Trilogie, dem Aphrodite senger Triumph, den Deel vum Bräutche ugebueden. Also, just e Joer no der éischter Optrëtt op der Bühn, krut Nikolai Gedda e Ruff als Sänger mat engem europäeschen Numm.
1954 huet d'Gedda an dräi groussen europäesche Musekszenter gläichzäiteg gesongen: zu Paräis, London a Wien. Duerno kënnt eng Concertstour duerch d'Stied an Däitschland, eng Opféierung op engem Museksfestival an der franséischer Stad Aix-en-Provence.
An der Mëtt vun de Fofzegerjoren huet d'Gedda schonn international Ruhm. Am November 1957 huet hien säin éischten Optrëtt am Gounod sengem Faust am New York Metropolitan Opera House gemaach. Weider hei huet hien all Joer méi wéi zwanzeg Saisone gesongen.
Kuerz no sengem Debut op der Metropolitan, huet den Nikolai Gedda de russesche Sänger a Gesanglerin Polina Novikova kennegeléiert, déi zu New York gelieft huet. D'Gedda huet hir Lektioune ganz appréciéiert: "Ech gleewen datt et ëmmer eng Gefor vu klenge Feeler ass, déi fatal kënne ginn an d'Sängerin no an no op de falsche Wee féieren. De Sänger kann net, wéi en Instrumentalist, selwer héieren, an dofir ass konstant Iwwerwaachung néideg. Just Gléck, datt ech en Enseignant begéint hunn, fir deen d'Konscht vum Gesank eng Wëssenschaft ginn ass. Eng Kéier war Novikova ganz berühmt an Italien. Hir Enseignant war de Mattia Battistini selwer. Si hat eng gutt Schoul an de berühmte Bass-Bariton George London.
Vill helle Episode vun der artistescher Biographie vum Nikolai Gedda si mam Metropolitan Theater verbonnen. Am Oktober 1959 huet seng Leeschtung am Massenet sengem Manon grouss Kritiker vun der Press gezunn. Kritiker hunn net gescheitert d'Eleganz vun der Phrasing ze notéieren, déi erstaunlech Gnod an Adel vun der Sängerin hir Leeschtung.
Ënnert de Rollen, déi d'Gedda op der New Yorker Bühn gesongen huet, stinn Hoffmann ("The Tales of Hoffmann" vum Offenbach), Duke ("Rigoletto"), Elvino ("Sleepwalker"), Edgar ("Lucia di Lammermoor") op. Wat d'Leeschtung vun der Roll vum Ottavio ugeet, huet ee vun de Rezensiounen geschriwwen: "Als Mozartian Tenor huet d'Hedda wéineg Rivalen op der moderner Operbühn: perfekt Leeschtungsfräiheet a raffinéierte Goût, eng rieseg artistesch Kultur an e bemierkenswäerte Kaddo vun engem Virtuos. Sänger erlaabt him erstaunlech Héichten an der Mozart Musek z'erreechen.
1973 huet d'Gedda op Russesch den Deel vum Herman an der The Queen of Spades gesongen. Déi eestëmmeg Freed vun den amerikanesche Nolauschterer gouf och vun engem aneren "russeschen" Wierk vum Sänger verursaacht - den Deel vum Lensky.
"Lensky ass mäi Liiblingsdeel," seet d'Gedda. "Et gëtt sou vill Léift a Poesie dran, a gläichzäiteg sou vill richteg Drama." An engem vun de Kommentaren iwwer d'Performance vum Sänger liese mir: "Am Eugene Onegin schwätzt d'Gedda sech an engem emotionalen Element sou no bei sech selwer, datt d'Lyrik an d'poetesch Begeeschterung, déi am Bild vum Lensky inherent ass, eng besonnesch beréierend an déif kréien. spannend Ausféierung vum Kënschtler. Et schéngt, datt d'ganz Séil vum jonken Dichter séngt, an den helle Impuls, seng Dreem, Gedanken iwwer d'Liewen ze trennen, vermëttelt de Kënschtler mat faszinéierend Éierlechkeet, Einfachheet an Éierlechkeet.
Am Mäerz 1980 war d'Gedda eng éischte Kéier bei eis am Land. Hien huet op der Bühn vum Bolshoi Theater vun der UdSSR präzis an der Roll vum Lensky a mat groussem Erfolleg. Zënter där Zäit huet de Sänger dacks eist Land besicht.
Konschtkritiker Svetlana Savenko schreift:
"Ouni iwwerdreiwen kann de schwedesche Tenor als universal Museker genannt ginn: eng Vielfalt vu Stiler a Genre sinn him verfügbar - vu Renaissancemusek bis Orff a russesch Vollekslidder, verschidde national Manéieren. Gläich iwwerzeegend ass hien am Rigoletto an dem Boris Godunov, am Bach senger Mass an am Grieg senge Romanzen. Vläicht reflektéiert dat d'Flexibilitéit vun enger kreativer Natur, charakteristesch vun engem Kënschtler, deen op friemem Buedem opgewuess ass a gezwongen ass sech bewosst un d'Ëmgéigend kulturellen Ëmfeld unzepassen. Mä schliisslech muss och d'Flexibilitéit erhale a kultivéiert ginn: Wéi de Gedda reift, hätt hien d'russesch Sprooch, d'Sprooch vu senger Kandheet a Jugend vergiess, awer dat ass net geschitt. D'Partei vum Lensky zu Moskau a Leningrad huet a senger Interpretatioun extrem sënnvoll a phonetesch impeccabel geklongen.
D'Leeschtungsstil vum Nikolai Gedda kombinéiert glécklech d'Features vun e puer, op d'mannst dräi, national Schoulen. Et baséiert op de Prinzipien vum italienesche Bel Canto, d'Meeschterung vun deem néideg ass fir all Sänger, dee sech op Opera-Klassiker widmen wëll. Dem Hedda säi Gesang ënnerscheet sech duerch déi breet Atmung vun enger melodescher Phrase typesch fir bel canto, kombinéiert mat der perfekter Gläichheet vun der Klangproduktioun: all nei Silb ersetzt déi viregt glat ouni eng eenzeg Stëmmpositioun ze verletzen, egal wéi emotional de Gesang ass . Dofir ass d'Timbre-Eenheet vum Hedda senger Stëmmberäich, d'Feele vu "Nähten" tëscht de Regëster, déi heiansdo souguer bei grousse Sänger fonnt gëtt. Säin Tenor ass gläich schéin an all Register.
