Nadezhda Zabela-Vrubel |
Nadezhda Zabela-Vrubel
Nadezhda Ivanovna Zabela-Vrubel gouf den 1. Abrëll 1868 an enger Famill vun enger aler ukrainescher Famill gebuer. Hire Papp, Ivan Petrovich, e Fonctionnaire, war interesséiert Molerei, Musek an huet zu der villsäiteger Ausbildung vu senge Meedercher bäigedroen - Catherine an Nadezhda. Vun zéng Joer un huet d'Nadezhda um Kiew Institut fir Noble Maidens studéiert, aus deem si 1883 mat enger grousser Sëlwermedail ofgeschloss huet.
Vun 1885 bis 1891 huet d'Nadezhda am St Petersburg Conservatoire an der Klass vum Professer NA Iretskaya studéiert. "Konscht brauch e Kapp," sot Natalia Alexandrovna. Fir d'Fro vun der Entrée ze léisen, huet si ëmmer doheem op d'Kandidaten gelauschtert, se méi am Detail kennenzeléiert.
Hei ass wat LG schreift. Barsova: "Déi ganz Palette vu Faarwen war op impeccable Gesang gebaut: e puren Toun, wéi et war, fléisst an entwéckelt sech endlos a kontinuéierlech. D'Bildung vum Toun huet d'Artikulatioun vum Mond net behënnert: "D'Konsonante sangen, si spären net, si sangen!" Iretskaya gefrot. Si huet falsch Intonatioun als de gréisste Feeler ugesinn, a gezwongen Gesang gouf als déi gréisste Katastroph ugesinn - eng Konsequenz vun ongënschteg Atmung. Déi folgend Ufuerderunge vun Iretskaya waren zimlech modern: "Dir musst fäeg sinn den Otem ze halen wann Dir e Saz séngt - ootmen einfach an, hält Är Membran wärend Dir e Saz séngt, fillt den Zoustand vum Gesang." Zabela huet d'Lektioune vun Iretskaya perfekt geléiert ... "
Schonn d'Participatioun un der Studenteprêt "Fidelio" vum Beethoven den 9. Februar 1891 huet d'Spezialisten op déi jonk Sängerin opmierksam gemaach, déi den Deel vum Leonora gespillt huet. D'Rezensoren bemierken "gutt Schoul a musikalesch Verständnis", "staark a gutt ausgebilte Stëmm", wärend de Mangel un "an der Fäegkeet op der Bühn ze bleiwen".
Nom Ofschloss vum Conservatoire mécht Nadezhda op Invitatioun vun AG Rubinstein eng Concertstour duerch Däitschland. Da geet si op Paräis - fir mam M. Marchesi ze verbesseren.
Dem Zabela seng Bühnekarriär huet 1893 zu Kiew ugefaang, am I.Ya. Setov. Zu Kiew spillt si d'Rolle vum Nedda (Leoncavallo's Pagliacci), Elizabeth (Wagner's Tannhäuser), Mikaela (Bizet's Carmen), Mignon (Thomas' Mignon), Tatiana (Tchaikovsky's Eugene Onegin), Gorislava (Ruslan and Lyudmila) by Glinka). Krisen ("Nero" vum Rubinstein).
Besonnesch bemierkenswäert ass d'Roll vum Marguerite (Gounod's Faust), eng vun de komplexsten an opdeckendsten an Operklassiker. Konstant um Bild vun Margarita schafft, Zabela interpretéiert et ëmmer méi subtil. Hei ass ee vun de Rezensiounen aus Kiew: "Ms. D'Zabela, déi mir an dëser Leeschtung fir d'éischte Kéier begéint hunn, huet esou e poetesch Bühnbild geschaf, si war sou onheemlech gutt a Gesang, datt vun hirem éischten Optrëtt op der Bühn am zweeten Akt an aus dem éischten awer d'Note vun hirer Ouverture recitativ, impeccably gesonge, bis zur leschter Szen am Dungeon vum leschten Akt, si huet d'Opmierksamkeet an d'Dispositioun vum Public komplett ageholl.
No Kiew huet d'Zabela zu Tiflis opgetrueden, wou hire Repertoire d'Rolle vu Gilda (Verdi's Rigoletto), Violetta (Verdi's La Traviata), Juliet (Gounod's Romeo and Juliet), Inea (Meyerbeer's African), Tamara (The Demon "vum Rubinstein) enthält. , Maria ("Mazepa" vum Tchaikovsky), Lisa ("The Queen of Spades" vum Tchaikovsky).
1896 huet Zabela zu Sankt Petersburg am Panaevsky Theater gespillt. Op enger vun de Prouwen vum Humperdinck's Hansel a Gretel huet d'Nadezhda Ivanovna hiren zukünftege Mann begéint. Hei ass wéi si selwer doriwwer erzielt huet: "Ech war erstaunt an och e bësse schockéiert, datt een Här op mech gerannt ass an meng Hand Kuss huet, geruff: "Eng charmant Stëmm!" Den TS Lyubatovich huet mech séier virgestallt: "Eise Kënschtler Mikhail Alexandrovich Vrubel" - a sot zu mir op der Säit: "Eng ganz expansiv Persoun, awer ganz anstänneg."
No der Première vum Hänsel a Gretel huet d'Zabela de Vrubel an d'Gehaus bruecht, wou si dunn gewunnt huet. Hir Schwëster "bemierkt datt d'Nadia iergendwéi besonnesch jugendlech an interessant war, an huet gemierkt datt dëst duerch d'Atmosphär vu Léift war, déi dëse spezielle Vrubel hatt ëmginn huet." De Vrubel huet spéider gesot datt "wann hatt him refuséiert hätt, hätt hien säin eegent Liewe geholl."
Den 28. Juli 1896 war d'Hochzäit vum Zabela a Vrubel an der Schwäiz. De gléckleche Neigebuerenen huet zu hirer Schwëster geschriwwen: "Am Mikh[ail Alexandrovich] fannen ech all Dag nei Tugenden; éischtens, hien ass ongewéinlech mëll an Aart, einfach beréieren, Nieft, Ech hunn ëmmer Spaass an iwwerraschend einfach mat him. Ech gleewen sécherlech un seng Kompetenz wat d'Gesank ugeet, hie wäert fir mech ganz nëtzlech sinn, an et schéngt datt ech fäeg sinn hien ze beaflossen.
Als déi beléifste huet Zabela d'Roll vun Tatiana am Eugene Onegin erausgesicht. Si huet et fir d'éischte Kéier zu Kiew gesonge, zu Tiflis huet si dësen Deel fir hir Benefice Performance gewielt, an zu Kharkov fir hiren Debut. M. Dulova, deemools e jonke Sänger, huet iwwer hir éischt Erscheinung op der Bühn vum Kharkov Opera Theater den 18. September 1896 an hire Memoiren erzielt: "Nadezhda Ivanovna huet en angenehmen Androck op jiddereen gemaach: mat hirem Erscheinungsbild, Kostüm, Haltung ... Gewiicht Tatyana - Zabela. Nadezhda Ivanovna war ganz schéin a stilvoll. D'Spill "Onegin" war excellent. Hir Talent Bléi am Mamontov Theater, wou si vum Savva Ivanovich am Hierscht 1897 mat hirem Mann invitéiert gouf. Geschwënn war et hir Reunioun mat der Musek vun Rimsky-Korsakov.
Fir d'éischte Kéier huet Rimsky-Korsakov d'Sängerin den 30. Dezember 1897 am Deel vun Volkhova zu Sadko héieren. "Dir kënnt Iech virstellen wéi besuergt ech war, virum Auteur an esou engem schwieregen Spill ze schwätzen," sot Zabela. D'Angscht huet sech awer iwwerdriwwen gewisen. No der zweeter Foto, begéint ech Nikolai Andreevich a krut voll Genehmegung vun him.
D'Bild vum Volkhova entsprécht der Perséinlechkeet vum Kënschtler. Den Ossovsky huet geschriwwen: "Wann si séngt, schéngt et wéi onkierperlech Visiounen virun Ären Aen schwéngen a schwiewen, mëll a ... bal flüchteg ... Wann se Trauer musse erliewen, ass et net Trauer, mee en déiwe Séi, ouni Grommelen an Hoffnungen."
Rimsky-Korsakov selwer, no Sadko, schreift dem Kënschtler: "Natierlech, Dir hutt domat d'Seeprinzessin komponéiert, datt Dir hiert Bild am Gesang an op der Bühn erstallt huet, dat fir ëmmer bei Iech a menger Phantasie bleift ..."
Geschwënn ugefaang Zabela-Vrubel "Korsakov d'Sängerin" genannt ze ginn. Si gouf de Protagonist bei der Produktioun vu Meeschterstécker vum Rimsky-Korsakov wéi The Pskovite Woman, May Night, The Snow Maiden, Mozart a Salieri, The Zar's Bride, Vera Sheloga, The Tale of Zar Saltan, "Koschei the Deathless".
Rimsky-Korsakov huet seng Relatioun mat der Sängerin net verstoppt. Wat d'Déngschtmeedche vu Pskov ugeet, sot hien: "Am Allgemengen, ech betruechten d'Olga als Är bescht Roll, och wann ech net emol duerch d'Präsenz vum Chaliapin selwer op der Bühn bestiecheg gouf." Fir den Deel vun der Snow Maiden krut d'Zabela-Vrubel och den Auteur säin héchste Luef: "Ech hunn nach ni sou eng gesonge Snow Maiden wéi d'Nadezhda Ivanovna héieren."
De Rimsky-Korsakov huet direkt e puer vu senge Romanzen an Operrollen geschriwwen op Basis vun de artistesche Méiglechkeeten vum Zabela-Vrubel. Hei ass et néideg Vera ("Boyarina Vera Sheloga") ze nennen, an d'Schwanprinzessin ("D'Geschicht vum Zar Saltan"), an d'Prinzessin beléifte Schéinheet ("Koschei den Onstierflechen") an, natierlech, Marfa, an "D'Zar hir Braut".
Den 22. Oktober 1899 huet The Zar's Bride Première. An dësem Spill sinn déi bescht Feature vum Zabela-Vrubel Talent opgetaucht. Kee Wonner, datt Zäitgenossen hir Sängerin vun der weiblech Séil genannt hunn, weiblech roueg Dreem, Léift an Trauregkeet. A gläichzäiteg d'Kristallreinheet vun der Klangtechnik, d'Kristalltransparenz vum Timbre, déi speziell Zärtheet vun der Cantilena.
De Kritiker I. Lipaev huet geschriwwen: "Ms. D'Zabela huet sech als e schéine Marfa erausgestallt, voller gemittlech Beweegungen, Dauf-ähnlech Demut, an an hirer Stëmm, waarm, expressiv, net ongenéiert vun der Héicht vun der Party, alles begeeschtert mat Musikalitéit a Schéinheet ... Zabela ass onvergläichbar an Szenen mat Dunyasha, mam Lykov, wou alles wat hatt huet ass Léift an Hoffnung op eng roseg Zukunft, an nach méi gutt am leschten Akt, wann de Potion schonn déi aarm Saach vergëft huet an d'Nouvelle vum Lykov seng Hiriichtung mécht hatt verréckt. An am Allgemengen, fonnt Marfa e rare Kënschtler an der Persoun vun Zabela.
Feedback vun engem anere Kritiker, Kashkin: "Zabela séngt [Martha's] Arie iwwerraschend gutt. Dës Nummer erfuerdert zimlech aussergewéinlech vokal Mëttelen, a kaum vill Sänger hunn esou eng léif Mezza Voche am héchste Register wéi d'Zabela flaunt. Et ass schwéier dës Arie besser gesongen virzestellen. D'Szen an d'Arie vun der verréckter Martha gouf vum Zabela op eng ongewéinlech beréierend a poetesch Aart a Weis opgefouert, mat engem grousse Sënn fir Proportiounen. Den Engel huet och dem Zabela säi Gesank a säi Spill gelueft: „Marfa [Zabela] war ganz gutt, wéi vill Wärterheet an Beréierend an hirer Stëmm an a senger Bühn Leeschtung! Am Allgemengen, war déi nei Roll bal ganz erfollegräich fir d'Actrice; si verbréngt bal de ganzen Deel an enger Aart vu Mezza voche, souguer op héijen Noten, wat dem Marfa dee Halo vu Mëllegkeet, Demut an Demissioun zum Schicksal gëtt, deen, ech mengen, an der Phantasie vum Dichter gezeechent gouf.
D'Zabela-Vrubel an der Roll vum Martha huet e groussen Androck op den OL Knipper gemaach, deen dem Tschechow geschriwwen huet: "Gëschter war ech an der Oper, ech hunn d'Zar Braut fir d'zweete Kéier gelauschtert. Wat wonnerbar, subtil, graziéis Musek! A wéi schéin an einfach d'Marfa Zabela séngt a spillt. Ech hu sou gutt am leschten Akt gekrasch - si huet mech beréiert. Si féiert iwwerraschend einfach d'Zeen vum Wahnsinn, hir Stëmm ass kloer, héich, mëll, net eng eenzeg haart Notiz, a Wieg. Dat ganzt Bild vun der Martha ass voller esou Zäertlechkeet, Lyrik, Rengheet – et geet einfach net aus mengem Kapp. "
Natierlech war dem Zabela säin Operrepertoire net limitéiert op d'Musek vum Auteur vun The Tsar's Bride. Si war eng excellent Antonida am Ivan Susanin, si sangen soulfully Iolanta an Tchaikovsky d'Oper mam selwechten Numm, si huet souguer am Bild vun Mimi am Puccini d'La Boheme gelongen. An awer hunn déi russesch Frae vu Rimsky-Korsakov déi gréisste Äntwert an hirer Séil erwächt. Et ass charakteristesch datt seng Romanzen och d'Basis vum Zabela-Vrubel sengem Kammerrepertoire geformt hunn.
Am meeschte traureg Schicksal vum Sänger war eppes vun den Heldinnen vum Rimsky-Korsakov. Am Summer 1901 hat Nadezhda Ivanovna e Jong, Savva. Awer zwee Joer méi spéit ass hie krank a gestuerwen. Dobäi koum d'mental Krankheet vun hirem Mann. Vrubel stierft am Abrëll 1910. An hir kreativ Carrière selwer, op d'mannst theatralesch, war ongerecht kuerz. No fënnef Joer vun genial Spektakelen op der Bühn vun der Moskauer Private Opera, vun 1904 bis 1911 Zabela-Vrubel zerwéiert am Mariinsky Theater.
Mariinsky Theater hat eng héich berufflech Niveau, mä et gefeelt der Atmosphär vun Feier a Léift, datt am Mamontov Theater regéiert. De MF Gnesin huet mat Trauer geschriwwen: "Wann ech eemol an den Theater zu Sadko mat hirer Participatioun ukomm sinn, konnt ech net anescht wéi opgeregt ginn duerch e puer vun hirer Onsiichtbarkeet an der Leeschtung. Hir Ausgesinn, an hiert Gesank, ware fir mech nach ëmmer charmant, an awer, am Verglach mat deem fréiere, war et wéi gesot eng douce an e bëssen déif Aquarell, déi nëmmen un e Bild mat Uelegfaarwen erënnert. Ausserdeem war hir Bühnëmfeld ouni Poesie. D'Trockheet, déi an Produktiounen an de Staatstheater inherent ass, war an allem gefillt.
Op der keeserlecher Bühn hat si ni d'Chance fir den Deel vu Fevronia an der Oper vum Rimsky-Korsakov D'Geschicht vun der onsichtbarer Stad Kitezh ze maachen. An Zäitgenossen behaapten, datt op der Concertsbühn dësen Deel fir si super geklongen huet.
Awer d'Kammerowender vum Zabela-Vrubel hunn d'Opmierksamkeet vu richtege Kenner weidergezunn. Hire leschte Concert huet am Juni 1913 stattfonnt, an de 4. Juli 1913 ass d'Nadezhda Ivanovna gestuerwen.
