Gioachino Rossini |
Gioachino rossini
Mee de bloen Owend gëtt däischter, Et ass Zäit fir eis geschwënn an d'Oper; Do ass de herrleche Rossini, Europas Schatz - Orpheus. Ignoréieren haart Kritik Hien ass ëmmer déi selwecht; fir ëmmer nei. Hien schenkt Kläng - si kachen. Si fléien, si brennen. Wéi jonke Kuss Alles ass am Gléck, an der Flam vun der Léift, Wéi e geschüchtert ai Eng Baach a Goldsprëtzen ... A. Puschkin
Ënnert den italienesche Komponisten vum XIX Joerhonnert. Rossini besetzt eng besonnesch Plaz. Den Ufank vu sengem kreative Wee fällt an enger Zäit wou d'Operkonscht vun Italien, déi net esou laang virun Europa dominéiert huet, ugefaang huet Terrain ze verléieren. Opera-Buffa war erdrénken an mindless Ënnerhalung, an Oper-Seria degeneréiert zu engem stilted an sënnlos Leeschtung. De Rossini huet net nëmmen d'italienesch Oper erëmbelieft a reforméiert, mä huet och e groussen Impakt op d'Entwécklung vun der ganzer europäescher Operkonscht vum leschte Joerhonnert. "Divine Maestro" - sougenannt de groussen italienesche Komponist G. Heine, deen zu Rossini "d'Sonn vun Italien gesinn huet, seng sonoresch Strahlen ronderëm d'Welt verschwenden."
De Rossini gouf an d'Famill vun engem aarmen Orchestermuseker an engem provinciale Operesänger gebuer. Mat enger reesender Trupp sinn d'Elteren duerch verschidde Stied vum Land wandert, an den zukünftege Komponist vu Kandheet war scho vertraut mat dem Liewen an de Gebräicher, déi d'italienesch Operhaiser dominéiert hunn. En häerzlecht Temperament, e spottende Geescht, eng schaarf Zong existéiert an der Natur vum klenge Gioacchino mat subtiler Musikalitéit, exzellenter Héieren an enger aussergewéinlecher Erënnerung.
1806, no e puer Joer onsystematesch Studien a Musek a Gesang, ass de Rossini an de Bologna Music Lyceum gaang. Do huet den zukünftege Komponist Cello, Gei a Piano studéiert. Klassen mam berühmten Kierchekomponist S. Mattei an der Theorie a Kompositioun, intensiv Selbstbildung, begeeschterte Studie vun der Musek vum J. Haydn a WA Mozart - dat alles erlaabt de Rossini de Lycée als kultivéierte Museker ze verloossen, deen d'Fäegkeet beherrscht. gutt ze komponéieren.
Schonn um Ufank vu senger Carrière huet de Rossini e besonnesche Virléift fir Musekstheater gewisen. Seng éischt Oper Demetrio a Polibio huet hien am Alter vu 14 Joer geschriwwen. Zënter 1810 komponéiert de Komponist all Joer e puer Operen vu verschiddene Genren, a krut no an no Ruhm a grousse Operkreesser an erobert d'Bühne vun de gréissten italienesche Theateren: Fenice a Venedeg , San Carlo zu Neapel, La Scala zu Mailand.
D'Joer 1813 war e Wendepunkt am Komponist sengem operesche Wierk, 2 Kompositiounen, déi dat Joer inszenéiert goufen - "Italienesch zu Algier" (onepa-buffa) an "Tancred" (heroesch Oper) - hunn d'Haaptweeër vu sengem weidere Wierk bestëmmt. Den Erfolleg vun de Wierker gouf net nëmmen duerch excellent Musek verursaacht, mä och duerch den Inhalt vum Libretto, dee mat patriotesche Gefiller geprägt ass, sou konsonant mat der nationaler Befreiungsbewegung fir d'Wiedervereinigung vun Italien, déi sech zu där Zäit entfalen. Den ëffentleche Gejäiz duerch dem Rossini sengen Operen, d'Schafe vum "Hymn of Independence" op Ufro vun de Patriote vu Bologna, souwéi d'Participatioun un de Manifestatiounen vun de Fräiheetskämpfer an Italien - dat alles huet zu enger laangfristeg geheimer Police gefouert Iwwerwaachung, déi fir de Komponist gegrënnt gouf. Hien huet sech guer net als politesch ugesinn an huet an engem vu senge Bréiwer geschriwwen: „Ech hu mech ni an der Politik agemëscht. Ech war e Museker, an et ass mir ni opgefall fir een aneren ze ginn, och wann ech déi liewegst Participatioun un deem erlieft hunn, wat op der Welt geschitt, a besonnesch am Schicksal vu menger Heemecht.
No "Italienesch zu Algier" an "Tancred" geet dem Rossini seng Aarbecht séier biergop an erreecht no 3 Joer ee vun den Héichpunkten. Am Ufank 1816 war zu Roum d'Première vum De Barber vu Sevilla. Dës Oper, déi an nëmmen 20 Deeg geschriwwen ass, war net nëmmen déi héchst Erreeche vum Rossini sengem komesch-satiresche Genie, mee och den Héichpunkt a bal engem Joerhonnert vun der Entwécklung vum Genre Oper-Buifa.
Mam The Barber of Sevilla ass dem Komponist säi Ruhm iwwer Italien gaangen. De brillante Rossini-Stil huet d'Konscht vun Europa erfrëscht mat erfrëschende Freed, glänzend Witz, schaumend Leidenschaft. "Mäi De Barber gëtt all Dag méi a méi erfollegräich", huet de Rossini geschriwwen, "a souguer fir déi inveteréiert Géigner vun der neier Schoul huet hien et fäerdeg bruecht ze suckelen, sou datt se, géint hire Wëllen, dëse clevere Guy méi gär hunn an méi." Déi fanatesch begeeschtert an iwwerflächlech Haltung vis-à-vis vum Rossini senger Musek vum aristokratesche Public an dem biergerlechen Adel huet dozou bäigedroen, datt vill Géigner fir de Komponist entstane sinn. Wéi och ëmmer, ënnert der europäescher kënschtlerescher Intelligenz gouf et och sérieux Kenner vu senger Aarbecht. E. Delacroix, O. Balzac, A. Musset, F. Hegel, L. Beethoven, F. Schubert, M. Glinka stoungen am Zauber vum Rossin senger Musek. An och de KM Weber an de G. Berlioz, déi a Relatioun mam Rossini eng kritesch Positioun besat hunn, hunn net op sengem Genie gezweiwelt. "Nom Doud vum Napoléon gouf et eng aner Persoun, iwwer déi stänneg iwwerall geschwat gëtt: zu Moskau an Neapel, zu London a Wien, zu Paräis a Kalkutta", schreift Stendhal iwwer Rossini.
No an no verléiert de Komponist den Interessi un onepe-buffa. Geschwënn an dësem Genre geschriwwen, "Cinderella" weist den Nolauschterer keng nei kreativ Offenbarunge vum Komponist. D'Oper The Thieving Magpie, déi 1817 komponéiert ass, geet iwwer d'Grenze vum Comedy-Genre iwwerhaapt iwwer, a gëtt e Modell vum alldeegleche musikaleschen realisteschen Drama. Zënter där Zäit huet de Rossini ugefaang méi Opmierksamkeet op heroesch-dramatesch Operen ze bezuelen. Nom Othello erschéngen legendär historesch Wierker: Moses, D'Lady vum Séi, Mohammed II.
No der éischter italienescher Revolutioun (1820-21) a senger brutaler Ënnerdréckung vun den éisträicheschen Truppen ass de Rossini mat enger neapolitanescher Opertrupp op Tour op Wien gaang. D'Wiener Triumphen hunn dem Komponist seng europäesch Ruhm weider gestäerkt. Fir eng kuerz Zäit zréck an Italien fir d'Produktioun vu Semiramide (1823), ass de Rossini op London an duerno op Paräis gaangen. Hie lieft do bis 1836. Zu Paräis steet de Komponist un der Spëtzt vum italienesche Operhaus, a lackelt seng jonk Landsleit fir do ze schaffen; Reworks fir d'Grouss Oper d'Operen Moses a Mohammed II (déi lescht gouf zu Paräis ënner dem Titel The Siege of Corinth inszenéiert); schreift, an Optrag vun der Opera Comique, déi elegant Oper Le Comte Ory; a schlussendlech, am August 1829, stellt hien op der Bühn vun der Grand Opera säi leschte Meeschterwierk - d'Oper "William Tell", déi e groussen Impakt op déi spéider Entwécklung vum Genre vun der italienescher heroescher Oper am Wierk vum V. Bellini hat. , G. Donizetti and G. Verdi.
"William Tell" huet dat musikalescht Bühnwierk vum Rossini ofgeschloss. Déi operesch Rou vum brillanten Maestro, deen him gefollegt huet, deen ongeféier 40 Operen hannert sech hat, gouf vun Zäitgenossen d'Geheimnis vum Joerhonnert genannt, ronderëm dës Ëmstänn mat all Zorte vu Vermutungen. De Komponist selwer huet spéider geschriwwen: „Wéi fréi ech als knapp eelere jonke Mann ugefaang hunn ze komponéieren, grad esou fréi, méi fréi wéi iergendeen et virausgesinn hätt, hunn ech opgehalen ze schreiwen. Et geschitt ëmmer am Liewen: Wien fréi ufänkt, muss no de Gesetzer vun der Natur fréi fäerdeg sinn.
Wéi och ëmmer, och nodeems hien opgehalen huet Operen ze schreiwen, bleift de Rossini am Zentrum vun der Opmierksamkeet vun der europäescher musikalescher Gemeinschaft. Ganz Paräis huet dem Komponist säin uspriechend kritescht Wuert nogelauschtert, seng Perséinlechkeet huet Museker, Dichter a Kënschtler wéi e Magnéit ugezunn. De R. Wagner huet sech mat him getraff, de C. Saint-Saens war houfreg op seng Kommunikatioun mam Rossini, de Liszt huet dem italienesche Maestro seng Wierker gewisen, de V. Stasov huet begeeschtert iwwer d'Versammlung mat him geschwat.
An de Joren no dem William Tell huet de Rossini dat herrlecht spirituellt Wierk Stabat mater, d'Little Solemn Mass and the Song of the Titans erstallt, eng originell Sammlung vu Gesangwierker genannt Evenings Musical, an en Zyklus vu Pianostécker mat dem spillereschen Titel Sins of Old Alter. . Vun 1836 bis 1856 huet de Rossini, ëmgi vu Herrlechkeet an Éiere, an Italien gelieft. Do huet hien de Bologna Musical Lyceum geleet a war mat Léieraktivitéiten engagéiert. Duerno zréck op Paräis, ass hien do bis zum Enn vu senge Deeg bliwwen.
12 Joer nom Doud vum Komponist gouf seng Äsche a seng Heemecht transferéiert an am Pantheon vun der Kierch vu Santa Croce zu Florenz begruewen, nieft den Iwwerreschter vum Michelangelo a Galileo.
De Rossini huet säi ganze Verméigen zum Virdeel vun der Kultur a Konscht vu senger Heemechtsstad Pesaro verginn. Haut ginn hei reegelméisseg Rossini Operfester ofgehalen, ënnert deenen een d'Nimm vun de gréissten zäitgenëssesche Museker begéint.
I. Vetlitsyna
- Dem Rossini säi kreative Wee →
- Kënschtleresch Recherchen vum Rossini am Beräich vun der "serious Oper" →
Gebuer an enger Famill vu Museker: säi Papp war en Trompettist, seng Mamm war eng Sängerin. Léiert verschidde musikalesch Instrumenter ze spillen, sangen. Hie studéiert Kompositioun an der Bologna Musekschoul ënner der Leedung vum Padre Mattei; huet de Cours net ofgeschloss. Vun 1812 bis 1815 huet hie fir d'Theatere vu Venedeg a Mailand geschafft: den "Italiener zu Algier" hat e besonnesche Succès. Op Uerder vum Impresario Barbaia (Rossini bestuet mat senger Frëndin, der Sopranistin Isabella Colbran), huet hie bis 1823 siechzéng Operen gemaach. Hien ass op Paräis geplënnert, wou hien Direkter vum Théâtre d'Italien, den éischte Komponist vum Kinnek a Generalinspekter gouf. vu Gesank a Frankräich. Seet Äddi un d'Aktivitéite vum Operkomponist am Joer 1829 no der Produktioun vum "William Tell". Nodeem hien sech mam Colbrand getrennt huet, bestuet hien d'Olympia Pelissier, reorganiséiert de Bologna Music Lyceum, bleift an Italien bis 1848, wéi politesch Stuerm hien erëm op Paräis bréngen: seng Villa zu Passy gëtt ee vun den Zentren vum artistesche Liewen.
Deen, deen de "leschte Klassiker" genannt gouf, an deen de Public als Kinnek vum Comic-Genre applaudéiert huet, huet an den éischten Operen d'Gnod an d'Brillanz vun der melodescher Inspiratioun, d'Naturlechkeet an d'Liichtegkeet vum Rhythmus bewisen, wat de Gesang ginn huet, an deem d'Traditioune vum XNUMXth Joerhonnert geschwächt goufen, e méi oprecht a mënschlech Charakter. De Komponist, dee sech virstellt, sech un de modernen Theaterbrauchen unzepassen, kéint awer dogéint rebelléieren, zum Beispill déi virtuos Willkürzlechkeet vun den Interpreten behënneren oder se moderéieren.
Déi bedeitendst Innovatioun fir Italien deemools war déi wichteg Roll vum Orchester, deen, dank dem Rossini, lieweg, mobil a brillant gouf (mir bemierken déi herrlech Form vun den Ouverturen, déi wierklech op eng gewësse Perceptioun ofstëmmen). E lëschtege Virléiften fir eng Art Orchesterhedonismus staamt aus der Tatsaach, datt all Instrument, dat no sengen technesche Fäegkeeten benotzt gëtt, mat Gesang a souguer Ried identifizéiert gëtt. Gläichzäiteg kann de Rossini sécher behaapten, datt d'Wierder d'Musek sollen déngen, an net ëmgedréint, ouni d'Bedeitung vum Text ofzeschléissen, mä am Géigendeel op eng nei Manéier ze benotzen, frësch an dacks op typesch verréckelen. rhythmesch Musteren - während den Orchester fräi Ried begleet, eng kloer melodesch a symphonesch Relief erstellt an expressiv oder bildlech Funktiounen ausféiert.
Dem Rossini säi Genie huet sech direkt am Genre vun der Oper Serie mat der Produktioun vun Tancredi am Joer 1813 gewisen, wat dem Auteur säin éischte grousse Succès beim Public bruecht huet dank melodeschen Entdeckungen mat hirer sublimescher a sanfter Lyrik, wéi och unbegrenzter instrumentaler Entwécklung, déi verdankt ass. säin Urspronk zum Comic-Genre. D'Verbindungen tëscht deenen zwee Opergenre si bei Rossini jo ganz no a bestëmmen esouguer déi erstaunlech Showiness vu sengem seriéise Genre. Am selwechte Joer 1813 huet hien och e Meeschterstéck presentéiert, awer am Comicgenre, am Geescht vun der aler napolitanescher Comicoper - "Italienesch an Algier". Dëst ass eng Oper räich un Echoen aus Cimarosa, mä wéi wann duerch déi stiermesch Energie vun de Personnagen erlieft, virun allem am leschte Crescendo manifestéiert, deen éischte vum Rossini, deen et dann als Aphrodisiakum wäert benotzen wann paradoxesch oder unrestrained lëschteg Situatiounen schafen.
De ätzenden, ierdesche Verstand vum Komponist fënnt am Spaass en Auslaaf fir säi Verlaangen no Karikatur a senger gesonder Begeeschterung, déi him weder an de Konservatismus vum Klassizismus nach an d'Extreme vun der Romantik fale léisst.
Hie wäert e ganz grëndlecht Comic Resultat am The Barber of Sevilla erreechen, an e Jorzéngt méi spéit kënnt hien op d'Eleganz vum The Comte Ory. Ausserdeem wäert de Rossini am seriöse Genre mat grousse Schrëtt a Richtung eng Oper vun ëmmer méi grousser Perfektioun an Déift bewegen: vun der heterogener, awer éierlecher an nostalgescher "Lady of the Lake" bis zur Tragedie "Semiramide", déi d'italienesch Period ophält. vum Komponist, voller schwindeleg Vokalisatiounen a mysteriéise Phänomener am Barockgeschmaach, bis zur "Belagerung vu Korinth" mat senge Chouer, bis zur feierlecher Beschreiwung an der helleger Monumentalitéit vum "Moses" a schliisslech dem "William Tell".
Wann et nach ëmmer iwwerrascht ass, datt de Rossini dës Leeschtungen am Operberäich an nëmmen zwanzeg Joer erreecht huet, ass et gläich opfälleg, datt d'Stille, déi no esou enger fruchtbarer Period gedauert huet a véierzeg Joer gedauert huet, wat als ee vun den onverständlechste Fäll an der Kulturgeschicht, – entweder duerch e bal demonstrativen Détachement, deen awer vun dësem mysteriéise Geescht wäert ass, oder duerch Beweiser vu senger legendärer Lazialitéit, natierlech, méi fiktiv wéi real, well de Komponist seng Fäegkeeten a senge beschte Joeren ze schaffen. Puer hu gemierkt datt hien ëmmer méi vun engem neurotesche Verlaangen no Solitude gefaange gouf, eng Tendenz zu Spaass auszedrécken.
De Rossini huet awer net opgehalen ze komponéieren, obwuel hien all Kontakt mat der Ëffentlechkeet ofgeschnidden huet, a sech haaptsächlech un e klenge Grupp vu Gäscht adresséiert, regelméisseg bei sengen Heemowender. D'Inspiratioun vun de leschte spirituellen a Kammerwierker ass an eisen Deeg no an no entstanen, an d'Interesse vun net nëmme Kenner erwächt: richteg Meeschterstécker goufen entdeckt. De stäerkste brillant Deel vun der Ierfschaft vum Rossini ass nach ëmmer Operen, an deenen hien de Gesetzgeber vun der zukünfteger italienescher Schoul war, eng grouss Zuel vu Modeller ze kreéieren déi spéider Komponisten benotzt hunn.
Fir déi charakteristesch Eegenschafte vun esou engem groussen Talent besser ze ënnersträichen, gouf op Initiativ vum Centre pour le Studie de Rossini zu Pesaro eng nei kritesch Editioun vu sengen Operen ënnerholl.
G. Marchesi (iwwersat vum E. Greceanii)
Kompositioune vum Rossini:
Operen – Demetrio und Polibio (Demetrio e Polibio, 1806, post. 1812, trg. "Balle", Rom), Schëld fir d'Hochzäit (La cambiale di matrimonio, 1810, tr. "San Moise", Venedeg), Strange Fall (L'equivoco stravagante, 1811, "Teatro del Corso" , Bologna), Happy Deception (L'inganno felice, 1812, tr "San Moise", Venedeg), Cyrus in Babylon ( Ciro in Babilonia, 1812, tr "Municipale", Ferrara), Seidtrappen (La scala di seta, 1812, tr "San Moise", Venedeg), Touchstone (La pietra del parugone, 1812, tr "La Scala", Mailand) , Chance mécht en Déif, oder gemëschte Koffer (L'occasione fa il ladro, ossia Il cambio della valigia, 1812, tr San Moise, Venedeg), Signor Bruschino, oder Accidental Son (Il signor Bruschino, ossia Il figlio per azzardo, 1813 , ibid.), Tancredi , 1813, tr Fenice, Venedeg), Italienesch an Algerien (L'italiana an Algerien, 1813, tr San Benedetto, Venedeg), Aurelian zu Palmyra (Aureliano zu Palmira, 1813, tr "La Scala", Mailand), Tierken an Italien (Il turco in Italia, 1814, ibid.), Sigismondo (Sigismondo, 1814, tr "Fenice", Venedeg), Elizabeth, Queen of England (Elisabetta, regina d'Inghilterra, 1815, tr "San" Carlo", Neapel), Torvaldo an Dorliska (Torvaldo eDorliska, 1815, tr "Balle", Rom), Almaviva, oder Vain Virsiichtsmoossname (Almaviva, ossia L'inutile precauzione; bekannt ënner dem Numm The Barber of Sevilla - Il barbiere di Siviglia, 1816, tr Argentinien, Roum), Zeitung oder Bestietnes duerch Konkurrenz (La gazzetta, ossia Il matrimonio per concorso, 1816, tr Fiorentini, Neapel), Othello, oder de Venetian Moor (Otello, ossia Il toro di Venezia, 1816, tr "Del Fondo", Neapel), Cinderella, or the Triumph of Virtue (Cenerentola, ossia La bonta in trionfo, 1817, tr "Balle", Rom) , Magpie Thief (La gazza ladra, 1817, tr "La Scala", Mailand), Armida (Armida, 1817, tr "San Carlo", Neapel), Adelaide vu Bourgogne (Adelaide di Borgogna, 1817, t -r "Argentinien", Roum) , Moses an Ägypten (Mosè in Egitto, 1818, tr "San Carlo", Neapel; Franséisch. Ed. – ënner dem Titel Moses an de Pharao, oder d’Rout Mier iwwerschreiden – Moïse et Pharaon, ou Le passage de la mer rouge, 1827, „Kinnek. Akademie fir Musek an Danz, Paräis), Adina oder Kalif vu Bagdad (Adina, ossia Il califfo di Bagdad, 1818, post. 1826, tr "San Carlo", Lissabon), Ricciardo and Zoraida (Ricciardo e Zoraide, 1818, tr "San Carlo", Neapel), Hermione (Ermione, 1819, ibid), Eduardo and Christina ( Eduardo e Cristina, 1819, tr San Benedetto, Venedeg), Lady of the Lake (La donna del lago, 1819, tr San Carlo, Neapel), Bianca a Faliero, oder de Conseil vun dräi (Bianca e Faliero, ossia II consiglio dei tre, 1819, La Scala Shopping Mall, Mailand), Mohammed II (Maometto II, 1820, San Carlo Shopping Mall, Neapel; Franséisch. Ed. – ënner dem Titel The siege of Corinth – Le siège de Corinthe, 1826, „Kinnek. mess (aus Auszich aus dem Rossini sengen Operen) – Ivanhoe (Ivanhoe, 1826, tr "Odeon", Paräis), Testament (Le testament, 1827, ibid.), Cinderella (1830, tr "Covent Garden", London), Robert Bruce (1846) , King's Academy of Music and Dance, Paräis), Mir ginn op Paräis (Andremo a Parigi, 1848, Theater Italien, Paräis), Witzeg Accident (Un curioso accidente, 1859, ibid.); fir Solisten, Chouer an Orchester - Hymn of Independence (Inno dell'Indipendenza, 1815, tr "Contavalli", Bologna), Kantaten – Aurora (1815, ed. 1955, Moskau), The Wedding of Thetis and Peleus (Le nozze di Teti e di Peleo, 1816, Del Fondo Akafszentrum, Neapel), Oprecht Tribut (Il vero omaggio, 1822, Verona) , A Happy Omen (L'augurio felice, 1822, ibid), Bard (Il bardo, 1822), Holy Alliance (La Santa alleanza, 1822), Plainte vun de Musen iwwer den Doud vum Lord Byron (Il pianto delie Muse in morte di Lord) Byron, 1824, Almack Hall, London), Choir of the Municipal Guard of Bologna (Coro dedicato alla guardia civica di Bologna, instrumented by D. Liverani, 1848, Bologna), Hymn to Napoleon III and his valiant people (Hymne b Napoleon et e Jong Vaillant Peuple, 1867, Palace of Industry, Paräis), Nationalhymn (The national Hymn, English National Anthem, 1867, Birmingham); fir Orchester – Symphonien (D-dur, 1808; Es-dur, 1809, benotzt als Ouverture zu der Farce A promesse fir Bestietnes), Serenade (1829), Marcia Militaire (Marcia militare, 1853); fir Instrumenter an Orchester – Variatiounen fir obligate Instrumenter F-dur (Variazioni a piu strumenti obligati, fir Klarinett, 2 Geien, Violon, Cello, 1809), Variatiounen C-dur (fir Klarinett, 1810); fir Brass Band – Fanfare fir 4 Trompeten (1827), 3 Marches (1837, Fontainebleau), Kroun vun Italien (La corona d'Italia, Fanfare fir Militärorchester, Offer dem Victor Emmanuel II, 1868); Kammerinstrumental Ensemblen – Duetten fir Horn (1805), 12 Walzer fir 2 Flöten (1827), 6 Sonaten fir 2 Skr., vlc. und K-Bass (1804), 5 Saiten. Quartette (1806-08), 6 Quartette fir Flütt, Klarinett, Horn a Fagott (1808-09), Thema a Variatiounen fir Flütt, Trompett, Horn a Fagott (1812); fir Piano – Walzer (1823), Kongress vu Verona (Il congresso di Verona, 4 Hänn, 1823), Neptuns Palais (La reggia di Nettuno, 4 Hänn, 1823), Séil vum Feegfeier (L'vme du Purgatoire, 1832); fir Solisten a Chouer - Kantate Plainte vun der Harmonie iwwer den Doud vum Orpheus (Il pianto d'Armonia sulla morte di Orfeo, fir Tenor, 1808), Doud vum Dido (La morte di Didone, Bühnemonolog, 1811, Spuenesch 1818, tr "San Benedetto" , Venedeg), Kantate (fir 3 Solisten, 1819, tr "San Carlo", Neapel), Partenope an Higea (fir 3 Solisten, 1819, ibid.), Dankbarkeet (La riconoscenza, fir 4 Solisten, 1821, ibid. selwecht); fir Stëmm an Orchester – Kantate The Shepherd's Offering (Omaggio pastorale, fir 3 Stëmmen, fir d'feierlech Ouverture vun der Büste vum Antonio Canova, 1823, Treviso), Song of the Titans (Le chant des Titans, fir 4 Bass unisono, 1859, Spuenesch 1861, Paräis); fir Stëmm a Piano – Kantaten Elie an Irene (fir 2 Stëmmen, 1814) a Jeanne d'Arc (1832), Musikaleschen Owender (Soirees musicales, 8 Arietten a 4 Duetten, 1835); 3 Wok Quartett (1826-27); Sopranoübungen (Gorgheggi e solfeggi per Sopran. Vocalizzi e solfeggi per rendere la voce agile ed apprendere a cantare secondo il gusto moderno, 1827); 14 Wok-Alben. an instr. Stécker an Ensemblen, ënner dem Numm vereenegt. Sënne vum Alter (Péchés de vieillesse: Album vun italienesche Lidder – Album per canto italiano, franséischen Album – Album francais, Restraint Stécker – Morceaux Reserven, Véier Aperitiffer a véier Desserts – Quatre hors d'oeuvres et quatre mendiants, fir fp., Album fir fp ., skr., vlch., Harmonie an Horn; vill anerer, 1855-68, Paräis, net publizéiert); spirituell Musek – Graduéierter (fir 3 männlech Stëmmen, 1808), Mass (fir männlech Stëmmen, 1808, Spuenesch zu Ravenna), Laudamus (ëm 1808), Qui tollis (ëm 1808), Solemn Mass (Messa solenne, gemeinsame mat P. Raimondi, 1819, Spuenesch 1820, Kierch vu San Fernando, Neapel), Cantemus Domino (fir 8 Stëmme mat Piano oder Uergel, 1832, Spuenesch 1873), Ave Maria (fir 4 Stëmmen, 1832, Spuenesch 1873), Quoniam (fir Bass an Orchester, 1832), Stabat mater (fir 4 Stëmmen, Chouer an Orchester, 1831-32, 2. Ed. 1841-42, editéiert 1842, Ventadour Hall, Paris), 3 Chorë – Glawen, Hoffnung, Barmhäerzegkeet (La foi, L' esperance, La charite, fir Fraenchouer a Piano, 1844), Tantum ergo (fir 2 Tenoren a Bass), 1847, Kierch vu San Francesco dei Minori Conventuali, Bologna), Iwwer Salutaris Hostia (fir 4 Stëmmen 1857), Little Solemn Mass (Petite messe solennelle, fir 4 Stëmmen, Chouer, Harmonie a Piano, 1863, Spuenesch 1864, am Haus vum Grof Pilet-Ville, Paräis), datselwecht (fir Solisten, Chouer an Orchester., 1864, Spuenesch 1869, "Italien Theater”, Paris), Requ iem Melodie (Chant de Requiem, fir Kontralto a Piano, 1864 XNUMX); Musek fir Drama Theater Leeschtunge – Ödipus am Colon (zu der Tragedie vum Sophokles, 14 Nummer fir Solisten, Chouer an Orchester, 1815-16?).
