Musek a Faarf: iwwer de Phänomen vun der Faarf héieren

Och am antike Indien hunn komesch Iddien iwwer déi enk Relatioun tëscht Musek a Faarf entwéckelt. Besonnesch hunn d'Hindue gegleeft datt all Persoun seng eege Melodie a Faarf huet. De brillante Aristoteles argumentéiert a sengem Ofhandlung "On the Soul" datt d'Relatioun vu Faarwen ähnlech wéi musikalesch Harmonien ass.

D'Pythagoreer hunn d'Wäiss als dominant Faarf am Universum bevorzugt, an d'Faarwen vum Spektrum entspriechen an hirer Vue siwe musikaleschen Téin. Faarwen a Kläng an der Kosmogonie vun de Griichen sinn aktiv kreativ Kräfte.

Am 18. Joerhonnert huet de Mönch-Wëssenschaftler L. Castel d'Iddi empfaang fir e "Faarf Cembalo" ze bauen. Dréckt e Schlëssel géif den Nolauschterer e helle Fleck vun der Faarf an enger spezieller Fënster iwwer dem Instrument presentéieren a Form vun engem faarwege bewegende Band, Fändelen, glänzend mat verschiddene Faarwen vun Edelsteier, beliicht duerch Fackelen oder Käerzen fir den Effekt ze verbesseren.

D'Komponisten Rameau, Telemann a Grétry hunn dem Castel seng Iddien opmierksam gemaach. Zur selwechter Zäit gouf hie vun Enzyklopedisten schaarf kritiséiert, déi d'Analogie "siwen Toun vun der Skala - siwe Faarwen vum Spektrum" als onhaltbar ugesinn hunn.

De Phänomen vun "faarweg" héieren

De Phänomen vun der Faarfvisioun vun der Musek gouf vun e puer aussergewéinleche musikalesche Figuren entdeckt. Dem brillante russesche Komponist NA Rimsky-Korsakov, berühmte sowjetesch Museker BV Asafiev, SS Skrebkov, AA Quesnel an anerer hunn all Schlësselen vu Major a Minor gesinn wéi a bestëmmte Faarwen gemoolt. éisträichesche Komponist vum 20. Joerhonnert. Den A. Schoenberg huet Faarwen mat de musikaleschen Timberen vun den Instrumenter vun engem Symphonieorchester verglach. Jidderee vun dësen aussergewéinleche Meeschteren huet hir eege Faarwen an de Kläng vun der Musek gesinn.

• Zum Beispill, fir Rimsky-Korsakov hat et e gëllenen Téin an huet e Gefill vu Freed a Liicht opgeruff; fir Asafiev gouf et d'Faarf vum Smaragdgrénge Rasen nom Fréijoersreen gemoolt.
• et war däischter a waarm fir Rimsky-Korsakov, Zitrounegiel fir Quesnel, e roude Glanz fir Asafiev, a Skrebkov huet et Associatiounen mat der grénger Faarf opgeruff.

Mee et goufen och iwwerraschend Zoufäll.

• D'Tonalitéit gouf als blo beschriwwen, d'Faarf vum Nuetshimmel.
• Rimsky-Korsakov huet Associatiounen mat enger gielzeger, regaler Faarf opgeruff, fir Asafiev war et Sonnestrahlen, intensiv waarm Liicht, a fir Skrebkov a Quesnel war et giel.

Et ass derwäert ze notéieren datt all déi genannte Museker absolute Pitch haten.

"Faarfmolerei" mat Kläng

Wierker vun NA Musicologists nennen dacks Rimsky-Korsakov "Tounmolerei." Dës Definitioun ass mat der wonnerbarer Bildmaterial vun der Musek vum Komponist verbonnen. Dem Rimsky-Korsakov seng Operen a symphonesche Kompositioune si räich u musikalesche Landschaften. D'Wiel vum Tonale Plang fir Naturmolereien ass op kee Fall zoufälleg.

Gesinn a blo Téin, E-Dur an Es-Dur, an den Operen "The Tale of Zar Saltan", "Sadko", "The Golden Cockerel", goufen benotzt fir Biller vum Mier an dem stäerkennuechtshimmel ze kreéieren. Sonnenopgang an der selwechter Operen ass an A-Dur geschriwwen - de Schlëssel vum Fréijoer, rosa.

An der Oper "The Snow Maiden" steet d'Äismeedchen fir d'éischt op der Bühn am "bloen" E-Dur, an hir Mamm Vesna-Krasna - am "Fréijoer, rosa" A-Dur. D'Manifestatioun vu lyresche Gefiller vermëttelt de Komponist am "waarme" D-Dur - dat ass och d'Tonalitéit vun der Zeen vum Schmelz vun der Snow Maiden, déi de grousse Kaddo vu Léift kritt huet.

De franséischen impressionistesche Komponist C. Debussy huet keng präzis Aussoen iwwer seng Visioun vu Musek a Faarf hannerlooss. Awer seng Piano-Préludes - "Terrasse besicht vum Moundliicht", an deem d'Klang flares, "Meedchen mat Flaxen Hoer", geschriwwen an subtile Aquarelltéin, suggeréieren datt de Komponist kloer Absichten hat fir Klang, Liicht a Faarf ze kombinéieren.

C. Debussy "Meedchen mat Flaxen Hoer"

Dem Debussy säi symphonesche Wierk „Nocturnes“ erlaabt Iech dësen eenzegaartege „Liichtfaarf-Sound“ kloer ze spieren. Den éischten Deel, "Wolleken", illustréiert sëlwergro Wolleken, déi sech lues a lues an der Distanz verschwannen. Déi zweet Nocturne vun der "Feier" stellt Burst vu Liicht an der Atmosphär, säi fantastesche Danz. An der drëtter Nocturne, magesch Sirène Jongfraen schwéngen op de Wellen vum Mier, spruddelen an der Nuecht Loft, a sangen hir verzauberen Lidd.

K. Debussy "Nocturnes"

Apropos Musek a Faarf ass et onméiglech net op d'Aarbecht vum brillante AN Scriabin ze beréieren. Zum Beispill huet hien däitlech déi räich rout Faarf vum F-Dur gefillt, déi gëllen Faarf vum D-Dur an déi blo feierlech Faarf vum Fis-Dur. De Scriabin huet net all Tonalitéit mat enger Faarf verbonnen. De Komponist huet e kënschtlechen Tounfaarfsystem erstallt (a weider um Krees vu Fënneftel an de Faarfspektrum). D'Iddien vum Komponist iwwer d'Kombinatioun vu Musek, Liicht a Faarf goufen am symphonesche Gedicht "Prometheus" am liewegsten verkierpert.

Wëssenschaftler, Museker a Kënschtler streiden haut nach iwwer d'Méiglechkeet vu Faarf a Musek ze kombinéieren. Et gi Studien datt d'Perioden vun Schwéngungen vun Toun a Liichtwellen net zesummekommen an "Faarfschall" ass nëmmen e Phänomen vun der Perceptioun. Mee Museker hunn Definitiounen:. A wann Klang a Faarf am kreative Bewosstsinn vum Komponist kombinéiert sinn, da sinn de grandiosen "Prometheus" vum A. Scriabin an déi majestéitesch Klanglandschafte vum I. Levitan an N. Roerich gebuer. An Polenova…