Martti Talvela (Martti Talvela) |
Martti Talvela
Finnland huet der Welt vill Sänger a Sänger ginn, vum legendären Aino Akte bis zum Star Karita Mattila. Mee déi finnesch Sängerin ass virun allem e Bass, déi finnesch Gesangstraditioun vum Kim Borg gëtt vu Generatioun zu Generatioun mat Bassen iwwerdroen. Géint de Mëttelmier "dräi Tenoren" huet Holland dräi Kontertenoren opgestallt, Finnland - dräi Bass: Matti Salminen, Jaakko Ryuhanen a Johan Tilly hunn eng ähnlech Disc zesummen opgeholl. An dëser Traditiounskette ass de Martti Talvela de gëllene Link.
Klassesche finnesche Bass am Erscheinungsbild, Stëmmtyp, Repertoire, haut, zwielef Joer no sengem Doud, ass hien schonn eng Legend vun der finnescher Oper.
Martti Olavi Talvela gouf de 4. Februar 1935 zu Karelia, zu Hiitol gebuer. Awer seng Famill huet do net laang gelieft, well als Resultat vum "Wanterkrich" vun 1939-1940, huet dësen Deel vu Karelia an eng zougemaach Grenzzone um Territoire vun der Sowjetunioun verwandelt. De Sänger huet et ni fäerdeg bruecht seng Heemechtsplazen erëm ze besichen, obwuel hie Russland méi wéi eemol besicht huet. Zu Moskau gouf hien 1976 héieren, wéi hien an engem Concert bei der Feier vum 200. Anniversaire vum Bolshoi Theater gespillt huet. Dann, e Joer méi spéit, ass hien erëm komm, sangen am Theater vun zwee Monarchen - Boris a Philip.
Dem Talvela säin éischte Beruff ass en Enseignant. Duerch Schicksalwëllen krut hien en Enseignant-Diplom an der Stad Savonlinna, wou hien an Zukunft vill sange muss a fir eng laang Zäit de gréissten Operfestival a Skandinavien féieren. Seng Gesangcarrière huet 1960 ugefaang mat enger Victoire bei engem Concours an der Stad Vasa. Nodeem hien am selwechte Joer zu Stockholm als Sparafucile säin Debut gemaach huet, huet den Talvela zwee Joer laang an der Royal Opera gesongen, wärend hie weider studéiert.
Dem Martti Talvela seng international Carrière huet séier ugefaang - de finnesche Ris gouf direkt eng international Sensatioun. 1962 huet hien zu Bayreuth als Titurel opgetrueden - a Bayreuth gouf eng vu sengen Haapt Summerresidenzen. 1963 war hie Groussinquisitor zu La Scala, 1965 war hie Kinnek Heinrich bei der Wiener Staatsoper, 19 war hien Hunding zu Salzburg, 7 war hie Groussinquisitor am Met. Vun elo un, zanter méi wéi zwee Joerzéngte, sinn seng Haapttheater den Deutsche Oper an d'Metropolitan Opera, an d'Haaptdeeler sinn d'Wagnerkinnek Mark an Daland, dem Verdi säi Philip a Fiesco, dem Mozart säi Sarastro.
Den Talvela huet mat all de groussen Dirigenten vu senger Zäit gesongen - mam Karajan, Solti, Knappertsbusch, Levine, Abbado. De Karl Böhm sollt besonnesch erausgesicht ginn - d'Talvela kann ee mat Recht e Böhm Sänger genannt ginn. Net nëmme well de finnesche Bass dacks mam Böhm opgetrueden ass a vill vu senge beschten Oper- an Oratorieopname mat him gemaach huet: Fidelio mam Gwyneth Jones, The Four Seasons mam Gundula Janowitz, Don Giovanni mam Fischer-Dieskau, Birgit Nilsson a Martina Arroyo, Rhine Gold , Tristan und Isolde mam Birgit Nilsson, Wolfgang Windgassen a Christa Ludwig. Déi zwee Museker stinn ganz no beieneen an hirem Leeschtungsstil, der Aart vun Ausdrock, präzis eng Kombinatioun vun Energie a Réckzuch fonnt, eng Aart vu gebierteg Verlaangen no Klassizismus, no enger impeccabel harmonescher Leeschtungsdramaturgie, déi jidderee selwer opgebaut huet. Territoire.
Auslännesch Triumphen vun Talvela reagéiert doheem mat eppes méi wéi blann Respekt fir den illustréierte Landsmann. Fir Finnland sinn d'Jore vum Talvela seng Aktivitéit d'Jore vum "Oper Boom". Dëst ass net nëmmen de Wuesstum vum lauschteren a kucken Ëffentlechkeet, d'Gebuert vu klenge semi-private semi-staatlech Betriber a ville Stied a Stied, d'Bléi vun enger Gesangschoul, den Debut vun enger ganzer Generatioun vun Oper Dirigenten. Dat ass och d'Produktivitéit vun de Komponisten, déi scho vertraut ginn ass, selbstverständlech. Am Joer 2000 sinn an engem Land vu 5 Millioune Leit 16 Première vun neien Operen stattfonnt - e Wonner, deen Näid opkënnt. An der Tatsaach, datt et geschitt ass, huet Martti Talvela eng bedeitend Roll gespillt - duerch säi Beispill, seng Popularitéit, seng verstänneg Politik zu Savonlinna.
De Summer Oper Festival an der 500 Joer aler Festung Olavinlinna, déi vun der Stad Savonlinna ëmgi ass, gouf 1907 vum Aino Akte gestart. Zanterhier ass et ënnerbrach, dunn erëm opgaang, mat Reen, Wand ze kämpfen (et war keen zouverléissegen Daach iwwer de Festungshaff, wou d'Opféierunge bis de leschte Summer ofgehale ginn) an endlos finanziell Problemer - et ass net sou einfach, e grousst Operpublikum ze sammelen tëscht Bëscher a Séien. Den Talvela huet 1972 de Festival iwwerholl an et XNUMX Joer laang geleet. Dëst war eng entscheedend Period; Savonlinna ass zënterhier d'Opermekka vu Skandinavien. Den Talvela huet hei als Dramatiker opgetrueden, dem Festival eng international Dimensioun ginn, en an de Weltoperkontext ageholl. D'Konsequenze vun dëser Politik sinn d'Popularitéit vun Optrëtter an der Festung wäit iwwer d'Grenze vu Finnland, de Flux vun Touristen, déi haut de Festival d'stabil Existenz garantéiert.
Zu Savonlinna huet den Talvela vill vu senge beschte Rollen gesongen: De Boris Godunov, de Prophéit Paavo am Jonas Kokkonen sengem The Last Temptation. An eng aner ikonesch Roll: Sarastro. D'Produktioun vun der Zauberflöte, déi 1973 zu Savonlinna vum Regisseur August Everding an dem Dirigent Ulf Söderblom opgefouert gouf, ass zënterhier ee vun de Symboler vum Festival ginn. Am Repertoire vun haut ass The Flute déi éierlechst Leeschtung, déi nach ëmmer erëmbelieft gëtt (trotz der Tatsaach, datt eng rar Produktioun iwwer zwee oder dräi Joer hei lieft). Den imposanten Talvela-Sarastro an engem orange Mantel, mat enger Sonn op der Broscht, gëtt elo als de legendäre Patriarch vu Savonlinna ugesinn, an hie war deemools 38 Joer al (hien huet Titurel fir d'éischt mat 27 Joer gesongen)! Iwwer d'Joren ass d'Iddi vum Talvel als monumental, onbeweegbar Block geformt, wéi wa se mat de Maueren an Tierm vun Olavinlinna verbonne sinn. D'Notioun ass falsch. Glécklecherweis ginn et Videoe vun engem flotten an agile Kënschtler mat super, direkt Reaktiounen. An et ginn Audioopnamen, déi dat richtegt Bild vun der Sängerin ginn, besonnesch am Kammerrepertoire - d'Martti Talvela huet Kammermusek net vun Zäit zu Zäit gesongen, tëscht Theaterengagementer, awer stänneg, kontinuéierlech Concerten op der ganzer Welt. Säi Repertoire hate Lidder vum Sibelius, Brahms, Wolf, Mussorgsky, Rachmaninoff. A wéi hutt Dir misse sangen, fir mat de Lidder vum Schubert an der Mëtt vun de 1960er Joeren Wien z'erueweren? Wahrscheinlech wéi hien spéider The Winter Journey mam Pianist Ralph Gotoni (1983) opgeholl huet. Talvela weist hei d'Flexibilitéit vun der Kaz vun der Intonatioun, onheemlech Sensibilitéit an erstaunlech Reaktiounsgeschwindegkeet op déi klengsten Detailer vum musikaleschen Text. An enorm Energie. Lauschtert op dës Opnam, fillt Dir kierperlech wéi hien de Pianist féiert. D'Initiativ hannert him, d'Liesen, d'Subtext, d'Form an d'Dramturgie si vun him, an an all Notiz vun dëser spannender lyrescher Interpretatioun spiert een de weisen Intellektualismus, deen den Talvela ëmmer ënnerscheet huet.
Ee vun de beschte Portraite vum Sänger gehéiert säi Frënd a Kolleg Yevgeny Nesterenko. Eemol Nesterenko war besicht eng finnesch bass a sengem Haus zu Inkilyanhovi. Do, um Ufer vum Séi, gouf et e "schwaarzt Badehaus", dat viru ronn 150 Joer gebaut gouf: "Mir hunn en Dampbad gemaach, dann iergendwéi natierlech an d'Gespréich. Mir sëtzen op de Fielsen, zwee plakeg Männer. A mir schwätzen. Iwwer wat? Dat ass den Haapt Saach! De Martti freet zum Beispill, wéi ech dem Shostakowitsch seng véierzéngt Symphonie interpretéieren. An hei ass dem Mussorgsky seng Songs and Dances of Death: Dir hutt zwou Opzeechnungen - déi éischt hutt Dir op dës Manéier gemaach, an déi zweet op eng aner Manéier. Firwat, wat erkläert et. A sou weider. Ech zouginn datt ech a mengem Liewen keng Geleeënheet hat fir iwwer Konscht mat Sänger ze schwätzen. Mir schwätzen iwwer alles, awer net iwwer d'Problemer vun der Konscht. Mee mam Martti hu mir vill iwwer Konscht geschwat! Ausserdeem hu mir net geschwat wéi technologesch eppes ze maachen, besser oder méi schlëmm, mee iwwer den Inhalt. Dëst ass wéi mir Zäit nom Bad verbruecht hunn.
Vläicht ass dat dat richtegst ageholl Bild - e Gespréich iwwer eng Shostakovich Symphonie an engem finnesche Bad. Well de Martti Talvela mat sengem breetsten Horizont a senger grousser Kultur a sengem Gesang déi däitsch Virsiichtegkeet vun der Presentatioun vum Text mat der italienescher Cantilena kombinéiert huet, blouf eng e bëssen exotesch Figur an der Operwelt. Dëst Bild vun him gëtt genial benotzt an "Abduction from the Seraglio" vum August Everding, wou den Talvela Osmina séngt. Wat hunn d'Tierkei a Karelia gemeinsam? Exotesch. Et gëtt eppes primals, mächtegs, raw an ongewéinlech iwwer den Osmin Talvely, seng Szen mam Blondchen ass e Meeschterwierk.
Dëst exotesch fir de Westen, barbaresch Bild, latent begleet de Sänger, ass iwwer d'Jore net verschwannen. Am Géigendeel, et stoung ëmmer méi kloer eraus, an nieft de Wagnerianer, Mozartianer, Verdiianer Rollen gouf d'Roll vum "Russesche Bass" verstäerkt. An den 1960er oder 1970er Jore konnt den Talvela an der Metropolitan Opera a bal all Repertoire héieren ginn: heiansdo war hien de Grand Inquisitor zu Don Carlos ënner dem Baton vum Abbado (Philippa gouf vum Nikolai Gyaurov gesongen, an hire Bassduett gouf eestëmmeg als classic) , dann erschéngt hien, zesumme mam Teresa Stratas an dem Nikolai Gedda, am The Bartered Bride vum Levine. Awer a senge leschte véier Saisone koum den Talvela nëmmen fir dräi Titelen op New York: Khovanshchina (mat Neeme Jarvi), Parsifal (mat Levine), Khovanshchina erëm a Boris Godunov (mat Conlon). Dositheus, Titurel und Boris. Méi wéi zwanzeg Joer Zesummenaarbecht mat der "Met" endet mat zwou russesche Parteien.
De 16. Dezember 1974 huet den Talvela de Boris Godunov triumphant an der Metropolitan Opera gesongen. Den Theater huet sech dunn fir d'éischt Kéier op dem Mussorgsky seng originell Orchestratioun (Thomas Schippers dirigéiert). Zwee Joer méi spéit gouf dës Editioun fir d'éischt zu Katowice opgeholl, ënnert der Direktioun vum Jerzy Semkow. Ëmgi vun der polnescher Trupp huet d'Martti Talvela de Boris gesongen, den Nikolai Gedda de Pretender.
Dës Entrée ass extrem interessant. Si sinn schonn resolut an irrevocable zréck op d'Versioun vum Auteur, mä si sangen a spillen nach wéi wann de Partitur vum Rimsky-Korsakov senger Hand geschriwwe wier. De Chouer an den Orchester kléngen sou schéin gekämmt, sou gefëllt, sou ronn perfekt, d’Cantilena gëtt esou gesongen, an de Semkov zitt dacks, besonnesch a polnesche Szenen, alles eraus an zitt den Tempo eraus. Akademesch "Zentraleuropäesch" Wuelbefannen sprengt keen anere wéi Martti Talvela. Hien baut säin Deel erëm op, wéi en Dramatiker. An der Kréinungszeen kléngt e Regal Bass - déif, donkel, voluminös. An e bëssen "Nationalfaarw": e bëssen knaschteg Intonatiounen, am Ausdrock "An do fir d'Leit op e Fest ze ruffen" - valant Geschéck. Awer dunn huet d'Talvela sech mat royalty a fett liicht an ouni bedaueren getrennt. Soubal de Boris Gesiicht zu Gesiicht mam Shuisky ass, ännert sech d'Manéier dramatesch. Dëst ass net emol dem Chaliapin säi "Gespréich", dem Talvela säin dramateschen Gesang – éischter Sprechgesang. Talvela fänkt direkt d'Szen mam Shuisky mat der héchster Ustrengung vu Kräfte un, net fir eng zweet d'Hëtzt ze schwächen. Wat wäert dann geschéien? Weider, wann d'Klacken ufänken ze spillen, fänkt eng perfekt Phantasmagorie am Geescht vum Expressionismus un, an den Jerzy Semkov, deen sech mam Talvela-Boris onerkennbar an de Szenen ännert, gëtt eis esou Mussorgsky wéi mir haut kennen - ouni de geringsten Touch vun akademesch Moyenne.
Ronderëm dës Szen ass eng Szen an enger Chamber mat Xenia an Theodore, an eng Doudeszeen (erëm mam Theodore), déi den Talvela ongewéinlech matenee mat dem Timbre vu senger Stëmm zesummebréngt, déi speziell Hëtzt vum Klang, d'Geheimnis vun deem hie Besëtz. Andeems hien déi zwee Szene vum Boris mat Kanner auszeschalten a matenee verbënnt, schéngt hien den Zar mat Charaktere vu senger eegener Perséinlechkeet ze ginn. An zum Schluss offréiert hien d'Schéinheet an d'Fülle vum ieweschten "E" (deen hien hat war herrlech, gläichzäiteg liicht a voll) fir d'Wourecht vum Bild ... An duerch dem Boris seng Ried, nee, nee, jo, dem Wagner seng "Geschichten" pechen duerch – een erënnert sech onbedéngt drun, datt de Mussorgsky d’Zeen vum Wotan sengem Abschied un der Brunnhilde aus Häerz gespillt huet.
Vun de westleche Bassisten vun haut, déi vill Mussorgsky sangen, ass de Robert Hall vläit dem Talvela am nootste: déiselwecht Virwëtzegkeet, déiselwecht Absicht, intensiv kucken an all Wuert, déiselwecht Intensitéit, mat där béid Sänger no Sënn sichen a rhetoresch Akzenter upassen. Dem Talvela säin Intellektualismus huet him gezwongen, all Detail vun der Roll analytesch z'iwwerpréiwen.
Wann russesch Bass nach selten am Westen opgetrueden, Martti Talvela schéngen se a seng Ënnerschrëft russesch Deeler ze ersetzen. Hien hat eenzegaarteg Daten fir dëst - e gigantesche Wuesstum, e mächtege Bau, eng rieseg, donkel Stëmm. Seng Interpretatioune beweisen, wéi wäit hien d'Geheimnisser vum Chaliapin eragedréit huet - de Yevgeny Nesterenko huet eis scho gesot, wéi d'Martti Talvela d'Opzeechnunge vu senge Kollegen lauschtere konnt. E Mann vun der europäescher Kultur an e Sänger, deen d'allgemeng europäesch Technik brillant beherrscht, Talvela kann eisen Dram vun engem idealen russesche Bass an eppes besser verkierpert hunn, méi perfekt wéi eis Landsleit kënnen. An no all, war hien zu Karelia gebuer, um Territoire vum fréiere russesche Räich an der aktueller russescher Federatioun, an där kuerzer historescher Period wou dëst Land Finnesch war.
Anna Bulycheva, Big Magazin vum Bolshoi Theater, Nr 2, 2001
