Ludwig (Louis) Spohr |

louis spohr

De Spohr ass an d'Geschicht vun der Musek agaangen als en aussergewéinleche Violonist a grousse Komponist, deen Operen, Symphonien, Concerten, Kammer- an Instrumentalwierker geschriwwen huet. Besonnesch populär ware seng Geiconcerten, déi an der Entwécklung vum Genre als Link tëscht der klassescher a romantescher Konscht gedéngt hunn. Am Opergenre huet de Spohr zesumme mam Weber, Marschner a Lortzing national däitsch Traditiounen entwéckelt.

D'Direktioun vum Spohrs Wierk war romantesch, sentimentalistesch. Richteg, seng éischt Geiconcerten waren am Stil nach ëmmer no bei de klassesche Concerten vu Viotti a Rode, awer déi spéider, ugefaange mam Sechsten, goufen ëmmer méi romantiséiert. Datselwecht geschitt an Operen. Am beschten vun hinnen - "Faust" (op de Komplott vun enger Vollekslegend) an "Jessonde" - huet hien op e puer Weeër souguer "Lohengrin" vum R. Wagner an déi romantesch Gedichter vum F. Liszt virausgesot.

Awer genee "eppes". Dem Spohr säin Talent als Komponist war weder staark, nach originell, nach emol zolidd. An der Musek kämpft seng sentimentaliséiert Romantik mat pedantescher, reng däitscher Nodenklechkeet, déi Normativitéit an Intellektualismus vum klassesche Stil erhalen. Dem Schiller säi „Gefillkampf“ war dem Spohr friem. De Stendhal huet geschriwwen, datt seng Romantik "net déi passionéiert Séil vum Werther ausdréckt, mä déi reng Séil vun engem däitsche Bierger".

R. Wagner widdert Stendhal. De Wagner nennt Weber a Spohr aussergewéinlech däitsch Operkomponisten, refuséiert hinnen d'Fäegkeet fir d'mënschlech Stëmm ze handhaben an hält hiren Talent net ze déif fir d'Räich vum Drama ze iwwerwannen. Senger Meenung no ass d'Natur vum Weber sengem Talent reng lyresch, während dem Spohr elegesch ass. Mee hiren Haaptnodeel ass d'Léieren: "Oh, dëst verflucht vun eis ass d'Quell vun allen däitsche Béisen!" Et war Stipendien, Pedanterie a Bierger Respektabilitéit, déi eemol de M. Glinka ironesch Spohr "e Stagecoach vu staarker däitscher Aarbecht" genannt huet.

Wéi och ëmmer, wéi staark d'Features vun de Bierger zu Spohr waren, wier et falsch, hien als eng Aart Pilier vum Philistinismus a Philistinismus an der Musek ze betruechten. An der Perséinlechkeet vum Spohr a senge Wierker gouf et eppes wat géint de Philistinismus war. Spur kann net Adel, geeschtege Rengheet an Ënnerbewosstsinn verweigert ginn, besonnesch attraktiv zu enger Zäit vun ongebremste Leidenschaft fir Virtuositéit. De Spohr huet d'Konscht net profanéiert, déi hie gär huet, passionéiert rebelléiert géint dat wat him kleng a vulgär ausgesäit, Basisgeschmaach servéiert. Zäitgenosse appréciéiert seng Positioun. De Weber schreift sympathesch Artikelen iwwer dem Spohr seng Operen; Dem Spohr seng Symphonie "The Blessing of Sounds" gouf vum VF Odoevsky bemierkenswäert genannt; De Liszt dirigéiert de 24. Oktober 1852 zu Weimar dem Spohr säi Faust. „No G. Moser verroden d'Lidder vum jonke Schumann den Afloss vum Spohr. De Spohr hat eng laang Frëndschaft mam Schumann.

De Spohr gouf de 5. Abrëll 1784 gebuer. Säi Papp war Dokter an huet passionéierte Musek gär; hien huet gutt Flütt gespillt, seng Mamm huet Cembalo gespillt.

Dem Jong seng musikalesch Fäegkeeten hu sech fréi gewisen. "Giftéiert mat enger klorer Sopranstëmm", schreift de Spohr a senger Autobiografie, "Ech hunn fir d'éischt ugefaang ze sangen a fir véier oder fënnef Joer dierft ech en Duett mat menger Mamm op eise Familljefester sangen. Zu dëser Zäit huet mäi Papp, a mengem haarde Wonsch noginn, mir eng Gei op der Messe kaaft, op där ech onopfälleg ugefaang hunn ze spillen.

Bemierkung datt de Jong seng Geschenkheet bemierkt huet, hunn seng Elteren him geschéckt fir mat engem franséischen Emigrant, engem Amateur Violonist Dufour ze studéieren, awer geschwënn op e professionelle Schoulmeeschter Mokur, Concertmaster vum Herzog vu Brunswick Orchester transferéiert.

D'Spill vum jonke Violonist war sou hell, datt d'Elteren an den Enseignant decidéiert hunn hiert Gléck ze probéieren an eng Geleeënheet fir hien zu Hamburg ze fannen. De Concert zu Hamburg huet awer net stattfonnt, well den 13 Joer ale Violonist, ouni Ënnerstëtzung a Patronage vun de „mächtegen“, net op sech selwer opmierksam gemaach huet. Zréck op Braunschweig koum hien am Herzog säin Orchester, a wéi hie 15 Joer al war, huet hie schonn d'Positioun vum Haff Kammermusek.

Dem Spohr säi musikalescht Talent huet den Herzog opmierksam gemaach, an hie proposéiert de Violonist seng Ausbildung weiderzeféieren. Vyboo gefall op zwee Enseignanten - Viotti an de berühmte Violonist Friedrich Eck. Eng Demande gouf u béid geschéckt, a béid refuséiert. De Viotti huet drop higewisen, datt hie sech aus der musikalescher Aktivitéit zréckgezunn huet an am Wäinhandel engagéiert huet; Den Eck huet op déi kontinuéierlech Concertsaktivitéit als Hindernis fir systematesch Studien ugewisen. Mä amplaz selwer huet den Eck säi Brudder Franz virgeschloen, och e Concertsvirtuos. De Spohr huet zwee Joer mat him geschafft (1802-1804).

Zesumme mat sengem Enseignant ass de Spohr a Russland gereest. Deemools si si lues gefuer, mat laangen Arrêten, déi si fir d'Lektioune benotzt hunn. De Spur krut e strengen an usprochsvollen Enseignant, deen ugefaang huet mat der Positioun vu senger rietser Hand komplett z'änneren. "De Moien", schreift de Spohr a sengem Tagebuch, "Den 30. Abrëll (1802-LR) huet den Här Eck ugefaang mat mir ze studéieren. Awer, leider, wéi vill Humiliatioune! Ech, dee mech als ee vun den éischte Virtuosen an Däitschland ugesinn huet, konnt him keng eenzeg Mooss spillen, déi seng Zoustëmmung géif erwächen. Am Géigendeel, ech hu missen all Moossnam op d'mannst zéng Mol widderhuelen, fir hien endlech op iergendeng Manéier zefridden ze stellen. Hien huet besonnesch mäi Bogen net gär, d'Ënnerarrangement vun deem ech selwer elo néideg sinn. Natierlech wäert et fir d'éischt fir mech schwéier sinn, awer ech hoffe mat deem ze bewältegen, well ech iwwerzeegt sinn datt d'Wiederaarbecht mir e grousse Virdeel bréngt.

Et gouf gegleeft datt d'Technik vum Spill duerch intensiv Stonnen Praxis entwéckelt ka ginn. De Spohr huet 10 Stonnen den Dag geschafft. "Also hunn ech et fäerdeg bruecht a kuerzer Zäit esou Fäegkeeten a Vertrauen an der Technik z'erreechen, datt fir mech näischt schwéier war an der deemoleger bekannter Concertsmusek." Spéider en Enseignant gouf, huet de Spohr grouss Bedeitung fir d'Gesondheet an d'Ausdauer vun de Studenten geluecht.

A Russland ass den Eck schwéier krank ginn, an de Spohr, gezwongen seng Lektioune opzehalen, ass zréck an Däitschland. D'Jore vun der Studie sinn eriwwer. 1805 huet de Spohr sech zu Gotha néiergelooss, wou hien eng Plaz als Konzertmeeschter vun engem Operorchester ugebuede krut. Geschwënn huet hie sech mat der Dorothy Scheidler bestuet, eng Theatersängerin an Duechter vun engem Museker, deen an engem goteschen Orchester geschafft huet. Seng Fra huet d'Harf super besëtzt a gouf als déi bescht Harpist an Däitschland ugesinn. D'Bestietnes huet sech ganz glécklech gewisen.

1812 huet de Spohr mat phänomeneschen Erfolleg zu Wien opgetrueden a krut d'Positioun vum Bandleader am Theater An der Wien ugebueden. Zu Wien huet de Spohr eng vu senge bekanntste Operen geschriwwen, de Faust. Et gouf fir d'éischt 1818 zu Frankfurt inszenéiert. De Spohr huet bis 1816 zu Wien gelieft an ass duerno op Frankfurt geplënnert, wou hien zwee Joer (1816-1817) als Bandmeeschter geschafft huet. Hien huet 1821 zu Dresden verbruecht, a vun 1822 un huet hien sech zu Kassel néiergelooss, wou hien de Poste vum Generaldirekter vun der Musek hat.

Während sengem Liewen huet de Spohr eng Rei laang Concertstouren gemaach. Éisträich (1813), Italien (1816-1817), London, Paräis (1820), Holland (1835), erëm London, Paräis, nëmmen als Dirigent (1843) - hei ass eng Lëscht vu senge Concertstouren - dat ass zousätzlech Däitschland op Tour ze maachen.

1847 gouf e Galaowend am Kader vum 25. Anniversaire vu senger Aarbecht am Kassler Orchester gefeiert; 1852 huet hie sech an d'Pensioun gezunn, a sech ganz der Pädagogik gewidmet. 1857 ass him en Ongléck geschitt: hien huet den Aarm gebrach; dëst huet hien gezwongen d'Léieraktivitéiten opzehalen. D'Trauer, déi him begéint huet, huet de Wëllen an d'Gesondheet vum Spohr gebrach, deen seng Konscht onendlech gewidmet huet, an, anscheinend, säin Doud beschleunegt. Hien ass den 22. Oktober 1859 gestuerwen.

De Spohr war e stolze Mann; hie war besonnesch opgeregt, wann seng Dignitéit als Kënschtler iergendwéi verletzt gouf. Eemol gouf hien op e Concert um Haff vum Kinnek vu Württemberg invitéiert. Esou Concerte sinn dacks während Kaartespiller oder Geriichtsfester stattfonnt. "Whist" an "I go with tromp cards", d'Klappe vu Messer a Gabel huet als eng Aart "Begleedung" fir d'Spill vun engem grousse Museker gedéngt. D'Musek gouf als agreabel Zäitverdreif ugesinn, déi d'Verdauung vun den Adel gehollef huet. Spohr refuséiert kategoresch ze spillen ausser déi richteg Ëmwelt geschaf gouf.

De Spohr konnt d'Néierlag an d'Nues vun der Adel vis-à-vis vun der Konscht net ausstoen. Hien erzielt batter a senger Autobiografie, wéi dacks souguer éischtklasseg Kënschtler e Gefill vun Ermuerdung hu missen erliewen, a schwätze mam "aristokratesche Mob". Hie war e grousse Patriot an huet passionéiert de Wuelstand vu senger Heemecht gewënscht. Am Joer 1848, um Héichpunkt vun de revolutionären Evenementer, huet hien e Sextett mat enger Engagement erstallt: "geschriwwe ... fir d'Eenheet an d'Fräiheet vun Däitschland ze restauréieren."

Dem Spohr seng Aussoen bestätegen, datt hie sech un d’Prinzipien anhalen, mä och iwwert d’Subjektivitéit vun den ästheteschen Idealer. Als Géigner vun der Virtuositéit akzeptéiert hien de Paganini a seng Trends awer net, a mécht Hommage un d'Violinkonscht vun de grousse Genuesen. A senger Autobiografie schreift hien: „Ech hunn de Paganini mat grousser Interessi un zwee Concerte vun him zu Kassel nogelauschtert. Seng lénks Hand a G String sinn bemierkenswäert. Awer seng Kompositiounen, wéi och de Stil vun hirer Leeschtung, sinn eng komesch Mëschung aus Genie mat kandlech naiv, geschmacklos, dofir erfaassen se a widderstoen.

Wéi den Ole Buhl, de "Scandinavian Paganini", op Spohr komm ass, huet hien hien net als Student akzeptéiert, well hie gegleeft huet datt hien seng Schoul net anzedroen konnt, sou friem fir d'virtuos Natur vu sengem Talent. An 1838, nodeems hien den Ole Buhl zu Kassel nogelauschtert huet, schreift hien: „Säi Akkordespill an d'Vertraue vu senger lénkser Hand sinn bemierkenswäert, awer hien offréiert, wéi de Paganini, fir säi Kunstshtuk, ze vill aner Saachen, déi inherent sinn. an engem nobelen Instrument."

Dem Spohr säi Liiblingskomponist war de Mozart ("Ech schreiwen wéineg iwwer de Mozart, well de Mozart ass alles fir mech"). Fir d'Aarbecht vum Beethoven war hie bal begeeschtert, mat Ausnam vun de Wierker aus der leschter Period, déi hien net verstanen an net erkannt huet.

Als Violonist war de Spohr wonnerbar. De Schleterer mécht folgend Bild vu senger Leeschtung: „Eng imposant Figur kënnt op d'Bühn, Kapp a Schëlleren iwwer déi ronderëm hien. Gei ënnert der Maus. Hie kënnt op seng Konsol. De Spohr huet ni aus Häerz gespillt, net wëll en Hiweis vun der slavescher Erënnerung vun engem Stéck Musek kreéieren, wat hien als inkompatibel mam Titel vun engem Kënschtler ugesinn huet. Wéi hien op d'Bühn koum, huet hien de Publikum ouni Stolz gebéit, awer mat engem Sënn vun Dignitéit a roueg blo Aen huet sech ëm déi versammelt Publikum gekuckt. Hien huet d'Gei absolut fräi gehalen, bal ouni Neigung, wouduerch seng riets Hand relativ héich opgehuewe gouf. Um éischte Klang huet hien all Nolauschterer eruewert. Dat klengt Instrument a sengen Hänn war wéi e Spillsaach an den Hänn vun engem Ris. Et ass schwéier ze beschreiwen mat wéi enger Fräiheet, Eleganz a Fäegkeet hien et gehéiert. Rou, wéi aus Stol gegoss, stoung hien op der Bühn. D'Weichheet an d'Gnod vu senge Beweegunge waren inimitable. Spur hat eng grouss Hand, awer et kombinéiert Flexibilitéit, Elastizitéit a Kraaft. D'Fanger konnten mat der Härtheet vum Stahl op d'Saiten ënnerzegoen a waren gläichzäiteg, wann néideg, sou mobil, datt an de liichtste Passagen keng Trill verluer gaangen ass. Et gouf kee Schlag, deen hien net mat der selwechter Perfektioun beherrscht huet - säi breet Staccato war aussergewéinlech; nach méi opfälleg war de Klang vu grousser Kraaft am Festung, mëll a sanft am Gesang. Nodeem d'Spill fäerdeg war, huet de Spohr sech roueg gebéit, mat engem Laachen um Gesiicht huet hien d'Bühn verlooss ënner engem Stuerm vun onopfällegen begeeschterten Applaus. D'Haaptqualitéit vum Spohr säi Spill war eng nodenklech a perfekt Iwwerdroung an all Detail, ouni Frivolitéiten an trivial Virtuositéit. Adel an artistesch Vollständegkeet charakteriséiert seng Ausféierung; hien huet ëmmer versicht dës mental Zoustänn ze vermëttelen, déi an der purster mënschlecher Broscht gebuer sinn.

D'Beschreiwung vum Schleterer gëtt vun anere Rezensiounen bestätegt. Dem Spohr säi Schüler A. Malibran, deen eng Biographie vu sengem Schoulmeeschter geschriwwen huet, ernimmt dem Spohr seng herrlech Strécke, Kloerheet vun der Fangertechnik, déi feinste Klangpalette an ënnersträicht, wéi de Schleterer, d'Adel an d'Einfachheet vu sengem Spill. Spohr toleréiert net "Entréen", glissando, coloratura, evitéiert Sprangen, Sprangen Schlag. Seng Leeschtung war wierklech akademesch am héchste Sënn vum Wuert.

Hien huet ni vum Häerz gespillt. Da war et keng Ausnam zu der Regel; vill Interpreten hunn op Concerten mat Noten op der Konsole virun hinnen opgetrueden. Wéi och ëmmer, mam Spohr gouf dës Regel duerch gewësse ästheteschen Prinzipien verursaacht. Hien huet och seng Schüler gezwongen nëmmen aus Noten ze spillen, argumentéiert datt e Violonist, deen aus Häerz spillt, him un e Papagei erënnert, deen eng geléiert Lektioun beäntwert.

Ganz wéineg ass iwwer dem Spohr säi Repertoire bekannt. An de fréie Joren huet hien nieft senge Wierker och Concertoen vum Kreutzer gespillt, Rode, spéider huet hie sech haaptsächlech op seng eege Kompositioune beschränkt.

Am Ufank vum XNUMXth Joerhonnert hunn déi prominentst Violonisten d'Gei op verschidde Weeër gehal. Zum Beispill huet den Ignaz Frenzel d'Gei op d'Schëller gedréckt mat sengem Kinn lénks vum Schwanzstéck, an de Viotti no riets, dat heescht, wéi et elo üblech ass; De Spohr huet säi Kinn op d'Bréck selwer geréit.

Den Numm Spohr ass mat e puer Innovatiounen am Beräich vum Geispill an Dirigent verbonnen. Also, hien ass den Erfinder vum Kinnrest. Nach méi bedeitend ass seng Innovatioun an der Konscht vum Dirigent. Hie gëtt mat der Benotzung vum Wand kreditéiert. Hie war op alle Fall ee vun den éischten Dirigenten, deen e Baton benotzt huet. 1810 huet hien um Frankenhausener Museksfest e Stéck aus Pabeier gerullt, an dës bis elo onbekannte Manéier fir den Orchester ze féieren huet jidderengem an d'Erstaunung gefall. D'Museker vu Frankfurt am Joer 1817 a London an den 1820er hunn den neie Stil mat net manner Verstouss begéint, awer ganz séier hunn se ugefaang seng Virdeeler ze verstoen.

De Spohr war en Enseignant vun europäescher Renommée. Studenten aus der ganzer Welt bei hien komm. Hien huet eng Zort Heemkonservatoire gegrënnt. Och aus Russland gouf e Serf mam Numm Encke him geschéckt. De Spohr huet méi wéi 140 grouss Geisolisten a Concertmeeschtere vun Orchesteren ausgebilt.

Dem Spohr seng Pädagogik war ganz komesch. Hie war extrem gär vu senge Studenten. Streng an usprochsvollen am Klassesall, hie gouf gesellschaftlech a léif ausserhalb vum Klassesall. Gemeinsame Spazéieren ronderëm d'Stad, Landreesen, Picknick waren allgemeng. De Spohr ass gaang, ëmgi vun enger Mass vu sengen Hausdéieren, ass mat hinnen fir Sport gaang, huet hinnen geléiert schwammen, huet sech einfach gehalen, obwuel hien ni d'Linn gekräizt huet, wann d'Intimitéit an d'Bekanntheet verwandelt, d'Autoritéit vum Enseignant an den Ae vum Léierpersonal reduzéiert. Schüler.

Hien huet am Schüler eng aussergewéinlech verantwortlech Haltung zu de Lektioune entwéckelt. Ech hunn all 2 Deeg mat engem Ufänger geschafft, duerno op 3 Lektioune pro Woch geplënnert. Bei der leschter Norm ass de Schüler bis zum Enn vun de Cours bliwwen. Obligatoresch fir all Schüler war am Ensembel an Orchester ze spillen. "E Violonist, deen keng Orchesterkompetenzen kritt huet, ass wéi en ausgebilte Kanaresch, dee vun enger geléierter Saach bis zum Heesheet jäizt", huet de Spohr geschriwwen. Hien huet perséinlech d'Spill am Orchester geleet, Orchesterfäegkeeten, Schlag an Techniken ausüben.

Schleterer huet eng Beschreiwung vum Spohr senger Lektioun hannerlooss. Normalerweis souz hien an der Mëtt vum Zëmmer an enger Fotell, fir datt hien de Schüler konnt gesinn, an ëmmer mat enger Gei an den Hänn. Während de Couren huet hien dacks mat der zweeter Stëmm zesummegespillt oder, wann de Schüler iergendwou net gelongen ass, huet hien um Instrument gewisen, wéi een dat ausféiert. D'Studenten hunn behaapt datt d'Spill mat Spurs e richtegt Genoss wier.

Spohr war besonnesch pickeg iwwer Intonatioun. Keen eenzegen zweifelhaften Notiz ass aus sengem sensiblen Ouer entkomm. Héieren et, direkt do, an der Lektioun, roueg, methodesch Kristallkloerheet erreecht.

De Spohr huet seng pädagogesch Prinzipien an der "Schoul" fixéiert. Et war e praktesche Studieguide, deen d'Zil vun der progressiver Akkumulation vu Fäegkeeten net verfollegt huet; et enthale ästheteschen Usiichten, d'Meenungen vu sengem Auteur op Gei Pädagogik, erlaabt Iech ze gesinn, datt säin Auteur an der Positioun vun der artistescher Ausbildung vum Student war. Hie gouf ëmmer erëm beschëllegt datt hien a senger "Schoul" "net" konnt "Technik" vun "Musek" trennen. Tatsächlech hunn d'Spurs net esou eng Aufgab gemaach a konnten net setzen. Dem Spohr seng zäitgenëssesch Geitechnik huet nach net de Punkt erreecht, kënschtleresch Prinzipien mat techneschen ze kombinéieren. D'Synthese vu kënschtlereschen an technesche Momenter schéngt onnatierlech fir d'Vertrieder vun der normativer Pädagogik vum XNUMX. Joerhonnert, déi abstrakt technesch Ausbildung plädéieren.

Dem Spohr seng "Schoul" ass scho veroudert, mä historesch war et e Meilesteen, well se de Wee zu där artistescher Pädagogik beschriwwen huet, déi am XNUMX. Joerhonnert säin héchsten Ausdrock an der Aarbecht vum Joachim an Auer fonnt huet.

L. Raaben