Lev nikolevevich vliasenko |

Lev Vlasenko

Et gi Stied mat spezielle Merite virun der musikalescher Welt, zum Beispill, Odessa. Wéi vill brillant Nimm hunn d'Concertsbühn an de Joere viru Krich gespent. Tbilisi, d'Gebuertsplaz vum Rudolf Kerer, Dmitry Bashkirov, Eliso Virsalazze, Liana Isakadze an eng Rei aner prominent Museker, huet eppes fir stolz op ze sinn. Lev Nikolaevich Vlasenko huet och seng artistesch Wee an der Haaptstad vu Georgia ugefaang - eng Stad vu laangen a räiche artistesche Traditiounen.

Wéi oft de Fall mat zukünfteg Museker, war seng éischt Enseignant seng Mamm, déi selwer eemol am Piano Departement vun Tbilisi Conservatoire geléiert. No enger Zäit geet Vlasenko un de berühmte Georgian Enseignant Anastasia Davidovna Virsaladze, Graduéierter, studéiert an hirer Klass, eng zéng Joer Musekschoul, dann dat éischt Joer vum Conservatoire. An, no de Wee vu villen Talenter, plënnert hien op Moskau. Zënter 1948 gehéiert hien zu de Studenten vum Yakov Vladimirovich Flier.

Dës Jore si fir hien net einfach. Hien ass e Student vun zwee Héichschoulinstituter op eemol: Nieft dem Conservatoire, Vlasenko studéiert (an erfollegräich seng Studien zu Zäit fäerdeg) am Institut vun Friemsproochen; De Pianist ass fléissend Englesch, Franséisch, Italienesch. An awer huet de jonke Mann genuch Energie a Kraaft fir alles. Am Conservatoire spillt hien ëmmer méi op Studentefeieren, säin Numm gëtt a musikalesche Kreesser bekannt. Et gëtt awer méi vun him erwaart. Tatsächlech huet de Vlasenko 1956 den éischte Präis um Liszt Concours zu Budapest gewonnen.

Zwee Joer méi spéit bedeelegt hien erëm um Concours vun performant Museker. Dës Kéier, bei sengem Heem zu Moskau, um Éischten Internationalen Tchaikovsky Concours, huet de Pianist den zweete Präis gewonnen, just de Van Cliburn hannerlooss, deen deemools an der Héicht vu sengem enormen Talent war.

De Vlasenko seet: "Kuerz nom Ofschloss vum Conservatoire gouf ech an d'Ränge vun der sowjetescher Arméi opgeholl. Fir ongeféier engem Joer hunn ech d'Instrument net beréiert - ech hunn mat ganz anere Gedanken, Handlungen, Suergen geliewt. An natierlech zimlech nostalgesch fir Musek. Wéi ech demobiliséiert gouf, hunn ech mat verdräifachter Energie geschafft. Anscheinend, a mengem Schauspill gouf et dann eng Aart vun emotionaler Frëschheet, onverbraucht artistesch Kraaft, en Duuscht no Bühnkreativitéit. Et hëlleft ëmmer op der Bühn: et huet mir och deemools gehollef.

De Pianist seet, datt hie fréier d'Fro gestallt krut: op wéi eng vun den Tester - zu Budapest oder Moskau - huet hien et méi schwéier? "Natierlech, zu Moskau," huet hien an esou Fäll geäntwert, "Den Tchaikovsky Concours, op deem ech gespillt, war fir d'éischte Kéier an eisem Land ofgehale. Fir déi éischt Kéier - dat seet alles. Hien huet e groussen Interessi opgeworf - hien huet an der Jury déi prominentste Museker, souwuel sowjetesch wéi auslännesch, zesummebruecht, de breetste Publikum ugezunn, an den Zentrum vun der Opmierksamkeet vum Radio, der Televisioun an der Press. Et war extrem schwéier a verantwortlech fir op dësem Concours ze spillen - all Entrée op de Piano war vill nervös Spannung wäert ... "

Victoiren op renomméierten musikalesch Concoursen - an der "Gold" gewonnen Vlasenko zu Budapest, a seng "Sëlwer" gewonnen zu Moskau goufen als grouss Victoiren ugesinn - d'Dieren op déi grouss Bühn fir him opgemaach. Hie gëtt e professionnelle Concertsartist. Seng Optrëtter souwuel doheem an an anere Länner lackele vill Nolauschterer. Hie kritt awer net nëmmen Zeeche vun der Opmierksamkeet als Museker, Besëtzer vu wäertvolle Laureate Regalia. Haltung zu him vun Ufank un ass anescht bestëmmt.

Et ginn op der Bühn, wéi am Liewen, Naturen déi universell Sympathie genéissen - direkt, oppen, oprecht. Vlasenko als Kënschtler ënnert hinnen. Dir gleews him ëmmer: wann hien passionéierte ass iwwer d'Interpretatioun vun engem Wierk, hien ass sou wierklech passionéiert, opgereegt - sou opgereegt; wann net, hien kann et net verstoppen. Déi sougenannte Konscht vun der Leeschtung ass net säin Domän. Hien handelt net an zerstéiert net; säi Motto kéint sinn: "Ech soen wat ech denken, ech drécke wéi ech mech fillen." Den Hemingway huet wonnerbar Wierder, mat deenen hien ee vu sengen Helden charakteriséiert: "Hie war wierklech, mënschlech schéin vu bannen: säi Laachen koum aus dem Häerz oder aus deem wat d'Séil vun enger Persoun genannt gëtt, an ass dann lëschteg an offen an de Uewerfläch, dat heescht, d'Gesiicht beliicht " (Hemingway E. Beyond the river, in the shade of trees. – M., 1961. S. 47.). Lauschtert op Vlasenko a senge beschte Momenter, geschitt et datt Dir dës Wierder erënnert.

An nach eng Saach beandrockt de Public wann een sech mat engem Pianist begéint - seng Bühn geselllechkeet. Ginn et wéineg vun deenen, déi sech op der Bühn zoumaachen, an sech aus der Opreegung zréckzéien? Anerer sinn kal, vun Natur zréckgehalen, dat mécht sech an hirer Konscht ze spieren: si sinn, no engem gemeinsamen Ausdrock, net ganz "gesellschaftlech", se halen den Nolauschterer wéi op enger Distanz vu sech selwer. Mat Vlasenko, duerch d'Besonderheete vu sengem Talent (egal ob artistesch oder mënschlech), ass et einfach, wéi vu sech selwer, Kontakt mat dem Publikum z'etabléieren. D'Leit, déi him fir d'éischte Kéier nolauschteren, ausdrécken heiansdo Iwwerraschung - den Androck ass datt se hien als Kënschtler laang a gutt bekannt hunn.

Déi, déi den Enseignant vum Vlasenko, de Professer Yakov Vladimirovich Flier, kennen, plädéieren, datt si vill gemeinsam haten - e helle Pop-Temperament, Generositéit vun emotionalen Ausgruewungen, eng fett, iwwerflësseg Manéier ze spillen. Et war wierklech. Et ass keen Zoufall, datt zu Moskau ukomm, Vlasenko gouf e Schüler vun Flier, an ee vun de noosten Schüler; spéider gewuess hir Relatioun zu Frëndschaft. Allerdéngs war d'Verwandtschaft vun der kreativ Natur vun deenen zwee Museker souguer aus hirem Repertoire evident.

Oldtimer aus de Concertssäll erënnere sech gutt wéi de Flier eemol am Liszt senge Programmer geschéngt huet; Et gëtt e Muster an der Tatsaach, datt de Vlasenko och säin Debut mat de Wierker vum Liszt gemaach huet (Konkurrenz 1956 zu Budapest).

"Ech hunn dësen Auteur gär," seet de Lev Nikolaevich, "seng houfreg artistesch Pose, noble Pathos, spektakulär Romantik Toga, oratoresch Ausdrocksstil. Et ass esou geschitt, datt ech an der Musek vum Liszt ëmmer einfach gepackt hunn, mech ze fannen ... Ech erënnere mech drun, datt ech et vu jonken Alter mat besonneschem Genoss gespillt hunn.

Vlasenko awer net nëmmen huet vum Liszt Äre Wee op déi grouss Concertsbühn. An haut, vill Joer méi spéit, stinn d'Wierker vun dësem Komponist am Mëttelpunkt vu senge Programmer - vun Etuden, Rapsodien, Transkriptiounen, Stécker aus dem Zyklus "Joer vun Wanderungen" bis Sonaten an aner Wierker vu grousser Form. Also, e bemierkenswäerten Event am philharmonesche Liewen vu Moskau an der Saison 1986/1987 war dem Vlasenko seng Leeschtung vu béide Pianosconcertoen, "Dance of Death" a "Fantasy on Hungarian Themes" vum Liszt; begleet vun engem Orchester ënner der Direktioun vum M. Pletnev. (Den Owend war dem 175. Anniversaire vun der Gebuert vum Komponist gewidmet.) Den Erfolleg beim Public war wierklech grouss. A kee Wonner. Glänzend Piano Bravur, allgemeng Erhuelung vum Toun, haart Bühn "Ried", Fresko, mächtege Spillstil - all dat ass dem Vlasenko säi richtegt Element. Hei erschéngt de Pianist vun der gënschtegster Säit fir sech selwer.

Et gëtt en aneren Auteur, deen net manner no bei Vlasenko ass, sou wéi dee selwechten Auteur no sengem Enseignant Rachmaninov war. Op de Plakater vu Vlasenko kënnt Dir Pianoskonzerten, Préludes an aner Rachmaninoff Stécker gesinn. Wann e Pianist „on the Beat“ ass, ass hie wierklech gutt an dësem Repertoire: hien iwwerschwemmt de Publikum mat enger grousser Iwwerschwemmung vu Gefiller, „iwwerwältegt“, wéi ee vun de Kritiker et gesot huet, mat schaarfen a staarke Leidenschaften. Meeschterlech Besëtz Vlasenko an décke, "Cello" Timbres datt esou eng grouss Roll an Rachmaninov Piano Musek spillen. Hien huet schwéier a mëll Hänn: Tounmolerei mat "Ueleg" ass seng Natur méi no wéi dréchen Toun "Grafiken"; – Et kéint ee soen, no der Analogie, déi mam Molerei ugefaangen huet, datt e breet Pinsel him méi bequem ass wéi e schaarf geschärftem Bläistëft. Mä, wahrscheinlech, den Haapt Saach an Vlasenko, well mir iwwer seng Interpretatioune vun Rachmaninov spillt, ass, datt hien kënnen déi musikalesch Form als Ganzt ëmfaassen. Maacht fräi an natierlech, ouni ofgelenkt ze ginn, vläicht duerch e puer kleng Saachen; genee esou hunn de Rachmaninov an de Flier iwwregens gesuergt.

Schlussendlech gëtt et de Komponist, deen him no dem Vlasenko iwwer d'Jore bal am noosten ass. Dëst ass Beethoven. D'Sonaten vum Beethoven, virun allem Pathetique, Lunar, Second, Siventeenth, Appassionata, Bagatelle, Variatiounszyklen, Fantasia (Op. 77), hunn d'Basis vum Vlasenko sengem Repertoire aus de XNUMXer an XNUMXer gebilt. En interessanten Detail: schwätzt net selwer als Spezialist a laange Gespréicher iwwer Musek - fir déi, déi wëssen a gär et a Wierder interpretéieren, huet de Vlasenko awer e puer Mol mat Geschichten iwwer Beethoven op Zentral Televisioun geschwat.

"Mam Alter fannen ech bei dësem Komponist ëmmer méi attraktiv fir mech", seet de Pianist. "Fir eng laang Zäit hat ech een Dram - en Zyklus vu fënnef vu senge Pianosconcertoen ze spillen." Lev Nikolaevich erfëllt dësen Dram, an exzellent, an enger vun de leschte Saisonen.

Natierlech dréit de Vlasenko, wéi e professionnelle Gaaschtler, op eng grouss Varietéit vu Musek. Säi Leeschtungsarsenal enthält Scarlatti, Mozart, Schubert, Brahms, Debussy, Tchaikovsky, Scriabin, Prokofiev, Shostakowitsch… Säi Succès an dësem Repertoire, wou him eppes méi no ass, an eppes weider ass, ass net datselwecht, net ëmmer stabil a stabil. souguer. Allerdéngs däerf een net iwwerraschen: Vlasenko huet e ganz definitive Leeschtungsstil, d'Basis vun deem ass eng grouss, iwwerflësseg Virtuositéit; hien spillt wierklech wéi e Mann - staark, kloer an einfach. Iergendwou iwwerzeegt et, a komplett, iergendwou net ganz. Et ass keen Zoufall datt wann Dir d'Programmer vum Vlasenko méi no kuckt, mierkt Dir datt hien de Chopin mat Vorsicht ugeet ...

Schwätzen iwwer thо vum Kënschtler gesuergt, ass et onméiglech net déi erfollegräichst a senge Programmer vun de leschte Joeren ze notéieren. Hei ass dem Liszt seng H-Moll Sonata an dem Rachmaninov seng Etuden-Biller, dem Skrjabin seng drëtt Sonata an dem Ginastera seng Sonata, Dem Debussy seng Biller a seng Freedsinsel, dem Hummel säi Rondo Es-Dur an dem Albeniz säi Cordova ... Zënter 1988 huet de Sona dem Sona seng zweet Plakater gesinn. BA Arapov, viru kuerzem vun him geléiert, souwéi Bagatelles, Op. 126 Beethoven, Préludes, Op. 11 an 12 Scriabin (och nei Wierker). An den Interpretatiounen vun dësen an anere Wierker, vläicht, sinn d'Features vum modernen Stil Vlasenko besonnesch kloer siichtbar: d'Reife an d'Tiefe vum artistesche Gedanken, kombinéiert mat engem liewegen a staarke musikalesche Gefill, deen net mat der Zäit verschwonnen ass.

Zënter 1952 huet de Lev Nikolaevich geléiert. Am Ufank, an der Moskauer Chouer School, spéider an der Gnessin School. Zënter 1957 gehéiert hien zu de Léierpersonal vum Moskauer Conservatoire; a senger Klass kruten den N. Suk, K. Oganyan, B. Petrov, T. Bikis, N. Vlasenko an aner Pianisten en Ticket fir d'Bühneliewen. M. Pletnev studéiert mat Vlasenko fir e puer Joer - a sengem leschte Joer am Conservatoire an als Assistent Stagiairen. Vläicht waren dat déi hell a spannend Säite vun der pädagogescher Biographie vum Lev Nikolaevich ...

Léieren heescht dauernd e puer Froen ze beäntweren, vill an onerwaart Problemer ze léisen, déi d'Liewen, d'Erzéiungspraxis an d'Studentejugend stellen. Wat soll zum Beispill bei der Auswiel vun engem pädagogeschen a pädagogesche Repertoire berücksichtegt ginn? Wéi bauen Dir Relatioune mat Studenten? wéi eng Lektioun ze maachen sou datt et esou efficace wéi méiglech ass? Mee vläicht déi gréisste Besuergnëss entsteet fir all Enseignant vum Conservatoire am Zesummenhang mat den ëffentlechen Optrëtter vu senge Schüler. An déi jonk Museker selwer sichen bestänneg no enger Äntwert vun de Proffen: Wat brauch fir de Bühn Erfolleg? ass et méiglech et iergendwéi virzebereeden, ze "versuergen"? Gläichzäiteg offensichtlech Wourechten - wéi d'Tatsaach, datt, se soen, de Programm muss genuch geléiert ginn, technesch "gemaach", an datt "alles muss klappen an eraus kommen" - ka wéineg Leit zefridde ginn. Vlasenko weess, datt an esou Fäll eppes wierklech nëtzlech an néideg nëmmen op der Basis vun der eegener Erfahrung soen kann. Nëmmen wann Dir vun der erlieft an erlieft vun him ufänken. Eigentlech ass dat genau wat déi, déi hie léiert, vun him erwaarden. "Konscht ass d'Erfahrung vum perséinleche Liewen, erzielt a Biller, a Sensatiounen", huet den AN Tolstoy geschriwwen, " perséinlech Erfahrung déi behaapt eng Generaliséierung ze sinn» (Tolstykh VI Konscht a Moral. – M., 1973. S. 265, 266.). D'Konscht vum Enseignement, nach méi. Dofir bezitt de Lev Nikolaevich gär op seng eegen Leeschtungspraktiken - souwuel am Klassesall, ënner Studenten, an an ëffentleche Gespréicher an Interviewen:

"E puer onberechenbaren, onerklärbar Saachen geschéien dauernd op der Bühn. Zum Beispill kann ech gutt ausgerout an de Concertssall ukommen, virbereet op d'Performance, zouversiichtlech a mir selwer - an de Klavierabend wäert ouni vill Begeeschterung passéieren. A vice versa. Ech kann op der Bühn an esou engem Zoustand goen, datt et schéngt, datt ech net fäheg sinn eng eenzeg Notiz aus dem Instrument ze extrahieren - an d'Spill wäert op eemol "goen". An alles gëtt einfach, agreabel ... Wat ass hei? Weess net. A kee weess wahrscheinlech.

Och wann et eppes virausgesi gëtt fir déi éischt Minutte vun Ärem Openthalt op der Bühn ze erliichteren - a si sinn déi schwéierst, onroueg, onzouverlässeg ... - Ech mengen et ass nach ëmmer méiglech. Wat wichteg ass, zum Beispill, ass déi ganz Konstruktioun vum Programm, säi Layout. Wéi wichteg dat ass - a genee am Zesummenhang mam Problem vum Pop-Wuelbefannen weess all Interpreten. Am Prinzip tendéieren ech e Concerto mat engem Stéck unzefänken an deem ech mech sou roueg a zouversiichtlech wéi méiglech fillen. Beim Spill probéieren ech esou no wéi méiglech op de Klang vum Piano ze lauschteren; un d'Akustik vum Raum adaptéieren. Kuerz gesot, ech striewen fir voll anzegoen, mech an de Leeschtungsprozess z'entdecken, ze interesséieren wat ech maachen. Dëst ass déi wichtegst Saach - fir ze interesséieren, sech duerchgefouert ze ginn, voll op d'Spill ze konzentréieren. Da fänkt d'Opreegung lues a lues of. Oder vläicht stoppt Dir just op et ze bemierken. Vun hei aus ass et schonn e Schrëtt an de kreativen Zoustand, deen néideg ass.

Vlasenko leet grouss Wichtegkeet un alles wat eng oder aner Manéier virun enger ëffentlecher Ried ass. „Ech erënnere mech datt ech eng Kéier iwwer dëst Thema mat der wonnerbarer ungarescher Pianistin Annie Fischer geschwat hunn. Si huet eng speziell Routine um Dag vum Concert. Si ësst bal näischt. Ee gekachten Ee ouni Salz, an dat ass et. Dëst hëlleft hir, den néidege psycho-physiologeschen Zoustand op der Bühn ze fannen - nervös opgereegt, freedeg opgereegt, vläicht souguer e bëssen héichgehalen. Déi speziell Subtilitéit an d'Schärft vun de Gefiller erschéngt, wat fir e Concertsartist absolut néideg ass.

All dat ass iwwregens einfach erkläert. Wann eng Persoun voll ass, tendéiert se normalerweis an e gemittlech entspaant Staat ze falen, ass et net? U sech kann et souwuel agreabel wéi och "komfortabel" sinn, awer et ass net ganz gëeegent fir virun engem Publikum ze spillen. Fir nëmmen een deen intern elektrifizéiert ass, deen all seng spirituell Saiten ugespaant vibréiert huet, kann eng Äntwert vum Publikum opruffen, et zu Empathie drécken ...

Dofir, heiansdo geschitt dat selwecht, wéi ech schonn uewen ernimmt hunn. Et géif schéngen, datt alles fir eng erfollegräich Leeschtung förderen ass: de Kënschtler fillt sech gutt, hien ass intern roueg, equilibréiert, bal zouversiichtlech an seng eege Fäegkeeten. An de Concert ass faarweg. Et gëtt keen emotionalen Stroum. An Nolauschterer Feedback, natierlech och ...

Kuerz gesot, et ass néideg fir ze debuggen, iwwer d'alldeeglech Routine um Virowend vun der Leeschtung ze denken - besonnesch d'Diät - et ass néideg.

Awer natierlech ass dëst nëmmen eng Säit vun der Saach. Éischter extern. Am grousse Ganzen soll dat ganzt Liewen vun engem Kënschtler - am Idealfall - esou sinn, datt hien ëmmer, zu all Moment, prett ass, mat senger Séil op dat subliméiert, spirituellt, poetesch schéint ze reagéieren. Wahrscheinlech ass et net néideg ze beweisen datt eng Persoun, déi fir Konscht interesséiert ass, déi gär vu Literatur, Poesie, Molerei, Theater ass, vill méi héich Gefiller ass wéi eng duerchschnëttlech Persoun, där all seng Interessen an der Sphär konzentréiert sinn. vum gewéinleche, materiellen, alldeeglechen.

Jonk Kënschtler héieren dacks virun hiren Optrëtter: „Denkt net un de Publikum! Et stéiert! Denkt op der Bühn nëmmen un wat Dir selwer maacht ... ". Vlasenko seet iwwer dëst: "Et ass einfach ze beroden ...". Hien ass ganz bewosst vun der Komplexitéit, Ambiguitéit, Dualitéit vun dëser Situatioun:

"Gëtt et e Publikum fir mech perséinlech während enger Leeschtung? Bemierken ech hatt? Jo an nee. Engersäits, wann ee komplett an de Leeschtungsprozess geet, ass et wéi wann een net un de Publikum denkt. Dir vergiess komplett iwwer alles ausser wat Dir op der Tastatur maacht. An awer ... All Concertsmuseker huet e bestëmmte sechste Sënn - "e Sënn vum Publikum", géif ech soen. An dofir, d'Reaktioun vun deenen, déi an der Hal sinn, d'Haltung vun de Leit vis-à-vis vun Iech an Ärem Spill, fillt Dir ëmmer.

Wësst Dir wat fir mech am wichtegsten während engem Concert ass? An déi offensichtlechst? Rou. Fir alles kann organiséiert ginn - souwuel Reklammen, wéi och d'Besetzung vun de Raimlechkeeten, an Applaus, Blummen, Félicitatiounen, a sou weider a sou weider, alles ausser Rou. Wann d'Hal gefruer ass, den Otem gehal huet, heescht et datt eppes wierklech op der Bühn geschitt - eppes bedeitends, spannend ...

Wann ech während dem Spill fillen datt ech d'Opmierksamkeet vum Publikum gefaangen hunn, gëtt et mir e grousse Burst vun Energie. Déngt als eng Zort Dope. Esou Momenter sinn e grousst Gléck fir den Interpret, den ultimativen vu sengen Dreem. Wéi och ëmmer, wéi all grouss Freed, geschitt dat selten.

Et geschitt, datt de Lev Nikolayevich gefrot gëtt: gleeft hien un der Bühninspiratioun - hien, e professionnelle Kënschtler, fir dee virun der Ëffentlechkeet optrieden ass am Wesentlechen eng Aarbecht, déi reegelméisseg, op grousser Skala, zënter ville Joren gemaach gëtt ... "Vun natierlech, d'Wuert "Inspiratioun" selwer » ganz verdroen, gestempelt, aus oft benotzt. Mat all deem, gleeft mir, all Kënschtler ass prett fir bal fir Inspiratioun ze bieden. D'Gefill hei ass eenzegaarteg: wéi wann Dir den Auteur vun der Musek wier, déi opgefouert gëtt; wéi wann alles dran vun Iech selwer geschaf wier. A wéi vill nei, onerwaart, wierklech erfollegräich Saache ginn an esou Momenter op der Bühn gebuer! A wuertwiertlech an alles - an der Faarf vum Toun, Phrasing, a rhythmeschen Nuancen, etc.

Ech soen dat: et ass ganz méiglech, e gudden, professionell zolitte Concert ze maachen och ouni Inspiratioun. Et ginn eng Zuel vun esou Fäll. Awer wann de Kënschtler Inspiratioun kënnt, kann de Concert onvergiesslech ginn ... "

Wéi Dir wësst, ginn et keng zouverlässeg Weeër fir Inspiratioun op der Bühn ze ruffen. Mee et ass méiglech Konditiounen ze schafen, déi him op alle Fall gënschteg wieren, de passenden Terrain virbereeden, mengt de Lev Nikolajewitsch.

„Virun allem ass eng psychologesch Nuance hei wichteg. Dir musst wëssen a gleewen: wat Dir op der Bühn maache kënnt, wäert keen aneren maachen. Loosst et net iwwerall esou sinn, mä nëmmen an engem bestëmmte Repertoire, an de Wierker vun engem oder zwee oder dräi Auteuren - et ass egal, dat ass net de Punkt. Den Haapt Saach, ech widderhuelen, ass d'Gefill selwer: wéi Dir spillt, déi aner wäert net spillen. Hien, dësen imaginären "aner", kann eng méi staark Technik hunn, e méi räiche Repertoire, méi grouss Erfahrung - alles. Awer hien, awer, wäert de Saz net sangen wéi Dir maacht, hien wäert net sou en interessanten an subtile Klangschatt fannen ...

Dat Gefill, vun deem ech elo schwätzen, muss engem Concertsmuseker vertraut sinn. Et inspiréiert, hieft op, hëlleft a schwieregen Momenter op der Bühn.

Ech denken dacks un mäi Schoulmeeschter Yakov Vladimirovich Flier. Hien huet ëmmer probéiert d'Studenten ze begeeschteren - huet hinnen u sech selwer gegleeft. A Momenter vun Zweiwel, wou net alles gutt mat eis gaangen ass, huet hien iergendwéi gutt Stëmmung, Optimismus an eng gutt kreativ Stëmmung agefouert. An dat huet eis, Schüler vu senger Klass, ouni Zweiwel e Virdeel bruecht.

Ech denken, datt bal all Kënschtler, deen op enger grousser Concertsbühn optrieden, an der Déift vu senger Séil iwwerzeegt ass, datt hien e bësse besser spillt wéi anerer. Oder, op jidde Fall, vläicht ass hien fäeg besser ze spillen ... An et ass net néideg iergendeen dofir ze blaméieren - et gëtt e Grond fir dës Selbstjustéierung.

... 1988 huet zu Santander (Spuenien) e groussen internationale Museksfestival stattfonnt. Et ugezunn besonnesch Opmierksamkeet vun de Public - ënnert de Participanten waren I. Stern, M. Caballe, V. Ashkenazy, an aner prominent europäesch an iwwerséiesch Kënschtler. D'Concerte vum Lev Nikolaevich Vlasenko goufen mat echtem Erfolleg am Kader vun dësem musikalesche Festival ofgehalen. D'Kritiker hunn bewonnerend vu sengem Talent, Fäegkeet, senger glécklecher Fäegkeet geschwat fir "weggedroen an ze begeeschteren ..." Opféierungen a Spuenien, wéi dem Vlasenko seng aner Touren an der zweeter Halschent vun den XNUMXer, hunn iwwerzeegend bestätegt datt d'Interesse fir seng Konscht net verschwonnen ass. Hien ass nach ëmmer op enger prominenter Plaz am modernen Concertsliewen, sowjetesch an auslännesch. Awer dës Plaz ze halen ass vill méi schwéier wéi se ze gewannen.

G. Tsypin, 1990