Jong |
Griichesch Armonia, lat. modulatio, modus, Franséisch an Englesch. mode, italien. modo, keim. Tongeschlecht; Herrlechkeet. Harmonie - Harmonie, Fridden, Harmonie, Uerdnung
Inhalt:
I. Definitioun vum Modus II. Etymologie III. Essenz vum Modus IV. D'Intonatioun Natur vun der Toun Material vun der Modus V. D'Haaptrei Kategorien an Zorte vun der modal System, hir Genesis VI. Organismus und Dialektik VII. Fretbildungsmechanismus VIII. Fret Klassifikatioun IX. Fret Geschicht X. Geschicht vun de Léier um Modus
I. Definitioun vu Modus. 1) L. an der Ästhetik. Sënn - agreabel fir d'Ouer Konsistenz tëscht de Kläng vum Tounsystem (dh am Wesentlechen d'selwecht wéi Harmonie am musikalesch-ästheteschen Sënn); 2) L. am musikalesch-theoreteschen Sënn - d'systemesch Natur vun Héich-Héicht Verbindungen, vereente vun engem zentrale Klang oder Konsonanz, wéi och e spezifesche Sound System verkierpert (normalerweis an der Form vun enger Skala). Also ass et méiglech iwwer L. ze schwätzen wéi all zougänglech bestallt innational System, an iwwer Modi wéi iwwer separat. esou Systemer. De Begrëff "L." et gëtt och benotzt fir Major oder Minor ze bezeechnen (méi korrekt, Neigung), fir e skalaähnlecht System vu Kläng ze bezeechnen (méi korrekt eng Skala). Ästhetesch a Musekstheoretesch. Aspekter bilden zwou Säiten vun engem eenzege Konzept vum L., an Ästhetesch. de Moment féiert an dëser Eenheet. Am breede Sënn vum Konzept "L." an "Harmonie" sinn ganz no. Méi spezifesch ass d'Harmonie méi dacks mat Konsonanzen an hiren Nofolger verbonnen (haaptsächlech mam vertikalen Aspekt vum Tounsystem), a Linearitéit mat der Interdependenz an der semantescher Differenzéierung vun de Kläng vum System (dh virun allem mam horizontalen Aspekt). Russesch Komponente. d'Konzept vun "L." beäntweren déi uewe griichesch, lat., franséisch, englesch, italienesch, däitsch. Begrëffer, souwéi esou Begrëffer wéi "Tonalitéit", "Skala" an e puer anerer.
II. D'Etymologie vum Begrëff "L." ass net ganz kloer. Tschechesch Jong - Uerdnung; Polnesch Jong - Harmonie, Uerdnung; Ukrainesch L. - Zoustëmmung, Uerdnung. Zesummenhang russesch. "gutt laanscht", "ok", "ok", aner russesch. "laditi" - versöhnen; "Lada" - Mann (Fra), och beléift (Liebhaber). Vläicht ass de Begrëff verbonne mat de Wierder "lagoda" (Fridden, Uerdnung, Arrangement, Adaptatioun), Tschechesch. lahoda (Pleasantness, Charme), aner russesch. lagoditi (fir eppes Schéines ze maachen). Déi komplex Bedeitunge vum Wuert "L." no bei der griichescher Armonia (Befestigung, Verbindung; Harmonie, Fridden, Uerdnung; Uerdnung, Harmonie; Kohärenz; Harmonie, Harmonie); deementspriechend gëtt eng Koppel geformt andeems se "matenee kommen" (upassen, upassen, an Uerdnung stellen, e musikalescht Instrument opbauen; friddlech liewen, averstanen) an Armozo, Armotto (passen, befestigen, upassen, stëmmen, enk passen, bestueden). Rus. d'Konzept vun "L." enthält och griichesch. Kategorie "Gattung" (genos), zum Beispill. diatonesch, chromatesch, "enharmonesch" Gattungen (an hir entspriechend Gruppen, Qualitéite vu Modi).
III. D'Essenz vun Harmonie. L. als Accord tëscht Kläng gehéiert zu der Naturvölker Ästhetik. Musekskategorien, an deem Sënn mam Begrëff „Harmonie“ (Däitsch: Harmonie; am Géigesaz zu Harmonik an Harmonielehre) zesummegefall. All Musek. e Wierk, onofhängeg vu sengem spezifeschen Inhalt, muss fir d'éischt Musek sinn, also harmonesch Interaktioun vu Kläng; déi selwecht Ästhetik. d’Bedeitung vun der Kategorie L. (an Harmonie) gehéiert als essentielle Bestanddeel an der Iddi vun der Musek als schéin (Musek ass net als Klangkonstruktioun, mee als eng Aart vu Kohärenz, déi d’Ouer Freed mécht). L. als ästhetesch. Kategorie ("Kohärenz") ass d'Basis fir d'Entstoe a Konsolidéierung an de Gesellschaften. Bewosstsinn definéiert. systemesch Relatiounen tëscht Kläng. D'"Strahlung vun der Uerdnung" (déi logesch Säit vum L.) ausgedréckt duerch de Kläng vum L. bezitt sech op d'Haaptmëttel vu senger Ästhetik. Impakt. Dofir, L. an engem bestëmmte Produit. stellt ëmmer de Fokus vum Musical duer. D'Kraaft vum Lexikon (respektiv hiren ästheteschen Impakt) ass verbonne mat senger ästhetiséierter Fäegkeet fir "raw" Klangmaterial ze organiséieren, als Resultat vun deem et an harmonesch Forme vu "Konsonant Kläng" gëtt. Als Ganzt gëtt L. an der Fülle vun der Struktur opgedeckt, de ganze Komplex vu senge Komponenten iwwerdeckt - vu Klangmaterial bis logesch. Uerdnung vun Elementer zu crystallization speziell ästheteschen. systemesch Bezéiunge vu Mooss, Proportionalitéit, géigesäitege Korrespondenz (am grousse Sënn - Symmetrie). Wichteg ass och déi individuell Konkretiséierung vun engem bestëmmte L. an enger bestëmmter Zesummesetzung, de Räichtum vu senge Méiglechkeeten opzeweisen an natierlech zu enger ëmfangräicher Modalkonstruktioun entfalen. Vun der ästhetescher Essenz vum L. folgt e Krees vun theoreteschen grondleeënd Problemer: d'Ausféierung vum L. an enger Tounkonstruktioun; d'Struktur vun der Fret a seng Aarte; logesch an historesch hir Verbindung mat all aner; de Problem vun der Eenheet vun der modaler Evolutioun; de Fonctionnement vum L. als Material- a Klangbasis vun de Musen. Kompositioune. Déi primär Form vun der Ausféierung vu modale Bezéiungen an der Tounkonkretitéit vun der Musek ass melodesch. Motiv (am Tounausdrock - eng Formel vun der horizontaler Skala) - bleift ëmmer déi einfachst (an dofir déi wichtegst, fundamental) Presentatioun vun der Essenz vum L. Dofir ass déi besonnesch Bedeitung vum Begrëff "L." mat melodesch assoziéiert. Skalen, déi dacks Frets genannt ginn.
IV. D'Intonatioun Natur vum Sound Material vum Modus. De Klangmaterial, aus deem d'Laterne gebaut ass, ass essentiell fir all seng Strukturen a fir all Typ vu Laterne. d1-c1, d1-e1, f1-e1, etc.) a Konsonanz (haaptsächlech c1-e1-g1 als zentrale), verkierpere säi Charakter ("Ethos"), Ausdrock, Faarf an aner ästhetesch Qualitéit.
Am Géigesaz, gëtt de Sound Material duerch konkret historesch bestëmmt. d'Konditioune fir d'Existenz vun der Musek, hiren Inhalt, sozial bestëmmte Forme vu Musek ze maachen. Eng Aart "Gebuert" vum L. (dat heescht de Moment vum Iwwergank vun der Musek als emotional Erfahrung a seng Klangform) gëtt ënner dem Konzept vun der Intonatioun (och Intonatioun) agefouert vum BV Asafiev. Sinn "Grenz" am Wesentlechen (Stand op der Plaz vun direkten Kontakt tëscht natierleche Liewen an artistesch a musikalesch), d'Konzept vun "Intonatioun" domat erfaasst den Afloss vun sozio-historeschen. Faktoren op der Evolutioun vun Toun Material - Intonatioun. Komplexen an d'Forme vun der modaler Organisatioun, déi dovun ofhänken. Dofir ass d'Interpretatioun vu modale Formelen als Reflexioun vum historesch bestëmmten Inhalt vun der Musek: "d'Genesis an d'Existenz vun ... innationale Komplexe sinn onbedéngt duerch hir sozial Funktiounen", also den innationalen (a modalen) System vun engem bestëmmten historeschen. Ära gëtt vun der "Struktur vun dëser sozialer Formatioun" (BV Asafiev) bestëmmt. Also enthält Intonatioun am Embryo. d'Sphär vu senger Ära, d'Formel vum L. ass Intonatioun. e Komplex verbonne mat der Weltbild vu senger Zäit (zum Beispill Mëttelalter. Frets um Enn – eng Reflexioun vum Bewosstsinn vun der feudaler Ära mat senger Isolatioun, Steifheit; den Dur-Moll System ass en Ausdrock vun der Dynamik vun der musikalesch Bewosstsinn vun der sougenannter europäescher Moderner Zäit etc.). An dësem Sënn ass d'Modal Formel en extrem präzis Modell vun der Welt an der Representatioun vu senger Ära, eng Zort "genetesch Code vun der Musek". Laut Asafiev ass L. "d'Organisatioun vun den Téin, déi de System vun der Musek ausmaachen, déi vun enger Ära an hirer Interaktioun gëtt", an "dëse System ass ni absolut komplett", awer "ëmmer an engem Zoustand vu Formation an Transformatioun" "; L. fixéiert a generaliséiert d'"Intonatiounswörterbuch vun der Ära" charakteristesch vun all Geschicht, Period ("d'Zomm vun der Musek, déi fest am ëffentleche Bewosstsinn etabléiert ass" - Asafiev). Dëst erkläert och d'"Intonatiounskrisen", déi béid Klangintonatioun méi oder manner radikal erneieren. Material, also, no dësem, an der allgemenger Struktur vun der Landschaft (besonnesch op der viischter vun grouss epochs, zum Beispill, um Tour vun der 16.-17. oder 19.-20. Joerhonnert). Zum Beispill huet d'Lieblingsromantesch Betounung vun dissonant dominantähnlechen Harmonien (L. säi Klangmaterial) an de spéidere Wierker vum Skriabin en neit qualitativt Resultat ginn an zu enger radikaler Restrukturéierung vum ganze L. System a senger Musek gefouert. D'historesch Tatsaach - d'Ännerung vun modal Formelen - ass also en externen (fest an theoreteschen Schemaen) Ausdrock vun den déiwe Prozesser vun der Evolutioun vun Linguistik als lieweg a kontinuéierlech Formatioun vun Intonatioun. Modeller vun der Welt.
V. D'Haaptkategorien an Aarte vum modale System, hir Genesis. Haaptkategorien an Aarte vu Musek ginn ënner dem Afloss vun der Entwécklung vun der Musek geformt. Bewosstsinn (Deel vum allgemenge Prozess vun der progressiver Entwécklung vum Bewosstsinn, schlussendlech ënner dem Afloss vu praktesche sozialen Aktivitéite vum Mënsch an der Entwécklung vun der Welt). Eng onverzichtbar Bedingung vum Toun ass d'Bestellung "Zoustëmmung" vu Kläng (eng Zort funktionell Klangkonstant) mat enger progressiver (am Ganzen) quantitativer Erhéijung vum Volume vum Tounmaterial an de Grenzen, déi dovun ofgedeckt sinn. Dëst mécht et néideg ze Match. Meilesteen Punkten an der Evolutioun vun fundamental qualitative Ännerungen an de Forme vun Existenz vun der L. a schaaft d'Méiglechkeet vun der Entstoe vun neien Zorte vu modal Strukturen. Zur selwechter Zäit, no der Essenz vum L. a sengen dräi Haaptaspekter - Toun (Intonatioun), logesch (Verbindung) an Ästhetesch (Kohärenz, Schéinheet) - gëtt et eng intern. perestroika (a Wierklechkeet ass dës Dräifaltegkeet eng an déiselwecht ondeelbar Essenz: Zoustëmmung, L., awer nëmmen a verschiddenen Aspekter berücksichtegt). De dreiwend Moment ass d'Erneierung vun der Intonatioun. System (bis zu der "Kris vun intonations" Basisdaten L.), déi mécht weider Ännerungen néideg. Speziell ginn d'Typen an d'Typen vun der Phonik als Systemer vun Intervalle realiséiert an déi horizontale Reihen a vertikale Gruppen (Akkord) aus hinnen zesummegesat (kuckt Soundsystem). "Modus ass eng Affichage vun all Manifestatiounen vun der Intonatioun vun der Ära, reduzéiert op e System vun Intervalle a Skalen" (Asafiev). L. als bestëmmte Sound System gëtt op der Basis vun der Benotzung vun kierperlech geformt. (akustesch) Eegeschafte vum Tounmaterial, éischtens d'Relatiounen vun der Tounverwandtschaft, déi doranner inherent sinn, duerch Intervalle opgedeckt. Wéi och ëmmer, Intervall, melodesch Skala an aner Relatiounen funktionnéieren net sou reng mathematesch. oder kierperlech. ginn, mä als "Quintessenz" vun der "Kläng Aussoen" vun enger Persoun vun hinnen generaliséiert (Asafiev). (Dofir déi fundamental Ongenauegkeet par rapport zu L. déi sougenannten exakt, also quantitativ Messmethoden, "Konschtmessung".)
Déi éischt vun de wichtegsten Etappe vun der Evolutioun vun Kategorien vun linear — d'Bildung vun Fundamenter am Kader vun der primitive "ecmelic" (dh ouni bestëmmte Pitch) Glidder. D'Persistenz als Kategorie vum modalen Denken ass genetesch déi éischt Etablissement vun der Sécherheet vun der Linearitéit an der Héicht (den dominanten Toun als logesch ordentlecht Zentralelement) an an der Zäit (d'Identitéit vun der Persistenz fir sech selwer, trotz der Flëssegkeet vun der Zäit bewahrt zréck op deeselwechten Toun deen an der Erënnerung bleift); mam Optrëtt vun der Kategorie Fondatioun entsteet de ganz Konzept vum L. als eng Zort Klangstruktur. Historesch L. Typ - sangen den Toun (entspriechend der "Stabilitéitsstadium" an der Evolutioun vum L.) fënnt een an ethneschen. Gruppen an engem relativ nidderegen Entwécklungsstadium. Déi nächst (logesch an historesch) Aart vu Lyrik ass monodesch Lyrik mat engem entwéckelten an definitive melodesche Stil. Sound Rei (Modal Typ, Modal System) ass typesch fir al europäesch Lidder. Leit, inkl. a russesch, Mëttelalter. europäesch Choral, aner russesch. chanter Prozess; och am Folklore vu villen Net-Europäer fonnt. Vëlker. D'Zort vun "den Toun sangen", anscheinend, ass nieft dem Modal (well et och monodic ass). Eng speziell modal Typ ass de sougenannte. Akkordeon h. Tonalitéit europ. Musek vun der neier Zäit. D'Nimm vun de gréisste Genie vun der Weltmusek sinn domat verbonnen. harmonesch d'Tonalitéit ënnerscheet sech staark vun der Polyphonie vun der Dudelpäif oder heterophone Lagerhaus (ënner antike Vëlker, an der Folk, aussereuropäescher Musek). Am 20. Joerhonnert (besonnesch an de Länner vun der Europäescher Kultur) Zorte vu Héich-Héicht Strukturen, déi vun all virdrun ënnerscheeden (an Serien, sonorous, elektronesch Musek) verbreet ginn. Déi ganz Méiglechkeet se als L. ze klassifizéieren ass Thema vu kontroverse; dëse Problem ass nach wäit net geléist. Nieft den Haaptarten vu L. ginn et vill Zwëschen, relativ stabil an onofhängeg Typen (zum Beispill d'modal Harmonie vun der europäescher Renaissance, besonnesch am 15.-16. Joerhonnert).
VI. Organismus an Dialektik vum Prozess vun der Modus Evolutioun. De Prozess vun der Evolutioun vum Phänomen an dem Konzept vum "L." organesch an huet doriwwer eraus eng Dialektik. Charakter. D'organesch Natur vum Prozess läit an der Erhaalung an der Entwécklung vun de selwechte primäre Kategorien vu Linearitéit, d'Entstoe vun anere Kategorien op hirer Basis. Kategorien an hir Entwécklung als relativ onofhängeg, déi all Evolutioun un déiselwecht allgemeng Prinzipien ënnerleien. Déi wichtegst vun hinnen ass Wuesstem (Zuel. Erhéijung, z.B. de Wuesstum vun der Skala vum Tetrachord op Hexachord), d'Komplikatioun vu Formen vun Accord, den Iwwergang vu Quantitéiten. Ännerungen am qualitativen, One-pointedness vun der ganzer Evolutioun. Also, de Gesank vun engem qualitativ definéierten, stänneg erneierten Toun, verbreet sech op eng Grupp vun aneren. Téin (Wuesstem), erfuerdert nei Formen vun der Koordinatioun - d'Isolatioun vun den Nopeschstonnen an d'Auswiel vun der nooste melodesch als zweet Fundament. Konsonanzen (Komplikatioun vun de Formen vum Accord; kuckt. Konsonanz); an der resultéierender méi héijer Typ L. scho sinn all Téin (déi fréier Qualitéit) qualitativ definéiert a periodesch erneiert; allerdéngs ass d'Onofhängegkeet vun de meeschte vun hinnen limitéiert op d'Dominanz vun engem, heiansdo zwee oder dräi (eng nei Qualitéit). D'Verstäerkung vum Quart oder Quint, als eenzeg funktionell Téin vun der Fret-Staang, déi am Kader vun der Modalitéit reift, mécht et méiglech, dës horizontale Konsonanzen zu vertikalen ze maachen. Historesch entsprécht dat dem Mëttelalter. Jo, an V. Oddington (ca. 1300) d'Gläichheet vun horizontalen a vertikale Konsonanzen als Kategorien vu L. fixéiert an hirer Definitioun mam selwechte Begrëff "Harmonie" (Harmonia Simplex an Harmonie Multiplex). D'Konzept vun Konsonanz als Ausdrock vun funktionell Identitéit geet weider op déi nächst Komplexitéit Intervalle - Drëttel (Wuesstem); dofir d'Reorganisatioun vum ganze System vum L. (Komplikatioun vu Formen vun Accord). Um 20 Uhr. en neie Schrëtt an déi selwecht Richtung geholl: déi folgend Grupp vun Intervalle gëtt an de Krees vun ästhetesch optimal Intervalle agefouert - Sekonnen, Sevenths an Tritones (Wuesstem), an der Notzung vun neie Klang heescht och mat deem assoziéiert (sonorally interpretéiert Konsonanzen , Serie vun enger oder anerer Intervall Zesummesetzung, etc.) an entspriechend Ännerungen an de Formen vun Harmoniséierung vun Toun Elementer mat all aner. Dialektik der Evolutioun L. besteet an der Tatsaach, datt déi genetesch spéider, méi héich Aart vu modaler Organisatioun, an der leschter Analyse, näischt anescht ass wéi déi virdrun, an nei Konditiounen entwéckelt. Also ass d'Modalitéit, wéi et war, e "Gesank" vun enger méi héijer Uerdnung: de Grondtounopenthalt ass mat enger Beweegung duerch en aneren dekoréiert. Téin, To-Roggen, am Tour, kann als Fundamenter interpretéiert ginn; an Harmonie. Verschidde Systemer spillen eng ähnlech Roll an der Tonalitéit (op verschiddene Niveaue vun der modaler Struktur): de Referenzakkord-Toun an ugrenzend Kläng (Hëllef), Tonic an Net-tonic Akkorde, lokal Ch. Tonalitéit an Ofwäichungen, allgemeng Ch. Tonalitéit an Ënneruerdnung Tonalitéit. Ausserdeem, ëmmer méi héich modal Forme weiderhin strukturell Ännerunge vun enger eenzeger, melodescher an der Natur primär Form - Intonatioun ("D'Essenz vun der Intonatioun ass melodesch" - Asafiev). Den Akkord ass och innational (Konsonanz, als Vertikaliséierung vun enger temporärer Eenheet geformt, behält seng ursprénglech Qualitéit an enger "geklappter" Form - melodesch. Bewegung), an en Timbre-Sonor-Komplex (net wéi en Akkord "ofgesat", mä op Basis vun engem Akkord a senger neier Qualitéit interpretéiert). Datselwecht ass wouer fir aner Komponente vum L. Dofir déi dialektesch Haaptmetamorphose. Kategorie L.
Widderstänn: - Haaptsäit. Basis Sound. Haaptintervall conson. Haaptakkord. diss. Chord Serie - Finalis Tonic Center. Toun oder Konsonanz - Toun (=Modus) Tonalitéit bestëmmte Intonatioun. Sphär - Haaptrei Haaptintonatioun. Sphär
Dofir ass d'Dialektik vum Konzept vum "L." (et absorbéiert an enthält a sech selwer, als verschidde semantesch Schichten, d'ganz Geschicht vu senger honnertjäreger Formation-Deployment):
1) d'Verhältnis vu Stabilitéit an Onstabilitéit (vun der Bühn vum "Toun sangen"; dohier d'Traditioun fir L. ch. Toun ze representéieren, zum Beispill "IV Kierchtoun", also Toun Mi),
2) e melodesche Klangsystem vu qualitativ differenzéierten Tounverhältnisser (aus der Etapp vun der Modalitéit; dohier d'Traditioun fir d'Phonatioun virun allem a Form vun enger Skalentabelle ze representéieren, fir tëscht zwou Phoniken mat engem Grondtoun z'ënnerscheeden, also richteg Tonalitéit an Tonalitéit) ,
3) Aufgab op d'Kategorie L. vun Systemer an Harmonesch-Akkord Typ, net onbedéngt differenzéiert a Relatioun zu der definiteness vun der Skala an der Eendeitegheet vun der Haaptrei. Téin (zum Beispill an de spéidere Wierker vum Skrjabin; Modeller op harmonesch Tonalitéit). D'Tounformelen, déi L. representéieren, entwéckelen sech och dialektesch. De Prototyp (ze primitiv) ass den zentrale Tonstand, ëmgi vu melismateschen. Stoff ("Variatioun" vum Toun). Den antike Prinzip vum Melodiemodell (a verschiddene Kulturen: nom, Raga, Mohn, Pathet, asw.; russesche Vokalgesang) sollt als richtegt Beispill vu L ugesi ginn. De Prinzip vum Melodiemodell ass virun allem charakteristesch fir den östlechen Modi (Indien, de sowjetesche Osten, de Mëttleren Oste Regioun). Am Harmonie. Tonalitéit - Skala Bewegung, justierbar Zentrum. Triad (opgedeckt an de Wierker vum G. Schenker). D'Dodecaphone Serie, déi d'Intonatioun bestëmmt, kann als Analog ugesi ginn. d'Struktur an den Terrain Struktur vun enger Serien Zesummesetzung (kuckt Dodecaphony, Serie).
VII. Mechanismus vun der Fretbildung. De Mechanismus vun der Handlung vun de Faktoren, déi L. bilden, ass net déiselwecht am Dekomp. Systemer. Den allgemenge Prinzip vun der Fretbildung kann als d'Ëmsetzung vun der Kreativitéit duergestallt ginn. Akt vun héich-klammen heescht, mat de Méiglechkeeten vun Uerdnung an dësem Toun enthalen, Intonatioun. Material. Vun Tech. Op der anerer Säit ass d'Ziel et eng sënnvoll Kohärenz vun de Kläng z'erreechen, déi als eppes musikalesch harmonesche gefillt gëtt, also L. Den eelste Prinzip vun der Zesummesetzung vum L. baséiert op den Eegeschafte vun der éischter Konsonanz - Unison (1) : 1; d'Bildung vum Abutment a säi melismatesche Gesang). Am alen melodesche L. den Haaptfaktor an der Struktur, als Regel, ginn och déi folgend einfachste Intervalle. Vun deenen, déi Kläng vun enger anerer Qualitéit ginn, sinn dat de fënneften (3:2) an de véierten (4:3); dank der Interaktioun mat der linearer melodesch. Regularitéiten änneren se Plazen; als Resultat, déi véiert gëtt méi wichteg wéi de fënneften. Quarte (wéi och fënnef) Koordinatioun vun Téin organiséiert d'Skala; et reguléiert och d'Etablissement an d'Fixatioun vun anere Referenztéin vum L. (typesch fir vill Vollekslidder). Dofir ass déi diatonesch Struktur ähnlech wéi L. De Referenztoun ka konstant sinn, awer och verréckelt (modal Verännerlechkeet), wat deelweis wéinst der Genre-Natur vu Melodien ass. D'Präsenz vun engem Referenztoun a seng Widderhuelung ass den Haaptkär vum L.; véierte-Quint diatonesch ass en Ausdrock vun der einfacher modaler Verbindung vun der ganzer Struktur.
"Opekalovskaya" Manuskript (17. Joerhonnert?). "Komm, loosst eis de Joseph gefalen."
Stand - Toun g1; a1 - nieft g1 an enk mat him verbonnen duerch d1 (g:d=d:a). Weider produzéieren a1 a g1 e Tetrachord a1-g1-f1-e1 an en zweeten, nidderegen Gesangsound f1 (lokal Ënnerstëtzung). D'Fortsetzung vun der Gammalinn gëtt den Tetrachord f1-e1-d1-c1 mat engem lokalen Arrêt d1. D'Interaktioun vun de Fundamenter g1-d1 mécht de Kader vun der L. Um Enn vum Beispill ass d'allgemeng Schema vun der L. vun der ganzer Stichera (vun deem nëmmen 1/50 vun hirem Deel hei uginn ass). D'Spezifizitéit vun der modaler Struktur ass am "Schwemmen" Charakter, d'Feele vun der Energie vu Bewegung a Schwéierkraaft (d'Feele vu Schwéierkraaft negéiert d'Linearitéit net, well d'Präsenz vu Stabilitéit a Schwéierkraaft den Haapteigenschaften vun net all Typ ass Linearitéit).
L. vun der Major-Moll Typ baséiert op der Relatioun net vun der "Troika" (3:2, 4:3), mä vun de "fënnef" (5:4, 6:5). Ee Schratt op der Skala vun de Klangverhältnisser (nom VéierelQuint ass den Tert am nosten) bedeit awer e giganteschen Ënnerscheed an der Struktur an dem Ausdrock vum L., eng Verännerung am musikalesch-historeschen. Epochen. Just wéi all Toun vum ale L. duerch perfekt Konsonantbezéiungen geregelt gouf, gëtt et hei duerch onvollstänneg Konsonantbezéiungen geregelt (kuckt d'Beispill hei drënner; n ass e Passage, c ass en Hilfsound).
An der Musek vun de Wiener Klassiker ginn dës Bezéiungen och duerch d'Regularitéit vun de Rhythmen betount. Verréckelung a Symmetrie vun Akzenter (Bar 2 a seng Harmonie D - schwéier Zäit, 4. - säin T - duebel schwéier).
(T|D|D|T) |1+1| |1 1|
Real modal Verhältnisser schwätzen also vun der Viraussetzung vum Tonic. Harmonie iwwer dominant. (An dësem Fall gëtt et kee S; fir d'Wiener Klassiker ass et typesch Säit Schrëtt ze vermeiden, déi den L. beräicheren, awer gläichzäiteg d'Mobilitéit entzéien.) D'Besonderheet vum L. - eliminéiert. Zentraliséierung, Dynamik, Effizienz; héich definéiert a staark Gravitatiounen; déi multilayered Natur vum System (zum Beispill, an enger Schicht ass e bestëmmten Akkord stabil par rapport zu de Kläng, déi an et gravitéieren; an der anerer ass et onbestänneg, selwer gravitéiert op de lokalen Tonic, etc.).
WA Mozart. D'Zauberflöt, dem Papageno seng Arie.
An der moderner Musek gëtt et eng Tendenz zu der Individualiséierung vum L., also fir se mat engem individuellen spezifesche Komplex vun Intonatiounen (melodesch, akkordal, kléng-koloristesch, asw.), charakteristesch vun engem bestëmmten Stéck oder Thema ze identifizéieren. Am Géigesaz zu typesche Modalformelen (Melodiemodell am antike L., typesch melodesch oder Akkordsequenzen am Mëttelalter L., am klassesche Major-Moll Modalsystem) gëtt en individuellen Komplexmodell als Basis geholl, heiansdo komplett déi traditionell ersat. Elementer vum L., och bei Komponisten, déi allgemeng dem Tonale Prinzip halen. Op dës Manéier gi modal Strukture geformt, déi all modal Elementer an all Verhältnis kombinéieren (zB Majormodus + Ganztounskalen + mëll dissonant Akkordprogressioun ausserhalb vum Major-Moll System). Esou Strukturen als Ganzt kënnen als polymodal klasséiert ginn (net nëmmen a Gläichzäiteg, mä och an der Successioun an an der Kombinatioun vun hiren Elementer).
Den individuellen Charakter vum Fragment gëtt net vun der Triad T C-dur, mee vum Akkord cgh-(d)-f (vergläicht mam 1. Akkord vum Haaptthema: chdfgc, Nummer 3). D'Auswiel vun Harmonien nëmme mat enger grousser Basis a mat schaarfen Dissonanzen, wéi och déi sonorant (timbre-coloristesch) Faarwung vun de Konsonanzen, déi d'Melodie duplizéieren, resultéieren zu engem gewëssen Effekt, awer nëmme fir dëst Fragment - en extrem intensiven a geschärften Effekt. Major, wou de liichte Schiet vum Klang, deen am Major inherent ass, op eng blendend Hellegkeet bruecht gëtt.
WA Mozart. D'Zauberflöt, dem Papageno seng Arie.
VIII. D'Klassifikatioun vu Modi ass extrem komplex. Seng Bestëmmung Faktore sinn: déi genetesch Etapp vun Entwécklung vun modal denken; Intervall Komplexitéit vun der Struktur; ethnesch, historesch, kulturell, Stil Fonctiounen. Nëmmen am Ganzen a schlussendlech stellt sech d'Evolutiounslinn vum L. als eendirektional eraus. Vill Beispiller vu wéi den Iwwergank op eng méi héich allgemeng genetesch. Schrëtt gläichzäiteg bedeit de Verloscht vun engem Deel vun de Wäerter vun der viregter an, an dësem Sënn, eng Bewegung zréck. Also, d'Eruewerung vun der Polyphonie vun der westeuropäescher. Zivilisatioun ass de gréisste Schrëtt no vir, awer et war begleet (fir 1000-1500 Joer) vum Verloscht vu Räichtum chromatesch. an "enarmonesch". Gattungen vun monodic Antik. fret System. D'Komplexitéit vun der Aufgab ass och der Tatsaach wéinst der Tatsaach, datt vill Kategorien enk Zesummenhang ginn, net aménagéierten zu komplett Trennung: L., Tonalitéit (Tounsystem), Sound System, Skala, etc.. Et ass unzeroden eis ze limitéieren op déi wichtegst Aarte vu modal Systemer als Punkte vun Konzentratioun vun der Haaptrei. Mustere vun der Fretbildung: ecmelica; Anhemitonik; diatonesch; chromaticity; mikrochromatesch; speziell Zorten; gemëschte Systemer (d'Divisioun an dës Zorte fällt am Fong mat der Differenzéierung vun de Gattungen, griichesche Genn).
Ekmelika (vum griichesche Exmelns - extra-melodesch; e System, wou Kläng net e gewëssen exakten Toun hunn) als System am richtege Sënn vum Wuert gëtt bal ni fonnt. Et gëtt nëmmen als Technik bannent engem méi entwéckelt System benotzt (Rutschen Intonatioun, Elementer vun Ried Intonatioun, eng speziell Leeschtung Manéier). Ekmelik enthält och melismatic (Héicht onbestëmmten) Gesank vun engem präzis fixen Toun - upstoi (no Yu. N. Tyulin, am Gesang vun Armenesch Kurden "een nohaltege Toun ... ass ëmgedréint mat verschiddene Gnoden mat aussergewéinlecher rhythmescher Energie saturéiert"; ").
Anhemitonic (méi präzis, anhemitonesch Pentatonik), charakteristesch vu ville. zu den antike Kulturen vun Asien, Afrika an Europa, anscheinend eng allgemeng Etapp an der Entwécklung vun modal denken. De konstruktive Prinzip vun der Anhemitonik ass Kommunikatioun duerch déi einfachste Konsonanzen. Déi strukturell Limit ass en Hallefton (also d'Begrenzung vu fënnef Schrëtt an enger Oktav). Eng typesch Intonatioun ass Trichord (z.B.). Anhemitonik kann onkomplett sinn (3-4, heiansdo souguer 2 Schrëtt), komplett (5 Schrëtt), Variabel (zB Iwwergäng vu cdega op cdfga). Semitone pentatonesch (zum Beispill, Typ hcefg) klasséiert d'Iwwergangsform op diatonesch. E Beispill vun Anhemitonics ass d'Lidd "Paradise, Paradise" ("50 Lidder vum russesche Vollek" vum AK Lyadov).
Diatonesch (a senger reiner Form - e 7-Schrëtt-System, wou Téin a Stonne vu Fënneftel arrangéiert kënne ginn) - de wichtegsten an allgemenge System vu L. D'strukturell Limit ass Chromatismus (2 Halleftonen hannereneen). D'Designprinzipien sinn ënnerschiddlech; déi wichtegst sinn de fënneften (Pythagorean) diatonesche (e strukturellt Element ass e pure Fënneftel oder Quart) an triadesch (e strukturellt Element ass e Konsonant-Drëtt-Akkord), Beispiller sinn antikgriichesch Modi, mëttelalterlech Modi, europäesch Modi. nar. Musek (och vill aner net-europäesch Vëlker); Kierch polyphonesch L. europ. Musek vun der Renaissance, L.-Dur-Moll System (ouni Chromatiséierung). Typesch Intonatioune sinn Tetrachord, Pentachord, Hexachord, d'Lücken tëscht den Téin vun tertianesche Akkorde ausfëllen, etc. Diatonesch ass reich an Typen. Et kann onkomplett sinn (3-6 Schrëtt; kuckt zum Beispill Guidon Hexachords, Folk a Griichesch Tetrachords; e Beispill vun enger 6-Schrëtt Diatonik ass de Hymn "Ut queant laxis"), komplett (7-Schrëtt hcdefga Typ oder Oktav) cdefgahc; Beispiller sinn onendlech), variabel (z. B. Schwankungen vun ahcd an dcba am 1. Kierchtoun), Komposit (z. B. Russesch Alldag L.: GAHcdefgab-c1-d1), bedingt (zB "hemiol" Frets mat inkrementellen Sekonn - Harmonesch Moll a Major, "Ungaresch" Skala, etc.; "Podgalian Skala": gah-cis-defg; melodesch Moll a Major, etc.), polydiatonesch (zum Beispill e Stéck vum B. Bartok "Am russesche Stil" an der Sammlung "Microcosmos", Nr 90). Weider Komplikatioune féieren zu Chromatik.
Chromatik. Spezifesch Zeechen - d'Sequenz vun zwee oder méi Halleftonen an enger Zeil. Déi strukturell Limit ass Mikrochromatik. D'Designprinzipien sinn ënnerschiddlech; déi wichtegst - melodesch. chromatesch (z.B. an östlecher Monodie), Akkorde-harmonesch (Ännerung, Säit D a S, Akkorde mat chromatesche linear Téin am europäesche Major-Moll System), enharmonesch. Chromatik an der europäescher (a weiderer an net-europäescher) Musek vum 20. Joerhonnert. baséiert op gläiche temperament. Chromatik kann onkomplett sinn (griichesch chromatesch; Ännerung vun der europäescher Harmonie; L. symmetresch Struktur, also 12 Halleftone vun enger Oktav an gläiche Deeler opdeelen) a komplett (komplementär polydiatonesch, verschidden Aarte vu chromatescher Tonalitéit, dodekaphonesch, mikroseriell a seriell Strukturen).
Mikrochromatesch (mikrointerval, ultrachromatesch). Zeechen - d'Benotzung vun Intervalle manner wéi engem Hallefton. Et gëtt méi oft als Bestanddeel vun L. vun der viregter dräi Systemer benotzt; kann mat ecmelica fusionéieren. Typesch mikrochromatesch - Griichesch. enharmonesch Gattung (zum Beispill, an Téin - 2, 1/4, 1/4), indesche shruti. An der moderner Musek gëtt op enger anerer Basis benotzt (besonnesch vum A. Khaba; och vum V. Lutoslavsky, SM Slonimsky, an anerer).
Zum Beispill, Ostasiatesche slindro an pylog (respektiv - 5- a 7-Schrëtt, relativ gläichberechtegt Divisioun vun der Oktav) kann zu speziellen L zougeschriwwen ginn.. All modal Systemer (besonnesch anhemitonic, diatonesch a chromatesch) kann mat all aner gemëscht ginn , souwuel gläichzäiteg wéi an der Nofolger (am selwechte Konstruktioun).
IX. D'Geschicht vun de Modi ass schlussendlech eng successiv Offenbarung vun de Méiglechkeeten vun "Accord" ("L") tëscht Kläng; tatsächlech ass d'Geschicht net nëmmen eng Ofwiesselung vum Decomp. Systemer vum L., an déi graduell Ofdeckung vu méi a méi wäit a komplexe Klangverhältnisser. Schonn an Dr Welt entstanen (an zu engem gewësse Mooss preservéiert) de modal Systemer vun de Länner vum Osten: China, Indien, Persien, Ägypten, Babylonien, etc.. (kuckt déi entspriechend Artikelen). Net-semitone pentatonesch Skalen (China, Japan, aner Länner vum Fernen Osten, deelweis Indien), 7-Schrëtt (diatonesch an net-diatonesch) Phonik sinn verbreet ginn; fir vill Kulturen sinn spezifesch fir L. mat Erhéijung. zweet (arabesch Musek), mikrochromatesch (Indien, arabesch Länner vum Osten). D'Expressivitéit vu Modi gouf als natierlech Kraaft unerkannt (Parallelen tëscht den Nimm vun Téin an Himmelskierper, natierlech Elementer, Joreszäiten, Organer vum mënschleche Kierper, ethesch Eegeschafte vun der Séil, etc.); d'Immediatitéit vum Impakt vum L. op d'mënschlech Séil gouf betount, all L. gouf mat engem gewëssen Ausdrock dotéiert. Bedeitung (wéi an der moderner Musek - Major a Minor). Den A. Jami (2. Halschent vum 15. Joerhonnert) huet geschriwwen: "Jiddereen vun den zwielef (Maqams), all Avaze a Shu'be huet säin eegene speziellen Effekt (op d'Nolauschterer), nieft der Eegeschafte gemeinsam fir all vun hinnen Freed maachen." Déi wichtegst Etappen an der Geschicht vun der europäescher Linguistik sinn den antike Modale System (net esou vill europäesch wéi d'Mëttelmier; bis d'Mëtt vum 1. Joerdausend) an de "richteg europäeschen" Modale System aus dem 9.-20. Joerhonnert, am historeschen a kulturellen typologesch Begrëffer. Sënn - "Westlech" System, Däitsch. abendländische, an de fréie Mëttelalter ënnerdeelt. modal System (historesch Grenze sinn onbestëmmt: et entstanen an de Melodien vun der fréichrëschtlecher Kierch, déi am 7.-9. Joerhonnert verankert ass, duerno lues a lues an d'modal Harmonie vun der Renaissance gewuess ass; typologesch gehéiert och deen anere russesche Modalsystem hei), vgl. de modale System aus dem 9.-13. Joerhonnert, de Renaissance-System (bedingt 14.-16. Joerhonnert), de Tonale (major-moll) System (17.-19. Joerhonnert; an enger modifizéierter Form gëtt et och am 20. Joerhonnert benotzt), den neien Héicht System vum 20. (Kuckt Artikelen Schlëssel, Natierlech Modi, Symmetresch Modi).
Antich. de modale System baséiert op Tetrachords, aus der Kombinatioun vun deenen mateneen Oktav Ls entstinn. Tëscht den Téin vun engem Quart sinn déi variéiert Midtonen an der Héicht méiglech (dräi Aarte vu Tetrachord: Diaton, Chrom, "Enarmony"). Am L. gëtt hiren direkten sensoreschen Afloss geschätzt (no deem oder deem "Ethos"), d'Diversitéit, d'Variegatioun vun all méigleche Varietéit vu L. (Beispill: Skoliya Seikila).
L. fréi westeuropäesch. Mëttelalter wéinst historeschen Fonctiounen vun der Ära hunn erof op eis Ch. arr. am Zesummenhang mat der Kierch. Musek. Als Reflexioun vun engem aneren Intonatiounssystem si se duerch schwéier (bis Asketismus) Diatonismus charakteriséiert a schéngen faarweg an emotional eensäiteg am Verglach mat der sensueller Fülle vun den alen. Gläichzäiteg, Mëttelalter. De L. ënnerscheet sech duerch e gréissere Fokus op den bannenzege Moment (ufanks och zum Nodeel vun der eigentlecher artistescher Säit vun der Konscht, no de Richtlinne vun der Kierch). Jorhonnert. L. weisen eng weider Komplikatioun vun der Struktur vum diatonesche. L. (Guidonesch Hexachord amplaz vum antike Tetracord; westeuropäesch harmonesch Polyphonie weist eng fundamental aner Natur am Verglach mat der antiker Heterophonie op). Folk a weltleche Musek vum Mëttelalter, anscheinend, ënnerscheet sech duerch eng aner Struktur an Expressivitéit vum L.
Ähnlech App. Jorhonnert. Chorale Kultur aner-rus. chanter art-va enthält och méi al modal Komponenten (Quart Extra-Oktav vun der "Alldagsskala"; e méi staarken Afloss vum antike Prinzip vum Melodiemodell ass a Chants, Stëmmen).
Am Mëttelalter (9.-13. Joerhonnert) ass eng nei (am Verglach zu der aler) Polyphonie entstanen a bléie gelooss, déi de modale System a seng Kategorien däitlech beaflosst an dat historescht virbereet huet. grondleeënd verschidden Zort. L. (L. als polyphonesch Struktur).
De modale System vun der Renaissance, wärend vill vum System vum Mëttelalter behalen, ënnerscheet sech duerch déi emotional Vollbluddegheet, déi sech op enger neier Basis entwéckelt huet, d'Hëtzt vun der Mënschheet an déi räich Entwécklung vu Spezifizitéit. Spure vum L. (besonnesch charakteristesch: üppig Polyphonie, Aféierungstonn, Dominanz vun Triaden).
An der Ära vun de sougenannte. nei Zäit (17-19 Joerhonnerte), der Major-Kleng Modal System, déi an der Renaissance entstanen, erreecht Dominanz. Ästhetesch ass dee räichste am Verglach mat all de fréiere (trotz der Begrenzung duerch d'Mindestzuel vun der Phonik) Major-Moll System eng aner Aart vu Lyrik, wou Polyphonie, Akkord net nëmmen eng Form vu Presentatioun ass, awer e wichtege Bestanddeel vu Li . de Prinzip vum Major-Moll System, wéi de L., ass differenzéiert Ännerungen an "Mikromodi" oder Akkorde. Eigentlech ass "harmonesch Tonalitéit" eng speziell Ännerung vun der Kategorie L., "Single Mode" (Asafiev) mat zwou Stëmmungen (major a kleng).
Parallel mat der weiderer Entwécklung vun der harmonescher Tonalitéit am 19. an 20. Joerhonnert. et gëtt e Revival als onofhängeg. Kategorie an L. melodesch. Typ. Vum erweiderten a verännerende Major-Moll Tonalsystem, speziellen diatonesche L. (scho vum Mozart a Beethoven duergestallt, am 19. an Ufank 20. Joerhonnert vu Romantiker a Komponisten vun neie Nationalschoulen benotzt - F. Chopin, E. Grieg, MP Mussorgsky, NA Rimsky-Korsakov, AK Lyadov, IF Stravinsky an anerer), wéi och d'anhemitone pentatonesch Skala (vum F. Liszt, R. Wagner, Grieg, AP Borodin, an de fréie Wierker vum Stravinsky, etc.). D'Erhéijung vun der Chromatiséierung vum L. stimuléiert de Wuesstum vum symmetresche L., d'Skala vun där déi 12 Halleftone vun der Oktav an Deeler vun der selwechter Gréisst deelt; dat gëtt de ganze tonic, gläich-thermesch an tritone Systemer (an Chopin, Liszt, Wagner, K. Debussy, O. Messiaen, MI Glinka, AS Dargomyzhsky, PI Tchaikovsky, Rimsky-Korsakov, AN Scriabin, Stravinsky, AN Cherepnin an anerer ).
An der Europäescher Musek vum 20. Joerhonnert all Zorte vun Zorte vu L. a Systemer adjoins a Mix mat all aner bis microchromatic (A. Haba), de Gebrauch vun Net-europäesch. Modalitéit (Messian, J. Cage).
X. D'Geschicht vun de Léier iwwer de Modus. D'Theorie vum L., déi hir Geschicht reflektéiert, ass dat eelst Thema vun der Fuerschung an der Musek. Wëssenschaft. De Problem vum L. geet an d'Theorie vun der Harmonie an entsprécht zum Deel mam Problem vun der Harmonie. Dofir ass d'Etude vum Problem vum L. ursprénglech duerchgefouert als Studie vum Problem vun der Harmonie (Armonia, Harmonie). Déi éischt wëssenschaftlech Erklärung L. (Harmonie) an Europa. Musekologie gehéiert zu der Pythagoresch Schoul (6-4 Joerhonnerte v. BC.). Erklärung vun Harmonie an L. baséiert op der Theorie vun Zuelen, d'Pythagoreans betount d'Wichtegkeet vun den einfachsten Toun Relatiounen (bannent der sougenannten. Tetrad) als Faktor deen d'Äisbildung reguléiert (Reflexioun an der Theorie vum L. Phänomener vun Tetrachords a "stabile" Kläng vu véierte Konsonanz). Pythagoresch Wëssenschaft gouf vum L. a Musek. Harmonie als Reflexioun vun der Weltharmonie, ouni déi d'Welt ausernee géif falen (dh eigentlech L. als Modell vun der Welt - e Mikrokosmos). Vun hei aus huet sech spéider (am Boethius, Kepler) kosmologesch entwéckelt. идеи weltlech Musek a mënschlech Musek. De Kosmos selwer (no de Pythagoreaner a Platon) gouf op eng bestëmmte Manéier ofgestëmmt (Himmelkierper goufe mat de Griicheschen Téin verglach. Dorian Modus: e1-d1-c1-hagfe). D'griichesch Wëssenschaft (Pythagoreans, Aristoxen, Euklid, Bacchius, Cleonides, asw.) hunn d'Musek erstallt an entwéckelt. Theorie L. a spezifesch Modi. Si huet déi wichtegst Konzepter vum L. - tetrachord, Oktav Rei (Armonia), Fundamenter (nstotes), zentrale (Mëtt) Toun (mesn), dynamis (dunamis), ecmelika (Regioun vun Intervalle mat komplizéiert Relatiounen, wéi och Kläng ouni bestëmmte Tonalitéit), etc. Tatsächlech war all Griichesch d'Theorie vun der Harmonie d'Theorie vum L. a Frets als monophonesch héichgeheescht Strukturen. Musek. d'Wëssenschaft vum fréie Mëttelalter Antiquitéite op eng nei Basis ëmgeschafft. (Pythagorean, Platonesch, Neoplatonesch) Iddien iwwer Harmonie a L. als ästhetesch Kategorien. Déi nei Interpretatioun ass mat der chrëschtlech-theologescher verbonnen. Interpretatioun vun der Harmonie vum Universum. D'Mëttelalter huet eng nei Doktrin vu Frets geschaf. Erschéngen als éischt an de Wierker vum Alcuin, Aurelian vu Reome a Regino vu Prüm, si goufe fir d'éischt genee a musikalesch Notatioun vum anonymen Auteur vun der Ofhandlung "Alia musica" (c. 9. Joerhonnert). Aus Griichesch geléint d'Theorie vum Numm L. (Dorian, Phrygian, etc.), Mëtt Joerhonnert. D'Wëssenschaft huet se op aner Skalen zougeschriwwen (eng ubiquitär Versioun; awer en anere Standpunkt gouf och ausgedréckt; kuckt. d'Aarbecht vum M. Dabo-Peranycha, 1959). Mat der Struktur vum Mëttelalter. L. d'Origine vun de Begrëffer "Finalis", "Repercussioun" (Tenor, Tuba; vum 17. Joerhonnert bis och "dominant"), "Ambitus", déi hir Bedeitung fir de spéidere monophonesche L. Parallel mat der Oktavtheorie L. aus dem 11. Joerhonnert (aus Guido d'Arezzo) entwéckelt praktesch. e Solmisatiounssystem baséiert op dem grousse Hexachord als strukturell Eenheet am modale System (kuckt. Solmization, Hexachord). D'Praxis vun der Solmiséierung (existéiert bis zum 18. an huet eng merkbar Mark an der Terminologie vun der Theorie vun L.) virbereet puer Kategorien vun historesch no de Modi vum Mëttelalter an der Renaissance vun der Major-Modal Modal System. Am Glareans Ofhandlung "Dodecachord" (1547), zwee L. - Ionesch an Aeolesch (mat hire plagale Varietéiten). Vum 17. Joerhonnert dominéiert vum L. Major-Moll Tonal-funktionell System. Déi éischt villsäiteger systematesch eng Erklärung vun der Struktur vun Major a Minor als solch (am Géigesaz an deelweis am Géigesaz zu hire Virgänger - der Ionescher an Aeolian Kierch. Téin) gëtt an de Wierker vum J. F. Rameau, besonnesch am "Traité iwwer Harmonie" (1722). Neie L. Europ.
hcdefga Kläng Haapt GCCFCF Téin. | – || - |
Modus (Modus) ass souwuel d'Gesetz vun der Sequenz vun de Kläng, an d'Uerdnung vun hirer Sequenz.
Als Deel vun der Doktrin vun Harmonie 18-19 Joerhonnerte. D'Theorie vun der Tonalitéit huet sech als Tonalitéitstheorie entwéckelt mat Konzepter a Begrëffer déi charakteristesch sinn (de Begrëff "Tonalitéit" gouf fir d'éischt vum FAJ Kastilien-Blaz am Joer 1821 benotzt).
Nei modal Systemer (souwuel net-diatonesch an diatonesch) a Westeuropa. Theorien goufen an de Wierker vum F. Busoni ("113 verschidde Skalen", Mikrochromatik), A. Schoenberg, J. Setaccioli, O. Messiaen, E. Lendvai, J. Vincent, A. Danielu, A. Khaba an anerer reflektéiert.
Déi detailléiert Theorie vum L. entwéckelt an Fuerschung Nar. Musek V. F. Odoevsky A. N. Serova, P. AP Sokalsky A. C. Famintsyna, A. D. Kastalsky, B. M. Belyaeva X. C. Kushnareva, K. AT. Ticketen, etc. A Russland, ee vun den éischte Wierker, déi d'Phänomener vum L. war "Musician Ideagrammar ..." vum N. AP Diletsky (2. 17. Joerhonnert). Den Auteur bestätegt eng dräifach Divisioun vun der Musek ("no Bedeitung"): an "fräi" (eng offensichtlech Parallel zu der Bezeechnung vun Major agefouert vum Zarlino - Harmonie "allegra"), "erbarmlech" (entsprécht moll; am Tsarlino - "mesta"; am musikalesche Beispill, Diletsky harmonesch moll) a "gemëscht" (wou béid Zorte alternéieren). D'Basis vun der "freede Musek" ass "Toun ut-mi-sol", "erbarmlech" - "Toun re-fa-la". Am 1. Geschlecht. 19. M. D. Frisky (deen, laut Odoevsky, "fir d'éischte Kéier eis technesch musikalesch Sprooch gegrënnt huet") an de Pappeland geséchert. Äis Terminologie selwer de Begrëff "L.". D ' entwécklung vum modalsystems am zesummenhang mat der russescher. Kierch. Musek am 19. an 20. Joerhonnert. gemaach D. AT. Razumovsky, I. AN. Voznesensky, V. M. Metalov, M. AT. Braschnikow, N. D. Uspensky. Razumovsky systematiséiert déi historesch evoluéierend Systemer vum L. Kierch. Musek, entwéckelt d'Theorie vun russesch. Accord a Verbindung mat de Kategorien "Regioun", "dominant" an "Finale" Kläng (Analogie vun zap. «ambitus», «reperkusse» und «finalis»). Metallov betount d'Wichtegkeet vun der Gesamtheet vun de Chants an der Charakteriséierung vun der Stëmm. N. A. Lvov (1790) opmierksam op déi spezifesch Éiere aka L. vum europäesche System. Odoevsky (1863, 1869) studéiert d'charakteristesch Feature vun der Fretbildung op Russesch. Nar (a Kierch) Musek an Eegeschafte datt et aus der App z'ënnerscheeden. Melodie (Vermeiden vu bestëmmte Sprong, d'Feele vun der Aféierungs-Toungravitatioun, strikt Diatonismus), proposéiert de Begrëff "Glamour" (diatonesch). heptachord) amplaz vum westlechen "Toun". Fir Harmoniséierung am Geescht vun russesch. Frets Odoevsky considéréiert gëeegent reng triads, ouni siwenten Akkorde. D'Diskrepanz tëscht der Struktur vun de Planken. Leeschtung an "ugly temperéiert Skala" fp. huet him op d'Iddi gefouert "en ontemperéierte Piano ze arrangéieren" (Odoevsky's Instrument war erhalener). Serov, studéiert d'modal Säit vu Rus. Nar Lidder "a senger Oppositioun zu Western Europäescher Musek" (1869-71), géint de "Virurteeler" vum Westen. Wëssenschaftler betruechten all Musek nëmmen "aus der Siicht vun zwee Schlësselen (dh Modi) - Major a Moll. Hien erkannt d'Gläichheet vun zwou Zorte vu "Gruppéieren" (Struktur) vun der Skala - Oktav a véiert (mat Referenz op d'Theorie vun der griichescher. L.). Rus. d'Qualitéit vum L. hien (wéi Odoevsky) huet strikt Diatonismus ugesinn - am Géigesaz zum Zap. Major a Minor (mat senger Note sënnvoll), Mangel u Modulatioun ("Russesch Lidd kennt weder Major nach Minor, a moduléiert ni"). D'Struktur vum L. hien interpretéiert als Kupplung ("Bonches") vun Tetrachords; Amplaz vun der Modulatioun, huet hie gegleeft "fräi Entsuergung vun Tetrachords." Am harmoniséieren Lidder fir d'Wuel vun Observatioun russesch. Charakter, huet hien géint d'Benotzung vun Tonic, dominant an subdominant Akkorde (dh I, V a IV Schrëtt), Recommandéiere Säit ("Kleng") Triaden (a Major - II, III, VI Schrëtt). Famintsyn (1889) huet d'Iwwerreschter vun den eelste (nach heidnesche) Schichten am Nar studéiert. Musek a Modusbildung (deelweis anticipéieren an dësem e puer Iddie vum B. Bartoka an Z. Kodaya). Hien huet d'Theorie vun dräi "Schichten" am historesch entwéckelte System vun der Fretbildung virgestallt - déi "eelst" - pentatonesch, "nei" - 7-Schrëtt diatonesch, an "nei" - grouss a kleng. Kastalsky (1923) huet d'Originalitéit an d'Onofhängegkeet vum russesche System gewisen. Nar polyphony aus de Regelen an Dogmen vun Europa. Systemer.
BL Yavorskii huet eng speziell wëssenschaftlech Entwécklung vum Konzept an der Theorie vun der Linearitéit. Säi Verdéngscht war d'Auswiel vun der Kategorie L. als onofhängeg. Musen. e Wierk, laut Yavorsky, ass näischt anescht wéi d'Entfalung vum Rhythmus an der Zäit (den Numm vum Yavorsky sengem Konzept ass "Theory of Modal Rhythm"; kuckt Modal Rhythm). Am Géigesaz zu der traditionell duebel fret vun Europäescher Am Major-Moll System, Yavorsky substantiated der Villfalt vun L. (erhéicht, Kette, Variabel, reduzéiert, duebel grouss, duebel mol, duebel vergréissert, X-Modus, etc.). Vun der Theorie vum modale Rhythmus kënnt d'Traditioun vum russesche. D'Musikologie sollt d'Pitchsystemer, déi iwwer Major a Kleng gaangen sinn, net un eng Aart vun onorganiséierter "Atonalismus" zouzeschreiwen, mee se als speziell Modi erklären. Yavorsky ënnerdeelt d'Konzepter vun Linearitéit an Tonalitéit (eng spezifesch héich-Héicht Organisatioun a seng Positioun op engem bestëmmte héich-Héicht Niveau). De BV Asafiev huet a senge Schrëften eng Rei déifgräifend Iddien iwwer L. ausgedréckt. D'Struktur vum L. mat Intonatioun verbannen. Natur vun der Musek huet hien am Wesentlechen de Kär vum originelle a fruchtbare Konzept vum L. erstallt (kuckt och déi éischt Sektiounen vun dësem Artikel).
Asafiev huet och d'Problemer vun der Aféierung vun Tonalitéiten an Europa entwéckelt. L., seng Evolutioun; wäertvoll an der Theorie. a Relatioun zu senger Verëffentlechung vun der modaler Diversitéit vum Glinka sengem Ruslan a Lyudmila, dem Asafiev seng Interpretatioun vum 12-Schrëtt L., Verständnis vu L. als Komplex vun Intonatiounen. heescht. de Bäitrag zu der Studie vun de Probleemer vum L. gouf vun der Aarbecht vun aneren Eule gemaach. Theoretiker - Belyaev (d'Iddi vun engem 12-Schrëtt Rhythmus, Systematiséierung vun de Modi vun der orientalescher Musek), Yu. Sekonnen; Theorie vun modal Variabel Funktiounen, etc.),
AS Ogolevets (Onofhängegkeet - "Diatonizitéit" - 12 Kläng vum Tonalsystem; Semantik vun de Schrëtt; Theorie vun der modaler Genesis), IV Sposobina (Studie vun der formativer Roll vun der modaler Tonalfunktionalitéit, systematesch Harmonie vu Modi zousätzlech zu Major a Minor, Interpretatioun vum Rhythmus a Meter als Faktoren vun der Äisbildung), VO Berkova (Systematik vun enger Rei vu Phänomener vun Äisbildung). De Problem vun L. gewidmet. Wierker (a Sektioune vu Wierker) vum AN Dolzhansky, MM Skorik, SM Slonimsky, ME Tarakanov, HF Tiftikidi an anerer.
Referenzen: Odoevsky V. F., Bréif an V. F. Odoevsky dem Verlag iwwer primordial grouss russesch Musek, am Sat: Crossing Kaliki. Sat. Gedichter a Fuerschung vum P. Bessonova, H. 2, Nr. 5, Moskau, 1863; seng eege, Mirskaya Lidd, geschriwwen an aacht Stëmmen mat Haken mat cinnabar Mark, an der Sammlung: Proceedings vun der éischter archeologesche Kongress zu Moskau, 1869, vol. 2, M., 1871; seng eege, ("Russesch Commoner"). Fragment, 1860er, am Buch: B. F. Odoevsky. Musikaleschen a literaresche Patrimoine, M., 1956 (enthält Reprints vun den uewe genannten Artikelen); Razumovsky D. V., Kirchengesang a Russland, vol. 1-3, M., 1867-69; Serov A. N., Russescht Vollekslidd als Thema vun der Wëssenschaft, "Musical Season", 1869-71, déi selwecht, Izbr. Artikelen etc. 1, M., 1950; Sokalsky P. P., Russesch Volleksmusek..., Har., 1888; Famintsyn A. S., Antike Indochinese Gamma an Asien an Europa ..., St. Petersburg, 1889; Metalov V. M., Osmoglasie znamenny Chant, M., 1899; Yavorsky B. L., D'Struktur vun der musikalescher Ried. Materialien an Notizen, Nr. 1-3, M., 1908; Kastalsky A. D., Features of the folk-russian musical system, M.-P., 1923, M., 1961; Rimsky-Korsakov G. M., Justification of the quarter-tone musical system, in the book: De Musica, vol. 1, L., 1925; Nikolsky A., Kläng vu Vollekslidder, am Buch: Sammlung vu Wierker vun der ethnographescher Sektioun vum HYMN, vol. 1, M., 1926; Asafiew B. V., Musikalesch Form als Prozess, Buch. 1-2, M., 1930-47, L., 1971; seng eege, Virwuert. zu russesch pro. Buch: Kurt E., Fundamentals of linear counterpoint, M., 1931; seng eege, Glinka, M., 1947, M., 1950; Mazel L. A., Ryzhkin I. Ya., Essays on the History of theoretical Musicology, vol. 1-2, M.-L., 1934-39; Tyulin Yu. N., The Doctrine of Harmonie, vol. 1, L., 1937, M., 1966; seng eege, natierlech an Ännerung Modi, M., 1971; Gruber R. I., Geschichte der musikalescher Kultur, vol. 1, hn. 1, M., 1941; Ogolevets A. S., Aféierung zum modernen musikaleschen Denken, M.-L., 1946; Dolzhansky A. N., Op der modaler Basis vu Schostakowitsch senge Kompositioune, "SM", 1947, Nr 4; Kushnarev X. S., Froen vun der Geschicht an der Theorie vun der armenescher Monodescher Musek, L., 1958; Belyaev V. M., Kommentaren, am Buch: Jami Abdurakhman, Treatise on Music, trans. aus persesch, ed. a mat Kommentaren. AT. M. Belyaeva, Tash., 1960; sengem, Essayen iwwert d'Geschicht vun Musek vun de Vëlker vun der UdSSR, vol. 1-2, Moskau, 1962-63; Berkov V. O., Harmonie, H. 1-3, M., 1962-1966, M., 1970; Slonimsky S. M., Prokofiew's Symphonies, M.-L., 1964; Kholopov Yu. N., Iwwer dräi auslännesch Systemer vun Harmonie, an: Musek a Modernitéit, vol. 4, M., 1966; Tiftikidi H. F., Chromatic System, in: Musicology, vol. 3, A.-A., 1967; Skoryk M. M., Ladovaya System S. Prokofieva, K., 1969; Sposobin I. V., Virträg zum Laf vun der Harmonie, M., 1969; Alekseev E., Iwwer déi dynamesch Natur vum Modus, "SM", 1969, Nr 11; Problemer vun der Angscht, Sa. Art., M., 1972; Tarakanov M. E., Nei Tonalitéit an der Musek vum XNUMXth Joerhonnert, an: Problems of Musical Science, vol. 1, M., 1972; Ticket K. V., Esch. Wierker, d.h 1-2, M., 1971-73; Harlap M. G., Folk-russesche musikalesche System an de Problem: d'Origine vun der Musek, an Kollektioun: Fréier Formen vun Konscht, M., 1972; Silenok L., russesche Museker-Theoretiker M. D. Rezvoy, "sowjetesch Museker", 1974, 30. Abrëll; cm.
Yu. N. Kholopov
