Ksenia Georgievna Derzhinskaya |

Ksenia Derzhinskaya

Virun engem halleft Joerhonnert, am Juni Deeg vun der wäiter 1951, ass d'Ksenia Georgievna Derzhinskaya gestuerwen. Derzhinskaya gehéiert zu der genial Galaxis vun russesch Sänger vun der éischter Halschent vum 20. Joerhonnert, hir Konscht aus der Siicht vun haut schéngt eis bal e Standard. People's Artist vun der UdSSR, Laureate vum Stalin Präis, Solist vum Bolshoi Theater fir méi wéi drësseg Joer, Professer um Moskauer Conservatoire, Titulaire vun den héchste sowjetesche Uerderen - Dir kënnt eng kuerz Informatioun iwwer hatt an all Haus enzyklopedie Referenzbuch fannen , Artikelen an Essayen goufen iwwer hir Konscht an de Jore virdrun geschriwwen, an als éischt gehéiert de Verdéngschter an deem de berühmte sowjetesche Musicologin EA Grosheva, awer am Fong ass dësen Numm haut vergiess.

Schwätzen vun der fréierer Gréisst vum Bolshoi, erënnere mir dacks un hir eeler grouss Zäitgenossen - Chaliapin, Sobinov, Nezhdanova oder Kollegen, deenen hir Konscht an de sowjetesche Joer méi populär war - Obukhova, Kozlovsky, Lemeshev, Barsova, Pirogovs, Mikhailov. D'Grënn dofir si wahrscheinlech vun enger ganz anerer Uerdnung: Derzhinskaya war eng Sängerin vun engem strenge akademesche Stil, si huet bal keng sowjetesch Musek, Vollekslidder oder al Romanzen gesongen, si huet seelen um Radio oder an engem Concertssall opgetrueden, obwuel si war berühmt fir hiren subtilen Dolmetscher vun der Kammermusek, haaptsächlech op d'Aarbecht am Operhaus konzentréiert, huet e puer Opzeechnunge hannerlooss. Hir Konscht war ëmmer vum héchste Standard, raffinéiert intellektuell, vläicht net ëmmer verständlech fir seng Zäitgenossen, awer gläichzäiteg einfach a häerzlech. Wéi och ëmmer, egal wéi objektiv dës Grënn kënne sinn, schéngt et datt d'Vergiess vun der Konscht vun esou engem Meeschter kaum fair genannt ka ginn: Russland ass traditionell räich u Bass, si huet d'Welt vill aussergewéinlech Mezzosopranen a Koloratursopranen ginn, an Sänger vun engem dramateschen Plang op der Skala vun Derzhinsky an der russescher Geschicht net sou vill Gesang. "The Golden Soprano of the Bolshoi Theatre" war den Numm vum Ksenia Derzhinskaya vun begeeschterte Bewonnerer vun hirem Talent. Dofir erënnere mir haut un den aussergewéinleche russesche Sänger, deem seng Konscht d'Haaptstad vum Land fir méi wéi drësseg Joer geprägt huet.

Derzhinskaya koum zu russesch Konscht op eng schwiereg, kritesch Zäit fir hien a fir d'Schicksal vum Land als Ganzt. Vläicht ass hire ganze kreative Wee op eng Period gefall, wou d'Liewen vum Bolshoi Theater an d'Liewe vu Russland, ouni Zweifel, géigesäiteg beaflosst, wéi et war, Biller aus ganz verschiddene Welten bliwwen. Vun der Zäit huet si hir Carrière als Sängerin ugefaangen, an Derzhinskaya huet hiren Debut an 1913 an der Oper vun der Sergievsky Leit d'Haus (si koum an de Bolshoi zwee Joer méi spéit), huet Russland eng onroueg Liewen vun engem déif krank Persoun gelieft. Dee grandiosen, universelle Stuerm stoung schonn op der Schwell. De Bolschoi Theater an der pre-revolutionärer Period, am Géigendeel, war wierklech en Tempel vun der Konscht - no Joerzéngte vun Dominanz vun engem zweete Klass Repertoire, blass Direktioun a Scenographie, schwaach Gesang, um Ufank vum 20. Joerhonnert hat dëse Koloss. geännert iwwer Unerkennung, ugefaang en neit Liewen ze liewen, fonkelneiem mat neie Faarwen, weist der Welt erstaunlech Echantillon vun de stäerkste perfekt Kreatiounen. D'russesch Gesangschoul, a virun allem an der Persoun vun de féierende Solisten vum Bolshoi, erreecht onendlech Héichten, op der Bühn vum Theater, nieft dem schonn ernimmten Chaliapin, Sobinov an Nezhdanova, Deisha-Sionitskaya a Salina, Smirnov an Alchevsky, Baklanov a Bonachich, Yermolenko-Yuzhina blénkt a Balanovskaya. Et war zu sou engem Tempel, datt déi jonk Sängerin 1915 komm ass, fir ëmmer hiert Schicksal mat him ze verbannen an déi héchst Positioun dran ze huelen.

Hir Entrée an d'Liewe vum Bolshoi war séier: hir Debut op senger Bühn als Yaroslavna gemaach, schonn an der éischter Saison huet si de Léiw d'Undeel vum féierende dramateschen Repertoire gesongen, un der Première vun der Enchantress deelgeholl, déi no engem erneiert gouf. laang Vergiess, an e bësse méi spéit gewielt gouf vun der grousser Chaliapin, deen fir d'éischte Kéier am Bolshoi Verdi "Don Carlos" a Gesank an dëser Leeschtung vum Kinnek Philip, op der Säit vun Elizabeth vu Valois inszenéieren.

D'Derzhinskaya koum am Ufank als Sänger an d'Roll vum éischte Plang an den Theater, obwuel si nëmmen eng Saison hannert sech am Operbetrib hat. Awer hir Gesangsfäegkeeten an aussergewéinlech Bühnentalent hunn se direkt zu den éischten a beschten gesat. Nodeems alles aus dem Theater am Ufank vu senger Carrière kritt huet - déi éischt Deeler, e Repertoire fir ze wielen, en Dirigent - e geeschtege Papp, Frënd a Mentor an der Persoun vum Vyacheslav Ivanovich Suk - Derzhinskaya blouf him trei bis zum Schluss vun hiren Deeg. Den Impresario vun de beschten Operenhaiser vun der Welt, dorënner d'New York Metropolitan, d'Paräisser Grand Opera an d'Berliner Staatsoper, huet ouni Erfolleg probéiert de Sänger op d'mannst eng Saison ze kréien. Nëmmen eemol huet d'Derzhinskaya hir Herrschaft geännert, an 1926 op der Bühn vun der Paräisser Oper an enger vun hire beschte Rollen opgetrueden - den Deel vu Fevronia ënner der Direktioun vum Emil Cooper. Hir eenzeg auslännesch Leeschtung war e grousse Succès - an der Oper Rimsky-Korsakov, onbekannt fir de franséische Nolauschterer, huet d'Sängerin all seng Vokal Kompetenzen bewisen, et fäerdeg bruecht engem exquisite Publikum all d'Schéinheet vun der Meeschterstéck vun russesch musikalesch Klassiker ze vermëttelen, seng ethesch Idealer , Déift an Originalitéit. Déi Paräisser Zeitungen bewonneren "de kierchleche Charme a Flexibilitéit vun hirer Stëmm, excellent Schoulausbildung, impeccabel Diktioun, a virun allem d'Inspiratioun, mat där si dat ganzt Spill gespillt huet, a sou verbruecht huet datt fir véier Akten d'Opmierksamkeet op hatt net fir eng schwächt. Minutt." Ginn et haut vill russesch Sänger, déi esou genial Kritik an enger vun de musikalesche Haaptstied vun der Welt kruten an déi verlockendst Offere vun de weltgréisste Operhaiser hunn, kënnen net op d'mannst e puer Saisonen am Westen bleiwen ? Firwat huet Derzhinskaya all dës Propositioune refuséiert? No all, de 26. Joer, net de 37., Ausserdeem goufen et ähnlech Beispiller (zum Beispill, de Solist vum Bolshoi Theater Mezzo Faina Petrova geschafft fir dräi Saisonen am selwechten New York Metropolitan Theater am spéiden 20s). Et ass schwéier dës Fro eendeiteg ze beäntweren. Wéi och ëmmer, eiser Meenung no, läit ee vun de Grënn an der Tatsaach, datt Derzhinskaya Konscht u sech déif national war: si war eng russesch Sängerin a léiwer fir e russesche Publikum ze sangen. Et war am russesche Repertoire datt d'Talent vum Kënschtler am meeschten opgedeckt gouf, et waren d'Rollen an de russesche Operen, déi am noosten dem kreativen Ideal vum Sänger waren. D'Ksenia Derzhinskaya huet eng ganz Galerie vu Biller vu russesche Fraen an hirem kreativen Liewen erstallt: Natasha am Dargomyzhsky senger Mermaid, Gorislava am Glinka Ruslan a Lyudmila, Masha am Napravnik sengem Dubrovsky, Tamara am Rubinstein's The Demon, Yaroslavna zu Borodin an dem Kuma Prince Istagors. Dem Tchaikovsky seng Operen, Kupava, Militris, Fevroniya a Vera Sheloga an de Rimsky-Korsakov sengen Operen. Dës Rollen hunn sech an der Bühnaarbecht vun der Sängerin duerchgesat. Awer déi perfekt Kreatioun vun Derzhinskaya, laut Zäitgenossen, war den Deel vun der Lisa an der Oper vum Tchaikovsky The Queen of Spades.

D'Léift fir de russesche Repertoire an den Erfolleg, deen d'Sängerin begleet huet, beaflosst net hir Verdéngschter am westleche Repertoire, wou si sech a verschiddene Stiler super gefillt huet - Italienesch, Däitsch, Franséisch. Esou "omnivorousness", Rechnung huelen de delikat Goût, déi héchste Kultur, déi am Kënschtler inherent war, an d'Integritéit vun der Natur, schwätzt vun der universal Natur vun der Sängerin Vokal Talent. D'Moskauer Bühn haut huet de Wagner praktesch vergiess, an huet dem Mariinsky Theater d'Leedung vum Bau vun der "Russescher Wagneriana" ginn, während an der Virkrichszäit d'Operen vum Wagner dacks am Bolshoi Theater opgefouert goufen. Op ongewéinlech Aart a Weis gouf dem Derzhinskaya säin Talent als Wagner-Sängerin an dëse Produktiounen opgedeckt, deen a fënnef Opere vum Bayreuther Genie gesongen huet: Tannhäuser (Elizabeth's Part), The Nuremberg Mastersingers (Eve), The Valkyrie (Brünnhilde), Lohengrin (Ortrud) , Concert Leeschtung vun "Tristan an Isolde" (Isolde). Derzhinskaya war kee Pionéier an der "Humaniséierung" vun Wagnerian Helden; virun hirem, Sobinov an Nezhdanova haten schonn eng ähnlech Traditioun geluecht mat hirer genialer Liesung vu Lohengrin, déi se vun exzessive Mystik a crackling Heroismus gereinegt hunn, et mat helle, seelen Texter gefëllt. Si huet dës Erfahrung awer op déi heroesch Deeler vun de Wagner Operen iwwerdroen, déi bis dohin vun den Interpreten haaptsächlech am Geescht vum germaneschen Ideal vum Superman interpretéiert goufen. Den epeschen a lyreschen Ufank – zwee Elementer, sou anescht wéi all aner, ware fir de Sänger gläich erfollegräich, sief et dem Rimsky-Korsakov seng oder dem Wagner seng Operen. An der Wagnerian Heldinnen vun Derzhinskaya war näischt iwwermënschlech, kënschtlech erschreckend, exzessiv pretentiéis, impassively feierlech a killt d'Séil: si waren lieweg - gär a leiden, haassen a kämpfen, lyresch an sublim, an engem Wuert, Leit an all Varietéit vun Gefiller déi se iwwerwältegt hunn, wat an onstierwlechen Partituren inherent ass.

An italienesche Operen war Derzhinskaya e richtege Meeschter vum Bel Canto fir de Public, awer si huet sech ni psychologesch ongerechtfäerdegt Bewonnerung fir Toun erlaabt. Vun de Verdi Heldinnen war Aida am nootste bei der Sängerin, mat där si bal während hirem ganze kreative Liewen net deelgeholl huet. D'Stëmm vun der Sängerin huet hir komplett erlaabt, déi meescht Deeler vum dramateschen Repertoire mat grousse Striche ze sangen, am Geescht vu veristeschen Traditiounen. Awer Derzhinskaya huet ëmmer probéiert aus dem banneschten Psychologismus vum musikalesche Material ze goen, wat dacks zu engem Neidenken vun traditionelle Interpretatiounen mat der Verëffentlechung vun engem lyreschen Ufank gefouert huet. Esou huet d'Kënschtlerin "hir" Aida geléist: ouni d'Intensitéit vun de Leidenschaften an dramateschen Episoden ze reduzéieren, huet si trotzdem d'Lyrik vun hirer Heldin ënnerstrach, an hir Manifestatioun d'Referenzpunkte bei der Interpretatioun vum Bild gemaach.

Datselwecht kann iwwer dem Puccini sengem Turandot gesot ginn, deem säin éischten Interpret op der Bolschoi Bühn Derzhinskaya (1931) war. Fräi iwwerwannen d'Tessitura Komplexitéite vun dësem Deel, zimlech saturéiert mat Forte fortissimo, huet Derzhinskaya trotzdem probéiert se häerzlech ze vermëttelen, besonnesch an der Zeen vun der Prinzessin Transformatioun vun engem houfreg Béis an eng léif Kreatur.

Derzhinskaya Bühn Liewen am Bolshoi Theater war glécklech. D'Sängerin huet bal hir ganz Carrière keng Rivalen kennen, obwuel d'Theatertrupp an deene Jore haaptsächlech aus aussergewéinleche Meeschter bestanen huet. Allerdéngs ass et net néideg iwwer Fridden vum Geescht ze schwätzen: e russeschen Intellektuelle bis an d'Schanken, Derzhinskaya war d'Fleesch a Blutt vun där Welt, déi vun der neier Regierung onbarmhäerzlech ausgerappt gouf. Kreativ Wuelbefannen, dat besonnesch am Theater an den 30er Joren no den Ëmbroch vun de revolutionäre Joeren, wou d'Existenz vum Theater a vum Genre a Fro gestallt gouf, besonnesch opfälleg gouf, huet sech géint den Hannergrond vun de schrecklechen Evenementer stattfonnt. Land. D'Repressioune hunn de Bolschoi praktesch net beréiert - de Stalin huet "säi" Theater gär - et war awer keen Zoufall, datt den Operesänger an där Ära esou vill gemengt huet: Wéi d'Wuert verbuede gouf, war et duerch hire perfekte Gesang, datt déi bescht Sänger vu Russland huet all d'Leed an d'Angscht ausgedréckt, déi iwwer hir Heemecht geschloen hunn, eng lieweg Äntwert an den Häerzer vun den Nolauschterer ze fannen.

Dem Derzhinskaya seng Stëmm war e subtilt an eenzegaartegt Instrument, voller Nuancen a Chiaroscuro. Et gouf vun der Sängerin zimlech fréi gegrënnt, sou datt si Gesangscoursen ugefaang huet, während se nach am Gymnasium studéiert. Net alles goung ofgefaangen op dësem Wee, mä um Enn Derzhinskaya seng Enseignant fonnt, aus deem si eng excellent Schoul kritt, déi et erlaabt huet fir vill Joren en oniwwertraff Gesang Meeschtesch ze bleiwen. Elena Teryan-Korganova, e berühmte Sänger selwer, e Student vu Pauline Viardot a Matilda Marchesi, gouf esou en Enseignant.

Derzhinskaya besëtzt eng mächteg, hell, reng a sanft lyresch-dramatesch Sopran vun engem aussergewéinleche schéinen Timbre, och an all Registere, mat Liichtjoer, fléien héich, eng konzentréiert dramatesch sonorous Mëtt a voll-bluddeg, räich Këscht Noten. Eng speziell Eegeschafte vun hirer Stëmm war seng ongewéinlech Weichheet. D'Stëmm war grouss, dramatesch, awer flexibel, net ouni Mobilitéit, déi kombinéiert mat enger Rei vun zwou an eng hallef Oktaven der Sängerin et erlaabt huet erfollegräich (a brillant domat) lyresch-Coloratur-Deeler (zum Beispill d'Marguerite an Gounod's Faust). D'Sängerin huet d'Technik vum Gesang impeccabel beherrscht, sou datt si an de schwieregsten Deeler, déi eng verstäerkte Klang an Ausdrock erfuerderen, oder och just kierperlech Ausdauer - wéi Brunhilde oder Turandot - keng Schwieregkeeten erlieft hunn. Besonnesch erfreelech war dem Sänger säi Legato, op Basis vun der fundamentaler Atmung, laang a gläichméisseg, mat engem breeden, reng russesche Gesang, souwéi onvergläichlecher Ausdünnung a Piano op extrem héijen Tounen – hei war de Sänger wierklech en oniwwertraffene Meeschter. Mat enger mächteger Stëmm, Derzhinskaya vun Natur ass trotzdeem eng subtile a Séil Lyriker bliwwen, déi, wéi mir scho festgestallt hunn, erlaabt hir Plaz an der Chamber Repertoire ze huelen. Ausserdeem huet dës Säit vum Talent vum Sänger och ganz fréi manifestéiert - et war aus dem Kammerconcert am Joer 1911, datt hir Gesangcarrière ugefaang huet: dann huet si am Rachmaninov-Auteursconcert mat senge Romanzen opgetrueden. Derzhinskaya war e sensiblen an originellen Dolmetscher vun de Romantik-Texter vum Tchaikovsky a Rimsky-Korsakov, deenen zwee Komponisten déi si am nootste waren.

Nom Bolshoi Theater verloosse 1948, Léier Ksenia Georgievna um Moskauer Conservatoire, awer net fir laang: Schicksal loosse se goen nëmmen 62 Joer al. Si ass um Anniversaire vun hirem Heemechtstheater am Joer 1951 gestuerwen - d'Joer vu sengem 175. Anniversaire.

D'Bedeitung vun der Derzhinskaya Konscht ass an hirem Déngscht fir hir Heemechtstheater, hirem Heemechtsland, an enger bescheidener a roueger Asketismus. An all hirem Optrëtt, an all hir Aarbecht ass eppes aus der Kitezhan Fevronia - an hirer Konscht ass näischt externen, schockéiert de Public, alles ass extrem einfach, kloer an heiansdo souguer spuersam. Wéi och ëmmer, et bleift - wéi eng ongewollte Fréijoersquell - onendlech jonk an attraktiv.

A. Matusevich, 2001