Jean-Philippe Rameau |

Jean-Philippe Rameau

... Et muss een hien gär hunn mat där zaarter Respekt, déi par rapport zu de Vorfahren erhale bleift, e bëssen onangenehm, mä dee wousst, wéi een d'Wourecht esou schéin schwätzt. C. Debussy

Nodeems hien nëmme a senge reife Joeren berühmt ginn ass, huet de JF Rameau sou selten a spuersam seng Kandheet a Jugend erënnert datt souguer seng Fra bal näischt doriwwer wousst. Nëmmen aus Dokumenter a fragmentareschen Erënnerungen vun Zäitgenosse kënne mir de Wee rekonstruéieren, deen hien op de Paräisser Olympus gefouert huet. Säi Gebuertsdatum ass onbekannt, an hie gouf de 25. September 1683 zu Dijon gedeeft. Dem Ramo säi Papp huet als Kierchorganist geschafft, an de Jong krut seng éischt Lektioune vun him. Musek gouf direkt seng eenzeg Passioun. Mat 18 Joer ass hien op Mailand gaangen, ass awer geschwënn zréck a Frankräich zréckkomm, wou hien als Violonist als Violonist als Violonist fir d'éischt mat Touristen ënnerwee ass, duerno als Organist an e puer Stied gedéngt huet: Avignon, Clermont-Ferrand, Paräis, Dijon, Montpellier , Lyon. Dëst ass weider bis 1722, wéi de Rameau säin éischt theoretescht Wierk publizéiert huet, A Treatise on Harmony. D'Ofhandlung a säin Auteur goufen zu Paräis diskutéiert, wou de Rameau 1722 oder Ufank 1723 geplënnert ass.

En déiwen an oprechte Mann, awer guer net weltlech, huet de Rameau souwuel Unhänger wéi och Géigner ënnert den aussergewéinleche Geescht vu Frankräich kritt: Voltaire huet hien "eisen Orpheus" genannt, awer de Rousseau, e Champion vun der Einfachheet an der Natierlechkeet an der Musek, huet de Rameau schaarf kritiséiert fir " Stipendium" a "Mëssbrauch vu Symphonien" (dem A. Gretry no, dem Rousseau seng Feindlechkeet gouf duerch dem Rameau seng ze riichtaus Iwwerpréiwung vu senger Oper" Gallant Muses " verursaacht). Entscheedend, eréischt am Alter vu bal fofzeger Joer am Opereberäich ze handelen, gouf de Rameau vu 1733 un de féierende Operkomponist vu Frankräich, och huet seng wëssenschaftlech a pädagogesch Aktivitéiten net verlooss. 1745 krut hien den Titel vum Haffkomponist, a kuerz viru sengem Doud - den Adel. Wéi och ëmmer, den Erfolleg huet hien net gemaach fir säin onofhängege Verhalen ze änneren an auszeschwätzen, dofir war de Ramo als exzentresch an onsozial bekannt. D'Metropolitanzeitung, reagéiert op den Doud vum Rameau, "ee vun de bekanntste Museker an Europa", huet gemellt: "Hien ass mat Ausdauer gestuerwen. Verschidde Paschtéier konnten näischt vun him kréien; dunn ass de Paschtouer opgetaucht ... hien huet eng laang Zäit esou geschwat, datt de kranke Mann ... mat Roserei ausgeruff huet: "Firwat sidd Dir heihinner komm fir mir ze sangen, Här Paschtouer? Dir hutt eng falsch Stëmm!'“ Dem Rameau seng Operen a Balletten hunn eng ganz Epoch an der Geschicht vum franséische Musekstheater ausgemaach. Seng éischt Oper, Samson, zu engem Libretto vum Voltaire (1732), gouf wéinst der biblescher Geschicht net opgefouert. Zënter 1733 stinn dem Rameau seng Wierker op der Bühn vun der Royal Academy of Music, a verursaacht Bewonnerung a Kontrovers. Mat der Geriichtszeen assoziéiert gouf de Rameau gezwongen sech op Komplott a Genren ze wenden, déi vum JB Lully ierflecher sinn, awer interpretéiert se op eng nei Manéier. Dem Lully seng Bewonnerer kritiséieren de Rameau fir fett Innovatiounen, an d'Enzyklopedisten, déi d'ästhetesch Fuerderunge vun der demokratescher Ëffentlechkeet (besonnesch Rousseau an Diderot), fir Loyalitéit zum Versailles Opergenre mat sengem Allegorismus, kinneklechen Helden a Bühnwonner ausgedréckt hunn: all dat huet hinnen ugesinn: e liewege Anachronismus. Dem Rameau säi Genie Talent huet den héije artistesche Verdéngscht vu senge beschte Wierker bestëmmt. An de musikaleschen Tragedien Hippolytus an Arisia (1733), Castor an Pollux (1737), Dardanus (1739), Rameau, Entwécklung vun der nobelen Traditioune vun Lully, de Wee fir d'Zukunft Entdeckungen vun KV original Rigoritéit a Leidenschaft.

D'Problemer vum Operballet "Gallant India" (1735) sinn am Aklang mat dem Rousseau sengen Iddien iwwer den "natierleche Mënsch" a verherrlechen d'Léift als Kraaft, déi all Vëlker op der Welt verbënnt. Den Oper-Ballet Platea (1735) kombinéiert Humor, Texter, Grotesk an Ironie. Am Ganzen huet de Rameau eng 40 Bühnwierker erstallt. D'Qualitéit vum Libretto an hinnen war dacks ënner all Kritik, awer de Komponist sot am Geck: "Gëff mir déi hollännesch Zeitung an ech wäert et op Musek setzen." Mä hie war ganz verlaangt vu sech selwer als Museker, gleeft datt en Operkomponist souwuel den Theater wéi och d'mënschlech Natur, an all Zorte vu Personnagen muss wëssen; souwuel Danz wéi Gesang a Kostümer ze verstoen. An déi lieweg Schéinheet vu Ra-mo senger Musek triumphéiert normalerweis iwwer de kale Allegorismus oder de hoffnesche Glanz vun traditionelle mythologesche Sujeten. D'Melodie vun den Arien ënnerscheet sech duerch seng lieweg Expressivitéit, den Orchester ënnersträicht dramatesch Situatiounen a mécht Biller vun der Natur a Schluechte. Awer de Rameau huet sech net d'Aufgab gesat fir eng integral an originell operatesch Ästhetik ze kreéieren. Dofir hunn de Succès vun der Operreform vum Gluck an d'Opféierunge vun der Ära vun der Franséischer Revolutioun dem Rameau seng Wierker zu enger laanger Vergiess veruerteelt. Nëmmen am XIX-XX Joerhonnert. de Genie vum Rameau senger Musek gouf erëm realiséiert; si gouf vum K. Saint-Saens, K. Debussy, M, Ravel, O. Messiaen bewonnert.

E bedeitende Gebitt vum u3bu1706bRamo senger Aarbecht ass Cembalo Musek. De Komponist war en aussergewéinlechen Improvisateur, 1722 Editioune vu senge Stécker fir Cembalo (1728, 5, c. 11) enthalen XNUMX Suiten an deenen Danzstécker (Allemande, Courante, Menuett, Sarabande, Gigue) ofwiesselnd mat charakteristeschen déi expressiv Nimm haten ( "Gentle Complaints", "Conversation of the Muses", "Savages", "Whirlwinds", etc.). Am Verglach mam Cembalo-Schreiwen vum F. Couperin, de Spëtznumm "Super" fir seng Meeschterschaft während senger Liewensdauer, ass dem Rameau säi Stil méi opfälleg an theatralesch. Zënter Couperin heiansdo an der filigraner Verfeinerung vun Detailer an der fragiler Irideszenz vu Stëmmungen, erreecht de Rameau a senge beschten Theaterstécker net manner Spiritualitéit ("Birds Calling", "Peasant Woman"), opgereegt Begeeschterung ("Zigeuner", "Prinzessin"), eng subtil Kombinatioun vun Humor a Melancholie ("Chicken", "Khromusha"). Dem Rameau säi Meeschterwierk ass d'Variations Gavotte, an deem en exquisite Danzthema lues a lues hymnesch Gravitéit kritt. Dëst Spill schéngt déi geeschteg Bewegung vun der Ära ze erfaassen: vun der raffinéierter Poesie vu galante Festivitéiten an de Biller vu Watteau bis zum revolutionäre Klassizismus vun dem David senge Biller. Zousätzlech zu Solo-Suiten huet de Rameau XNUMX Cembalokonzerte geschriwwen, begleet vu Kammerensemblen.

Dem Rameau seng Zäitgenossen goufe fir d'éischt als Musekstheoretiker bekannt, an duerno als Komponist. Säi "Ofhandlung iwwer Harmonie" enthält eng Rei brillant Entdeckungen, déi d'Fundamenter fir déi wëssenschaftlech Theorie vun der Harmonie geluecht hunn. Vun 1726 bis 1762 huet de Rameau nach 15 Bicher an Artikelen publizéiert, an deenen hie seng Meenung an der Polemik mat Géigner gefouert vum Rousseau erkläert a verdeedegt. D'Akademie vun de Wëssenschaften vu Frankräich huet d'Wierker vum Rameau héich geschätzt. En aneren aussergewéinleche Wëssenschaftler, d'Alembert, gouf e Popularisateur vu sengen Iddien, an den Diderot huet d'Geschicht Rameau's Nephew geschriwwen, de Prototyp vun deem de richtege Jean-Francois Rameau war, de Jong vum Komponist säi Brudder Claude.

De Retour vum Rameau senger Musek an de Concertssäll an d'Operbühnen huet eréischt am 1908. Joerhonnert ugefaangen. a virun allem dank den Efforte vu franséische Museker. An Trennungswierder un d'Nolauschterer vun der Première vum Rameau senger Oper Hippolyte an Arisia, huet de C. Debussy am XNUMX geschriwwen: "Loosst eis net fäerten eis ze respektvoll oder ze beréiert ze weisen. Loosst eis dem Ramo säin Häerz lauschteren. Et gouf nach ni eng Stëmm méi franséisch ... "

L. Kirillina

Gebuer an der Famill vun engem Organist; siwenten vun eelef Kanner. 1701 entscheet hien sech der Musek ze widmen. No engem kuerzen Openthalt zu Mailand gouf hie Chef vun der Kapell an Organist, fir d'éischt zu Avignon, duerno zu Clermont-Ferrand, Dijon a Lyon. 1714 erlieft hien e schwéiere Léiftdrama; 1722 publizéiert hien en Ofhandlung iwwer Harmonie, deen him erlaabt huet de laang gewollte Poste vum Organist zu Paräis ze kréien. 1726 bestuet hien d'Marie-Louise Mango aus enger Musekerfamill, mat där hie véier Kanner kritt. Zënter 1731 dirigéiert hien de Privatorchester vum nobelen Dignitär Alexandre de La Pupliner, Museksliebhaber, Frënd vun Kënschtler an Intellektuellen (a virun allem Voltaire). 1733 huet hien d'Oper Hippolyte an Arisia presentéiert, déi zu engem heftegen Polemik gesuergt huet, 1752 dank Rousseau an d'Alembert erneiert.

Grouss Operen:

Hippolytus an Arisia (1733), Gallant Indien (1735-1736), Castor a Pollux (1737, 1154), Dardanus (1739, 1744), Platea (1745), Temple of Glory (1745-1746), Zoroaster (1749-1756) ), Abaris oder Boreads (1764, 1982).

Op d'mannst ausserhalb vu Frankräich muss dem Rameau säin Theater nach unerkannt ginn. Op dësem Wee stinn Hindernisser, verbonne mam Charakter vum Museker, mat sengem besonnesche Schicksal als Auteur vun Theaterwierker an zum Deel onbestëmmbarem Talent, mol op Traditioun baséiert, mol ganz ongehënnert op der Sich no neien Harmonien a virun allem nei Orchestratioun. Eng aner Schwieregkeet läit am Charakter vum Rameau Theater, voller laange Recitativen an aristokrateschen Danz, statesch souguer an hirer Liichtegkeet. Seng Virléift fir eng sérieux, proportional, bewosst, musikalesch an dramatesch Sprooch, déi bal ni impulsiv gëtt, seng Preferenz fir preparéiert melodesch an harmonesch Wendungen - dat alles gëtt d'Aktioun an d'Ausdrock vun de Gefiller Monumentalitéit an Zeremoniell, a wéi et war, verwandelt souguer de Charakteren an en Hannergrond.

Mä dat ass nëmmen den éischten Androck, net berücksichtegt déi dramatesch Knuet, an deenen dem Komponist säi Bléck op de Personnage, op déi oder déi Situatioun festgehalen an se beliicht. An deene Momenter kënnt erëm déi tragesch Kraaft vun der grousser franséischer Klassikschoul, der Corneille-Schoul an och nach méi Racine zum Liewen. D'Deklamatioun ass op Basis vun der franséischer Sprooch mat der selwechter Suergfalt virgestallt, eng Feature déi bis Berlioz bleift. Am Beräich vun der Melodie sinn d'Haaptplaz vun ariose Formen besat, vu flexibel-sanft bis gewalteg, duerch déi d'Sprooch vun der franséischer Oper Serie etabléiert ass; hei erwaart Rameau Komponisten vum Enn vum Joerhonnert, wéi Cherubini. An e puer Erhuelung vu militante Chouer vu Krieger kann dem Meyerbeer erënneren. Well de Rameau déi mythologesch Oper léiwer mécht, fänkt hien un d'Fundamenter vun der "Grouss Oper" ze leeën, an där Kraaft, Grandeur a Varietéit mat gudde Goût an der Stiliséierung a mat der Schéinheet vun der Kuliss kombinéiert musse ginn. Dem Rameau seng Operen enthalen choreographesch Episoden, begleet vun dacks schéiner Musek, déi eng deskriptiv dramatesch Funktioun huet, déi der Leeschtung Charme an Attraktioun gëtt, a viraus op e puer ganz modern Léisungen no bei Stravinsky.

Nodeems hien méi wéi d'Halschent vu senge Joere vum Theater ewech gelieft huet, gouf de Rameau an en neit Liewen nei gebuer wéi hien op Paräis geruff gouf. Säi Rhythmus ännert sech. Hie bestuet eng ganz jonk Fra, trëtt an Theaterzäitschrëften mat wëssenschaftleche Wierker op, a vu sengem spéiden "Bestietnes" gëtt déi franséisch Oper vun der Zukunft gebuer.

G. Marchesi (iwwersat vum E. Greceanii)