Giulia Grisi |
Giulia Grisi
De F. Koni huet geschriwwen: „Giulia Grisi ass déi gréissten dramatesch Schauspillerin vun eiser Zäit; si huet eng staark, resonant, energesche Sopran ... mat dëser Stëmmkraaft kombinéiert si eng erstaunlech Fülle a Weichheet vum Klang, këmmert a charmant d'Ouer. Beherrscht hir flexibel an gehorsam Stëmm bis Perfektioun, si spillt mat Schwieregkeeten, oder éischter, weess se net. Déi erstaunlech Rengheet an d'Gläichheet vun der Vokaliséierung, déi selten Vertrauen vun der Intonatioun an déi wierklech artistesch Eleganz vun den Dekoratiounen, déi se mëttelméisseg benotzt, ginn hirem Gesank e wonnerbare Charme ... Mat all dëse materielle Leeschtungsmëttel kombinéiert Grisi méi wichteg Qualitéiten: Wärme vun der Séil, stänneg erwiermt hire Gesang, en déif dramatesch Gefill, souwuel am Gesang wéi och am Spill ausgedréckt, an en héijen ästheteschen Takt, deen ëmmer op hir natierlech Effekter weist an net iwwerdreiwen an Affektatioun erlaabt. V. Botkin widderhëlt hien: „Grisi huet de Virdeel iwwer all modern Sängerin, datt si mat der perfekter Veraarbechtung vun hirer Stëmm, mat der artistescher Method, dat héchsten dramateschen Talent kombinéiert. Jiddereen deen hatt jeemools gesinn huet ... wäert ëmmer a senger Séil dëst majestéitescht Bild, dëse flamenden Look an dës elektresch Kläng hunn, déi direkt déi ganz Mass vun Zuschauer schockéieren. Si ass knapp, si ass onwuel a roueg, reng lyresch Rollen; hir Sphär ass wou si sech fräi fillt, hir gebierteg Element ass Leidenschaft. Wat d'Rachel an der Tragedie ass, ass de Grisi an der Oper ... Mat der perfekter Veraarbechtung vun der Stëmm an der artistescher Method, natierlech, wäert de Grisi all Roll an all Musek exzellent sangen; de Beweis ass d'Roll vun der Rosina am The Barber of Sevilla, d'Roll vun der Elvira an The Puritaner a vill anerer, déi si stänneg zu Paräis gesongen huet; awer, mir widderhuelen, hir gebierteg Element ass tragesch Rollen ... "
D'Giulia Grisi gouf den 28. Juli 1811 gebuer. Hire Papp, de Gaetano Grisi, war e Major an der Napoleonescher Arméi. Hir Mamm, Giovanna Grisi, war eng gutt Sängerin, an hir Tatta, Giuseppina Grassini, gouf berühmt als ee vun de beschte Sänger vum fréie XNUMXth Joerhonnert.
Dem Giulia seng eeler Schwëster Giuditta hat eng déck Mezzosopran, huet mat Éiere vum Mailand Conservatoire ofgeschloss, duerno huet si zu Wien, am Rossini sengem Bianca e Faliero hiren Debut gemaach a séier eng brillant Carrière gemaach. Si huet an de beschten Theateren an Europa gesongen, huet awer fréi d'Bühn verlooss, mam Aristokrat Grof Barney bestuet, a gestuerwen am fréie Liewen am Joer 1840.
Dem Julia seng Biographie huet sech méi glécklech a romantesch entwéckelt. Datt si als Sänger gebuer gouf, war evident fir jiddereen ronderëm si: Dem Julia seng sanft a reng Sopranistin war fir d'Bühn gemaach. Hir éischt Léierin war hir eeler Schwëster, duerno huet si mam F. Celli a P. Guglielmi studéiert. G. Giacomelli war nächste. Wéi Giulia siwwenzéng Joer al war, huet Giacomelli geduecht datt de Student prett war fir en Theaterdebut.
Déi jonk Sängerin huet hiren Debut als Emma (Rossini's Zelmira) gemaach. Si ass dunn op Mailand gaangen, wou si weider mat hirer eelerer Schwëster studéiert huet. Giuditta gouf hir Patréinesch. Julia studéiert mam Enseignant Marlini. Eréischt no zousätzleche Virbereedunge koum si nees op der Bühn. D'Giulia huet elo den Deel vun der Dorlisca an der Rossini senger fréierer Oper Torvaldo e Dorlisca am Teatro Comunale zu Bologna gesongen. Kritik huet sech gënschteg fir hir, a si ass op hir éischt Tour vun Italien.
Zu Florenz huet den Auteur vun hiren éischten Optrëtter, Rossini, hatt héieren. De Komponist appréciéiert souwuel déi wonnerschéi Vokal Fähegkeeten, an déi selten Schéinheet, an déi erstaunlech Leeschtung vun der Sängerin. En aneren Operkomponist, de Bellini, war och ënnerdréckt; D'Première vun der Leeschtung war 1830 zu Venedeg.
Dem Bellini seng Norma huet d'Première de 26. Dezember 1831. La Scala huet e begeeschterte Begréissung net nëmmen de berühmte Giuditta Pasta. Och déi wéineg bekannt Sängerin Giulia Grisi krut hiren Deel vum Applaus. Si huet d'Roll vun Adalgisa mat wierklech inspiréiert Courage an onerwaart Fäegkeet gespillt. D'Performance an "Norma" huet endlech zu hirer Genehmegung op der Bühn bäigedroen.
Duerno ass d'Julia séier op d'Leeder vum Ruhm geklommen. Si reest an d'Haaptstad vu Frankräich. Hei huet hir Tatta Giuseppina, déi eemol d'Häerz vum Napoléon gewonnen huet, den italienesche Theater gefouert. Eng herrlech Konstellatioun vun Nimm huet dunn déi Paräisser Zeen dekoréiert: Catalani, Sontag, Pasta, Schröder-Devrient, Louise Viardot, Marie Malibran. Mee den allmächtege Rossini huet dem jonke Sänger gehollef eng Engagement an der Opera Comic ze kréien. Optrëtter duerno zu Semiramide, duerno an Anne Boleyn a Lucrezia Borgia, an Grisi eruewert déi exigent Paräisser. Zwee Joer méi spéit ass si op d'Bühn vun der italienescher Oper geplënnert a geschwënn, op Virschlag vu Pasta, huet si hire léiwen Dram realiséiert andeems si den Deel vun der Norma hei opgefouert huet.
Vun deem Moment un stoung d'Grisi op der Par mat de gréisste Stäre vu senger Zäit. Ee vun de Kritiker huet geschriwwen: "Wann de Malibran séngt, héiere mir d'Stëmm vun engem Engel, op den Himmel riicht an iwwerflësseg mat enger richteger Kaskade vun Trillen. Wann Dir de Grisi lauschtert, erkennt Dir d'Stëmm vun enger Fra, déi zouversiichtlech a breet séngt - d'Stëmm vun engem Mann, net vun enger Flütt. Wat richteg ass ass richteg. D'Julia ass déi ganz Ausféierung vun engem gesonden, optimisteschen, vollbluddegen Ufank. Si gouf, zu engem gewësse Mooss, e Virgänger vun engem neien, realistesche Stil vum operesche Gesang.
1836 gouf d'Sängerin d'Fra vum Comte de Melay, awer si huet hir artistesch Aktivitéit net gestoppt. Nei Triumphe waarden op hatt an de Bellini sengen Operen The Pirate, Beatrice di Tenda, Puritani, La sonnambula, Rossini's Otello, The Woman of the Lake, Donizetti's Anna Boleyn, Parisina d'Este, Maria di Rohan, Belisarius. Déi breet Palette vun hirer Stëmm huet et erlaabt souwuel Sopran- a Mezzosopran-Deeler mat bal gläicher Liichtegkeet ze maachen, an hir aussergewéinlech Erënnerung huet et erlaabt nei Rollen mat erstaunlecher Geschwindegkeet ze léieren.
Touring zu London huet eng onerwaart Ännerung an hirem Schicksal bruecht. Si huet hei mam berühmten Tenor Mario gesongen. Julia hat virdru mat him souwuel op de Bühne vu Paräis wéi an de Salonen opgetrueden, wou déi ganz Faarf vun der Paräisser artistescher Intelligenz versammelt ass. Awer an der Haaptstad vun England huet si fir d'éischte Kéier de Grof Giovanni Matteo de Candia wierklech unerkannt - dat war de richtege Numm vun hirem Partner.
De Grof a senger Jugend, nodeem d'Familljentitel a Land opginn huet, gouf Member vun der nationaler Befreiungsbewegung. Nom Ofschloss vum Paräiser Conservatoire huet de jonke Grof, ënner dem Pseudonym Mario, ugefaang op der Bühn ze spillen. Hie gouf séier berühmt, ass duerch ganz Europa gereest an huet e groussen Deel vu senge grousse Fraisen un italienesch Patrioten ginn.
D'Julia an de Mario hu sech verléift. De Mann vun der Sängerin huet net géint d'Scheedung geäntwert, an d'Kënschtler verléift, déi d'Méiglechkeet kritt hunn hir Schicksal matzemaachen, blouf net nëmmen am Liewen, awer och op der Bühn. D'Opféierunge vum Familljeduett an den Operen Don Giovanni, The Marriage of Figaro, The Secret Marriage, The Hugenottes, a spéider an der Il trovatore hunn iwwerall e Standing Ovation vum Publikum opgeruff - an England, Däitschland, Spuenien, Frankräich, Italien, an Amerika. De Gaetano Donizetti huet fir si eng vu senge sonnegsten, optimistesche Kreatiounen geschriwwen, d'Oper Don Pasquale, déi den 3. Januar 1843 d'Liicht vun der Rampe gesinn huet.
Vun 1849 bis 1853 huet de Grisi zesumme mam Mario ëmmer erëm a Russland opgetrueden. Russesch Zuschauer hunn Grisi héieren a gesinn an de Rollen vum Semiramide, Norma, Elvira, Rosina, Valentina, Lucrezia Borgia, Donna Anna, Ninetta.
Den Deel vum Semiramide ass net zu de beschten Deeler geschriwwen vum Rossini. Mat Ausnam vum Colbrand säi kuerzen Optrëtt an dëser Roll, gouf et nämlech keng aussergewéinlech performers virum Grisi. Ee vun de Rezensiounen huet geschriwwen datt a fréiere Produktioune vun dëser Oper, "Et war kee Semiramide ... oder, wann Dir wëllt, et war eng Aart vu blass, faarweg, liewenslos Figur, eng Tinsel Kinnigin, tëscht deenen hir Handlungen et keng Verbindung war, entweder psychologesch oder Bühn." "A schlussendlech ass si erschéngt - Semiramis, déi majestéitesch Meeschtesch vum Osten, Haltung, Look, Adel vu Bewegungen a Posen - Jo, dat ass hatt! Eng schrecklech Fra, eng rieseg Natur ... "
A. Stakhovich erënnert: "Fofzeg Joer sinn vergaangen, awer ech kann hir éischt Erscheinung net vergiessen ..." Normalerweis erschéngt Semiramide, begleet vun engem herrleche Cortège, lues op der Tutti vum Orchester. De Grisi huet anescht gehandelt: „... op eemol kënnt séier eng plump, schwaarz-Hoer Fra, an enger wäisser Tunika, mat schéinen, bloen Äerm op d'Schëlleren eraus; si huet de Paschtouer niddereg gebéit a sech mat engem wonnerschéinen antike Profil gedréint, stoung virun de Publikum iwwerrascht vun hirer kinneklecher Schéinheet. Applaus huet gedonnert, gejaut: Bravo, Bravo! - loosst hatt d'Arie net ufänken. De Grisi ass weider stoen, strahlend vu Schéinheet, an hirer majestéitescher Pose an huet hir wonnerbar Aféierung an d'Roll net mat Béi fir de Publikum ënnerbrach.
Besonnesch interessant fir de Sankt Petersburger Publikum war dem Grisi seng Leeschtung an der Oper I Puritani. Bis zu där Zäit blouf den E. Frezzolini den oniwwertraffene Kënschtler vun der Roll vum Elvira an den Ae vun de Museksliebhaber. Dem Grisi säin Androck war iwwerwältegend. "All Vergläicher goufen vergiess ...", huet ee vun de Kritiker geschriwwen, "a jiddereen huet onbestridden zouginn datt mir nach keng besser Elvira haten. De Charme vun hirem Spill huet jiddereen begeeschtert. De Grisi huet dës Roll nei Nuancen vun der Gnod ginn, an d'Art vun der Elvira, déi si erstallt huet, kann als Modell fir Sculpteuren, Moler a Poeten déngen. D'Fransousen an d'Italiener hunn de kontroversen Thema nach net geléist: Soll de Gesank eleng an der Operopféierung duerchsetzen, oder soll den Haaptbühnebedéngung am Virdergrond bleiwen - d'Spill. Grisi, an der Roll vun Elvira, decidéiert d'Fro zugonschte vun der leschter Conditioun, beweist duerch eng erstaunlech Leeschtung, datt d'Actrice déi éischt Plaz op der Bühn besat. Um Enn vum éischten Akt huet si d'Szen vum Wahnsinn mat sou héijer Fäegkeet geleet, datt si Tréinen vun den indifferent Spectateuren ausléist, si huet jiddereen iwwer säin Talent bewonnert. Mir si gewinnt ze gesinn datt d'Bühnverréckt sech duerch scharf, eckeg Pantomimen, onregelméisseg Beweegungen a wanderend Aen charakteriséiert. Grisi-Elvira huet eis geléiert, datt Adel a Gnod vu Bewegung an der Wahnsinn net trennen a soll sinn. D'Grisi ass och gerannt, huet sech gehäit, geknéit, awer dat alles gouf adel ... Am zweeten Akt, an hirem berühmten Ausdrock: "Gëff mir Hoffnung zréck oder loosst mech stierwen!" De Grisi huet jidderee mat senger komplett anerer Faarf vum musikaleschen Ausdrock iwwerrascht. Mir erënneren un hire Virgänger: dës Ausdrock huet eis ëmmer beréiert, wéi e Gejäiz vun verzweifelt, hoffnungslos Léift. Grisi, op der ganzer Sortie, huet d'Onméiglechkeet vun der Hoffnung an d'Bereetschaft fir ze stierwen realiséiert. Méi héich, méi elegant wéi dëst, hu mir näischt héieren.
An der zweeter Halschent vun de 50er huet d'Krankheet ugefaang déi glaskloer Stëmm vum Julia Grisi ze ënnergruewen. Si huet gekämpft, behandelt, weider sangen, obwuel de fréiere Succès hatt net méi begleet huet. 1861 huet si d'Bühn verlooss, awer net opgehalen a Concerten ze spillen.
1868 huet d'Julia eng leschte Kéier gesongen. Et geschitt beim Rossini senger Begriefnes. An der Kierch vu Santa Maria del Fiore hunn de Grisi an de Mario zesumme mat engem risege Chouer de Stabat Mater gespillt. Dës Leeschtung war déi lescht fir d'Sängerin. No Zäitgenossen, geklongen hir Stëmm schéin a Séil, wéi an de beschte Joeren.
E puer Méint méi spéit si béid hir Duechtere plötzlech gestuerwen, gefollegt vum Giulia Grisi den 29. November 1869.
