Richard Strauss |
Richard Strauss
Strauss Richard. "Also sot Zarathustra." Aféierung
Ech wëll Freed bréngen an ech brauch et selwer. R. Strauss
R. Strauss - ee vun de gréissten däitsche Komponisten, den Tour vun der XIX-XX Joerhonnert. Zesumme mam G. Mahler war hien och ee vun de beschten Dirigenten vu senger Zäit. Glory huet hie vu jonken Alter bis zum Enn vu sengem Liewen begleet. Déi fett Innovatioun vum jonke Strauss huet schaarf Attacken an Diskussiounen gesuergt. An den 20-30er Joren. XNUMXth Joerhonnert Championen vun de leschten Trends deklaréiert dem Komponist seng Wierker al an almoudesch. Trotzdem hunn seng bescht Wierker Joerzéngten iwwerlieft an hunn hire Charme a Wäert bis haut behalen.
En Ierf Museker, Strauss ass gebuer an opgewuess an engem artistesche Ëmfeld. Säi Papp war e brillanten Hornspiller an huet am Münchener Geriichtsorchester geschafft. D'Mamm, déi aus enger Famill vun engem räiche Brauerei koum, hat e gudde musikaleschen Hannergrond. Den zukünftege Komponist krut seng éischt Musekscoursen vun hatt, wéi hien 4 Joer al war. D'Famill huet vill Musek gespillt, also ass et net aussergewéinlech, datt de musikaleschen Talent vum Jong sech fréi manifestéiert huet: am Alter vu 6 huet hien e puer Theaterstécker komponéiert a probéiert eng Ouverture fir den Orchester ze schreiwen. Gläichzäiteg mat Heemmusekcoursen huet de Richard e Gymnasium gemaach, Konschtgeschicht a Philosophie op der Universitéit München studéiert. De Münchener Dirigent F. Mayer huet him Lektioune an der Harmonie, Formanalyse an Orchestratioun ginn. D'Participatioun un engem Amateurorchester huet et méiglech gemaach d'Instrumenter praktesch ze beherrschen, an direkt goufen d'Experimenter vum éischte Komponist gemaach. Erfollegräich Musekscoursen hu gewisen, datt et kee jonke Mann brauch fir an de Conservatoire ze kommen.
Dem Strauss seng fréi Kompositioune goufen am Kader vun der moderéierter Romantik geschriwwen, mä den aussergewéinleche Pianist an Dirigent G. Bülow, Kritiker E. Hanslik a. I. Brahms huet an hinnen déi grouss Geschenkheet vum jonke Mann gesinn.
Op Empfehlung vum Bülow gëtt de Strauss säin Nofolger - Chef vum Hafforchester vum Herzog vu Saxe-Meidingen. Awer déi séiss Energie vum jonke Museker war an de Provënzen voller, an hien huet d'Stad verlooss, op d'Positioun vum drëtte Kapellmeister an der Münchener Geriichtsoper geplënnert. Eng Rees an Italien huet e liewege Androck hannerlooss, wat sech an der symfonescher Fantasie „From Italy“ (1886) reflektéiert huet, an där déi häerzlech Finall fir hefteg Debatt gesuergt huet. No 3 Joer geet de Strauss am Weimarer Hafftheater déngen a schreift gläichzäiteg mat Operen op der Inszenéierung säi symfonescht Gedicht Don Juan (1889), dat him eng prominent Plaz an der Weltkonscht bruecht huet. Bülow huet geschriwwen: "Don Juan ..." war en absolut ongehéierten Erfolleg. De Strauss-Orchester huet hei eng éischte Kéier mat der Kraaft vum Rubens senge Faarwen gefonkelt, an am lëschtegen Held vum Gedicht hunn vill de Selbstportrait vum Komponist selwer erkannt. An 1889-98. De Strauss schafft eng Rei vu liewege symfonesche Gedichter: "Til Ulenspiegel", "Also sprach Zarathustra", "D'Liewen vun engem Helden", "Doud an Opklärung", "Don Quixote". Si hunn dem Komponist säi grousst Talent op vill Manéiere verroden: herrleche Brillanz, glänzenden Toun vum Orchester, fett Fett vun der musikalescher Sprooch. D'Schafung vun der "Heemsymphonie" (1903) mécht déi "symphonesch" Period vum Strauss sengem Wierk op en Enn.
Vun elo un widmet de Komponist sech der Oper. Seng éischt Experimenter an dësem Genre ("Guntram" a "Ouni Feier") dréien Spuere vum Afloss vum groussen R. Wagner, fir deem säi titanescht Wierk de Strauss, a senge Wierder, "grenzlose Respekt" hat.
Um Enn vum Joerhonnert huet dem Strauss seng Ruhm iwwer d'Welt verbreet. Seng Opereproduktioune vum Mozart a Wagner ginn als exemplaresch ugesinn. Als symfoneschen Dirigent huet de Strauss an England, Frankräich, Belsch, Holland, Italien a Spuenien op Tournee gemaach. 1896 gouf säin Talent zu Moskau appréciéiert, wou hie mat Concerten besicht huet. 1898 gouf de Strauss op de Poste vum Dirigent vun der Berliner Hofoper invitéiert. Hien spillt eng prominent Roll am musikalesche Liewen; organiséiert eng Partnerschaft vun däitsche Komponisten, gëtt vum President vun der General German Musical Union rekrutéiert, stellt e Gesetzprojet iwwert de Schutz vun de Komponisten hir Urheberrechter am Reichstag vir. Hei begéint hien de R. Rolland an de G. Hofmannsthal, engem talentéierten éisträicheschen Dichter an Dramatiker, mat deem hie säit ronn 30 Joer zesummeschafft.
Am Joer 1903-08. De Strauss schafft d'Operen Salome (op Basis vum Drama vum O. Wilde) an Elektra (no der Tragedie vum G. Hofmannsthal). Dobäi gëtt de Komponist komplett vum Afloss vum Wagner befreit.
Biblesch an antike Geschichten an der Interpretatioun vun prominent Vertrieder vun der europäescher Dekadenz kréien eng luxuriéis a beonrouegend Faarf, beschreiwen d'Tragedie vum Ënnergang vun antike Zivilisatiounen. Déi fett musikalesch Sprooch vum Strauss, besonnesch am "Electra", wou de Komponist, a sengen eegene Wierder, "d'extrem Grenzen erreecht huet ... vun der Fäegkeet fir modern Oueren ze gesinn", huet d'Oppositioun vun Interpreten a Kritiker provozéiert. Awer geschwënn hunn béid Operen hiren Triumphmarsch iwwer d'Bühne vun Europa ugefaang.
1910 koum et zu engem Wendepunkt am Komponist sengem Wierk. Matten an enger stiermescher Dirigentaktivitéit mécht hien déi beléifste vu sengen Operen, Der Rosenkavalier. Den Afloss vun der Wiener Kultur, Optrëtter zu Wien, Frëndschaft mat Wiener Schrëftsteller, laangjäreg Sympathie fir d'Musek vu sengem Namensvetter Johann Strauss - dat alles konnt net anescht wéi an der Musek reflektéiert ginn. En Oper-Walz, deen duerch d'Romantik vu Wien geflunn ass, an deem lëschteg Aventuren, Comic Intrigen mat Verkleedungen, beréierend Bezéiungen tëscht lyreschen Helden matenee verbonne sinn, de Rosenkavalier war e brillanten Erfolleg bei der Première zu Dresden (1911) a séier séier d'Bühnen erobert. vu ville Länner, gëtt eng vun de populäersten Operen vum XX an.
Dem Strauss säin epikureschen Talent bléie mat onendlecher Breet. Beandrockt vun enger laanger Rees a Griicheland huet hien d'Oper Ariadne auf Naxos (1912) geschriwwen. An et, wéi an de spéider erstallt Operen Helena vun Egypten (1927), Daphne (1940) an D'Léift vun Danae (1940), de Komponist aus der Positioun vun engem Museker vun der XNUMXth Joerhonnert. Hommage un d'Biller vum antike Griicheland, d'Liicht Harmonie vun deem war sou no bei senger Séil.
Den Éischte Weltkrich huet an Däitschland eng Welle vum Chauvinismus verursaacht. An dësem Ëmfeld huet de Strauss et fäerdeg bruecht Onofhängegkeet vum Uerteel, Courage a Kloerheet vum Gedanken ze halen. Dem Rolland seng Anti-Krichsgefill waren dem Komponist no, a Frënn, déi sech a Krichslänner fonnt hunn, hunn hir Häerzenheet net geännert. De Komponist huet Erléisung fonnt, duerch seng eegen Erlaabnes, an "fläisseg Aarbecht." 1915 huet hien déi faarweg Alpensymphonie ofgeschloss, an 1919 gouf seng nei Oper zu Wien zum Libretto vum Hofmannsthal, The Woman Without a Shadow, opgefouert.
Am selwechte Joer gëtt Strauss fir 5 Joer de Chef vun engem vun de beschten Operhaiser vun der Welt - d'Wiener Opera, ass ee vun de Leader vun de Salzburger Fester. Bei Geleeënheet vum 60. Anniversaire vum Komponist goufen zu Wien, Berlin, München, Dresden an anere Stied Fester fir säi Wierk ofgehalen.
D'Kreativitéit vum Strauss ass erstaunlech. Hie schafft Vokalzyklen op Basis vu Gedichter vum IV Goethe, W. Shakespeare, C. Brentano, G. Heine, "e cheerful Wiener Ballet" "Shlagober" ("Schlagsahn", 1921), "eng Buergerkomedie mit symfonischen Interludes" Oper ” Intermezzo (1924), déi lyresch musikalesch Komedie aus dem Wiener Liewen Arabella (1933), d'Comic-Oper The Silent Woman (baséiert op de Komplott vum B. Johnson, an Zesummenaarbecht mam S. Zweig).
Mat dem Advent vum Hitler un d'Muecht hunn d'Nazis als éischt gesicht fir prominent Figuren aus der däitscher Kultur an hiren Déngscht ze rekrutéieren. Ouni dem Komponist seng Zoustëmmung ze froen, huet de Goebbels hien zum Chef vun der Keeserlecher Musekskammer ernannt. Strauss, net déi voll Konsequenze vun dëser Beweegung virausgesot, huet de Post akzeptéiert, an der Hoffnung géint de Béisen ze widderstoen an zum Erhalen vun der däitscher Kultur bäizedroen. Awer d'Nazien hunn ouni Zeremonie mam autoritärsten Komponist hir eege Regele virgeschriwwen: Si hunn eng Rees op Salzburg verbueden, wou däitsch Emigrante koumen, si hunn de Librettist Strauss S. Zweig wéinst sengem "net-areschen" Hierkonft verfollegt, an am Zesummenhang mat dëst hu si d'Operung vun der Oper The Silent Woman verbueden. De Komponist konnt seng Indignatioun net an engem Bréif un e Frënd enthalen. De Bréif gouf vun der Gestapo opgemaach an als Resultat gouf de Strauss opgefuerdert demissionéieren. Wéi och ëmmer, d'Aktivitéite vun den Nazien mat Ängscht kucken, konnt Strauss d'Kreativitéit net opginn. Kann net méi mam Zweig kooperéieren, sicht en neie Librettist, mat deem hien d'Operen Day of Peace (1936), Daphne an Danae's Love mécht. Dem Strauss seng lescht Oper, Capriccio (1941), freet sech nees mat senger onendlecher Kraaft an der Hellegkeet vun der Inspiratioun.
Wärend dem Zweete Weltkrich, wéi d'Land a Ruine bedeckt war, sinn d'Theatere vu München, Dresden, Wien ënner dem Bommeleeër zesummegefall, de Strauss schafft weider. Hien huet e traureg Stéck fir Sträicher "Metamorphosen" (1943), Romanzen geschriwwen, eng vun deenen hien dem 80. Anniversaire vum G. Hauptmann, Orchestersuiten gewidmet huet. Nom Krich Enn huet de Strauss e puer Joer an der Schwäiz gelieft, an um Virowend vu sengem 85. Gebuertsdag ass hien zréck op Garmisch.
Dem Strauss säi kreative Patrimoine ass extensiv a variéiert: Operen, Ballett, symfonesch Gedichter, Musek fir dramatesch Leeschtungen, Choralwierker, Romanzen. De Komponist huet sech vun enger grousser Villfalt vu literaresche Quellen inspiréiert: dat sinn de F. Nietzsche an de JB Moliere, de M. Cervantes an den O. Wilde. B. Johnson, G. Hofmannsthal, JW Goethe, N. Lenau.
D'Formatioun vum Strauss-Stil ass ënner dem Afloss vun der däitscher Museksromantik vum R. Schumann, F. Mendelssohn, I. Brahms, R. Wagner stattfonnt. Déi hell Originalitéit vu senger Musek huet sech fir d'éischt am symphonesche Gedicht "Don Juan" manifestéiert, deen eng ganz Galerie vu Programmwierker opgemaach huet. An hinnen huet de Strauss d'Prinzipien vum Programmsymphonismus vum G. Berlioz a F. Liszt entwéckelt, an deem Beräich en neit Wuert gesot.
De Komponist huet héich Beispiller vun der Synthese vun engem detailléierte poetesche Konzept mat enger Meeschterleeschtung an déif individuell musikalesch Form ginn. "Programmmusek klëmmt op den Niveau vun der Kënschtlerin, wann säi Schëpfer haaptsächlech e Museker mat Inspiratioun a Fäegkeet ass." Dem Strauss seng Operen gehéieren zu de populäersten an dacks opgefouerte Wierker vum XNUMXth Joerhonnert. Hell theatricality, begeeschteren (an heiansdo e puer Duercherneen) vun Intrig, gewannen Vokal Deeler, faarweg, virtuos Orchesterpartitur - all dat lackelt Interpreten an Nolauschterer hinnen. Nodeems hien déi héchst Leeschtungen am Beräich vum Opergenre (haaptsächlech Wagner) beherrscht huet, huet de Strauss originell Beispiller vu béid trageschen (Salome, Electra) a Comic Oper (Der Rosenkavalier, Arabella) erstallt. De Komponist vermeit déi stereotypesch Approche am Beräich vun der operatescher Dramaturgie an huet eng rieseg kreativ Fantasi, mécht Operen an deenen Komedie an Lyrik, Ironie an Drama komesch, awer ganz organesch kombinéiert sinn. Heiansdo fusionéiert de Strauss, wéi e Witz, effektiv verschidden Zäitschichten, a schaaft eng dramatesch a musikalesch Duercherneen ("Ariadne auf Naxos").
Dem Strauss säi literaresche Patrimoine ass bedeitend. De gréisste Meeschter vum Orchester huet hien dem Berlioz säin Ofhandlung iwwer Instrumentatioun iwwerschafft an ergänzt. Säin autobiographescht Buch "Reflections and Reminiscences" ass interessant, et gëtt eng extensiv Korrespondenz mat sengen Elteren, R. Rolland, G. Bülov, G. Hofmannsthal, S. Zweig.
Dem Strauss seng Leeschtung als Oper- a Symphoniedirigent dauert 65 Joer. Hien huet a Concertssäll an Europa an Amerika opgetrueden, Operopféierungen an Theateren an Éisträich an Däitschland opgefouert. Wat d'Skala vu sengem Talent ugeet, gouf hie mat sou Luminairen vun der Dirigentkonscht verglach wéi F. Weingartner a F. Motl.
De Strauss als kreativ Persoun bewäert, huet säi Frënd R. Rolland geschriwwen: "Säi Wëllen ass heroesch, eroberend, passionéiert a mächteg bis grouss. Dëst ass wat de Richard Strauss super ass, dat ass wat hien de Moment eenzegaarteg ass. Et fillt d'Muecht déi iwwer d'Leit regéiert. Et sinn dës heroesch Aspekter, déi hien zum Nofolger vun engem Deel vun de Gedanken vu Beethoven a Wagner maachen. Et sinn dës Aspekter, déi hien zu engem vun den Dichter maachen - vläicht de gréisste vun modernen Däitschland ... "
V. Ilyeva
- Opera Wierker vum Richard Strauss →
- Symphonic Wierker vum Richard Strauss →
- Lëscht vun de Wierker vum Richard Strauss →
De Richard Strauss ass e Komponist mat aussergewéinlecher Fäegkeet an enger enormer kreativer Produktivitéit. Hien huet Musek an alle Genren (ausser Kierchemusek) geschriwwen. E fetten Innovator, den Erfinder vu villen neien Techniken a Mëttele vun der musikalescher Sprooch, Strauss war de Schëpfer vun originelle instrumentalen an theatralesche Formen. De Komponist huet verschidden Zorte vu klassesch-romanteschen Symphonismus an engem symphonesche Gedicht mat enger Bewegung synthetiséiert. Hien huet gläich d'Konscht vum Ausdrock an d'Konscht vun der Representatioun beherrscht.
Melodie Strauss ass divers a variegéiert, kloer diatonesch gëtt dacks duerch chromatesch ersat. An de Melodien vun den Operen vum Strauss trëtt zesumme mat däitschen, éisträicheschen (Wiener – a lyresche Komedien) national Faarf op; bedingt Exotismus dominéiert an e puer Wierker ("Salome", "Electra").
Fein differenzéiert Mëttelen Rhythmus. Nervositéit, Impulsivitéit vu villen Themen si mat heefege Verännerungen am Meter verbonnen, asymmetresch Konstruktiounen. Déi vibréierend Pulsatioun vun onbestännegen Sonoritéiten gëtt erreecht duerch d'Polyphonie vu verschiddenen rhythmeschen a melodesche Konstruktiounen, der Polyrhythmie vum Stoff (virun allem am Intermezzo, Cavalier des Roses).
An Harmonie de Komponist ass vum Wagner gefollegt, an huet seng Flëssegkeet, Onsécherheet, Mobilitéit a gläichzäiteg d'Brillanz verstäerkt, net trennen vun der expressiver Brillanz vun instrumentalen Timberen. Dem Strauss seng Harmonie ass voll mat Verzögerungen, Hëllefs- a Passende Kläng. Am Kär ass dem Strauss säin harmonesche Denken tonal. A gläichzäiteg, als speziell expressiv Apparat, Strauss agefouert chromatisms, polytonal overlays. Steifheet vum Toun ass dacks als humoristesch Apparat entstanen.
De Strauss huet grouss Fäegkeeten am Feld erreecht Orchestratioun, mat den Timberen vun Instrumenter als helle Faarwen. Wärend de Jore vun der Schafung vun der Elektra war de Strauss nach ëmmer e Supporter vun der Kraaft an der Glanz vun engem vergréisserten Orchester. Spéider gëtt maximal Transparenz a Käschtespueren dem Komponist säin Ideal. De Strauss war ee vun deenen éischten, déi d'Kläng vu rare Instrumenter benotzt hunn (Altflöt, kleng Klarinett, Heckelphone, Saxophon, Oboe d'amore, Rattel, Blasmaschinn aus engem Theaterorchester).
D'Wierk vum Strauss ass ee vun de gréisste Phänomener an der musikalescher Weltkultur vum spéide 19. an 20. Joerhonnert. Et ass déif mat de klassesche a romanteschen Traditiounen verbonnen. Wéi d'Vertrieder vun der Romantik aus dem 19. Joerhonnert, huet de Strauss sech versicht komplex philosophesch Konzepter ze verkierperen, den Ausdrock an d'psychologesch Komplexitéit vun de lyresche Biller ze vergréisseren, a satiresch a groteske musikalesch Portraite ze kreéieren. Zur selwechter Zäit huet hien mat Inspiratioun eng héich Leidenschaft, en heroeschen Impuls vermëttelt.
Spigelen déi staark Säit vu senger kënschtlerescher Ära - de Geescht vun der Kritik an de Wonsch fir Neiheet, Strauss erlieft déi negativ Auswierkunge vun der Zäit, seng Widderspréch am selwechte Mooss. De Strauss akzeptéiert souwuel de Wagnerianismus wéi och den Nietzscheismus, a war net averséiert vu Schéinheet a Frivolitéit. Am fréie Period vu senger kreativer Aarbecht huet de Komponist d'Sensatioun gär, de konservativen Public schockéiert, a virun allem d'Brillanz vum Handwierk, déi raffinéiert Kultur vun der kreativer Aarbecht gesat. Fir all d'Komplexitéit vun de kënschtleresche Konzepter vum Strauss senge Wierker feelen se dacks intern Drama, d'Bedeitung vum Konflikt.
De Strauss ass duerch d'Illusiounen vun der Spéitromantik duerchgaang an huet déi héich Einfachheet vun der preromantescher Konscht gefillt, besonnesch de Mozart, deen hie gär hat, an um Enn vu sengem Liewen huet hien erëm eng Attraktioun fir déif penetréierend Lyrik gefillt, fräi vun externen Showiness an ästheteschen Exzesser .
OT Leontieva
- Opera Wierker vum Richard Strauss →
- Symphonic Wierker vum Richard Strauss →
- Lëscht vun de Wierker vum Richard Strauss →
