Mikhail Vasilievich Pletnev |

Mikhail Pletnev

Mikhail Vasilyevich Pletnev lackelt Opmierksamkeet souwuel Spezialisten an der Allgemengheet. Hien ass wierklech populär; Et wier net iwwerdreiwen ze soen, datt hien an deem Sënn e bëssen auserneen steet an der laanger Rei vu Laureate vun internationale Concoursen aus de leschte Joeren. Dem Pianist seng Opféierunge si bal ëmmer ausverkaaft an et gëtt keng Indikatioun datt dës Situatioun sech kéint änneren.

Pletnev ass e komplexen, aussergewéinleche Kënschtler, mat sengem eegene charakteristesche, memorablen Gesiicht. Dir kënnt hien bewonneren oder net, hien de Leader vun der moderner pianistescher Konscht verkënnegen oder komplett, "aus der blo", alles refuséieren, wat hien mécht (et geschitt), op alle Fall, d'Bekanntschaft mat him léisst d'Leit net indifferent. An dat ass wat wichteg ass, um Enn.

... Hie gouf de 14. Abrëll 1957 zu Archangelsk gebuer, an enger Famill vu Museker. Méi spéit ass hie mat sengen Elteren op Kazan geplënnert. Seng Mamm, eng Pianistin vun Ausbildung, huet eng Kéier als Begleeder an Enseignant geschafft. Mäi Papp war en Akkordeonspiller, huet op verschiddene pädagogeschen Institutiounen geléiert, a war e puer Joer als Assistent Professer am Kazan Conservatoire.

De Misha Pletnev huet seng Fäegkeet fir Musek fréi entdeckt - vum Alter vun dräi erreecht hien de Piano. Kira Alexandrovna Shashkina, Enseignant an der Kazan Special Music School, ugefaang him ze léieren. Haut erënnert hien un Shashkina nëmme mat engem frëndleche Wuert: "E gudde Museker ... Zousätzlech huet d'Kira Alexandrovna meng Versuche fir Musek ze komponéieren encouragéiert, an ech kann hatt nëmmen e grousse Merci soen fir dëst."

Am Alter vun 13, geplënnert Misha Pletnev zu Moskau, wou hien e Schüler vun der Central Music School an der Klass vun EM Timakin gouf. E prominente Schoulmeeschter, deen de Wee op d'Bühn fir vill spéider bekannte Concertsgänger opgemaach huet, huet den EM Timakin dem Pletnev op vill Manéiere gehollef. "Jo, jo, ganz vill. A bal an der éischter Plaz – an der Organisatioun vum motor-techneschen Apparat. En Enseignant deen déif an interessant denkt, Evgeny Mikhailovich ass exzellent fir dëst ze maachen. Pletnev blouf an Timakin senger Klass fir e puer Joer, an dann, wann hie Student war, geplënnert hien un de Professer vun der Moskauer Conservatoire, Ya. V. Fliger.

Pletnev hat net einfach Lektioune mat Flier. An net nëmme wéinst den héije Fuerderunge vum Yakov Vladimirovich. An net well se verschidde Generatiounen an der Konscht duergestallt hunn. Hir kreativ Perséinlechkeeten, Personnagen, Temperamenter waren ze ongläiche: e begeeschterten, begeeschterten, trotz sengem Alter, Professer, an e Student dee bal säi komplette Géigendeel ausgesinn huet, bal eng Antipode ... Mee Flier, wéi se soen, war net einfach mam Pletnev. Et war net einfach wéinst senger schwiereger, haartnäckeger, onermiddlecher Natur: hien hat op bal alles säin eegenen an onofhängege Standpunkt, hien huet d'Diskussiounen net hannerlooss, awer am Géigendeel, offen no hinnen gesicht - si hu wéineg u Glawen ouni Beweiser. Aenzeien soen datt de Flier heiansdo no Lektioune mam Pletnev fir eng laang Zäit muss raschten. Eemol, wéi wann hie gesot huet, datt hien esou vill Energie op eng Lektioun mat him verbréngt, wéi hien op zwee Solo-Concerten verbréngt ... All dat huet awer net mat der déif Häerzen verbonnen vum Enseignant a vum Student gestéiert. Vläicht, am Géigendeel, et huet hir gestäerkt. Pletnev war de "Schwanesong" vum Flier dem Enseignant (leider huet hien net op de haartsten Triumph vu sengem Schüler misse liewen); de Professer huet mat Hoffnung, Bewonnerung vun him geschwat, u seng Zukunft gegleeft: "Dir gesitt, wann hien no sengen Fäegkeete spillt, héiert Dir wierklech eppes Ongewéinleches. Dëst geschitt net dacks, gleeft mir - ech hu genuch Erfahrung ... " (Gornostaeva V. Sträit ëm den Numm // sowjetesch Kultur. 1987. 10. Mars.).

An nach ee Museker muss erwähnt ginn, déi de Pletnev opgezielt huet, mat deenen hien zimlech laang kreativ Kontakter hat. Dëst ass de Lev Nikolaevich Vlasenko, an deem seng Klass hien 1979 aus dem Conservatoire Diplom gemaach huet, an dann en Assistent Stagiaire. Et ass interessant ze erënneren datt dëst Talent a ville respektéiert eng aner kreativ Konfiguratioun ass wéi déi vum Pletnev: seng generéis, oppen Emotionalitéit, breet Leeschtungsfäegkeet - all dat verréit him e Vertrieder vun enger anerer artistescher Aart. Allerdéngs, an der Konscht, wéi am Liewen, Géigewier oft konvergéieren, sech nëtzlech an néideg fir all aner. Et gi vill Beispiller dofir am pädagogeschen Alldag, an der Praxis vum Ensembelmusek maachen, asw., asw.

… Zréck a senge Schouljoer huet de Pletnev um Internationale Museksconcours zu Paräis (1973) deelgeholl an de Grand Prix gewonnen. 1977 huet hien den éischte Präis um All-Union Piano Concours zu Leningrad gewonnen. An dann ass eng vun den Haapt, entscheedend Eventer vu sengem artistesche Liewen gefollegt - e gëllene Triumph um sechsten Tchaikovsky Concours (1978). Dëst ass wou säi Wee zu grousser Konscht fänkt.

Et ass bemierkenswäert datt hien als bal komplette Kënschtler op d'Concertsbühn koum. Wann een normalerweis an esou Fäll muss gesinn wéi e Léier lues a lues zu engem Meeschter wiisst, e Léier zu engem reife, onofhängege Kënschtler, dann war et mam Pletnev net méiglech dat ze beobachten. De Prozess vun der kreativer Reifung huet sech hei gewisen, wéi et war, ofgeschnidden, verstoppt vu virwëtzeg Aen. D'Publikum huet sech direkt mat engem gutt etabléierte Concertsspiller kenneléiert - roueg a virsiichteg a seng Handlungen, perfekt kontrolléiert iwwer sech selwer, fest kennen datt hie wëll soen an as et soll gemaach ginn. Näischt kënschtleresch onreift, disharmonesch, onbestänneg, Schüler-ähnlech Matière war a sengem Spill ze gesinn - obwuel hien deemools nëmmen 20 war mat wéineg a Bühnerfahrung, huet hien praktesch net.

Ënnert senge Kollegen ënnerscheet hien sech souwuel duerch d'Eescht, d'Strengheet vun der Interpretatioun, wéi och duerch eng extrem reng, spirituell erhiefte Haltung zur Musek; déi lescht huet him vläicht virun allem entsuergt ... Seng Programmer aus deene Joeren enthalen déi berühmte Beethoven seng Drëssegzweet Sonata - e komplexen, philosophesch déifste musikalesche Canvas. An et ass charakteristesch datt et dës Zesummesetzung war, déi geschitt ass zu engem vun de kreativen Héichpunkte vum jonke Kënschtler ze ginn. D'Publikum vun de spéiden XNUMXer - Ufank XNUMXer ass onwahrscheinlech d'Arietta (den zweeten Deel vun der Sonata) vum Pletnev ze vergiessen - dunn huet de jonke Mann si fir d'éischte Kéier mat senger Aart a Weis vun Aussoen, wéi et war, an engem Ënnertoun geschloen , ganz schwéier a bedeitend, de musikaleschen Text. Dës Aart a Weis huet hien iwwregens bis haut erhalen, ouni säin hypnoteschen Effekt op de Publikum ze verléieren. (Et gëtt en halwe Geck Aphorismus no deem all Concertskënschtler an zwou Haaptkategorien ënnerdeelt kënne ginn; déi eng kënne gutt den éischten Deel vum Beethoven senger Drësseg-zweet Sonata spillen, anerer kënnen den zweeten Deel dovun spillen. De Pletnev spillt béid Deeler gläich. gutt; dëst geschitt wierklech selten.).

Am Allgemengen, wann een op dem Pletnev säin Debut zréckkuckt, kann een net ënnersträichen, datt och wann hien nach relativ jonk war, näischt frivoles, iwwerflächlech a sengem Spill, näischt aus eidelen virtuosen Tinsel. Mat senger excellenter pianistescher Technik – elegant a brillant – huet hien ni e Grond ginn, sech fir reng extern Effekter ze reprochéieren.

Bal vun den éischten Optrëtter vum Pianist huet d'Kritik vu sengem kloren a rationalen Geescht geschwat. Tatsächlech ass d'Reflexioun vum Gedanken ëmmer kloer präsent op wat hien op der Tastatur mécht. "Net d'Steilheet vu spirituellen Bewegungen, mee d'Gläichheet Fuerschung"- dat ass wat bestëmmt, laut V. Chinaev, den allgemengen Toun vum Pletnev senger Konscht. De Kritiker füügt derbäi: "Pletnev exploréiert wierklech de kléngende Stoff - a mécht et perfekt: alles gëtt beliicht - bis am klengsten Detail - d'Nuancen vun texturéierte Plexusen, d'Logik vu gesträiften, dynameschen, formelle Proportiounen entstinn am Kapp vum Nolauschterer. D'Spill vum analytesche Geescht - zouversiichtlech, wëssend, onverkennbar " (Chinaev V. Rou vun Kloerheet // Sov. Musek. 1985. Nr. 11. P. 56.).

Eemol an engem Interview publizéiert an der Press, Pletnev Gespréichspartner him gesot: "Dir, Mikhail Vasilievich, sinn als Kënschtler vun intellektuell Lager considéréiert. Waacht an dëser Hisiicht déi verschidde Virdeeler an Nodeeler. Interessanterweis, wat versteet Dir ënner Intelligenz an der Musekskonscht, besonnesch, Leeschtung? A wéi korreléiert déi intellektuell an intuitiv an Ärer Aarbecht?

"Fir d'éischt, wann Dir wëllt, iwwer Intuition," huet hien geäntwert. - Et schéngt mir, datt d'Intuition als Fäegkeet iergendwou no ass, wat mir ënner artistescht a kreativt Talent mengen. Dank der Intuition - loosst eis et nennen, wann Dir wëllt, de Kaddo vun der artistescher Versuergung - kann eng Persoun méi an der Konscht erreechen wéi nëmmen op engem Bierg vu spezielle Wëssen an Erfarung ze klammen. Et gi vill Beispiller fir meng Iddi z'ënnerstëtzen. Virun allem an der Musek.

Mä ech mengen, d'Fro soll e bëssen anescht gestallt ginn. Firwat or eng Saach or aner? (Awer, leider, dat ass wéi se normalerweis de Problem vun mir schwätzen.) Firwat net eng héich entwéckelt Intuition plus gutt Wëssen, gutt Versteesdemech? Firwat net Intuition plus d'Fäegkeet fir déi kreativ Aufgab rational ze verstoen? Et gëtt keng besser Kombinatioun wéi dëst.

Heiansdo héiert Dir, datt d'Laascht vu Wëssen zu engem gewëssen Mooss eng kreativ Persoun ka belaaschten, den intuitiven Ufank an him muffle ... ech mengen net. Am Géigendeel: Wëssen a logescht Denken ginn d'Intuition Kraaft, Schärft. Huelt et op e méi héijen Niveau. Wann eng Persoun subtil Konscht fillt a gläichzäiteg d'Fäegkeet fir déif analytesch Operatiounen huet, wäert hien a Kreativitéit méi wäit goen wéi een deen nëmmen op Instinkt vertrauen.

Iwwregens, déi Kënschtler, déi mir perséinlech besonnesch an der Musek an der Bühnekonscht gär hunn, ënnerscheede sech just duerch eng harmonesch Kombinatioun vum intuitiven – an dat rational-logeschen, dem Onbewosst – an dem Bewosst. All vun hinnen si staark souwuel an hirer artistescher Viraussetzung an intellect.

... Si soen, datt wann den aussergewéinlechen italienesche Pianist Benedetti-Michelangeli zu Moskau war (et war an der Mëtt vun de sechzeger Joeren), hie gefrot gouf op enger vun de Reunioune mat de Museker vun der Haaptstad - wat, senger Meenung no, besonnesch wichteg ass fir en Interpret ? Hien huet geäntwert: musikalesch-theoretesch Wëssen. Virwëtzeg, ass et net? A wat bedeit theoretesch Wëssen fir en Interpret am breede Sënn vum Wuert? Dëst ass professionell Intelligenz. Op alle Fall ass de Kär dovun ... " (Musikalesch Liewen. 1986. Nr. 11. S. 8.).

Schwätzen iwwer Pletnev Intellektualismus ass lass fir eng laang Zäit, wéi bemierkt. Dir kënnt se souwuel an de Kreesser vu Spezialisten héieren, wéi och ënnert normale Museksliebhaber. Wéi ee berühmte Schrëftsteller eemol bemierkt huet, ginn et Gespréicher déi, eemol ugefaang hunn, net ophalen ... Eigentlech war et an dëse Gespréicher selwer näischt reprehensibles, ausser Dir vergiess: an dësem Fall sollte mir net iwwer dem Pletnev seng primitiv verstanen "Keelt" schwätzen ( wann hien nëmme kal wier, emotional aarm, hätt hien näischt op der Concertsbühn ze dinn) an net iwwer eng Aart vu "Denken" iwwer hien, mee iwwer déi speziell Astellung vum Kënschtler. Eng speziell Typologie vum Talent, e spezielle "Manéier" fir Musek z'erkennen an auszedrécken.

Wéi fir den emotionalen Zerstéierung vum Pletnev, iwwer deen et sou vill geschwat gëtt, ass d'Fro, ass et derwäert iwwer Goût ze streiden? Jo, Pletnev ass eng zouene Natur. Déi emotional Gravitéit vu sengem Spill kann heiansdo bal Asketismus erreechen - och wann hien den Tchaikovsky, ee vu senge Liiblingsautoren, opdréit. Iergendwéi koum no engem Optrëtt vum Pianist eng Kritik an der Press, wou den Auteur den Ausdrock benotzt huet: "indirekt Texter" - et war esouwuel genee wéi zum Punkt.

Sou, widderhuelen mir, ass déi artistesch Natur vum Kënschtler. An et kann een nëmme frou sinn, datt hien net "ausspillt", keng Bühnkosmetik benotzt. Um Enn ënnert deenen, déi wierklech eppes ze soen hunn, Isolatioun ass net sou rar: souwuel am Liewen an op der Bühn.

Wéi de Pletnev säin Debut als Concertist gemaach huet, huet eng prominent Plaz a senge Programmer vu Wierker vum JS Bach (Partita h-Moll, Suite a-Moll), Liszt (Rhapsodien XNUMX an XNUMX, Piano Concerto No. XNUMX), Tchaikovsky ( Variatiounen F-Dur, Pianoskonzerte), Prokofiev (Siwente Sonate). Duerno huet hien erfollegräich eng Rei Wierker vum Schubert gespillt, dem Brahms seng Drëtte Sonata, Stécker aus dem Zyklus vun de Jore vun Wanderungen an dem Liszt seng zwieleften Rhapsodie, dem Balakirev seng Islamey, dem Rachmaninow seng Rhapsodie op engem Thema vum Paganini, der Grousssonate, der Joreszäite vum Tchaikovsky. .

Et ass onméiglech net ze ernimmen vu senge monographeschen Owender, déi d'Sonata vu Mozart a Beethoven gewidmet hunn, fir net ze schwätzen iwwer den zweete Piano Concerto vu Saint-Saëns, Préludes a Fugen vum Shostakovich. An der Saison 1986/1987 dem Haydn säi Concerto D-Dur, Debussy's Piano Suite, Rachmaninov's Préludes, Op. 23 an aner Stécker.

Bestänneg, mat fester Zilsetzung, sicht Pletnev seng eege stilistesch Sphären am nooste bei him am Weltpianorepertoire. Hie probéiert sech an der Konscht vu verschiddenen Auteuren, Ära, Trends. Op e puer Manéier fällt hien och aus, awer meeschtens fënnt hien dat wat hie brauch. Virun allem, an der Musek vum XNUMXth Joerhonnert (JS Bach, D. Scarlatti), an de Wiener Klassiker (Haydn, Mozart, Beethoven), an e puer kreativ Regioune vun der Romantik (Liszt, Brahms). An, natierlech, an de Schrëfte vun den Auteuren vun der russescher a sowjetesch Schoulen.

Méi diskutabel ass dem Pletnev säi Chopin (Zweeten an Drëtte Sonaten, Polonaisen, Balladen, Nocturnen, etc.). Et ass hei, an dëser Musek, datt ee ufänkt ze spieren, datt dem Pianist heiansdo un der Immediatéit an der Offenheet vu Gefiller feelt; ausserdeem ass et charakteristesch, datt et an engem anere Repertoire ni geschitt, doriwwer ze schwätzen. Et ass hei, an der Welt vun der Poetik vum Chopin, datt een op eemol mierkt, datt de Pletnev wierklech net ze stiermesch Ausschlag vum Häerz ass, datt hien a modernen Ausdrock net ganz kommunikativ ass, an datt et ëmmer eng gewëssen Distanz tëscht hien an de Publikum. Wann d'Performancen, déi während Dir e musikalesche "schwätzen" mam Nolauschterer, schéngen op "Dir" mat him ze sinn; Pletnev ëmmer an nëmmen op "Dir".

An en anere wichtege Punkt. Wéi Dir wësst, am Chopin, am Schumann, an de Wierker vun e puer anere Romantiker, ass d'Performance oft verlaangt eng exquisite kapriéis Spill vu Stëmmungen, Impulsivitéit an Onberechenbarkeet vu spirituellen Bewegungen ze hunn, Flexibilitéit vun psychologeschen Nuancen, kuerz, alles wat nëmme mat Leit vun engem bestëmmte poetesche Lager geschitt. De Pletnev, e Museker an eng Persoun, huet awer eppes e bësschen anescht... D'romantesch Improvisatioun ass him och net no - déi besonnesch Fräiheet an d'Loosheet vun der Bühneweis, wann et schéngt, datt d'Aarbecht spontan, bal spontan ënner de Fanger vum d'Konzertspiller.

Iwwregens, huet ee vun de héich respektéierte Musicologists, déi eemol d'Pianist Leeschtung besicht huet, d'Meenung ausgedréckt, datt d'Musek Pletnev "elo gebuer gëtt, dës ganz Minutt" (Tsareva E. Schafen e Bild vun der Welt // Sov. Musek. 1985. Nr. 11. P. 55.). Ass et net? Wier et net méi genee ze soen datt et ëmgedréint ass? Op alle Fall ass et vill méi heefeg ze héieren datt alles (oder bal alles) am Pletnev senger Aarbecht virsiichteg duerchduecht, organiséiert a am Viraus gebaut ass. An dann, mat senger inherenter Genauegkeet a Konsistenz, ass et "am Material" verkierpert. Geprägt mat Scharfschützer Genauegkeet, mat bal honnert Prozent Hit op d'Zil. Dëst ass déi artistesch Method. Dëst ass de Stil, an de Stil, Dir wësst, ass eng Persoun.

Et ass symptomatesch datt de Schauspiller Pletnev heiansdo mam Schachspiller Karpov verglach gëtt: si fannen eppes gemeinsam an der Natur an der Methodik vun hiren Aktivitéiten, an Approche fir d'kreativ Aufgaben ze léisen, déi se konfrontéieren, och an der reng externer "Bild" vu wat si kreéieren - een hannert dem Keyboard Piano, anerer um Schachbrett. Interpretatioune vu Pletnev ausféieren ginn mat de klassesch kloer, harmonesch a symmetresch Konstruktioune vu Karpov verglach; déi lescht sinn am Géigesaz mam Pletnev seng Tounkonstruktiounen, impeccable wat d'Logik vum Denken an d'Ausféierungstechnik ugeet. Fir all d'Konventionalitéit vun esou Analogien, fir all hir Subjektivitéit, droen se kloer eppes dat opmierksam mécht ...

Et ass derwäert ze addéieren, wat gesot gouf, datt dem Pletnev säi artistesche Stil allgemeng typesch fir d'Musik an d'Performance vun eiser Zäit ass. Besonnesch déi anti-improvisational Etapp Inkarnatioun, déi just drop higewisen ass. Eppes ähnlecht kann an der Praxis vun de bekanntste Kënschtler vun haut observéiert ginn. An dësem, wéi a villen anere Saachen, ass Pletnev ganz modern. Vläicht ass et dofir och esou eng hefteg Debatt ronderëm seng Konscht.

... Hie mécht normalerweis den Androck vun enger Persoun déi ganz selbstvertrauen ass - souwuel op der Bühn wéi am Alldag, a Kommunikatioun mat aneren. E puer Leit hunn et gär, anerer hunn et net wierklech gär ... Am selwechte Gespréich mat him, Brochstécker vun deenen uewen zitéiert goufen, gouf dëst Thema indirekt beréiert:

- Natierlech wësst Dir, Mikhail Vasilyevich, datt et Kënschtler sinn, déi sech selwer an engem Grad oder aneren iwwerschätzen. Anerer, am Géigendeel, leiden ënner enger Ënnerschätzung vun hirem eegenen "I". Kënnt Dir dës Tatsaach kommentéieren, an et wier gutt aus dësem Wénkel: den banneschten Selbstschätzung vum Kënschtler a säi kreative Wuelbefannen. Genau kreativ...

– Menger Meenung no hänkt alles dovun of wéi enger Aarbechtsstadie de Museker ass. Op wéi enger Etapp. Stellt Iech vir, datt e bestëmmte Performer e Stéck oder e Concertsprogramm léiert, deen him nei ass. Also, et ass eng Saach fir am Ufank vun der Aarbecht ze zweifelen oder souguer an der Mëtt vun der Aarbecht, wann Dir mat der Musek an Iech selwer een méi ass. An eng ganz aner - op der Bühn ...

Wärend de Kënschtler an der kreativer Solitude ass, wärend hien nach amgaang ass ze schaffen, ass et ganz natierlech fir hie sech selwer ze mësstrauen, ze ënnerschätzen wat hien gemaach huet. All dëst ass nëmme fir d'Gutt. Awer wann Dir Iech an der Ëffentlechkeet fannt, ännert d'Situatioun, a grondsätzlech. Hei, all Zort vu Reflexioun, Ënnerschätzung vu sech selwer ass voll mat eeschte Probleemer. Heiansdo irreparabel.

Et gi Museker, déi sech stänneg mat Gedanke quälen, datt se eppes net maache wäerten, si wäerten an eppes blénken, iergendwou falen; asw.. An allgemeng soen se, wat solle se op der Bühn maachen, wann et zum Beispill de Benedetti Michelangeli op der Welt ass ... Et ass besser net mat esou Gedanken op der Bühn ze kommen. Wann den Nolauschterer am Sall net zouversiichtlech an de Kënschtler fillt, verléiert hien onfräiwëlleg Respekt fir hien. Also (dëst ass dat Schlëmmst vun allem) a seng Konscht. Et gëtt keng bannenzeg Iwwerzeegung - et gëtt keng Iwwerzeegung. Den Interpret zéckt, den Interpreten zéckt, an de Publikum zweiwelt och.

Am Allgemengen, Ech géif et esou summéieren: Zweifel, Ënnerschätzung vun Ären Efforten am Prozess vun Hausaufgaben - a vläicht méi Selbstvertrauen op der Bühn.

– Selbstvertrauen, sot Dir ... Et ass gutt, wann dës Eegenschaft am Prinzip an enger Persoun inherent ass. Wann hatt a senger Natur ass. A wann net?

„Dann weess ech net. Mee ech weess nach fest nach eppes: All Viraarbechten um Programm, deen Dir fir d'ëffentlech Ausstellung virbereet, muss mat der gréisster Grondsätz gemaach ginn. D'Gewësse vum Schauspiller, wéi se soen, muss absolut pur sinn. Da kënnt Vertrauen. Op d'mannst esou ass et fir mech (Musikalesch Liewen. 1986. Nr. 11. S. 9.).

... Am Pletnev säi Spill gëtt ëmmer op d'Grënnlechkeet vum baussenzege Finish opmierksam gemaach. Opfälleg sinn d'Bijoue vun Detailer, déi impeccabel Richtegkeet vun de Linnen, d'Klarheet vun de Klangkonturen, an déi strikt Ausrichtung vu Proportiounen. Eigentlech wier Pletnev net Pletnev, wann et net fir dës absolut Vollständegkeet an alles wier, wat d'Aarbecht vu sengen Hänn ass - wann net fir dës captivéierend technesch Fäegkeet. "An der Konscht ass eng graziéis Form eng super Saach, besonnesch wou d'Inspiratioun net a stiermesche Wellen duerchbrécht ..." (Zur musikalesch Leeschtung. – M., 1954. S. 29.)- geschriwwen eemol VG Belinsky. Hien hat den zäitgenëssesche Schauspiller VA Karatygin am Kapp, awer hien huet dat universal Gesetz ausgedréckt, dat net nëmmen mam Dramatheater, mä och mat der Concertsbühn ass. A keen anere wéi Pletnev ass eng wonnerbar Bestätegung vun dësem Gesetz. Hie ka méi oder manner passionéiert sinn iwwer de Prozess vu Musek ze maachen, hie ka méi oder manner erfollegräich optrieden - dat eenzegt wat hien einfach net ka sinn ass sloppy ...

"Et gi Konzertspiller", seet de Mikhail Vasilievich weider, an deem säi Spill heiansdo eng Aart Approximatioun, Sketchiness fillt. Elo, kuckt Dir, si "schmieren" déck eng technesch schwiereg Plaz mam Pedal, da werfen se kënschtleresch d'Hänn op, rullen d'Aen op d'Plafong, zéien d'Opmierksamkeet vum Nolauschterer vun der Haaptsaach, vun der Tastatur ... Perséinlech ass dat friem fir mech. Ech widderhuelen: Ech gi vun der Viraussetzung aus, datt an enger Aarbecht, déi an der Ëffentlechkeet gemaach gëtt, alles am Laf vun den Hausaufgaben zu voller professioneller Vollständegkeet, Schärft an technescher Perfektioun bruecht soll ginn. Am Liewen, am Alldag respektéiere mir nëmmen éierlech Leit, oder? - a mir respektéieren net déi, déi eis op de Wee féieren. Et ass d'selwecht op der Bühn."

Iwwer de Joren ass Pletnev ëmmer méi streng mat sech selwer. D'Critèren, no deenen hien a senger Aarbecht guidéiert gëtt, gi méi steif gemaach. D'Konditioune fir nei Wierker ze léieren ginn méi laang.

"Dir gesitt, wéi ech nach Student war a just ugefaang ze spillen, meng Ufuerderunge fir ze spillen baséieren net nëmmen op mengem eegene Goût, Meenung, berufflech Approche, awer och op wat ech vu menge Léierpersonal héieren hunn. Zu engem gewësse Mooss hunn ech mech duerch de Prisma vun hirer Perceptioun gesinn, ech beurteelen mech op Basis vun hiren Instruktiounen, Bewäertungen a Wënsch. An et war ganz natierlech. Et geschitt fir jiddereen wann se studéieren. Elo bestëmmen ech selwer vun Ufank bis Enn meng Astellung zu deem wat gemaach gouf. Et ass méi interessant, awer och méi schwéier, méi verantwortlech."

* * *

Pletnev haut ass stänneg, konsequent no vir. Dëst ass opfälleg fir all onviruerteelt Beobachter, jiddereen deen weess wéi gesinn. An wëll gesinn, natierlech. Gläichzäiteg wier et falsch ze denken, natierlech, datt säi Wee ëmmer gläich a riicht ass, fräi vun all internen Zickzack.

"Ech kann op kee Fall soen datt ech elo zu eppes onwësselechs, definitiven, fest etabléiert sinn. Ech kann net soen: virdrun, se soen, ech hunn esou an esou oder esou Feeler gemaach, awer elo weess ech alles, ech verstinn an ech widderhuelen d'Feeler net méi. Natierlech ginn e puer Mëssverständnisser a Mëssberechnunge vun der Vergaangenheet fir mech iwwer d'Jore méi offensichtlech. Ech sinn allerdéngs wäit ewech ze denken, datt ech haut net an aner Wahnsinn falen, déi sech spéider spieren.

Vläicht ass et d'Onberechenbarkeet vun der Entwécklung vum Pletnev als Kënschtler - déi Iwwerraschungen an Iwwerraschungen, Schwieregkeeten a Widdersproch, déi Gewënn a Verloschter, déi dës Entwécklung implizéiert - a verursaacht e verstäerkten Interessi fir seng Konscht. En Interessi, dee seng Kraaft a Stabilitéit souwuel an eisem Land an am Ausland bewisen huet.

Natierlech, net jiddereen gär Pletnev gläich. Et gëtt näischt méi natierlech a verständlech. Den aussergewéinleche sowjetesche Prosa-Schrëftsteller Y. Trifonov huet eemol gesot: "Ménger Meenung no kann e Schrëftsteller net a soll net vu jidderee gefall sinn" (Trifonov Yu. Wéi eist Wuert reagéiert ... - M., 1985. S. 286.). Museker och. Awer praktesch jiddereen respektéiert Mikhail Vasilyevich, net ausgeschloss déi absolut Majoritéit vu senge Kollegen op der Bühn. Et gëtt wahrscheinlech keen Indikator méi zouverlässeg a richteg, wa mir iwwer déi richteg schwätzen, an net iwwer d'imaginär Verdéngschter vum Schauspiller.

De Respekt, deen de Pletnev genéisst, gëtt duerch seng Grammophon-Placken immens erliichtert. Hien ass iwwregens ee vun deene Museker, déi net nëmmen op Opzeechnunge verléieren, mee heiansdo souguer gewannen. Eng exzellente Bestätegung dofir sinn d'Plazen, déi d'Opféierung vum Pianist vu verschiddene Mozartsonaten ("Melody", 1985), der H-Moll Sonata, "Mephisto-Waltz" an aner Stécker vum Liszt ("Melody", 1986) duerstellen. Éischte Piano Concerto a "Rhapsody op engem Thema Paganini" vum Rachmaninov ("Melody", 1987). "The Seasons" vum Tchaikovsky ("Melody", 1988). Dës Lëscht kéint weidergefouert ginn wann Dir wëllt ...

Nieft der Haaptsaach a sengem Liewen - de Piano spillen, Pletnev komponéiert och, Dirigent, léiert, an ass an anere Wierker engagéiert; An engem Wuert, et hëlt vill. Elo denkt hien awer ëmmer méi drun, datt et onméiglech ass, stänneg nëmme fir "Schenken" ze schaffen. Dass et néideg ass vun Zäit zu Zäit ze luesen, ronderëm ze kucken, ze gesinn, assimiléieren ...

"Mir brauchen e puer intern Erspuernisser. Nëmme wann se sinn, ass et e Wonsch mat Nolauschterer ze treffen, ze deelen wat Dir hutt. Fir en performante Museker, wéi och e Komponist, Schrëftsteller, Moler ass dat extrem wichteg - de Wonsch ze deelen ... Fir de Leit ze soen wat Dir wësst a fillt, Är kreativ Opreegung, Är Bewonnerung fir d'Musek, Äert Verständnis dovun ze vermëttelen. Wann et keen esou Wonsch ass, sidd Dir kee Kënschtler. An Är Konscht ass keng Konscht. Ech hu méi wéi eemol gemierkt, wann ech mat grousse Museker begéinen, datt si dofir op d'Bühn ginn, datt se hir kreativ Konzepter ëffentlech maache mussen, iwwer hir Haltung zu deem oder dat Wierk, dem Auteur, erzielen. Ech sinn iwwerzeegt datt dëst deen eenzege Wee ass fir Äert Geschäft ze behandelen.

G. Tsypin, 1990

1980 huet de Pletnev säin Debut als Dirigent gemaach. Gitt d'Haaptkräfte vun der pianistescher Aktivitéit, huet hien dacks op der Konsole vun de féierende Orchestere vun eisem Land opgetaucht. Awer den Opstig vu senger Dirigentkarriär koum an den 90er Joren, wéi de Mikhail Pletnev de russesche Nationalorchester (1990) gegrënnt huet. Ënnert senger Leedung huet den Orchester, zesummegesat aus de beschte Museker a Gläichgesinn, ganz séier e Ruff als ee vun de beschten Orchestere vun der Welt kritt.

Dirigent Aktivitéit vum Mikhail Pletnev ass räich a variéiert. An de leschte Saisonen hunn de Maestro an den RNO eng Rei monographesch Programmer virgestallt, déi dem JS Bach, Schubert, Schumann, Mendelssohn, Brahms, Liszt, Wagner, Mahler, Tchaikovsky, Rimsky-Korsakov, Skrjabin, Prokofiev, Shostakovich, Stravinsky... Méi Opmierksamkeet op den Dirigent konzentréiert sech op de Genre vun der Oper: am Oktober 2007 huet de Mikhail Pletnev säin Debut als Operdirigent am Bolshoi Theater mat der Oper The Queen of Spades vum Tchaikovsky gemaach. An de Joren duerno huet den Dirigent Concertsvirstellunge vum Rachmaninov sengem Aleko a Francesca da Rimini, dem Bizet säi Carmen (PI Tchaikovsky Concert Hall), an dem Rimsky-Korsakov senger May Night (Arkhangelskoye Estate Museum).

Nieft der fruchtbarer Zesummenaarbecht mam Russeschen Nationalorchester, handelt de Mikhail Pletnev als Gaaschtdirigent mat sou féierende musikalesche Gruppen wéi de Mahler Chamber Orchestra, Concertgebouw Orchestra, Philharmonia Orchestra, London Symphony Orchestra, Birmingham Symphony Orchestra, Los Angeles Philharmonic Orchestra, Tokyo Philharmonic …

Am Joer 2006 huet de Mikhail Pletnev d'Mikhail Pletnev Foundation fir d'Ënnerstëtzung vun der Nationaler Kultur gegrënnt, eng Organisatioun där hir Zil, zesumme mam Pletnev säin Haaptgeeschter, de Russeschen Nationalorchester ass, kulturell Projete vum héchsten Niveau ze organiséieren an z'ënnerstëtzen, wéi d'Wolga. Tours, e Gedenkconcert fir d'Erënnerung un d'Affer vun de schrecklechen Tragedien zu Beslan, de musikaleschen a pädagogesche Programm "Magic of Music", speziell fir Schüler vu Weesenhaiser a Internat fir Kanner mat kierperlecher a geeschteger Behënnerung entworf, en Abonnementprogramm an der Concert Hall "Orchestrion", wou Concerten zesumme mat der MGAF ofgehale ginn, dorënner fir sozial ongeschützt Bierger, extensiv diskographesch Aktivitéit an de Big RNO Festival.

Eng ganz bedeitend Plaz an der kreativer Aktivitéit vum M. Pletnev ass vun der Kompositioun besat. Zu senge Wierker gehéieren Triptych fir Symphonieorchester, Fantasie fir Gei an Orchester, Capriccio fir Piano an Orchester, Pianoarrangementer vu Suiten aus der Musek vun de Balletten The Nutcracker and The Sleeping Beauty vum Tchaikovsky, Auszich aus der Musek vum Ballet Anna Karenina vum Shchedrin, Viola Concerto, Arrangement fir Klarinett vum Beethovens Violin Concerto.

D'Aktivitéite vum Mikhail Pletnev si stänneg duerch héich Auszeechnunge markéiert - hien ass e Laureate vu Staat an international Auszeechnunge, dorënner de Grammy an den Triumph Auszeechnunge. Nëmmen am Joer 2007, war de Museker de Präis vum President vun der russescher Federatioun ausgezeechent, Uerdnung vun Verdéngschter fir d'Vaterland, III Ofschloss, den Uerde vum Daniel vu Moskau, vun Seng Hellegkeet Patriarch Alexy II vu Moskau an all Russland ausgezeechent.