Vladimir Vsevolodovich Krainev |

Vladimir Krainev

Vladimir Krainev huet eng glécklech musikalesch Cadeau. Net nëmme grouss, hell, etc.. - obwuel mir iwwer dëst spéider schwätzen. Genau - glécklech. Seng Verdéngschter als Concertsartist sinn direkt ze gesinn, wéi se soen, mat bloussem A. Siichtbar fir souwuel de professionellen wéi och den einfachen Museksliebhaber. Hien ass e Pianist fir breet, Massepublikum - dëst ass eng Beruffung vun enger spezieller Aart, déi net jidderee vun den Touring Kënschtler gëtt ...

Vladimir Vsevolodovich Krainev war zu Krasnoyarsk gebuer. Seng Elteren sinn Dokteren. Si hunn hirem Jong eng breet a villsäiteg Ausbildung ginn; seng musikalesch Fäegkeeten goufen och net ignoréiert. Vum Alter vu sechs huet de Volodya Krainev an der Kharkov Music School studéiert. Seng éischt Enseignant war Maria Vladimirovna Itigina. "Et war net de geringsten Provincialismus an hirer Aarbecht", erënnert Krainev. "Si huet mat Kanner geschafft, menger Meenung no, ganz gutt ..." Hien huet fréi ugefaang ze spillen. Am drëtten oder véierte Schouljoer huet hien ëffentlech en Haydn Concerto mam Orchester gespillt; an 1957 huet hien un engem Concours vun Schüler vun Ukrain Musek Schoulen deelgeholl, wou hien, zesumme mat Yevgeny Mogilevsky, den éischte Präis ausgezeechent. Schonn als Kand huet hien sech passionéiert op d'Bühn verléift. Dëst ass an him bis haut erhale bleiwen: "D'Szene inspiréiert mech ... Egal wéi grouss d'Opreegung ass, ech fille mech ëmmer Freed wann ech op d'Ramp goen."

• Piano Musek am Ozon Online Store →

(Et gëtt eng speziell Kategorie vu Kënschtler - Krainev dorënner - déi déi héchste kreativ Resultater erreechen präziist wa se an der Ëffentlechkeet sinn. Iergendwéi, an Antik Zäiten, huet déi berühmt russesch Actrice MG Savina flatteg refuséiert eng Leeschtung zu Berlin ze spillen fir eng eenzeg. Spectateur – Keeser Wilhelm.Den Sall huet misse mat Hoffnungen an Offizéier vun der keeserlecher Garde gefëllt ginn; Savina huet e Publikum gebraucht ... "Ech brauch en Publikum", kënnt Dir vu Krainev héieren. )

An 1957, begéint hien Anaida Stepanovna Sumbatyan, engem bekannte Meeschter vun Piano Pädagogik, ee vun de féierende Enseignanten an der Moskauer Central Music School. Um éischte, hir Reuniounen sinn episodic. Krainev kënnt fir Konsultatiounen, Sumbatyan ënnerstëtzt him mat Rotschléi an Instruktiounen. Zënter 1959 ass hien offiziell an hirer Klass opgezielt; elo ass hien e Schüler vun der Moskauer Central Music School. "Alles hei huet misse vun Ufank un ugefaang ginn", setzt de Krainev d'Geschicht weider. "Ech wäert net soen datt et einfach an einfach war. Déi éischte Kéier hunn ech d'Lektioune bal mat Tréinen an den Ae verlooss. Bis viru kuerzem, zu Kharkov, huet et mir geschéngt datt ech bal e komplette Kënschtler wier, awer hei ... Ech hunn op eemol ganz nei a grouss artistesch Aufgaben konfrontéiert. Ech erënnere mech datt se am Ufank souguer Angscht hunn; dann ugefaang méi interessant a spannend ze schéngen. D'Anaida Stepanovna huet mir net nëmmen, an net esou vill, pianistesch Handwierk geléiert, si huet mech an d'Welt vun der realer, héijer Konscht agefouert. Eng Persoun vun aussergewéinlech helle poeteschen Denken, si huet vill gemaach fir mech u Bicher, Molerei ze süchteg ze maachen ... Alles iwwer hatt huet mech ugezunn, awer, vläicht, virun allem, huet si mat Kanner a Jugendlecher ouni Schied vu Schoulaarbecht geschafft, wéi mat Erwuessener . A mir, hir Studenten, si wierklech séier opgewuess.

Seng Kollegen an der Schoul erënneren, wann d'Gespréich zu Volodya Krainev a senge Schouljoer dréit: et war liveliness, impulsiveness, impulsiveness selwer. Si schwätzen normalerweis iwwer sou Leit - e Fidget, e Fidget ... Säi Charakter war direkt an oppen, hien huet sech liicht mat de Leit konvergéiert, ënner allen Ëmstänn wousst hie wéi hien sech wuel an natierlech fillt; méi wéi alles op der Welt huet hie gär e ​​Witz, Humor. "Den Haapt Saach am Krai Talent ass säi Laachen, eng Aart aussergewéinlech Liewensfüllung" (Fahmi F. Am Numm vun der Musek // Sowjetkultur. 1977. 2. Dezember), ee vun de Musekskritiker géif vill Joer méi spéit schreiwen. Dëst ass aus senger Schoulzäit ...

Et gëtt e fashionable Wuert "Gesellschaftsfäegkeet" am Vokabulär vun de modernen Rezensiounen, dat heescht, iwwersat an déi gewéinlech sproochlech Sprooch, d'Fähigkeit fir einfach a séier eng Verbindung mat dem Publikum z'erreechen, fir d'Nolauschterer verständlech ze sinn. Vu sengen éischten Optrëtter op der Bühn huet de Krainev keen Zweiwel hannerlooss datt hien e gesellschaftleche Kënschtler war. Wéinst de Besonneschheete vu senger Natur huet hien sech allgemeng a Kommunikatioun mat aneren ouni de geringsten Effort opgedeckt; ongeféier datselwecht geschitt mat him op der Bühn. GG Neuhaus huet speziell opmierksam gemaach: "Volodya huet och d'Geschenk vun der Kommunikatioun - hien kënnt einfach a Kontakt mat de Public" (EO Pervy Lidsky // Sov. Music. 1963. Nr. 12. P. 70.). Et muss ugeholl ginn, datt de Krainev säi spéidere glécklecht Schicksal als Concertsartist net zulescht un dëser Ëmstänn verdankt huet.

Mä, natierlech, éischtens, hien huet hir - eng erfollegräich Carrière als Touristen Kënschtler - seng aussergewéinlech räich pianistesch Donnéeën ze verdanken. An dëser Hisiicht stoung hien ausser och ënnert seng Zentralschoul Komeroden. Wéi keen huet hien séier nei Wierker geléiert. Direkt d'Material memoriséiert; séier cumuléierten Repertoire; am Klassesall, hie war duerch séier Witz ënnerscheeden, ingenuity, natierlech acumen; an, wat bal d'Haaptsaach fir säin zukünftege Beruff war, huet hien déi ganz offensichtlech Auswierkunge vun engem Top-Klass Virtuos gewisen.

"Schwieregkeete vun enger technescher Uerdnung, ech wousst bal net", seet Krainev. Erzielt ouni Hiweis vu Bravado oder Iwwerdreiung, sou wéi et an der Realitéit war. An hie füügt derbäi: "Ech hunn et gelongen, wéi se soen, direkt vun der Fliedermaus ..." Hien huet super schwéier Stécker gär, super séier Tempoen - e Markenzeechen vun all gebuerene Virtuosen.

Am Moskauer Conservatoire, wou de Krainev 1962 agaangen ass, huet hie fir d'éischt beim Heinrich Gustavovich Neuhaus studéiert. "Ech erënnere mech un meng éischt Lektioun. Fir éierlech ze sinn, war et net ganz erfollegräich. Ech war ganz besuergt, ech konnt näischt weisen wäert. Dunn, no enger Zäit, ass et besser ginn. Klassen mat Genrikh Gustavovich ugefaang méi a méi frou Impressiounen ze bréngen. No allem hat hien eng eenzegaarteg pädagogesch Fäegkeet - déi bescht Qualitéite vu jidderee vu senge Schüler ze weisen.

Reunioune mam GG Neuhaus gedauert bis zu sengem Doud 1964. De Krainev huet seng weider Rees bannent de Mauere vum Conservatoire ënner der Leedung vu sengem Professer Jong, Stanislav Genrikhovich Neuhaus gemaach; Diplom aus senger Klass leschte Conservatoire Cours (1967) an Ofschloss Schoul (1969). "Souwäit ech kann soen, waren de Stanislav Genrikhovich an ech vun Natur ganz ënnerschiddlech Museker. Anscheinend huet et fir mech nëmme während mengem Studium geschafft. De romanteschen "Expressiv" vum Stanislav Genrikhovich huet mir vill am Beräich vun der musikalescher Expressivitéit verroden. Ech hunn och vill vu mengem Enseignant an der Konscht vum Piano Sound geléiert.

(Et ass interessant ze bemierken datt de Krainev, scho Student, e Graduéierter, net opgehalen huet seng Schoulmeeschterin Anaida Stepanovna Sumbatyan ze besichen. E Beispill vun enger erfollegräicher Conservatoire Jugend, déi an der Praxis selten ass, beweist, ouni Zweifel, souwuel zugonschte vun den Enseignant an de Schüler.)

Zënter 1963, ugefaang Krainev de Schrëtt vun der kompetitiv Leeder ze klammen. 1963 krut hien den zweete Präis zu Leeds (Groussbritannien). D'Joer drop - den éischte Präis an den Titel vum Gewënner vum Vian da Moto Concours zu Lissabon. Mä den Haaptgrond Test gewaart him 1970 zu Moskau, op der véierter Tchaikovsky Concours. Den Haapt Saach ass net nëmme well den Tchaikovsky Concours bekannt ass als Concours vun der héchster Schwieregkeetskategorie. Och well Versoen - en zoufälleg Echec, en onerwaarten Mëssbrauch - direkt all seng fréier Leeschtunge konnt duerchstrecken. Ofbriechen wat hien sou haart geschafft huet fir zu Leeds a Lissabon ze kréien. Dëst geschitt heiansdo, Krainev wousst et.

Hie wousst, hien huet Risiken geholl, hie war besuergt - an hien huet gewonnen. Zesumme mam englesche Pianist John Lill krut hien den éischte Präis. Si hunn iwwer hien geschriwwen: "Am Krainev gëtt et wat allgemeng de Wëllen ze gewannen genannt gëtt, d'Fäegkeet fir extrem Spannungen mat rouegem Vertrauen ze iwwerwannen" (Fahmi F. Am Numm vun der Musek.).

1970 huet endlech säi Bühnschicksal decidéiert. Zanterhier huet hie praktesch ni déi grouss Bühn verlooss.

Eemol huet de Krainev bei enger vu senge Optrëtter am Moskauer Conservatoire de Programm vum Owend mam Chopin senger Polonaise A-Dur (Op. 53) opgemaach. Dat heescht, e Stéck dat traditionell als ee vun de schwieregste Repertoire vun de Pianisten ugesi gëtt. Vill, wahrscheinlech, hu keng Wichtegkeet un dëser Tatsaach befestegt: Gëtt et net genuch Krainev, op seng Plakater, déi schwieregste Spiller? Fir e Spezialist war et awer e bemierkenswäerte Moment hei; wou fänkt et un engem Kënschtler seng Leeschtung (wéi a wéi hien et fäerdeg) schwätzt Bänn. Fir de Clavirabend mat enger A-Dur Chopin Polonaise opzemaachen, mat senger villfaarweger, fein detailléierter Piano Textur, schwindeleg Oktavenketten an der lénker Hand, mat all deem Kaleidoskop vu Leeschtungsschwieregkeeten, heescht keng (oder bal keng ze fillen) ) „Bühnangst“ bei sech selwer. Huelt keng Pre-Concert Zweifel oder spirituell Reflexioun; ze wëssen, datt vun den éischte Minutte vun op der Bühn sinn, datt Staat vun "roueg Vertrauen" soll kommen, déi Krainev bei Concoursen gehollef - Vertrauen an seng Nerven, Self-Kontroll, Erfahrung. An natierlech an den Fanger.

Besonnesch ernimmen soll vun Krainev Fangeren gemaach ginn. An dësem Deel huet hien opmierksam gemaach, wéi se soen, zënter den Deeg vun der Zentralschoul. Erënnerung: "... Ech wousst bal keng technesch Schwieregkeeten ... Ech hunn alles direkt gemaach." dëst kann nëmmen vun der Natur ginn. Krainev huet ëmmer gär um Instrument geschafft, hien huet aacht oder néng Stonnen den Dag am Conservatoire studéiert. (Hien hat deemools keen eegent Instrument, hien ass no de Cours eriwwer an de Klassesall bliwwen an huet d'Keyboard eréischt spéit an der Nuecht verlooss.) An awer verdankt hien seng beandrockend Leeschtungen an der Pianostechnik un eppes wat doriwwer eraus geet. just Aarbecht - esou Leeschtungen, wéi seng, kënnen ëmmer vun deenen ënnerscheeden, déi duerch persistent Effort, onermiddlech an ustrengend Aarbecht kritt ginn. "E Museker ass de Patient am meeschte vun de Leit," sot de franséische Komponist Paul Dukas, "an d'Fakten beweisen, datt wann et nëmmen ëm d'Aarbecht wier fir e puer Lorbeerzweige ze gewannen, bal all Museker mat Koup Lorbeer ausgezeechent ginn" (Ducas P. Muzyka an Originalitéit //Artikel a Kritik vun Komponisten vu Frankräich.-L., 1972. S. 256.). Dem Krainev seng Lorbeer am Pianismus sinn net nëmme seng Aarbecht ...

A sengem Spill kann een zum Beispill herrlech Plastizitéit spieren. Et kann gesi ginn datt um Piano sinn deen einfachsten, natierlechen an angenehmsten Zoustand fir hien ass. GG Neuhaus geschriwwen eemol iwwer déi "erstaunlech virtuos Geschécklechkeet" (Neihaus G. Good and Different // Vech. Moskau. 1963. Dezember 21) Krainev; All Wuert hei passt perfekt. Souwuel den Epithet "erstaunlech" wéi och den e bësse ongewéinleche Saz "virtuos Geschécklechkeet“. De Krainev ass wierklech iwwerraschend Handwierksgeschir am Leeschtungsprozess: flësseg Fanger, blitzschnell a präzis Handbewegungen, exzellent Geschécklechkeet an alles wat hien op der Tastatur mécht ... Hien kucken wärend Dir spillt ass e Genoss. D'Tatsaach, datt aner Interpreten, eng méi niddereg Klass, als intensiv a schwéier ugesi gëtt Aarbecht, iwwerwonne verschidden Aarte vun Hindernisser, motoresch-technesch Tricken, etc., Hien huet déi ganz Liichtegkeet, Fluch, Liichtegkeet. Esou a senger Leeschtung sinn dem Chopin seng A-Dur Polonaise, déi uewen ernimmt gouf, an dem Schumann seng zweet Sonate, an dem Liszt seng "Wandering Lights", an dem Skrjabin seng Etuden, a Limoges aus dem Mussorgsky senger "Biller op enger Ausstellung", a villes méi. "Maacht déi schwéier Gewunnecht, d'Gewunnecht Liicht an d'Liicht schéin", huet d'kënschtleresch Jugend KS Stanislavsky geléiert. De Krainev ass ee vun de wéinege Pianisten am Camp vun haut, deen a Relatioun mat der Spilltechnik dëse Problem praktesch geléist huet.

An nach eng Feature vu sengem Optrëtt - Courage. Net e Schiet vun Angscht, net ongewéinlech bei deenen, déi op d'Ramp erausgoen! Courage – op de Punkt vum Trauer, fir "Daring" ze inszenéieren, wéi ee vun de Kritiker et gesot huet. (Ass et net indikativ fir d'Iwwerschrëft vun enger Iwwerpréiwung vu senger Leeschtung, an enger vun den éisträicheschen Zeitungen gesat: "Tiger vun de Schlësselen an der Arena.") Krainev hëlt gär Risiken, huet keng Angscht virun him am schwéiersten an responsabel Leeschtung Situatiounen. Also war hien a senger Jugend, also ass hien elo; dofir vill vu senger Popularitéit mam Public. Pianisten vun dësem Typ gär normalerweis e helle, opfällege Popeffekt. De Krainev ass keng Ausnahm, et kann ee sech zum Beispill un seng genial Interpretatioune vum Schubert sengem „Wanderer“, dem Ravel sengem „Night Gaspard“, dem Liszt sengem éischte Pianoskonzert, dem Debussy sengem „Feierwierk“ erënneren; all dat bewierkt normalerweis Kaméidi Applaus. En interessanten psychologesche Moment: méi genee kucken, ass et einfach ze gesinn, wat hien faszinéiert, de Prozess vun der Concertsmusek "gedronk" huet: déi Zeen, déi him sou vill bedeit; de Publikum, deen him inspiréiert; d'Element vun der Pianomotorik, an deem hien mat offensichtleche Genoss "buedt" ... Dofir d'Origine vu spezieller Inspiratioun - pianistesch.

Hie weess wéi ee spillt, awer net nëmme mat virtuosem "Chic", mä och schéin. Zu senge Signaturenummeren, nieft der virtuoser Bravur, sinn esou Meeschterwierker vu Pianostexter wéi dem Schumann seng Arabesques, dem Chopin säin zweete Concerto, dem Schubert-Liszt seng Owend Serenade, e puer Intermezzoen aus dem Brahms seng spéiden Opusen, Andante aus dem Skriabin senger zweeter Sonata, dem Tchaikovsky ... , hie ka ganz einfach mat der Séiss vu senger kënschtlerescher Stëmm charméieren: hien ass sech gutt bewosst iwwer d'Geheimnisser vu samteg a iriséierend Pianokläng, schéin bewölkte Schimmer um Piano; heiansdo streckt hien den Nolauschterer mat engem mëllen an insinuéierende musikalesche Geflüster. Et ass keen Zoufall datt d'Kritiker éischter net nëmmen säi "Fangergrip" luewen, mee och d'Eleganz vun de Klangformen. Vill vun de Leeschtungskreatiounen vum Pianist schéngen mat engem deiere "Lack" bedeckt ze sinn - Dir bewonnert se mat ongeféier deemselwechte Gefill, mat deem Dir d'Produkter vu berühmte Palekh Handwierker kuckt.

Heiansdo awer, a sengem Wonsch d'Spill mat Sparkelen vun Tounfaarf ze faarwen, geet de Krainev e bësse méi wäit wéi hie sollt ... An esou Fäll kënnt e franséische Spréchwuert an de Kapp: dat ass ze schéin fir wouer ze sinn ...

Wann Dir iwwer schwätzt de gréissten Dem Krainev säin Erfolleg als Dolmetscher, vläicht an der éischter Plaz ënnert hinnen ass Prokofiev senger Musek. Also, un der aachte Sonate an dem drëtte Concerto, hie verdankt vill zu senger Goldmedail um Tchaikovsky Concours; mat groussem Succès spillt hien zanter e puer Joer déi zweet, sechst a siwent Sonate. Viru kuerzem huet de Krainev eng super Aarbecht gemaach fir all fënnef Prokofiev senge Pianosconcertoen op Placken opzehuelen.

Am Prinzip ass de Prokofiev säi Stil no bei him. No bei der Energie vum Geescht, konsonant mat senger eegener Weltbild. Als Pianist gefällt hien och dem Prokofiev säi Piano-Schreiwen, de "Stahllope" vu sengem Rhythmus. Am Allgemengen huet hien Wierker gär, wou Dir kënnt, wéi se soen, den Nolauschterer "rëselen". Hie selwer léisst de Publikum ni langweilen; schätzt dës Qualitéit bei Komponisten, deenen hir Wierker hien a senge Programmer setzt.

Awer am wichtegsten ass d'Musek vum Prokofiev am meeschten an organesch d'Features vum kreativen Denken vum Krainev, e Kënschtler, deen haut an der Leeschtungskonscht lieweg duerstellt. (Dëst bréngt hien a bestëmmte Hisiichte méi no un den Nasedkin, de Petrov an e puer anere Concertsgänger.) D'Dynamik vum Krainev als Interpret, seng Zilsetzung, déi och an der Aart a Weis wéi d'Musikmaterial presentéiert gëtt ze spieren, droen eng kloer Ofdréck vun der Zäit. Et ass keen Zoufall datt et als Dolmetscher am einfachsten ass fir sech an der Musek vum XNUMXth Joerhonnert z'entdecken. Et brauch een sech net kreativ ze „reforméieren“, sech wesentlech ëmzestrukturéieren (intern, psychologesch...), wéi een heiansdo an der Poetik vu romantesche Komponisten muss maachen.

Nieft Prokofiev spillt Krainev dacks an erfollegräich Shostakowitsch (souwuel Pianoskonzerten, Zweet Sonata, Préludes a Fugen), Shchedrin (Éischte Concerto, Préludes a Fugen), Schnittke (Improvisatioun a Fuge, Concerto fir Piano a Sträichorchester - iwwregens , him, Krainev, an gewidmet), Khachaturian (Rhapsody Concerto), Khrennikov (Drëtte Concerto), Eshpay (Second Concerto). A senge Programmer gesäit een och den Hindemith (Thema a véier Variatiounen fir Piano an Orchester), Bartók (zweet Concerto, Stécker fir Piano) a vill aner Kënschtler aus eisem Joerhonnert.

Kritik, sowjetesch an auslännesch, als Regel, ass gënschteg Richtung Krainev. Seng grondsätzlech wichteg Rieden ginn net onnotéiert; Kritiker spuere keng haart Wierder, weisen op seng Leeschtungen, soen seng Verdéngschter als Concertspiller. Zur selwechter Zäit ginn heiansdo Fuerderungen gemaach. Dorënner Leit, déi ouni Zweifel mam Pianist sympathiséieren. Fir de gréissten Deel gëtt hie reprochéiert fir exzessiv séier, heiansdo féiwereg opgeblosen Tempo. Mir kënnen eis zum Beispill un dem Chopin seng cis-moll (Op. 10) Etüde vun him erënneren, de Scherzo h-moll vum selwechten Auteur, d'Finale vum Brahms senger Sonate f-moll, dem Ravel säi Scarbo, eenzel Nummeren aus dem Mussorgsky sengem Biller op enger Ausstellung. Dës Musek op Concerten ze spillen, heiansdo bal "zimmlech geschwënn", Krainev geschitt an engem presséiert laanscht eenzel Detailer, expressiv Detailer lafen. Hie weess dat alles, versteet, an awer ... "Wann ech "fueren", wéi se soen, dann, gleeft mir, ouni Absicht," deelt hien seng Gedanken iwwer dës Saach. "Anscheinend fillen ech d'Musek esou intern, ech stellen d'Bild vir."

Natierlech, Krainev "Exaggerations vun Vitesse" sinn absolut net virsiichteg. Et wier falsch, hei eidel Bravado, Virtuositéit, Poppanache ze gesinn. Natierlech, an der Bewegung, an där d'Musek Krainev pulséiert, beaflossen d'Besonderheete vu sengem Temperament, d'"Reaktivitéit" vu senger artistescher Natur. A sengem Tempo, an engem Sënn, sengem Charakter.

Nach eng Saach. Eng Kéier hat hien d'Tendenz fir sech während dem Spill opgereegt ze ginn. Iergendwou fir d'Opreegung ënnerzegoen wann Dir op d'Bühn kënnt; vun der Säit, vun der Hal, et war einfach ze bemierken. Dofir war net all Nolauschterer, besonnesch deen exigent, a senger Iwwerdroung zefridde mat psychologesch kapazéierten, geeschteg déifgräifend artistesch Konzepter; dem Pianist seng Interpretatioune vum Es-Dur op. 81. Beethovensonate, Bachkonzert f-moll op. Hien huet an e puer trageschen Canvasen net ganz iwwerzeegt. Heiansdo konnt een héieren, datt hien an esou Opusen méi erfollegräich mat deem Instrument dat hie spillt, wéi mat der Musek, déi hie spillt, ëmgeet. interpretéiert...

Wéi och ëmmer, Krainev huet laang gestrieft fir sech selwer déi Staaten vun der Bühnehiewen, Opreegung ze iwwerwannen, wann d'Temperament an d'Emotiounen kloer iwwerflësseg sinn. Loosst him net ëmmer an dësem gelengt, awer ze streiden ass scho vill. Alles am Liewen gëtt schlussendlech vum "Reflex vum Zil" bestëmmt, eemol huet de PI Pavlov geschriwwen (Pavlov IP Zwanzeg Joer objektiv Studie vun der méi héijer nervöser Aktivitéit (Verhalen) vun Déieren. – L., 1932. S. 270 // Kogan G. An de Paarte vun Meeschterleeschtung, Ed.. 4. - M., 1977. S. 25.). Am Liewen vun engem Kënschtler, besonnesch. Ech erënnere mech datt an de fréien XNUMXer Krainev mam Dm. Dem Kitayenko Beethoven säin drëtte Concerto. Et war a villen Hisiichten eng bemierkenswäert Leeschtung: no baussen onopfälleg, "gedämpft", behënnert a Bewegung. Villäicht méi agehale wéi soss. Net ganz üblech fir e Kënschtler, et huet hien onerwaart vun enger neier an interessanter Säit beliicht ... Déi selwecht betount Bescheidenheet vun der spillerescher Manéier, Dullness vu Faarwen, Oflehnung vun alles reng extern manifestéiert sech op de gemeinsame Concerte vu Krainev mam E. Nesterenko, zimlech heefeg an den XNUMXer (Programmer aus Wierker vum Mussorgsky, Rachmaninov an anere Komponisten). An et ass net nëmmen datt de Pianist hei am Ensembel opgetrueden ass. Et ass derwäert opgeschriwwen, datt kreativ Kontakter mat Nesterenko - Kënschtler ëmmer equilibréiert, harmonesch, super Kontroll vun selwer - allgemeng Krainev vill ginn. Hien huet iwwer dëst méi wéi eemol geschwat, a säi Spill selwer - och ...

Krainev haut ass eng vun den zentrale Plazen am sowjetesche Pianismus. Seng nei Programmer hält net op d'Opmierksamkeet vun der Allgemengheet unzezéien; de Kënschtler kann dacks um Radio héieren ginn, um Fernsehbildschierm ze gesinn; spuert net op Berichter iwwer hien an déi periodesch Press. Virun net esou laanger Zäit, am Mee 1988, huet hien d'Aarbechten um Zyklus "All Mozart Piano Concertos" ofgeschloss. Et huet méi wéi zwee Joer gedauert a gouf zesumme mam Chamberorchester vun der litauescher SSR ënner der Leedung vum S. Sondeckis opgefouert. Dem Mozart seng Programmer sinn eng wichteg Etapp an der Bühnebiographie vum Krainev ginn, hu vill Aarbecht, Hoffnungen, all Zorte vu Probleemer opgeholl an - am wichtegsten! - Opreegung an Besuergnëss. An net nëmme well eng grandios Serie vu 27 Concerten fir Piano an Orchester u sech keng einfach Aufgab ass (an eisem Land war nëmmen den E. Virsaladze de Virgänger vum Krainev an deem Sënn, am Westen – D. Barenboim an, vläicht, nach méi verschidde Pianisten). "Haut mierken ech ëmmer méi kloer datt ech kee Recht hunn d'Publikum ze enttäuschen, deen op meng Performancen kënnt, eppes Neies, interessant, bis elo onbekannt vun eise Reuniounen ze erwaarden. Ech hu kee Recht op déi, déi mech fir eng laang Zäit a gutt kennen opgeregt, an dowéinst wäert a meng Leeschtung souwuel erfollegräich an net erfollegräich, souwuel Leeschtungen an Mangel dovun. Virun ongeféier 15-20 Joer hunn ech mech éierlech gesot net vill mat esou Froen gestéiert; Elo denken ech ëmmer méi dacks un hinnen. Ech erënnere mech wéi ech eng Kéier meng Plakater bei der Grousser Hal vum Conservatoire gesinn hunn, an näischt wéi freedeg Opreegung gefillt hunn. Haut, wann ech déiselwecht Plakater gesinn, erliewen ech Gefiller déi vill méi komplex, stéierend, widderspréchlech sinn ... "

Besonnesch grouss ass Krainev weider, d'Belaaschtung vun der Verantwortung vum Kënschtler zu Moskau. Natierlech, dreemt all aktiv Tournee Museker aus der UdSSR verlount an de Concert Halen vun Europa an den USA - an nach Moskau (vläicht e puer aner grouss Stied vum Land) ass déi wichtegst an "haardsten" Saach fir him. "Ech erënnere mech drun, datt ech 1987 zu Wien, an der Musik-Verein Hall, 7 Concerten an 8 Deeg gespillt hunn - 2 Solo a 5 mat engem Orchester", seet de Vladimir Vsevolodovich. "Doheem hätt ech vläicht net getraut dat ze maachen ..."

Am Allgemengen mengt hien datt et Zäit ass fir hien d'Zuel vun den ëffentlechen Optrëtter ze reduzéieren. "Wann Dir méi wéi 25 Joer kontinuéierlech Bühnaktivitéit hannert Iech hutt, ass d'Erhuelung vu Concerten net méi sou einfach wéi virdrun. Am Laf vun de Joren mierkt een et ëmmer méi kloer. Ech mengen elo net emol reng kierperlech Kräften ( Gott sei Dank, si hunn nach net gescheitert), mee wat normalerweis spirituell Kräfte genannt gëtt - Emotiounen, nervös Energie, etc. Et ass méi schwéier se ze restauréieren. An jo, et brauch méi Zäit. Dir kënnt natierlech "verloossen" wéinst Erfahrung, Technik, Wëssen vun Ärem Betrib, Gewunnechten op der Bühn an dergläiche. Besonnesch wann Dir Wierker spillt, déi Dir studéiert hutt, wat Up and Down genannt gëtt, dat heescht Wierker, déi scho vill Mol opgefouert goufen. Awer wierklech, et ass net interessant. Dir kritt keng Freed. An duerch d’Natur vu menger Natur kann ech net op d’Bühn goen, wann ech mech net interesséiert, wann et bannenzeg vu mir, als Museker, Eidel ass ...“

Et gëtt en anere Grond firwat Krainev an de leschte Joeren manner dacks optrieden. Hien huet ugefaang ze léieren. Tatsächlech huet hien heiansdo jonk Pianisten beroden; Vladimir Vsevolodovich gefall dëser Lektioun, hie gefillt, datt hien eppes zu senge Schüler ze soen haten. Elo huet hien decidéiert seng Relatioun mat der Pädagogik ze "legitimere" an ass (1987) zréck an dee selwechte Conservatoire, aus deem hie viru ville Joeren Diplom gemaach huet.

... Krainev ass ee vun deene Leit, déi ëmmer ënnerwee sinn, op der Sich. Mat sengem grousse pianisteschen Talent, senger Aktivitéit a senger Mobilitéit wäert hie senge Fans héchstwahrscheinlech kreativ Iwwerraschungen, interessant Wendungen a senger Konscht a freedeg Iwwerraschungen ginn.

G. Tsypin, 1990