Filmmusek |
Filmmusek ass e Bestanddeel vun engem Filmwierk, ee vu senge wichtege Ausdrocksmëttel. An der Entwécklung vun Art-va Musen. Den Design vum Film ënnerscheet tëscht der Period vum Stillen an der Period vum Soundkino.
Am Stille Kino war Musek nach net Deel vum Film. Si erschéngt net am Prozess vum Film ze maachen, mä während senger Demonstratioun - d'Screening vu Filmer gouf vu Pianist-Illustratoren, Trioen an heiansdo Orchesteren begleet. Trotzdem den absolute Besoin fir Musek. Begleedung schonn an dësem fréie Stadium an der Entwécklung vun der Kinematographie huet seng Toun-visuell Natur opgedeckt. Musek ass en onverzichtbare Begleeder vum Stommfilm ginn. Albume vu Musek recommandéiert fir Filmer ze begleeden goufen verëffentlecht. Wierker. D'Aufgab vun de Museker-Illustratoren erliichtert, hunn se gläichzäiteg d'Gefor vun der Standardiséierung, d'Ënneruerdnung vu verschiddene Konscht gemaach. Iddien zu engem eenzege Prinzip vun der direkter Illustratioun. Also, zum Beispill, war Melodrama vun hysteresch Romance Musek begleet, Comic. Filmer – Humoresken, Scherzoen, Abenteuerfilmer – op Galopp, asw.. D’Versuche fir originell Musek fir Filmer ze kreéieren daten an den éischte Jore vun der Existenz vum Kino. 1908 huet de C. Saint-Saens Musek (eng Suite fir Sträicher, Instrumenter, Piano an Harmonie a 5 Deeler) fir d'Première vum Film The Assassination of the Duke of Guise komponéiert. Ähnlech Experimenter goufen an Däitschland, den USA duerchgefouert.
An der Sov. Unioun mat dem Advent vun enger neier, revolutionärer Filmkonscht ass eng aner Approche fir Kinematographie entstanen - originell Klavieren a musikalesch Partituren ugefaang ze kreéieren. Begleedung vu bestëmmte Filmer. Ënnert de bekanntste ass d'Musek vum DD Shostakovich fir de Film "New Babylon" (1929). 1928 ass et. De Komponist E. Meisel huet Musek geschriwwen fir d'Eule ze demonstréieren. Film "Battleship Potemkin" zu Berlin. Komponisten hu gesicht fir eng eenzegaarteg, onofhängeg a konkret musikalesch Léisung ze fannen, bestëmmt vun der Dramaturgie vun der Kinematographie. Produktioun, seng intern Organisatioun.
Mat der Erfindung vun Tounopnamausrüstung krut all Film säin eegene Soundtrack. Säi Klangbereich enthält e klanglecht Wuert a Geräischer.
Zënter der Gebuert vum Soundkino, schonn an den 1930er Joren. et gouf eng Divisioun vun der Kinematographie an Intraframe - konkret, motivéiert, gerechtfäerdegt duerch de Sound vun engem Instrument, deen am Kader duergestallt gëtt, engem Radiospeaker, de Gesank vun engem Personnage, asw., an Offscreen - "Auteur", "bedingt". Off-Screen-Musek gëtt, wéi et war, aus der Handlung ewechgeholl a gläichzäiteg charakteriséiert d'Evenementer vum Film, dréckt de verstoppte Floss vum Komplott aus.
An de Filmer vun den 30er Joren, déi duerch hir schaarf Dramatiséierung vum Komplott bemierkenswäert waren, krut de klingende Text grouss Bedeitung; Wuert an Dot sinn déi wichtegst Weeër ginn fir e Charakter ze charakteriséieren. Sou eng filmesch Struktur brauch eng grouss Quantitéit vun Intra-Frame Musek, déi direkt d'Zäit a Plaz vun der Aktioun konkretiséiert. Komponisten hu probéiert hir eege Interpretatioun vun de Musen ze ginn. Biller; am Frame Musek gouf off-screen. Ufank 30s. markéiert duerch d'Sich no der semantescher Inklusioun vun der Musek am Film als sënnvoll a wichteg Kino. Komponent. Eng vun de populäersten Forme vu musikalescher Charakteriséierung vun de Personnagen an Eventer vum Film ass d'Lidd. Musek ass an dëser Period wäit verbreet. e Comedy Film baséiert op engem populäre Lidd.
Klassesch Proben vu K. vun dëser Spezies goufen vum IO Dunaevsky erstallt. Seng Musek, Lidder fir Filmer ("Merry Fellows", 1934, "Circus", 1936, "Volga-Volga", 1938, vum GA Alexandrov; "Rich Bride", 1938, "Kuban Cossacks", 1950, Regie vum IA Pyriev), mat enger lëschteger Haltung geprägt, ënnerscheet vum Leitmotiv vun Charakteristiken, thematescher. Einfachheet, Éierlechkeet, krut immens Popularitéit.
Zesumme mam Dunayevsky gouf d'Lidd Traditioun vum Filmdesign vu Komponisten br. Pokrass, TN Khrennikov an anerer, méi spéit, an de 50er-Ufank. NV Bogoslovsky, A. Ya. Eshpay, A. Ya. Lepin, AN Pakhmutova, AP Petrov, VE Basner, MG Fradkin an anerer De Film "Chapaev" (70, Regisseur Brudder Vasiliev, comp. GN Popov) ënnerscheet sech duerch d'Konsistenz an d'Genauegkeet vun der Auswiel vun der Intra-Frame Musek. D'Lidd-Intonatiounsstruktur vum Film (d'Basis vun der dramatescher Entwécklung ass d'Volkslidd), déi eng eenzeg Leitingtonatioun huet, charakteriséiert direkt d'Bild vum Chapaev.
A Filmer vun den 30er. d'Relatioun tëscht Bild a Musek baséiert op Ch. arr. baséiert op de Prinzipien vum Parallelismus: Musek verstäerkt dës oder déi Emotioun, d'Stëmmung, déi vum Auteur vum Film geschaf ass, seng Haltung zum Charakter, Situatioun, asw. Am gréissten Interessi an deem Sënn war dem DD Shostakovich seng innovativ Musek fir d'Filmer Alone (1931, dir. GM Kozintsev), The Golden Mountains (1931, dir. SI Yutkevich), The Counter (1932, vum FM Ermler, SI Yutkevich). Zesumme mam Shostakovich kommen grouss Eule an de Kino. symfonesch Komponisten - SS Prokofiev, Yu. A. Shaporin, AI Khachaturian, DB Kabalevsky an anerer. Vill vun hinnen kollaboréieren am Kino während hirem ganze kreative Liewen. Dacks goufen d'Biller, déi am K. entstane sinn, d'Basis fir onofhängeg Symphonien. oder Vokal Symphonie. prod. (Kantate "Alexander Nevsky" vum Prokofiev an anerer). Zesumme mat de Bühnenregisseuren sichen d'Komponisten no fundamentale Musen. Entscheedunge vum Film, beméien sech de Problem vun der Plaz an dem Zweck vun der Musek am Kino ze verstoen. Eng wierklech kreativ Gemeinschaft huet de Computer verbonnen. SS Prokofiev et dir. SM Eisenstein, deen um Problem vun der Toun-visuell Struktur vum Film geschafft. Eisenstein a Prokofiev hunn originell Forme vun Interaktioun tëscht Musek a visueller Konscht fonnt. Dem Prokofiev seng Musek fir dem Eisenstein seng Filmer "Alexander Nevsky" (1938) an "Ivan the Terrible" (1. Serie – 1945; Verëffentlechung um Écran 2. – 1958) ënnerscheet sech duerch Conciseness, skulptural Konvexitéit vu Musen. Biller, hire genaue Match mam Rhythmus an der Dynamik wäerten duerstellen. Léisungen (innovativ entwéckelt Sound-visuelle Kontrapunkt erreecht eng speziell Perfektioun an der Zeen vun der Schluecht op der Äis aus dem Film "Alexander Nevsky"). Gemeinsam Aarbecht am Kino, kreativ Recherchen Eisenstein a Prokofiev bäigedroen zu der Bildung vum Kino als e wichtegt Mëttel fir Konscht. expressivitéit. Dës Traditioun gouf spéider vun de Komponisten vun de 50er ugeholl - fréi. 70s De Wonsch fir Experimenter, d'Entdeckung vun neie Méiglechkeeten fir Musek a Biller ze kombinéieren ënnerscheet d'Aarbecht vum EV Denisov, RK Shchedrin, ML Tariverdiev, NN Karetnikov, AG Schnittke, BA Tchaikovsky an anerer.
Grouss Mooss vu Konscht. Allgemengheet, charakteristesch fir Musek als Konscht am Allgemengen, huet seng Roll an engem Filmwierk bestëmmt: K. mécht "... d'Funktioun vun engem generaliséierte Bild a Relatioun zum duergestallte Phänomen ..." (SM Eisenstein), erlaabt Iech déi wichtegst auszedrécken Gedanken oder Iddi fir de Film. Moderne Sound-Visual Kino suergt fir d'Präsenz vu Musen am Film. Konzepter. Et baséiert op der Notzung vu béiden Off-Screen an intra-Frame, motivéierter Musek, déi dacks e Wee gëtt fir onopfälleg, awer déif an subtil Abléck an d'Essenz vu mënschleche Charakteren. Zesumme mat der verbreeter Notzung vun der Methode vum direkten Parallelismus vu Musek a Biller, fänkt de "kontrapunktesche" Gebrauch vun der Musek eng ëmmer méi wichteg Roll ze spillen (d'Bedeitung vun deem gouf vum SM Eisenstein och virum Advent vum Soundkino analyséiert). Gebaut op enger contrastéierender Juxtaposition vu Musek a Biller, verbessert dës Technik den Drama vun de gewisen Eventer (d'Schéissen vun de Geiselen am italienesche Film The Long Night of 1943, 1960, ass begleet vun der frëscher Musek vum faschistesche Marsch; déi glécklech Finall Episoden vum italienesche Film Divorce in Italian, 1961, passéieren op de Klang vun engem Begriefnesmarsch). heescht. Musek huet Evolutioun erlieft. e Leitmotiv, deen dacks déi allgemeng, wichtegst Iddi vum Film verréit (zum Beispill d'Thema Gelsomina am italienesche Film The Road, 1954, vum F. Fellini, Komiker N. Rota). Heiansdo am modernen Am Film gëtt Musek net benotzt fir ze verbesseren, mee fir Emotiounen ze enthalen. Zum Beispill am Film "400 Blows" (1959) striewen de Regisseur F. Truffaut an de Komponist A. Constantin fir d'Gravitéit vun der Musek. Themen fir den Zuschauer zu enger rationaler Bewäertung vun deem wat um Bildschierm geschitt ass ze encouragéieren.
Musen. d'Konzept vum Film gëtt dem allgemengen Auteur säi Konzept direkt ënnergeuerdnet. Also, zum Beispill, a Japan. Film "The Naked Island" (1960, dir. K. Shindo, comp. X. Hayashi), deen iwwer dat haart, schwiereg, awer déif sënnvollt Liewen erzielt vu Leit, déi am Kampf ëm d'Existenz en Duell mat der Natur féieren, erschéngt ëmmer Musek. a Schëss, déi alldeeglech d'Aarbecht vun dëse Leit weisen, a verschwënnt direkt wann gréisser Evenementer hiert Liewe kommen. Am Film "The Ballad of a Soldier" (1959, dir. G. Chukhrai, comp. M. Ziv), inszenéieren als Texter. Geschicht, Musek Biller hunn adv. Basis; fonnt vum Komponist Musek Intonatioun bestätegt déi éiweg an onverännert Schéinheet vun einfachen a léif mënschlech Relatiounen.
D'Musek fir de Film kann entweder originell sinn, speziell fir dëse Film geschriwwen oder aus bekannte Melodien, Lidder, klassescher Musek komponéiert sinn. Musek funktionnéiert. Am modernen Kino benotzt dacks d'Musek vun de Klassiker - J. Haydn, JS Bach, WA Mozart, an anerer, fir Filmemacher ze hëllefen d'Geschicht vum modernen ze verbannen. Welt mat héich humanistesch. Traditiounen.
Musek besetzt déi wichtegst Plaz an der Musek. Filmer, engagéiert Geschicht iwwer Komponisten, Sänger, Museker. Si mécht entweder gewësse Dramaturgie. Fonctiounen (wann dëst eng Geschicht iwwer d'Schafung vun engem bestëmmte Stéck Musek ass), oder ass am Film als Insert Nummer abegraff. D'Haaptroll vun der Musek an Filmadaptatiounen vun Oper oder Ballet Spektakelen, wéi och onofhängeg déi op Basis vun Operen a Ballet geschaf. Film Produktiounen. De Wäert vun dëser Zort Cinematography ass virun allem an der breet Populariséierung vun de beschte Wierker vun der Klassiker. a modern Musek. An de 60er Joren. a Frankräich gouf e Versuch gemaach fir e Genre vun der Originalfilmoper ze kreéieren (D'Schirmen vun Cherbourg, 1964, dir. J. Demy, comp. M. Legrand).
Musek ass an animéierten, Dokumentarfilmer a populärwëssenschaftleche Filmer abegraff. An animéierten Filmer hunn hir eege Museksmethoden entwéckelt. Design. Déi heefegst vun hinnen ass d'Technik vun der exakter Parallelismus vu Musek a Bild: d'Melodie widderhëlt wuertwiertlech oder imitéiert d'Bewegung um Bildschierm (ausserdeem kann de resultéierende Effekt souwuel parodisk wéi lyresch sinn). heescht. Interessi an deem Sënn sinn d'Filmer vun Amer. dir. W. Disney, a besonnesch seng Biller aus der Serie "Funny Symphonies", déi berühmt Musen a visuellen Biller verkierperen. prod. (zum Beispill "Dance of the Skeletons" op d'Musek vum symfonesche Gedicht vum C. Saint-Saens "Dance of Death", etc.).
Modern musikalesch Entwécklung Etapp. den Design vum Film zeechent sech duerch déi selwecht Wichtegkeet vun der Musek ënner anerem Deeler vum Filmaarbecht. Filmmusek ass eng vun de wichtegste Stëmme vun der Kinematographie. Polyphonie, déi dacks de Schlëssel gëtt fir den Inhalt vum Film z'entdecken.
Referenzen: Bugoslavsky S., Messman V., Musek a Kino. Op der Film- a musikalescher Front, M., 1926; Blok DS, Vugoslavsky SA, Musikalesch Begleedung am Kino, M.-L., 1929; London K., Filmmusek, trans. aus Däitsch, M.-L., 1937; Ioffe II, Musek vum sowjetesche Kino, L., 1938; Cheremukhin MM, Sound Film Musek, M., 1939; Korganov T., Frolov I., Kino a Musek. Musek an der Dramaturgie vum Film, M., 1964; Petrova IF, Musek vum sowjetesche Kino, M., 1964; Eisenstein S., Vun der Korrespondenz mam Prokofiev, "SM", 1961, Nr 4; him, Direkter a Komponist, ibid., 1964, No 8; Fried E., Musek am sowjetesche Kino, (L., 1967); Lissa Z., Aesthetics of Film Music, M., 1970.
IM Shilova
