Felix Mendelssohn-Bartholdy (Felix Mendelssohn Bartholdy) |

Felix Mendelssohn Bartholdy

Dëst ass de Mozart vum XNUMX. Joerhonnert, den hellste musikaleschen Talent, deen d'Widdersproch vun der Ära am meeschte kloer versteet a se am beschten versöhnt. R. Schumann

De F. Mendelssohn-Bartholdy ass en däitsche Komponist vun der Schumann-Generatioun, Dirigent, Enseignant, Pianist a musikaleschen Erzéier. Seng ofwiesslungsräich Aktivitéit war dem nobelen a seriössten Ziler ënnergeuerdnet - et huet zum Opstig vum musikalesche Liewen vun Däitschland bäigedroen, d'Stäerkung vun hiren nationalen Traditiounen, d'Erzéiung vun engem opgekläerte Public a gebilte Fachleit.

Mendelssohn gouf an eng Famill mat enger laanger kulturell Traditioun gebuer. De Grousspapp vum zukünftegen Komponist ass e berühmte Philosoph; Papp – Chef vum Bankenhaus, en opgekläerte Mann, e feine Kënschtler vun der Konscht – huet sengem Jong eng exzellent Ausbildung ginn. 1811 ass d'Famill op Berlin geplënnert, wou de Mendelssohn Lektioune vun de meescht respektéierte Léierpersonal geholl huet - L. Berger (Piano), K. Zelter (Kompositioun). G. Heine, F. Hegel, TA Hoffmann, d'Bridder Humboldt, KM Weber hunn d'Mendelssohn Haus besicht. De JW Goethe huet d'Spill vum XNUMX Joer ale Pianist nogelauschtert. D’Versammlungen mam groussen Dichter zu Weimar waren déi schéinsten Erënnerungen aus menger Jugend.

Kommunikatioun mat seriöse Kënschtler, verschidde musikalesch Impressiounen, Virliesungen op der Universitéit vu Berlin, dat héich opgekläert Ëmfeld an deem de Mendelssohn opgewuess ass - alles huet zu senger séierer berufflecher a spiritueller Entwécklung bäigedroen. Vun 9 Joer un spillt de Mendelssohn ugangs den 20er op der Concertsbühn. seng éischt Schrëften erschéngen. Scho a senger Jugend huet dem Mendelssohn seng pädagogesch Aktivitéiten ugefaangen. D'Opféierung vum JS Bach senger Matthäuspassioun (1829) ënner senger Leedung gouf en historescht Evenement am Museksliewen an Däitschland, an huet als Impuls fir d'Erhuelung vum Bachs Wierk gedéngt. An 1833-36. De Mendelssohn huet de Poste vum Museksdirekter zu Düsseldorf. De Wonsch den Niveau vun der Leeschtung ze erhéijen, de Repertoire mat klassesche Wierker z'erfëllen (Oratorien vum GF Handel an I. Haydn, Operen vum WA ​​Mozart, L. Cherubini) ass an d'Gläichgültegkeet vun de Stadautoritéiten, d'Inertheet vun der däitsche Bierger.

Dem Mendelssohn seng Aktivitéit zu Leipzig (zënter 1836) als Dirigent vum Gewandhausorchester huet zu enger neier Bléi vum musikalesche Liewen an der Stad bäigedroen, schonn am 100. Joerhonnert. berühmt fir seng kulturell Traditiounen. De Mendelssohn huet versicht d'Nolauschterer op déi gréisste Konschtwierker aus der Vergaangenheet opmierksam ze maachen (d'Oratorioen vum Bach, Händel, Haydn, d'Feiermass an dem Beethoven seng néngte Symphonie). Edukativ Ziler goufen och vun engem Zyklus vun historesche Concerten verfollegt - eng Aart Panorama vun der Entwécklung vun der Musek vu Bach bis zäitgenëssesch Komponisten Mendelssohn. Zu Leipzig gëtt de Mendelssohn Concerte vu Pianosmusek, mécht dem Bach seng Uergelwierker an der Thomaskierch, wou de „grousse Kantor“ virun 1843 Joer war. Am Joer 38 gouf op Initiativ vum Mendelssohn zu Leipzig den éischte Conservatoire an Däitschland ageweit, op deem Modell an aneren däitsche Stied Conservatoire entstane sinn. An de Leipziger Joren huet dem Mendelssohn säi Wierk seng héchste Blummen, Reife, Meeschterleeschtung erreecht (Violinkonzert, Scottish Symphony, Musek fir Shakespeare sengem A Midsummer Night's Dream, déi lescht Notizbücher vu Songs without Words, Oratorio Elijah, etc.). Konstant Spannung, d'Intensitéit vun der Leeschtung an d'Léieraktivitéiten hunn d'Kraaft vum Komponist lues a lues ënnergruewen. Schwéier Iwweraarbecht, de Verloscht vun de beléiftenen (de plötzlechen Doud vun der Fanny senger Schwëster) huet den Doud méi no bruecht. Mendelssohn ass am Alter vun XNUMX gestuerwen.

Mendelssohn war duerch verschidde Genren a Formen ugezunn, Leeschtung heescht. Mat gläicher Fäegkeet huet hie fir de Symphonieorchester a Piano, Chouer an Uergel, Kammerensembel a Stëmm geschriwwen, an huet déi richteg Villsäitegkeet vum Talent, déi héchste Professionalitéit opgedeckt. Ganz am Ufank vu senger Carrière, am Alter vu 17 Joer, huet de Mendelssohn d'Ouverture "A Midsummer Night's Dream" geschaf - e Wierk, dat seng Zäitgenossen mat der organescher Konzeptioun an der Ausféierung, der Reife vun der Komponisttechnik an der Frëschheet an der Fantasiräich getraff huet. . "D'Bléi vun der Jugend ass hei gefillt, well vläicht, a kengem anere Wierk vum Komponist, huet de fäerdege Meeschter säin éischte Start an engem gléckleche Moment gemaach." An der One-Move Programmoverture, inspiréiert vum Shakespeare senger Comedy, goufen d'Grenze vun der musikalescher a poetescher Welt vum Komponist definéiert. Dëst ass liicht Fantasie mat engem Touch vu Scherzo, Fluch, bizarre Spill (fantastesch Danz vun Elfen); lyresch Biller déi romantesch Begeeschterung, Opreegung a Kloerheet, Adel vum Ausdrock kombinéieren; Folk-Genre a bildlech, epesch Biller. De Genre vu Concertsprogramm Ouverture vum Mendelssohn gouf an der symfonescher Musek vum 40. Joerhonnert entwéckelt. (G. Berlioz, F. Liszt, M. Glinka, P. Tchaikovsky). Am fréie XNUMXs. De Mendelssohn ass zréck op d'Shakespearean Comedy a schreift Musek fir d'Stéck. Déi beschten Nummeren hunn eng Orchestersuite ausgemaach, déi am Concertsrepertoire fest etabléiert ass (Ouverture, Scherzo, Intermezzo, Nocturne, Hochzäitsmarsch).

Den Inhalt vu ville Wierker vum Mendelssohn ass mat direktem Liewensimpressioune vu Reesen an Italien verbonnen (sonneg, duerch südlech Liicht a Wärme "Italienesch Symphonie" - 1833) wéi och an den nërdleche Länner - England a Schottland (Biller vum Mier) Element, den Nordepos an den Ouvertures "Fingal's Cave" ("Die Hebriden"), "See Silence and Happy Sailing" (béid 1832), an der "Schottescher" Symphonie (1830-42).

D'Basis vum Mendelssohn sengem Pianosaarbecht war "Songs without Words" (48 Stéck, 1830-45) – wonnerbar Beispiller vu lyresche Miniaturen, en neie Genre vun der romantescher Pianosmusek. Am Géigesaz zum spektakuläre Bravo-Pianismus, deen deemools wäit verbreet war, huet de Mendelssohn Stécker an engem Kammerstil erstallt, déi virun allem d'Cantilena, melodiéis Méiglechkeete vum Instrument entdecken. De Komponist war och duerch d'Elementer vum Concertsspill ugezunn - virtuos Brillanz, Festivitéit, Opreegung entspriechen senger artistescher Natur (2 Concerto fir Piano an Orchester, Brilliant Capriccio, Brilliant Rondo, etc.). De berühmte Violinkonzert e-Moll (1844) koum an de klassesche Fonds vum Genre zesumme mat Concerto vum P. Tchaikovsky, I. Brahms, A. Glazunov, J. Sibelius. D'Oratorien "Paul", "Elijah", d'Kantate "Déi éischt Walpurgisnuecht" (no Goethe) hunn e wesentleche Bäitrag zu der Geschicht vun de Kantate-Oratorie-Genre bäigedroen. D'Entwécklung vun den ursprénglechen Traditiounen vun der däitscher Musek gouf duerch dem Mendelssohn senge Préludes a Fugen fir Uergel weidergefouert.

De Komponist huet vill Chorale Wierker fir Amateurchorgesellschaften zu Berlin, Düsseldorf a Leipzig geduecht; a Kammerkompositioune (Lidder, Gesang an Instrumental Ensemblen) - fir Amateur, Heemmusek, extrem populär an Däitschland zu all Moment. D'Schafung vun esou Musek, un opgekläerte Amateuren adresséiert, an net nëmme fir Professionnelen, huet zu der Ëmsetzung vum Mendelssohn sengem kreativen Haaptziel bäigedroen - de Goût vun der Ëffentlechkeet ze educéieren, et aktiv an e seriöse, héich artistesche Patrimoine aféieren.

I. Okhalova

• Kreativ Wee →
• Symphonic Kreativitéit →
• Ouvertüren →
• Oratorien →
• Piano Kreativitéit →
• "Lidder ouni Wierder" →
• Streichquartette →
• Lëscht vun de Wierker →

D'Plaz an d'Positioun vum Mendelssohn an der Geschicht vun der däitscher Musek gouf vum PI Tchaikovsky korrekt identifizéiert. Mendelssohn, a senge Wierder, "wäert ëmmer e Modell vun enger impeccabeler Rengheet vum Stil bleiwen, an hannert him gëtt eng schaarf definéiert musikalesch Individualitéit unerkannt, blass virun der Glanz vu sou Genie wéi Beethoven - awer héich fortgeschratt aus der Masse vu villen Handwierksmuseker vun der däitscher Schoul."

Mendelssohn ass ee vun de Kënschtler, deenen hir Konzeptioun an Ëmsetzung e Grad vun Eenheet an Integritéit erreecht hunn, déi e puer vu sengen Zäitgenossen vun engem méi hell a méi grousser Talent net ëmmer fäerdeg bruecht hunn ze erreechen.

De kreative Wee vum Mendelssohn kennt net plötzlech Decompte an getraut Innovatiounen, Krisezoustand a géi Steigungen. Dëst bedeit net datt et ouni Gedanken an ouni Wolleken weidergaangen ass. Seng éischt individuell "Uwendung" fir e Meeschter an onofhängege Schëpfer - d'Ouverture "Ee Midsummer Night's Dream" - ass eng Pärel vu symfonescher Musek, d'Fruucht vun engem grousst an zweckméissegt Wierk, preparéiert vu Joerelaanger Beruffsausbildung.

D'Eescht vum spezielle Wëssen, dee vun der Kandheet erfaasst ass, déi villsäiteg intellektuell Entwécklung huet dem Mendelssohn um Sonnenopgang vu sengem kreative Liewen gehollef, de Krees vu Biller, déi him faszinéiert hunn, genee ze skizzéieren, déi fir eng laang Zäit, wann net fir ëmmer, seng Fantasi ageholl huet. An der Welt vun engem faszinéierende Mäerchen, schéngt hie sech selwer fonnt ze hunn. Zeechnen e magescht Spill vun illusoresche Biller, huet de Mendelssohn seng poetesch Visioun vun der realer Welt metaphoresch ausgedréckt. D'Liewenserfarung, d'Wëssen iwwer d'Joerhonnerte vu cumuléierten kulturelle Wäerter hunn d'Intellekt gesat, "Korrekturen" an de Prozess vun der artistescher Verbesserung agefouert, den Inhalt vun der Musek wesentlech ze verdéiwen, et mat neie Motiver a Schatten ergänzen.

Allerdéngs ass déi harmonesch Integritéit vum Mendelssohn sengem musikaleschen Talent kombinéiert mat der Enkheet vu senger kreativer Gamme. De Mendelssohn ass wäit vun der passionéierter Impulsivitéit vum Schumann, der opgereegter Erhiewung vum Berlioz, der Tragedie an der nationalpatriotescher Heroik vum Chopin. Staark Emotiounen, de Geescht vu Protest, déi persistent Sich no neie Formen, hien huet sech géint d'Rou vum Gedanken an d'Wärme vum mënschleche Gefill, der strenger Uerdnung vu Formen.

Zur selwechter Zäit geet dem Mendelssohn säi figurativen Denken, den Inhalt vu senger Musek, wéi och d'Genren an deenen hie schafft, net iwwer de Mainstream vun der Romantik eraus.

E Midsummer Night's Dream oder d'Hebriden sinn net manner romantesch wéi d'Wierker vum Schumann oder Chopin, Schubert oder Berlioz. Dat ass typesch fir déi villsäiteg musikalesch Romantik, an där verschidde Stréimunge sech duercherneen hunn, op den éischte Bléck polar ausgesinn.

De Mendelssohn grenzt un de Fligel vun der däitscher Romantik, déi vum Weber staamt. D'Fabulousitéit an d'Fantasiecharakteristesch vum Weber, déi animéiert Welt vun der Natur, d'Poesie vu wäitem Legenden a Märecher, aktualiséiert an erweidert, blénkt an der Mendelssohn senger Musek mat nei fonnte faarwege Téin.

Vun der grousser Palette vu romanteschen Themen, déi vum Mendelssohn beréiert goufen, kruten d'Themen am Zesummenhang mam Räich vun der Fantasie déi kënschtleresch ofgeschloss Ausdrock. Et gëtt näischt düster oder demonescht an der Mendelssohn senger Fantasie. Dëst sinn helle Biller vun der Natur, gebuer aus Folk Fantasie a verspreet a ville Mäerchen, Mythen oder inspiréiert vun epeschen an historesche Legenden, wou Realitéit a Fantasie, Realitéit a poetesch Fiktioun enk matenee verbonne sinn.

Vum folkloristesche Urspronk vun der Figurativitéit – déi onopfälleg Faarwung, mat där d’Liichtegkeet an d’Gnod, mëll Texter a Fluch vun der „fantastescher“ Musek vum Mendelssohn esou natierlech harmonéieren.

De romanteschen Thema vun der Natur ass net manner no an natierlech fir dëse Kënschtler. Relativ selten op extern Beschreibung zréckgräift, vermëttelt Mendelssohn eng gewësse "Stëmmung" vun der Landschaft mat de feinste expressiver Techniken, a rifft seng lieweg emotional Sensatioun op.

De Mendelssohn, en aussergewéinleche Meeschter vun der lyrescher Landschaft, huet herrlech Säite vu Billermusek hannerlooss a Wierker wéi The Hebrides, A Midsummer Night's Dream, The Scottish Symphony. Awer d'Biller vun der Natur, der Fantasie (dacks sinn se onloschterlech gewéckelt) si mat mëller Lyrik duerchgesat. Lyrik – déi wesentlechst Eegenschaft vum Mendelssohn sengem Talent – ​​faarwt all seng Wierker.

Trotz sengem Engagement fir d'Konscht vun der Vergaangenheet ass de Mendelssohn de Jong vu sengem Alter. De lyreschen Aspekt vun der Welt, dat lyrescht Element huet d'Richtung vu senge artistesche Recherchen virbestëmmt. Mat deem allgemengen Trend an der romantescher Musek zesummegefaasst dem Mendelssohn seng konstant Faszinatioun mat instrumentalen Miniaturen. Am Géigesaz zu der Konscht vum Klassizismus an dem Beethoven, dee komplex monumental Forme kultivéiert huet, entsprécht der philosophescher Verallalisatioun vun de Liewensprozesser, gëtt an der Konscht vun de Romantiker dem Lidd, eng kleng instrumental Miniatur, am Virdergrond gestallt. Fir déi subtilst an transient Nuancen vu Gefill z'erfaassen, hu kleng Forme sech als déi organesch erausgestallt.

Eng staark Verbindung mat der demokratescher alldeeglecher Konscht huet d'"Kraaft" vun enger neier Aart vu musikalescher Kreativitéit gesuergt, gehollef fir eng gewëssen Traditioun ze entwéckelen. Zënter dem Ufank vum XNUMXth Joerhonnert huet lyresch instrumental Miniatur d'Positioun vun engem vun de féierende Genren iwwerholl. Breet vertrueden an der Aarbecht vu Weber, Field, a besonnesch Schubert, huet de Genre vun instrumentaler Miniatur den Test vun der Zäit ausgestallt, weider ze existéieren an an den neie Konditioune vum XNUMXth Joerhonnert ze entwéckelen. De Mendelssohn ass den Direkten Nofolger vum Schubert. Charmante Miniaturen grenzt dem Schubert sengem Impromptu - de Pianoforte Songs Without Words. Dës Stécker begeeschteren mat hirer echter Éierlechkeet, Einfachheet an Éierlechkeet, Vollständegkeet vu Formen, aussergewéinlecher Gnod a Fäegkeet.

Eng genee Beschreiwung vum Mendelssohn sengem Wierk gëtt vum Anton Grigorievich Rubinshtein: "... am Verglach mat anere grousse Schrëftsteller, hien (Mendelssohn. - VG) feelt un Déift, Eescht, Grandeur ...", awer "... all seng Kreatiounen sinn e Modell a punkto Perfektioun vu Form, Technik an Harmonie ... Seng "Songs without Words" ass e Schatz a punkto Texter a Piano Charme ... Seng "Violine" Concerto" ass eenzegaarteg a Frëschheet, Schéinheet an nobeler Virtuositéit ... Dës Wierker (ënner deenen Rubinstein A Midsummer Night's Dream an Fingal's Cave enthält. - VG) ... hien op engem Par gesat mat den héchste Vertrieder vun der musikalescher Konscht ... "

Mendelssohn huet eng grouss Zuel vu Wierker a verschiddene Genren geschriwwen. Dorënner sinn vill Wierker vu grousser Form: Oratorien, Symphonien, Concert Ouvertures, Sonaten, Concerten (Piano a Gei), vill vun instrumental Kammermusek: Trioen, Quartetten, Quintetten, Oktett. Et gi spirituell a weltlech Vokal an instrumental Kompositiounen, souwéi Musek fir dramatesch Theaterstécker. Bedeitend Hommage gouf vum Mendelssohn dem populäre Genre vum Vokalensembel bezuelt; hie geschriwwen vill Solo Stécker fir eenzel Instrumenter (haaptsächlech fir de Piano) a fir Stëmm.

Wäertvoll an interessant ass an all Beräich vum Mendelssohn senger Aarbecht enthale, an engem vun de opgezielt Genren. Wéi och ëmmer, déi typesch, staark Feature vum Komponist hunn sech an zwee anscheinend net-kontinuous Beräicher manifestéiert - an den Texter vu Piano Miniaturen an an der Fantasie vu sengen Orchesterwierker.

V. Galatskaya

D'Wierk vum Mendelssohn ass ee vun de bedeitendste Phänomener an der däitscher Kultur vum 19. Joerhonnert. Zesumme mat der Aarbecht vun esou Kënschtler wéi Heine, Schumann, de jonke Wagner, spigelt se den artistesche Opschwong a soziale Verännerungen, déi tëscht deenen zwou Revolutiounen (1830 an 1848) stattfonnt hunn.

D'Kulturliewen vun Däitschland, mat deem all Aktivitéite vum Mendelssohn onloschterlech verbonne sinn, an den 30er a 40er Joeren war duerch eng bedeitend Erhuelung vun demokratesche Kräfte charakteriséiert. D'Oppositioun vu radikale Kreesser, onverständlech géint der reaktionärer absolutistescher Regierung, huet ëmmer méi oppe politesch Formen ugeholl an a verschidde Beräicher vum geeschtege Liewen vum Vollek penetréiert. Sozial beschëllegt Tendenzen an der Literatur (Heine, Bern, Lenau, Gutskov, Immermann) ware kloer manifestéiert, eng Schoul vun der "politescher Poesie" gouf geformt (Weert, Herweg, Freiligrat), wëssenschaftlech Denken bléie, fir d'Nationalkultur ze studéieren (Studien iwwer de Geschicht vun der däitscher Sprooch, Mythologie a Literatur vun Grimm, Gervinus, Hagen).

D'Organisatioun vun den éischten däitsche Museksfester, d'Inszenéierung vun nationalen Opere vum Weber, Spohr, Marschner, de jonke Wagner, d'Verbreedung vum pädagogesche Museksjournalismus, an deem de Kampf fir eng progressiv Konscht gefouert gouf (Schumanns Zeitung zu Leipzig, A. Marx's in Berlin) - all dat, zesumme mat villen aneren ähnlechen Fakten, geschwat vum Wuesstum vum nationale Selbstbewosstsinn. De Mendelssohn huet an där Atmosphär vu Protest an intellektueller Fermentatioun gelieft a geschafft, déi an den 30er a 40er Joren e charakteristeschen Androck op d'Kultur vun Däitschland hannerlooss huet.

Am Kampf géint d'Enkheet vum Biergerinteressekrees, géint den Ënnergang vun der ideologescher Roll vun der Konscht, hunn déi fortschrëttlech Kënschtler vun där Zäit verschidde Weeër gewielt. De Mendelssohn huet säi Rendez-vous an der Erhuelung vun den héijen Idealer vun der klassescher Musek gesinn.

Gläichgëlleg zu de politesche Forme vum Kampf, bewosst vernoléissegt, am Géigesaz zu ville vu sengen Zäitgenossen, d'Waff vum musikalesche Journalismus, war de Mendelssohn awer en exzellente Kënschtler-Erzéier.

All seng villsäiteg Aktivitéit als Komponist, Dirigent, Pianist, Organisateur, Enseignant war mat pädagogeschen Iddien duerchgesat. An der demokratescher Konscht vu Beethoven, Händel, Bach, Gluck, huet hien den héchsten Ausdrock vun der spiritueller Kultur gesinn an huet mat onendlecher Energie gekämpft fir hir Prinzipien am modernen Museksliewe vun Däitschland opzebauen.

Dem Mendelssohn seng progressiv Striewen hunn d'Natur vu sengem eegene Wierk bestëmmt. Virun der Kuliss vun fashionable Liicht-Gewiicht Musek vun de biergerlechen Salonen, populär Bühn an Ënnerhalung Theater, Mendelssohn Wierker ugezunn mat hirem Eescht, Chastity, "onbestänneg Rengheet vum Stil" (Tchaikovsky).

Eng bemierkenswäert Feature vum Mendelssohn senger Musek war seng grouss Disponibilitéit. An deem Sënn huet de Komponist eng aussergewéinlech Positioun bei sengen Zäitgenossen besat. Dem Mendelssohn seng Konscht entsprécht dem artistesche Goût vun engem breeden demokrateschen Ëmfeld (besonnesch däitsch). Seng Themen, Biller a Genre ware enk mat der zäitgenëssescher däitscher Kultur verbonnen. D'Wierker vum Mendelssohn reflektéiert wäit d'Biller vun der nationaler poetescher Folklore, déi lescht russesch Poesie a Literatur. Hien huet sech fest op déi musikalesch Genren ugewisen, déi laang am däitschen demokrateschen Ëmfeld existéieren.

Déi grouss Choralwierker vum Mendelssohn sinn organesch mat den antike nationalen Traditiounen verbonnen, déi net nëmmen op Beethoven, Mozart, Haydn zréckgoen, mee nach méi wäit an d'Déift vun der Geschicht - op Bach, Handel (a souguer Schutz). Déi modern, wäit beléifte „Leaderthafel“-Bewegung huet sech net nëmmen an de sëlleche Mendelssohn-Choren reflektéiert, mä och a villen instrumentale Kompositiounen, besonnesch an de berühmte „Songs without Glories“. Hie gouf ëmmer vun alldeegleche Forme vun der däitscher urbaner Musek ugezunn - Romantik, Kammerensembel, verschidden Aarte vu Pianosmusek doheem. De charakteristesche Stil vun de modernen alldeeglechen Genren ass souguer an d'Wierker vum Komponist duerchgaang, op eng monumental-klassizistesch Manéier geschriwwen.

Schlussendlech huet de Mendelssohn en groussen Interessi u Vollekslidd gewisen. A ville Wierker, besonnesch a Romanzen, huet hie probéiert d'Intonatioune vun der däitscher Folklore z'erreechen.

Dem Mendelssohn seng Anhale vun de klassizisteschen Traditiounen huet him vun der Säit vun de radikale jonke Komponisten Reproche vum Konservatismus bruecht. Mëttlerweil war de Mendelssohn onendlech wäit vun deene sëllechen Epigonen, déi ënner dem Deckmantel vun der Vertrauen un d'Klassiker d'Musek mat mëttelméissegen Rehashing vun de Wierker vun enger vergaangener Ära bestrooft hunn.

De Mendelssohn huet d'Klassiker net imitéiert, hie probéiert hir liewensfäeg a fortgeschratt Prinzipien erëm z'erliewen. Als Lyriker par excellence huet de Mendelssohn a senge Wierker typesch romantesch Biller erstallt. Hei sinn "musikalesch Momenter", déi den Zoustand vun der bannenzeger Welt vum Kënschtler reflektéieren, a subtile, spirituelle Biller vun der Natur a vum Liewen. Gläichzäiteg ginn et an der Mendelssohn senger Musek keng Spuere vu Mystik, Niwwel, sou charakteristesch fir de reaktionären Trend vun der däitscher Romantik. An der Konscht vum Mendelssohn ass alles kloer, sober, vital.

"Iwwerall trëpps du op festem Buedem, op floréierend däitsche Buedem", sot de Schumann iwwer dem Mendelssohn seng Musek. Et ass och eppes Mozartian an hirem graziéisen, transparenten Optrëtt.

De musikalesche Stil vum Mendelssohn ass sécherlech individuell. Déi kloer Melodie, déi mam alldeegleche Liddstil, Genre an Danzelementer verbonnen ass, d'Tendenz fir d'Entwécklung ze motivéieren, a schliisslech equilibréiert a poléiert Formen bréngen dem Mendelssohn seng Musek d'Konscht vun den däitsche Klassiker méi no. Mä de klassizistesche Denken ass a senger Aarbecht mat romantesche Fonctiounen kombinéiert. Seng harmonesch Sprooch an Instrumentatioun charakteriséiert sech duerch e verstäerkten Interessi fir Faarwegkeet. De Mendelssohn ass besonnesch no bei de Kammergenre typesch fir däitsch Romantiker. Hien denkt un de Kläng vun engem neie Piano, engem neien Orchester.

Mat aller Eescht, Adel an demokratescher Natur vu senger Musek huet de Mendelssohn nach ëmmer net déi kreativ Déift a Kraaft erreecht, déi charakteristesch vu senge grousse Virgänger ass. Dat klengbuergerlecht Ëmfeld, géint dat hie gekämpft huet, huet e merkbare Androck op säin eegent Wierk hannerlooss. Fir de gréissten Deel ass et ouni Leidenschaft, echt Heldenismus, et feelt philosophesch a psychologesch Tiefen, an et gëtt e merkbare Mangel un dramatesche Konflikt. D'Bild vum modernen Held, mat sengem méi komplizéierte mentalen an emotionale Liewen, war net an de Wierker vum Komponist reflektéiert. De Mendelssohn tendéiert virun allem déi hell Säite vum Liewen ze weisen. Seng Musek ass virun allem elegesch, sensibel, mat vill jugendlecher suergfälteger Spilllechkeet.

Mee virun der Kuliss vun enger ugespaanter, widderspréchlecher Ära, déi d'Konscht mat der rebellescher Romantik vum Byron, Berlioz, Schumann beräichert huet, schwätzt déi roueg Natur vun der Mendelssohn senger Musek vun enger gewësser Limitatioun. De Komponist spigelt net nëmmen d'Stäerkt, mee och d'Schwächheet vu sengem soziohistoreschen Ëmfeld. Dës Dualitéit huet d'spezifesch Schicksal vu sengem kreativen Patrimoine virbestëmmt.

Wärend senger Liewensdauer a fir eng Zäit no sengem Doud, war d'ëffentlech Meenung geneigt de Komponist als de wichtegste Museker vun der Post-Beethoven Ära ze bewäerten. An der zweeter Hallschent vum Joerhonnert koum eng veruechtend Haltung vis-à-vis vun der Ierfschaft vum Mendelssohn op. Dëst gouf immens erliichtert vu sengen Epigonen, an deenen hire Wierker déi klassesch Feature vun der Mendelssohn senger Musek an d'Akademie degeneréiert hunn, a säi lyreschen Inhalt, deen op d'Sensibilitéit gravitéiert, an d'fräi Sentimentalitéit.

An awer kann een tëscht Mendelssohn an dem „Mendelssohnismus“ net e Gläichzeechen setzen, obwuel een déi bekannten emotional Aschränkungen vu senger Konscht net verleegnen kann. D'Eescht vun der Iddi, déi klassesch Perfektioun vun der Form mat der Frëschheet an Neiheet vun artistesche Mëttelen - dat alles mécht dem Mendelssohn seng Aarbecht mat Wierker, déi fest an déif an d'Liewe vum däitsche Vollek agaangen sinn, an hir national Kultur verbonnen.

V. Konen

• Kreativ Wee vum Mendelssohn →