Edita Gruberova |
Edita Gruberová
Edita Gruberova, eng vun den éischte Koloratursopranen op der Welt, ass net nëmmen an Europa, mä och a Russland bekannt, awer an der leschter haaptsächlech aus CDen a Videokassetten. Gruberova ass e Virtuos vum Koloraturgesang: hir Triller kënnen nëmme mat deene vum Joan Sutherland verglach ginn, an hire Passagen schéngt all Toun wéi eng Pärel, hir héich Noten ginn den Androck vun eppes iwwernatierlechs. De Giancarlo Landini schwätzt mam berühmte Sänger.
Wéi huet Edita Gruberova ugefaang?
Vun der Kinnigin vun der Nuecht. Ech hunn mäin Debut an dëser Roll zu Wien gemaach an hunn se iwwerall op der Welt gesongen, zum Beispill an der Metropolitan Opera zu New York. Als Resultat hunn ech gemierkt datt Dir keng grouss Carrière op der Queen of the Night maache kënnt. Firwat? Weess net! Vläicht waren meng ultra-héich Noten net gutt genuch. Vläicht kënne jonk Sänger dës Roll net gutt spillen, wat eigentlech vill méi schwéier ass wéi se mengen. D'Kinnigin vun der Nuecht ass eng Mamm, an hir zweet Arie ass eng vun den dramateschsten Säiten déi jeemools vum Mozart geschriwwen ass. Jonk Leit kënnen dësen Drama net ausdrécken. Mir däerfen net vergiessen, datt, ausser den ze héichen Tounen, zwou Arien vum Mozart an der zentraler Tessitura geschriwwen sinn, déi richteg Tessitura vun enger dramatescher Sopran. Eréischt nodeems ech dësen Deel zwanzeg Joer laang gesongen hunn, konnt ech säin Inhalt richteg ausdrécken, dem Mozart seng Musek um passenden Niveau ze maachen.
Är bedeitend Eruewerung ass datt Dir déi meescht Expressivitéit an der zentraler Zone vun der Stëmm kritt hutt?
Jo, ech muss jo soen. Et war ëmmer einfach fir mech ultra-héich Noten ze schloen. Zënter den Deeg vum Conservatoire hunn ech héich Noten erobert, wéi wann et mech näischt kascht. Mäi Schoulmeeschter sot direkt datt ech eng Koloratur Sopran wier. Den héije Kader vu menger Stëmm war ganz natierlech. Wärend den zentrale Register muss ech eroberen an op seng Expressivitéit schaffen. All dëst ass am Prozess vu kreativer Reifung komm.
Wéi ass Är Carrière weidergaang?
No der Kinnigin vun der Nuecht war eng Versammlung vu grousser Wichtegkeet a mengem Liewen - mat Zerbinetta vun Ariadne auf Naxos. Fir dës erstaunlech Figur vum Richard Strauss Theater ze verkierperen, huet et mech och laang gedauert. 1976, wéi ech dësen Deel ënnert dem Karl Böhm gesongen hunn, war meng Stëmm ganz frësch. Haut ass et nach ëmmer e perfekt Instrument, awer iwwer d'Joren hunn ech geléiert mech op all eenzel Notiz ze fokusséieren fir maximal Ausdrocksméiglechkeet, dramatesch Kraaft an Penetratioun dovunner erauszekréien. Ech hunn geléiert wéi ech den Toun richteg bauen, wéi ech e Fouss ze fannen deen d'Qualitéit vu menger Stëmm garantéiert, awer am wichtegsten, mat der Hëllef vun all dësen Entdeckungen, hunn ech geléiert wéi een Drama méi déif ausdrécke kann.
Wat wier geféierlech fir Är Stëmm?
Wann ech "Jenufa" vum Janacek sangen, wat ech ganz gär hunn, wier et geféierlech fir meng Stëmm. Wann ech Desdemona sangen, wier et geféierlech fir meng Stëmm. Wann ech Butterfly sangen, wier et geféierlech fir meng Stëmm. Wee mir, wann ech mech vun engem Personnage wéi Butterfly verleeden loossen an entscheeden, et zu all Präis ze sangen.
Vill Deeler an den Operen vum Donizetti sinn an der zentraler Tessitura geschriwwen (et geet duer fir un d'Anne Boleyn z'erënneren, déi de Bergamo-Meeschter d'Stëmm vum Giuditta Pasta am Kapp hat). Firwat schueden hir Tessitura Är Stëmm net, wärend de Butterfly et zerstéiert?
Dem Madama Butterfly seng Stëmm kléngt géint den Hannergrond vun engem Orchester, dee grondsätzlech anescht ass wéi dem Donizetti. D'Relatioun tëscht Stëmm an Orchester ännert d'Ufuerderungen, déi un d'Stëmm selwer gestallt ginn. An den éischte Joerzéngte vum XNUMX. Joerhonnert war d'Zil vum Orchester net mat der Stëmm ze stéieren, fir seng avantagéis Säiten ze ënnersträichen. Am Puccini senger Musek gëtt et eng Konfrontatioun tëscht der Stëmm an dem Orchester. D'Stëmm muss gespannt ginn fir den Orchester ze iwwerwannen. A Stress ass ganz geféierlech fir mech. Jidderee soll op eng natierlech Aart a Weis sangen, net vu senger Stëmm verlaangen, wat en net ka ginn, oder wat en net laang kann ginn. Op jidde Fall muss et zouginn datt ze déif Sich am Beräich vun der Expressivitéit, der Faarf, Akzenter wéi eng Minière ënner dem Vokalmaterial gepflanzt ass. Allerdéngs bréngen déi néideg Faarwen bis zu Donizetti d'Stëmmmaterial net a Gefor. Wann ech et an de Kapp géif huelen, mäi Repertoire op Verdi auszebauen, da kéint Gefor entstoen. An dësem Fall ass de Problem net mat den Noten. Ech hunn all d'Noten, an ech sangen se mat Liichtegkeet. Awer wann ech decidéiert net nëmmen dem Amelia seng Arie „Carlo vive“ ze sangen, mee déi ganz Oper „The Robbers“, wier et ganz geféierlech. A wann et e Problem mat der Stëmm ass, wat ze maachen?
D'Stëmm kann net méi "reparéiert" ginn?
Nee, wann d'Stëmm schued ass, ass et ganz schwéier, wann net onméiglech, et ze fixéieren.
An de leschte Joren hutt Dir dacks an den Operen vum Donizetti gesongen. Mary Stuart, opgeholl vum Philips, gouf gefollegt vun Opzeechnunge vun den Deeler vun Anne Boleyn, Elizabeth an Robert Devere, Maria di Rogan. Um Programm vun enger vun de Solo-Discs steet eng Arie vu Lucrezia Borgia. Wéi eng vun dëse Personnagen passt am Beschten Är Stëmm?
All Donizetti Charaktere passen mir. Vun e puer Operen hunn ech nëmmen Arien opgeholl, dat heescht, datt ech net interesséiert wier fir dës Operen insgesamt opzeféieren. Bei Caterina Cornaro ass d'Tessitura ze zentral; Rosemond Englesch interesséiert mech net. Mäi Choix gëtt ëmmer vum Drama diktéiert. Am "Robert Devere" ass d'Figur vun der Elizabeth erstaunlech. Hir Reunioun mam Robert a mam Sarah ass wierklech theatralesch an dofir kann et der Prima Donna net unzéien. Wien géif sech net vun esou enger spannender Heldin verféieren? Et gëtt vill flott Musek am Maria di Rogan. Et ass schued datt dës Oper am Verglach mat aneren Donizetti Titelen sou wéineg bekannt ass. All dës verschidden Operen hunn eng Feature déi se verbënnt. D'Deeler vun den Haaptpersonnage sinn an der zentraler Tessitura geschriwwen. Keen stéiert sech fir Variatiounen oder Kadenzen ze sangen, mee den zentrale Stëmmregister gëtt haaptsächlech benotzt. Dës Kategorie enthält och d'Lucia, déi normalerweis als ganz grouss ugesi gëtt. Den Donizetti huet sech net fir d'Coloratur gesträift, awer no der Expressivitéit vun der Stëmm gesicht, no dramateschen Charaktere mat staarke Gefiller gesicht. Ënnert den Heldinnen mat deenen ech nach net begéint hunn, well hir Geschicht mech net wéi d'Geschichte vun aneren iwwerwannt, ass d'Lucrezia Borgia.
Wéi ee Critère benotzt Dir wann Dir Variatiounen an der Arie "O luce di quest'anima" auswielt? Sidd Dir op d'Traditioun, vertrauen nëmmen op Iech selwer, lauschtert Opzeechnunge vu berühmte Virtuosen aus der Vergaangenheet?
Ech géif soen datt ech all d'Weeër verfollegen déi Dir ugeschwat hutt. Wann Dir en Deel léiert, befollegt Dir normalerweis d'Traditioun, déi Iech vun den Enseignante kënnt. Mir däerfen d'Wichtegkeet vun de Cadenzas net vergiessen, déi vun de grousse Virtuose benotzt goufen an déi un d'Nokommen vun de Bridder Ricci iwwerginn goufen. Natierlech lauschteren ech d'Opzeechnunge vun de grousse Sänger aus der Vergaangenheet. Um Enn ass mäi Choix fräi, eppes vu mir gëtt der Traditioun bäigefüügt. Ganz wichteg ass awer, datt d'Basis, also d'Musek vum Donizetti, net ënnert de Variatiounen verschwannen. D'Relatioun tëscht de Variatiounen an der Musek vun der Oper muss natierlech bleiwen. Soss verschwënnt de Geescht vun der Arie. Vun Zäit zu Zäit huet d'Joan Sutherland Variatiounen gesongen, déi näischt mam Goût a Stil vun der Oper ze dinn hunn. Ech sinn net domat d'accord. Stil muss ëmmer respektéiert ginn.
Komme mer zréck op den Ufank vun Ärer Carrière. Also, hutt Dir d'Kinnigin vun der Nuecht, Zerbinetta, an dann gesongen?
Dann Lucia. Déi éischte Kéier wou ech an dëser Roll gespillt hunn war 1978 zu Wien. Mäi Schoulmeeschter sot mir datt et ze fréi wier fir d'Lucia ze sangen an datt ech virsiichteg viru muss goen. De Reifungsprozess soll glat goen.
Wat brauch et fir en inkarnéierte Charakter fir Reife z'erreechen?
Et muss een deen Deel intelligent sangen, net ze vill a groussen Theateren optrieden, wou d'Säll ze grouss sinn, wat Schwieregkeete fir d'Stëmm mécht. An Dir braucht en Dirigent deen d'Problemer vun der Stëmm versteet. Hei ass en Numm fir all Zäit: Giuseppe Patane. Hie war den Dirigent, deen am beschte wousst, wéi een d'Stëmm bequem Konditioune schafe kann.
Muss de Partitur wéi geschriwwe gespillt ginn, oder ass eng Aart vun Interventioun néideg?
Ech mengen eng Interventioun ass néideg. Zum Beispill, d'Wiel vum Tempo. Et gëtt keen absolute richtege Tempo. Si mussen all Kéier gewielt ginn. D'Stëmm selwer seet mir wat a wéi ech maache kann. Dofir kënnen d'Tempoe vu Performance zu Performance änneren, vun engem Sänger an en aneren. Den Tempo unzepassen ass net fir d'Wëllen vun der Prima Donna ze zefridden. Et heescht dat bescht dramatesch Resultat aus der Stëmm ze kréien, déi Dir zur Verfügung hutt. Ignoréieren vum Problem vum Tempo kann zu negativen Resultater féieren.
Wat ass de Grond firwat Dir an de leschte Joeren Är Konscht enger klenger Plackefirma uvertraut hutt, an net de berühmte Risen?
De Grond ass ganz einfach. Déi grouss Plackeetiketten hunn keen Interessi un den Titelen gewisen, déi ech wollt ophuelen, an déi doduerch och gutt bei de Public ugeholl goufen. D'Verëffentlechung vum "Maria di Rogan" huet grouss Interessi opgeworf.
Wou kënnt Dir héieren?
Am Fong limitéieren ech meng Aktivitéiten op dräi Theateren: zu Zürich, München a Wien. Do maachen ech e Rendez-vous mat all menge Fans.
Interview mat Edita Gruberova publizéiert am Magazin l'opera, Mailand
PS Virun e puer Joer gouf en Interview mat der Sängerin, déi elo grouss nennen kann, publizéiert. Duerch eng Chance huet den Iwwersetzer an de leschten Deeg eng Live-Sendung vum Lucrezia Borgia vum Staats Oper zu Wien mat Edita Gruberova an der Haaptroll héieren. Et ass schwéier d'Iwwerraschung an d'Bewonnerung ze beschreiwen: déi 64 Joer ale Sängerin ass a gudder Form. De Wiener Public huet si begeeschtert empfaangen. An Italien wier d'Gruberova an hirem aktuellen Zoustand méi streng behandelt ginn a wahrscheinlech hätte se gesot datt "si net méi d'selwecht ass wéi virdrun." Wéi och ëmmer, de gesonde Mënscheverstand diktéiert datt dëst einfach net méiglech ass. Dës Deeg huet d'Edita Gruberova hiren XNUMXth Karriärjubiläum gefeiert. Et gi wéineg Sänger, déi an hirem Alter mat der Pärelkoloratur an der erstaunlecher Konscht vun der Ausdünnung vun ultra-héich Noten prägen. Genee dat huet de Gruberova zu Wien bewisen. Also si ass eng richteg Diva. An, vläicht, tatsächlech déi lescht (IS).
Debut 1968 (Bratislava, Deel vun Rozina). Zënter 1970 an der Wiener Opera (Queen of the Night, etc.). Si spillt mat Karajan um Salzburg Festival zënter 1974. Zënter 1977 an der Metropolitan Opera (Debut als Queen of the Night). 1984 huet si brillant d'Roll vum Juliet am Bellini sengem Capuleti e Montecchi am Covent Garden gesongen. Si huet zu La Scala opgetrueden (en Deel vum Constanza am Mozart senger Entféierung aus dem Seraglio, etc.).
Ënnert de Leeschtunge vun de leschte Jore vun der Roll vun Violetta (1992, Venedeg), Anne Boleyn an der Oper vum selwechten Numm vun Donizetti (1995, München). Zu de beschte Rollen sinn och d'Lucia, d'Elvira am Bellini sengem The Puritans, Zerbinetta an der Ariadne auf Naxos vum R. Strauss. Si huet eng Rei Rollen an Opere vum Donizetti, Mozart, R. Strauss an anerer opgeholl. Si huet an Operfilmer gespillt. Vun den Opzeechnunge bemierken mir d'Deeler vu Violetta (Dirigent Rizzi, Teldec), Zerbinetta (Dirigent Böhm, Deutsche Grammophon).
E. Tsodokov, 1999
