Edison Vasilyevich Denisov |
Edison Denisov
Déi onvergiesslech Schéinheet vu grousse Konschtwierker lieft a senger eegener Zäitdimensioun, gëtt déi héchst Realitéit. E. Denisov
Russesch Musek vun eiser Zäit ass duerch eng Rei vu grouss Zuelen vertrueden. Ënnert den éischte vun hinnen ass Muscovite E. Denisov. No studéiert Piano gespillt (Tomsk Music College, 1950) an Uni Ausbildung (Physik a Mathematik Fakultéit vun Tomsk Universitéit, 1951), der zwanzeg-zwee-Joer-ale Komponist koum de Moskauer Conservatoire ze V. Shebalin. D'Jore vun der Sich nom Ofschloss vum Conservatoire (1956) a Graduate School (1959) sinn duerch den Afloss vum D. Shostakovich geprägt, deen d'Talent vum jonke Komponist ënnerstëtzt huet a mat deem Denisov zu där Zäit Frënn gouf. De jonke Komponist huet festgestallt, datt de Conservatoire him geschriwwen huet, an net schreiwen, huet ugefaang, modern Zesummesetzungsmethoden ze beherrschen an no sengem eegene Wee ze sichen. Den Denisov studéiert I. Stravinsky, B. Bartok (den zweete Sträichquartett - 1961 ass senger Erënnerung gewidmet), P. Hindemith ("an en Enn fir hien"), C. Debussy, A. Schoenberg, A. Webern.
Dem Denisov säin eegene Stil hëlt sech lues a lues an de Kompositioune vun de fréie 60er. Den éischte helle Start vum neie Stil war "The Sun of the Incas" fir Sopran an 11 Instrumenter (1964, Text vum G. Mistral): d'Poesie vun der Natur, mat Echoen vun den eelsten animistesche Biller, erschéngt an engem Outfit vun sonorous iridescent intensiv musikalesch Faarwen. Eng aner Facett vum Stil ass an Three Pieces for Cello and Piano (1967): an den extremen Deeler ass et Musek mat déif lyrescher Konzentratioun, eng ugespaant Cello-Cantilena mat de delikatste Kläng vum Piano an engem héije Register, am Géigesaz zum gréisster rhythmescher Energie vun asymmetreschen "Punkten, Pricken, Schlappen", souguer d'"Schëss" vun engem duerchschnëttleche Spill. Den zweete Piano Trio (1971) grenzt och hei - Musek vum Häerz, subtil, poetesch, konzeptuell bedeitend.
Den Denisov Stil ass villsäiteg. Mee hie refuséiert vill aktuell, moudesch an der moderner Musek – Imitatioun vun engem aneren sengem Stil, Neo-Primitivismus, Ästhetiséierung vun der Banalitéit, konformistescher Omnivoritéit. De Komponist seet: "Schéinheet ass ee vun de wichtegste Konzepter an der Konscht." An eiser Zäit hu vill Komponisten e konkrete Wonsch no nei Schéinheet ze sichen. A 5 Stécker fir Flütt, zwee Pianoen a Percussioun, Silhouettes (1969), entstinn Portraite vu berühmte weiblech Biller aus dem motley Stoff vum Toun - Donna Anna (vum WA Mozart's Don Juan), Glinka's Lyudmila, Lisa (aus The Queen of Spades) P. Tchaikovsky), Lorelei (aus engem Lidd vum F. Liszt), Maria (aus dem Wozzeck vum A. Berg). Birdsong fir preparéiert Piano a Tape (1969) bréngt den Aroma vum russesche Bësch, Vullenstëmmen, Chirps an aner Kläng vun der Natur an de Concertssall, d'Quell vum puren a fräie Liewen. "Ech averstanen mam Debussy datt de Sonnenopgang e Komponist vill méi ka ginn wéi dem Beethoven seng Pastoral Symphonie ze lauschteren." Am Stéck "DSCH" (1969), geschriwwen zu Éiere vu Schostakowitsch (den Titel ass seng Initialen), gëtt e Bréifthema benotzt (Josquin Despres, JS Bach, Schostakowitsch huet selwer Musek iwwer esou Themen komponéiert). An anere Wierker benotzt Denisov vill chromatesch Intonatioun EDS, déi zweemol a sengem Numm an Numm kléngt: EDiSon DEniSov. Den Denisov war staark vum direkte Kontakt mat der russescher Folklore beaflosst. Iwwer den Zyklus „Lamentations“ fir Sopran, Percussioun a Piano (1966) seet de Komponist: „Et gëtt hei keng eenzeg Volleksmelodie, mä déi ganz Gesangslinn (am allgemengen och instrumental) ass op déi direkter Manéier matenee verbonnen. Russesch Folklore ouni Momenter vun Stylisatioun an ouni Zitater.
Eng fantastesch Kombinatioun vun der exquisite Schéinheet vu raffinéierte Kläng an absurdisteschen Text ass den Haapttoun vum Zéngbewegungszyklus "Blue Notebook" (op d'Linnen vum A. Vvedensky an D. Kharms, 1984) fir Sopran, Lieser, Gei, Cello , zwee Pianoen an dräi Gruppe vu Klacken. Duerch den onheemlechen groteske a bëssegen Alogismus ("Gott huet do an engem Käfeg ouni Aen, ouni Äerm, ouni Been ..." - Nr. 3) op eemol tragesch Motiver duerchgebrach ("Ech gesinn eng verzerrt Welt, ech héieren de Geflüster vu muffled lyres" - Nr. 10).
Zënter de 70er. ëmmer méi Denisov dréit zu grouss Formen. Dëst sinn instrumental Concertoen (St. 10), e wonnerbare Requiem (1980), mä et ass éischter en héije philosophescht Gedicht iwwer d'Mënscheliewen. Déi bescht Leeschtunge sinn de Violinkonzert (1977), de lyresch penetréierende Cellokonzert (1972), den originellsten Concerto piccolo (1977) fir e Saxophonist (déi verschidde Saxophon spillt) an e risege Perkussiounsorchester (6 Gruppen), de Ballet "Confession" " vum A. Musset (Post. 1984), d'Oper "Foam of Days" (op dem Roman vum B. Vian, 1981), mat groussem Erfolleg zu Paräis am Mäerz 1986, "Four Girls" (baséiert op P. Picasso, 1987). Eng Generaliséierung vum reife Stil war d'Symphonie fir groussen Orchester (1987). D'Wierder vum Komponist kéinten en Epigraph dozou ginn: "a menger Musek ass d'Lyrik dat Wichtegst." D'Breet vun der symfonescher Atmung gëtt duerch eng divers Gamme vu lyresche Sonoritéiten erreecht - vun de sanftsten Atem bis zu mächtege Wellen vun expressiver Drock. Am Zesummenhang mam 1000. Anniversaire vun der Daf vu Russland huet Denisov e grousst Wierk fir de Chouer a cappella "Quiet Light" (1988) erstallt.
Dem Denisov seng Konscht ass geeschtlech mat der "Petrine" Linn vun der russescher Kultur, der Traditioun vum A. Pushkin, I. Turgenev, L. Tolstoi verbonnen. Striewen fir héich Schéinheet, et géint d'Tendenzen vun der Vereinfachung, déi an eiser Zäit heefeg sinn, déi all ze vulgär einfach Accessibilitéit vum Popdenken.
Y. Kholopov
