Denise Duval (Denise Duval) |

Denise Duval

Opermuse Poulenc

1. Francis Poulenc an d'Konscht vum 20. Joerhonnert

"Ech bewonneren e Museker an eng Persoun déi natierlech Musek kreéiert déi Iech vun aneren ënnerscheet. Am Whirlpool vu moudebewosste Systemer, Dogmen, déi d'Muecht probéieren ze imposéieren, bleift Dir Iech selwer - e rare Courage, dee Respekt wäert sinn ", huet den Arthur Honegger dem Francis Poulenc an engem vu senge Bréiwer geschriwwen. Dës Wierder ausdrécken d'Quintessens vun der Ästhetik vum Pulenkov. Tatsächlech huet dëse Komponist eng besonnesch Plaz ënnert de Komponisten aus dem 20. Joerhonnert. Hannert dëse scheinbar triviale Wierder (schliisslech ass all grousse Meeschter an eppes speziell!) verstoppt sech awer eng wichteg Wourecht. D'Tatsaach ass datt d'Konscht vum 20. Joerhonnert, mat all senger fantastescher Diversitéit, eng Rei allgemeng Trends huet. An der allgemenger Form kënne se wéi follegt formuléiert ginn: d'Dominanz vum Formalismus, gemëscht mat Ästhetik, aromatiséiert mat Anti-Romantik an en ustrengenden Wonsch fir Neiheet an d'Ofdreiwung vun alen Idolen. Nodeems si hir Séilen un den "Däiwel" vum Fortschrëtt an der Zivilisatioun "verkaaft" hunn, hunn vill Kënschtler aussergewéinlech Leeschtungen am Beräich vun artistesche Mëttelen erreecht, wat an sech selwer bemierkenswäert ass. Allerdéngs waren d'Verloschter heiansdo bedeitend. An den neie Konditiounen dréckt de Schëpfer éischter net méi seng Haltung zur Welt aus, mee konstruéiert eng nei. Hien ass dacks am meeschte beschäftegt mat senger Originalsprooch ze kreéieren, zum Nodeel vun der Éierlechkeet an der Emotionalitéit. Hien ass bereet fir d'Integritéit ze offréieren an d'Eklektizismus z'ergräifen, sech vun der Modernitéit ewech ze dréinen a sech mat Stylisatioun ze zéien - all Mëttel si gutt wann op dës Manéier Erfolleg erreecht ka ginn. Gitt Ären eegene Wee, flirtéiert net iwwer Mooss mat all formeller Doktrin, awer fillt de Puls vun der Zäit; éierlech ze bleiwen, awer gläichzäiteg net op der "Strooss" hänke bliwwen - e spezielle Kaddo, dee fir wéineg zougänglech war. Esou sinn zum Beispill Modigliani a Petrov-Vodkin am Molerei oder Puccini a Rachmaninoff an der Musek. Et ginn natierlech aner Nimm. Wa mir iwwer d'Konscht vun der Musek schwätzen, da klëmmt Prokofiev wéi e "Rock", deen et fäerdeg bruecht huet eng brillant Kombinatioun vun "Physik" an "Texter" z'erreechen. D'Konzeptualitéit an d'Architektik vun der ursprénglecher artistescher Sprooch, déi hien erstallt huet, widdersprécht net dem Lyrik a Melodiismus, déi déi éischt Feinde fir vill aussergewéinlech Creatoren ginn, déi se schlussendlech dem Liichtgenre iwwerginn hunn.

Et ass zu dësem relativ klenge Stamm, deen de Poulenc gehéiert, deen a senger Aarbecht et fäerdeg bruecht huet déi bescht Feature vun der franséischer Musekstraditioun (och der "lyrescher Oper") z'entwéckelen, d'Immediatéit an d'Lyrik vu Gefiller ze erhalen, net vun enger Zuel ofzehalen. vun Haapt Leeschtungen an Innovatiounen vun modern Konscht.

De Poulenc huet sech als reife Meeschter op d'Kompositioun vun Operen ugetrueden mat villen Erreechen hannert sech. Seng éischt Opusen sinn 1916 datéiert, während déi éischt Oper, Broscht vun Tiresias, vum Komponist 1944 geschriwwen gouf (1947 an der Comic Opera opgefouert). An hien huet dräi vun hinnen. 1956 goufe Dialogues of the Carmelites ofgeschloss (d'Weltpremière war 1957 zu La Scala), 1958 The Human Voice (1959 op der Bühn an der Opera Comic inszenéiert). 1961 huet de Komponist e ganz ongewéinlecht Wierk gegrënnt, The Lady from Monte Carlo, dat hien e Monolog fir Sopran an Orchester genannt huet. Den Numm vun der franséischer Sängerin Denise Duval ass mat all dëse Kompositiounen onloschterlech verbonnen.

2. Denise Duval - Dem Poulenc seng "Opermuse"

Hien huet hatt gesinn, graziéis, schéin, stilvoll, wéi wann se vun de Leinwande vum Van Dongen erofgaange sinn, am Petit Theater, op der Bühn vun deenen eenzel Opféierunge vun der Oper Comic gläichzäiteg opgefouert goufen. De Komponist gouf ugeroden hir - d'Sängerin a Schauspillerin aus de Folies Bergère - den Direkter vu senger éischter Oper, de Max de Rieux, ze kucken. Den Duval, deen Tosca prouwen, huet de Poulenc op der Plaz geschloen. Hien huet direkt gemierkt datt hien net déi bescht Kënschtler vun der Haaptroll Teresa-Tiresia fanne konnt. Zousätzlech zu senge genialen Vokalfäegkeeten, war hien begeeschtert mat artistescher Fräiheet an engem wonnerbare Sënn fir Humor, sou néideg fir eng Buffonoper. Vun elo un ass den Duval en onverzichtbare Participant bei de meeschte Première vu senge Gesang- a Bühnekompositioune (mat Ausnam vun der Mailander Produktioun vun Dialoguen, wou den Haaptdeel vum Virginia Zeani opgefouert gouf).

Den Denis Duval gouf 1921 zu Paräis gebuer. Si huet um Conservatoire zu Bordeaux studéiert, wou si 1943 op der Operbühn am Rural Honor (Dem Lola säin Deel) debutéiert huet. De Sänger, deen en helle Schauspilltalent hat, gouf net nëmmen vun der Operbühn ugezunn. Zënter 1944 huet si sech an der Revue vum berühmten Folies Bergère probéiert. D'Liewen huet sech 1947 dramatesch verännert, wéi si fir d'éischt op d'Grouss Oper invitéiert gouf, wou si Salome am Massenet sengem Herodias séngt, an duerno op d'Oper Comic. Hei begéint si mam Poulenc, eng kreativ Frëndschaft mat där bis zum Doud vum Komponist gedauert huet.

D'Première vun der Oper "Breasts of Tiresias"* huet eng zweedeiteg Reaktioun vum Publikum gesuergt. Nëmmen déi fortgeschratt Vertrieder vun der musikalescher Communautéit konnten dës surrealistesch Farce op Basis vum selwechten Numm vum Guillaume Apollinaire schätzen. Nëmmen déi nächst Oper "Dialogues of the Carmelites", erstallt op Uerder vum Theater "La Scala", gouf dem Komponist seng bedingungslos Triumph. Awer ier et nach 10 Joer waren. Mëttlerweil war dem Duval seng Operacarrière fir e puer Joer mam Monte Carlo Theater verbonnen. Ënnert de Rollen, déi op dëser Bühn gespillt ginn, sinn Thais an der Massenet senger Oper mam selwechten Numm (1950), Ninetta am Prokofiev's The Love for Three Oranges (1952), Concepcion in the Spanish Hour vum Ravel (1952), Musetta (1953) an anerer. 1953 séngt den Duval zu La Scala am Honegger sengem Oratorium Jeanne d'Arc um Spill. Am selwechte Joer huet hien un der Produktioun vum Rameau's Gallant Indies um Florentine Musical May Festival deelgeholl. An de fréie 50er huet d'Sängerin zweemol d'USA erfollegräich Tournee gemaach (1953 huet si an der amerikanescher Produktioun vun der Oper The Breasts of Tiresias gesongen).

Endlech, 1957, direkt no der erfollegräicher Première zu Mailand, war d'Präisser Première vun Dialogues des Carmelites**. D'Publikum war frou mat der Oper selwer an Duval als Blanche. De Poulenc, net ganz zefridden mat der ze italienesch Milanese Produktioun, konnt dës Kéier zefridde sinn. De Parlando-Stil huet sech endlech iwwer de bel canto-Stil duerchgesat. An déi wichtegst Roll an dëser Transformatioun vun der Oper huet Duval d'kënschtleresch Talent gespillt.

Den Héichpunkt vum Poulenc sengem Wierk, wéi och dem Duval senger Opercarrière, war d'Monooper The Human Voice***. Seng Weltpremière war de 6. Februar 1959 an der Oper Comic. Geschwënn gouf d'Oper zu La Scala (1959), souwéi op Fester zu Edinburgh, Glyndebourne an Aix-en-Provence (1960) opgefouert. An iwwerall war d'Kompositioun vum Duval vun engem Triumph begleet.

An dësem Wierk erreecht Poulenc eng erstaunlech Iwwerzeegungsfäegkeet vun mënschlech Gefiller, eng bemierkenswäert Intonatioun Räichtum vun der musikalescher Sprooch. Beim Zesummesetzung vun der Musek huet de Komponist op Duval gerechent, op hir Fäegkeet, d'Bild vun enger verloossene Fra dramatesch ze verkierperen. Also mat voller Recht kënne mir de Sänger als Co-Auteur vun dëser Kompositioun betruechten. An haut, op d'Leeschtung vun der Sängerin "The Human Voice" lauschteren, kann een net un hir bemierkenswäert Fäegkeet egal bleiwen.

Dem Duval seng weider Carrière nom Triumph vun der Mono-Oper huet sech nach méi erfollegräich entwéckelt. 1959 huet si un der Weltpremière vum Nikolai Nabokov senger Oper The Death of Rasputin zu Köln deelgeholl. Zënter 1960 spillt hien am Colon Theater, wou hien dann nach e puer Saisone verbréngt. Ënnert de Parteien, déi d'Sängerin Tosca, d'Juliet an "The Tales of Hoffmann" an aner Rollen gespillt huet. 1962-63 huet si d'Mélisande um Glyndebourne Festival gesongen. 1965 huet den Duval d'Bühn verlooss fir sech fir d'Léierpersonal ze widmen, wéi och d'Operedie.

Evgeny Tsodokov

Notes:

* Hei e Resumé vun der Oper "Breasts of Tiresias" - eng absurdistesch Farce baséiert op dem selwechten Numm vum G. Apollinaire: Exotic Zanzibar. D'Teresa, eng exzentresch jonk Fra, ass obsesséiert fir e Mann ze ginn a berühmt ze ginn. Den Dram kënnt op eng fantastesch Manéier richteg. Si gëtt zu engem bäertege Tiresias, an hire Mann, am Géigendeel, gëtt eng Fra produzéiert 48048 Kanner pro Dag (!), Fir Zanzibar brauch eng Erhéijung vun Populatioun. D'"Produktioun" vun dëse Kanner gesäit esou aus: de Mann wëll e Journalist kreéieren, werft Zeitungen, eng Tëntkëscht, Schéier an de Stroller a flüstert Zauber. An dann alles am selwechte Geescht. Dëst ass gefollegt vun enger Serie vun all Zorte vu verréckten Aventuren (och en Duell, Clowning) Buffon Charaktere, keng Logik verbonne mat der Komplott. No all deem Rampage erschéngt d'Teresa a Form vun enger Verméigen a riicht sech mat hirem Mann. All d'Aktioun op der Weltpremière gouf op eng ganz skandaléis Manéier entscheet. Also, zum Beispill, am Laf vun der Handlung, weiblech Broscht a Form vu Ballonen klammen a grousser Zuel an d'Loft a verschwannen, symboliséiert d'Transformatioun vun enger Fra an e Mann. Déi éischt russesch Produktioun vun der Oper gouf 1992 am Perm Opera a Ballet Theater (regéiert vum G. Isahakyan) opgefouert.

** Fir d'Oper "Dialogues of the Carmelites" kuckt: Encyclopedic Dictionary "Opera", M. "Komponist", 1999, S. 121.

*** Fir d'Oper The Human Voice, kuckt ibid., S. 452. D'Oper war éischt op der russescher Bühn 1965 gesuergt, éischt an engem Concert Leeschtung (Solist Nadezhda Yureneva), an dann op der Bühn vun der Bolshoi Theater (Solist Galina Vishnevskaya).