Ferruccio Busoni |

Ferruccio Busoni

Busoni ass ee vun de Risen vun der Weltgeschicht vum Pianismus, e Kënschtler vu helle Perséinlechkeet a breet kreativ Striewe. De Museker kombinéiert d'Features vun de "leschte Mohikaner" vun der Konscht vum XNUMXth Joerhonnert an e fett Visionär vun den zukünftege Weeër fir artistesch Kultur z'entwéckelen.

De Ferruccio Benvenuto Busoni gouf den 1. Abrëll 1866 an Norditalien gebuer, an der toskaanescher Regioun an der Stad Empoli. Hie war deen eenzege Jong vum italienesche Klarinettist Ferdinando Busoni a Pianistin Anna Weiss, enger italienescher Mamm an engem däitsche Papp. D'Eltere vum Jong waren a Concertsaktivitéiten engagéiert an hunn e wandert Liewen gefouert, wat d'Kand huet missen deelen.

De Papp war den éischten a ganz pickege Léierpersonal vum zukünftegen Virtuos. „Mäi Papp huet am Pianosspill wéineg verstanen, an dobäi war de Rhythmus onbestänneg, mä huet dës Mängel mat komplett onbeschreiflecher Energie, Rigoritéit a Pedanterie kompenséiert. Hie konnt véier Stonnen den Dag nieft mir sëtzen, all Notiz an all Fanger kontrolléiert. Gläichzäiteg kéint et keng Zweiwel vu Genoss, Rou oder déi geringsten Onopmierksamkeet vu senger Säit sinn. Déi eenzeg Pausen goufen duerch Explosiounen vu sengem ongewéinlech irascible Temperament verursaacht, gefollegt vu Reproche, donkel Prophezeiungen, Geforen, Schlappen a vill Tréinen.

Dat alles goung mat Berouegung, Pappen Trouscht a Versécherung op, datt nëmme gutt Saache fir mech gewënscht waren, an den Dag drop huet alles nei ugefaang. Orientéierend Ferruccio op de Mozartesche Wee, huet säi Papp de siwe Joer ale Jong gezwongen ëffentlech Opféierungen ze starten. Et ass 1873 zu Trieste geschitt. Den 8. Februar 1876 huet de Ferruccio säin éischten onofhängege Concert zu Wien gemaach.

Fënnef Deeg méi spéit koum en detailléierte Review vum Eduard Hanslick an der Neue Freie Presse. Den éisträichesche Kritiker bemierkt de "brillanten Erfolleg" an "aussergewéinleche Fäegkeeten" vum Jong, ënnerscheet hien vun de Leit vun deene "Wonner Kanner" "fir déi d'Wonner mat der Kandheet endet." "Fir eng laang Zäit", huet de Rezensor geschriwwen, "kee Wonnerkand huet bei mir sou Sympathie opgeworf wéi de klenge Ferruccio Busoni. A genee well et sou wéineg vun engem Wonnerkënschtler an him ass an am Géigendeel vill e gudde Museker ... Hie spillt frësch, natierlech, mat deem schwéier definéierten, awer direkt offensichtleche musikaleschen Instinkt, dank deem den richtegen Tempo, déi richteg Akzenter sinn iwwerall, de Geescht vum Rhythmus ass erfaasst, d'Stëmmen si kloer a polyphonesch Episoden ënnerscheeden ... "

De Kritiker huet och den „iwwerraschend eeschten a couragéierten Charakter“ vun de Komponéierungsexperimenter vum Concerto bemierkt, déi zesumme mat senger Virléiften fir „Liewensgefëllte Figuratiounen a kleng Kombinatiounstricken“ vun „eng léiwe Studie vum Bach“ bewisen hunn; déi fräi Fantasie, déi de Ferruccio iwwer de Programm improviséiert huet, "haaptsächlech an engem imitativen oder kontrapuntesche Geescht" gouf duerch déiselwecht Funktiounen ënnerscheet, iwwer Themen direkt vum Auteur vun der Iwwerpréiwung proposéiert.

Nom Studium beim W. Mayer-Remy huet de jonke Pianist vill Tour ugefaangen. Am fofzéngten Joer vu sengem Liewen gouf hien an déi berühmt Philharmonesch Akademie zu Bologna gewielt. No erfollegräich déi schwiereg Examen, 1881 gouf hie Member vun der Bologna Academy - den éischte Fall nom Mozart, datt dësen Éierentitel sou fréi Alter ausgezeechent gouf.

Zur selwechter Zäit huet hie vill geschriwwen, Artikelen a verschiddenen Zeitungen an Zäitschrëften publizéiert.

De Busoni hat deemools säi Elterenheem verlooss an huet sech zu Leipzig néiergelooss. Et war net einfach fir hien do ze liewen. Hei ass ee vu senge Bréiwer:

"... D'Iessen, net nëmmen a Qualitéit, mä och a Quantitéit, léisst vill ze Wënsch ... Mäi Bechstein ass den aneren Dag ukomm, an den nächsten Moien hunn ech de Portiere meng lescht Taler missen ginn. D'Nuecht virdrun sinn ech duerch d'Strooss gaang an hunn de Schwalm (Besëtzer vum Verlag - Auteur) begéint, deen ech direkt opgehalen hunn: "Huelt meng Schrëften - ech brauch Suen." "Ech kann dat elo net maachen, awer wann Dir averstane sidd fir mech e bësse Fantasie op The Barber of Bagdad ze schreiwen, da komm de Moien bei mech, ech ginn Iech fofzeg Mark am Viraus an honnert Mark no der Aarbecht ass prett." - "Deal!" A mir hunn Äddi gesot."

Zu Leipzig huet den Tchaikovsky Interessi u sengen Aktivitéiten gewisen, a seng 22 Joer ale Kolleg eng grouss Zukunft virausgesot.

1889, nodeems hien op Helsingfors geplënnert ass, huet de Busoni d'Duechter vun engem schwedesche Sculpteur, Gerda Shestrand, kennegeléiert. E Joer méi spéit gouf si seng Fra.

E bedeitende Meilesteen am Liewen vum Busoni war 1890, wéi hien um Éischten Internationale Concours vu Pianisten a Komponisten, nom Rubinstein benannt war, deelgeholl huet. Ee Präis gouf an all Sektioun ausgezeechent. An de Komponist Busoni huet et fäerdeg bruecht si ze gewannen. Ëmsou méi paradox ass et, datt de Präis ënnert de Pianisten dem N. Dubasov ausgezeechent gouf, deem säin Numm spéider am allgemenge Stroum vun den Interpreten verluer gaangen ass ... Trotzdem gouf de Busoni séier Professer um Moskauer Conservatoire, wou hie vum Anton Rubinstein recommandéiert gouf. selwer.

Leider huet den Direkter vum Moskauer Conservatoire VI Safonov den italienesche Museker net gär. Dëst huet de Busoni gezwongen, 1891 an d'USA ze plënneren. Do ass e Wendepunkt an him stattfonnt, d'Resultat vun deem war d'Gebuert vun engem neie Busoni - e grousse Kënschtler, deen d'Welt erstaunt huet an eng Ära an der Geschicht vun der pianistescher Konscht.

Wéi den AD Alekseev schreift: „ Dem Busoni säi Pianismus huet eng bedeitend Evolutioun erlieft. Am Ufank hat de jonke Virtuos säi Spillstil de Charakter vun enger akademiséierter romantescher Konscht, richteg, awer näischt besonnesch bemierkenswäert. An der éischter Halschent vun den 1890er huet de Busoni seng ästhetesch Positiounen dramatesch geännert. Hie gëtt e Kënschtler-Rebell, deen verzaubert Traditiounen verteidegt huet, en Affekot vun enger entscheedender Erneierung vun der Konscht ... "

Den éischte grousse Succès huet de Busoni 1898, no sengem Berliner Cycle, gewidmet "d'historesch Entwécklung vum Pianoskonzert". No der Opféierung an de musikalesche Kreesser hu si ugefaang vun engem neie Stär ze schwätzen, deen an der pianistescher Firma geklomm ass. Zënter där Zäit huet dem Busoni seng Concertsaktivitéit en enormen Ëmfang kritt.

De Ruhm vum Pianist gouf multiplizéiert a guttgeheescht duerch vill Concertsreesen a verschidde Stied an Däitschland, Italien, Frankräich, England, Kanada, den USA an anere Länner. 1912 an 1913, no enger laanger Paus, koum de Busoni erëm op de Bühne vu Sankt Petersburg a Moskau, wou vu senge Concerten de berühmte "Krich" tëscht Busonisten an Hoffmannisten entstanen ass.

"Wann ech am Hoffmann senger Leeschtung iwwerrascht war vun der Subtilitéit vum musikalesche Zeechnen, der technescher Transparenz an der Genauegkeet vum Text nozekucken", schreift den MN Barinova, "an der Performance vum Busoni hunn ech eng Affinitéit fir Konscht gefillt. A senger Leeschtung waren déi éischt, zweet, drëtt Pläng kloer, op déi dënnste Linn vum Horizont an dem Niwwel, deen d'Konturen verstoppt huet. Déi variéiertst Nuancen vum Piano waren ewéi Depressiounen, mat deenen all d'Schatten vum Forte Reliefs schéngen. Et war an dësem sculpturale Plang, datt de Busoni "Sposalizio", "II penseroso" a "Canzonetta del Salvator Rosa" aus dem Liszt sengem zweete "Joer des Wanderings" opgefouert huet.

"Sposalizio" kléngt feierlech roueg, huet virum Publikum en inspiréiert Bild vum Raphael erstallt. D'Oktaven an dësem Wierk vum Busoni waren net vu virtuoser Natur. En dënnem Netz aus polyphonesche Stoff gouf zum feinste, velvetesche Pianissimo bruecht. Grouss, contrastéierend Episoden hunn d'Eenheet vum Gedanken net eng Sekonn ënnerbrach.

Dëst waren déi lescht Reunioune vum russesche Publikum mam grousse Kënschtler. Geschwënn huet den Éischte Weltkrich ugefaang, a Busoni ass net erëm a Russland komm.

D'Energie vun dësem Mann hat einfach keng Grenzen. Am Ufank vum Joerhonnert huet hien ënner anerem zu Berlin "Orchesterowender" organiséiert, an deenen vill nei a selten opgefouert Wierker vum Rimsky-Korsakov, Franck, Saint-Saens, Fauré, Debussy, Sibelius, Bartok, Nielsen, Sindinga. , Isai...

Hien huet vill Opmierksamkeet op d'Kompositioun bezuelt. D'Lëscht vu senge Wierker ass ganz grouss an enthält Wierker vu verschiddene Genren.

Talentéiert Jugend gruppéiere ronderëm de berühmte Maestro. A verschiddene Stied huet hien Pianoscoursen geléiert an an de Conservatoire geléiert. Dosende vun éischt Klass performers studéiert mat him, dorënner E. Petri, M. Zadora, I. Turchinsky, D. Tagliapetra, G. Beklemishev, L. Grunberg an anerer.

Dem Busoni seng vill literaresch Wierker, déi der Musek gewidmet sinn, a säi Liiblingsinstrument, de Piano, hunn hire Wäert net verluer.

Awer gläichzäiteg huet de Busoni déi bedeitendst Säit an der Geschicht vum Weltpianismus geschriwwen. Zur selwechter Zäit huet dem Eugene d'Albert säin helle Talent op de Concertsbühne mat him geschéngt. Am Verglach vun deenen zwee Museker huet den excellenten däitsche Pianist W. Kempf geschriwwen: „Natierlech waren et méi wéi ee Pfeil am d'Albert sengem Quiver: Dëse grousse Pianos-Magier huet och seng Passioun fir dat dramatesch am Beräich vun der Oper geläscht. Awer wann ech hie mat der Figur vum italieneschen-däitschen Busoni vergläicht, de Gesamtwäert vun deenen zwee entsprécht, tippen ech d'Skalen zugonschte vum Busoni, e Kënschtler dee komplett iwwer de Verglach ass. Den D'Albert um Piano huet den Androck vun enger elementarer Kraaft gemaach, déi wéi de Blëtz gefall ass, begleet vun engem monstréisen Donnerklappen, op d'Käpp vun den Nolauschterer, déi vun Iwwerraschung stomm sinn. Busoni war komplett anescht. Hie war och e Piano Zauberer. Mä hie war net zefridden mat der Tatsaach, datt duerch seng onvergläichlech Ouer, phenomenal Onfehlbarkeet vun Technik a grousst Wëssen, seng Mark op d'Wierker hannerlooss huet. Souwuel als Pianist, wéi och als Komponist war hien am meeschten ugezunn vun den nach net getrëppelte Weeër, hir vermeintlech Existenz huet hien esou ugezunn, datt hien a senger Nostalgie ënnerwee ass, op der Sich no neie Lännereien. Wärend den d'Albert, de richtege Jong vun der Natur, iwwerhaapt keng Problemer bewosst war, mat deem aneren geniale "Iwwersetzer" vu Meeschterstécker (en Iwwersetzer iwwregens an eng ganz heiansdo schwéier Sprooch), vun den éischte Baren un gefillt Iech an d'Welt vun Iddien vun héich spirituellen Hierkonft transferéierte. Et ass also verständlech, datt den iwwerflächlech erkennen - de meeschte, ouni Zweifel - Deel vun der Ëffentlechkeet nëmmen déi absolut Perfektioun vun der Meeschtesch Technik bewonnert huet. Wou dës Technik sech net manifestéiert huet, huet de Kënschtler an enger herrlecher Einsamkeet regéiert, an der reiner, transparenter Loft zougedréckt, wéi e wäitem Gott, op deem d'Languor, d'Wënsch an d'Leed vun de Leit keng Effekt hunn.

Méi e Kënschtler - am Sënn vum Wuert - wéi all déi aner Kënschtler vu senger Zäit, war et net zoufälleg, datt hien de Problem vum Faust op seng Manéier opgeholl huet. Huet hien net selwer heiansdo den Androck vun engem bestëmmte Faust gemaach, mat Hëllef vun enger Zauberformel vu senger Studie op d'Bühn iwwerdroen, an ausserdeem net de Faust alen, mä an der ganzer Herrlechkeet vu senger männlecher Schéinheet? Well zanter der Zäit vum Liszt – dem gréissten Héichpunkt – wien nach mat dësem Kënschtler um Piano konkurréiere kéint? Säi Gesiicht, säi herrleche Profil, huet de Stempel vum Aussergewéinleche gedroen. Wierklech, d'Kombinatioun vun Italien an Däitschland, déi sou dacks versicht gouf mat der Hëllef vun externen a gewaltege Mëttelen duerchzeféieren, fonnt an et, duerch d'Gnod vun de Gëtter, säi liewegen Ausdrock.

Den Alekseev bemierkt d'Talent vum Busoni als Improviser: "Busoni huet d'kreativ Fräiheet vum Dolmetscher verdeedegt, gegleeft datt d'Notatioun nëmmen geduecht ass fir "Improvisatioun ze fixéieren" an datt de Performer sech vum "Fossil vun de Schëlder befreit", "setze se a Bewegung". A senger Konzertpraxis huet hien dacks den Text vu Kompositioune geännert, se haaptsächlech a senger eegener Versioun gespillt.

De Busoni war en aussergewéinleche Virtuos, deen d'Traditioune vum Liszt sengem virtuose koloristesche Pianismus weidergefouert an entwéckelt huet. Mat gläichermoossen all Zorte vu Pianostechnik huet hien d'Nolauschterer iwwerrascht mat der Brillanz vun der Leeschtung, gejotem Finish an der Energie vu klingende Fangerpassagen, Duebelnoten an Oktaven am schnellsten Tempo. Besonnesch opmierksam war déi aussergewéinlech Brillanz vu senger Klangpalette, déi scheinbar déi räichste Timbres vun engem Symphonieorchester an Uergel absorbéiert huet ... "

Den MN Barinova, dee kuerz virum Éischte Weltkrich de grousse Pianist doheem zu Berlin besicht huet, erënnert sech un: „De Busoni war en extrem villsäiteger gebilte Mënsch. Hie kannt Literatur ganz gutt, war souwuel e Museker wéi och e Linguist, e Kënschtler, Historiker a Philosoph. Ech erënnere mech wéi e puer spuenesch Linguisten eemol bei hien komm sinn fir hire Sträit iwwer d'Besonderheete vun engem vun de spueneschen Dialekter ze léisen. Seng Erusioun war kolossal. Et huet ee sech nëmme gefrot, wou hien sech Zäit geholl huet fir säi Wëssen opzefëllen.

De Ferruccio Busoni ass de 27. Juli 1924 gestuerwen.