Claudio Arrau (Claudio Arrau) |

Claudio Arrau

A senge Joeren am Réckgang huet de Patriarch vum europäesche Pianismus, Edwin Fischer, sech erënnert: „Eemol koum en onbekannten Här bei mech mat engem Jong, deen hie mir weisen wollt. Ech hunn de Jong gefrot, wat hie wollt spillen, an hien huet geäntwert: "Wat wëllt Dir? Ech spillen de ganze Bach ..." An e puer Minutten war ech déif beandrockt vum absolut aussergewéinlechen Talent vun engem siwe Joer ale Jong. Mee ech hunn dee Moment net de Wonsch gefillt ze léieren an hien un meng Enseignant Martin Krause geschéckt. Spéider gouf dëst Wunderkind ee vun de bedeitendste Pianisten op der Welt.

• Piano Musek am Ozon Online Store →

Dëst wonnerbar Kand war de Claudio Arrau. Hien ass op Berlin komm nodeems hien als 6 Joer ale Kand an der chilenescher Haaptstad Santiago fir d'éischt op der Bühn opgetaucht ass, e Concert mat Wierker vu Beethoven, Schubert a Chopin gemaach huet an de Publikum sou beandrockt huet, datt d'Regierung him e spezielle Stipendium ausgezeechent huet. an Europa ze studéieren. De 15 Joer ale Chileen huet de Stern Conservatoire zu Berlin an der Klass vum M. Krause studéiert, schonn en erfuerene Konzertspiller - hien huet hei schonn 1914 säin Debut gemaach. Mee trotzdem kann hien kaum als Wonnerkand klasséiert ginn ouni Reservatioun: Concertsaktivitéit huet net eng zolidd, onbestänneg Beruffsausbildung, villsäiteger Ausbildung an d'Erweiderung vum Horizont gestéiert. Kee Wonner, datt de selwechte Shternovsky Conservatoire am Joer 1925 him schonn als Enseignant a seng Maueren ugeholl huet!

D'Eruewerung vun de Weltkonzertbühne war och graduell an op kee Fall einfach - et ass no kreativer Verbesserung, Repertoiregrenze gedréckt, Aflëss iwwerwannen, heiansdo zimlech staark (fir d'éischt Busoni, d'Albert, Teresa Carregno, spéider Fischer a Schnabel), hir eege Entwécklung entwéckelt. Leeschtunge Prinzipien. Wéi 1923 de Kënschtler probéiert huet den amerikanesche Public ze "storméieren", ass dëse Versuch komplett ausgefall; eréischt no 1941, nodeems se endlech an d'USA geplënnert sinn, krut Arrau hei allgemeng Unerkennung. Richteg, a senger Heemecht gouf hien direkt als Nationalheld ugeholl; hien ass fir d'éischt 1921 heihinner komm, an e puer Joer méi spéit goufen d'Stroossen an der Haaptstad a senger Heemechtsstad Chillán nom Claudio Arrau benannt, an d'Regierung huet him en onbestëmmten diplomatesche Pass ginn fir Touren ze vereinfachen. 1941 gouf de Kënschtler amerikanesch Bierger, huet de Kënschtler de Kontakt mam Chile net verluer, huet hei eng Musekschoul gegrënnt, déi spéider zu engem Conservatoire gewuess ass. Eréischt vill méi spéit, wéi d'Pinochet-Faschisten d'Muecht am Land iwwerholl hunn, huet den Arrau refuséiert doheem aus Protest ze schwätzen. "Ech kommen net dohinner zréck wann de Pinochet un der Muecht ass," sot hien.

An Europa hat Arrau laang Zäit e Ruff als "Super-Technolog", "virtuos virun allem".

Tatsächlech, wéi d'kënschtleresch Bild vum Kënschtler just geformt gouf, hat seng Technik scho Perfektioun a Brillanz erreecht. Obwuel d'extern Trapp vum Erfolleg him stänneg begleet hunn, waren se ëmmer vun enger e bësse ironescher Haltung vu Kritiker begleet, déi him fir déi traditionell Vize vu Virtuositéit reprochéiert hunn - Iwwerflächlechkeet, formell Interpretatioun, bewosst Geschwindegkeet vum Tempo. Genee dat ass geschitt während der éischter Tour an der UdSSR, wéi hien bei eis koum an den Halo vum Gewënner vun engem vun den éischten internationale Concoursen vun eiser Zäit, zu Genf 1927. Den Arrau huet dunn an engem Owend dräi Concerten mat den Orchester – Chopin (Nr. 2), Beethoven (Nr. 4) an Tchaikovsky (Nr. 1), an dann e grousse Soloprogramm, deen dem Stravinsky säi „Petrushka“, dem Balakirev seng „Islamey“, Sonata h-Moll Chopin, Partita a. zwee Préludes a Fugen aus dem Bach sengem Well-temperated Clavier, e Stéck vum Debussy. Och géint d'Kulisse vum deemolege Floss vun auslännesche Promi, huet den Arrau mat phänomenaler Technik, "energesche Wëllen Drock", Fräiheet vum Besëtz vun all Elementer vum Pianospill, Fangertechnik, Pedaliséierung, rhythmescher Gläichheet, Faarwegkeet vu senger Palette geschloen. Geschloen - awer net d'Häerzer vu Moskauer Museksliebhaber gewonnen.

Den Androck vu senger zweeter Tour 1968 war anescht. De Kritiker L. Zhivov huet geschriwwen: "Arrau huet eng brillant pianistesch Form bewisen an huet gewisen datt hien näischt als Virtuos verluer huet, an am wichtegsten huet hien Wäisheet a Reife vun Interpretatioun gewonnen. De Pianist weist net ongebremst Temperament, kachen net wéi e jonke Mann, awer wéi e Bijoutier deen d'Facetten vun engem Edelstee duerch optesch Glas bewonnert huet, huet hien, déi ganz Tiefe vum Wierk begräifen, seng Entdeckung mat dem Publikum deelt, déi verschidde Säiten vum Wierk ze weisen, de Räichtum an d'Subtilitéit vu Gedanken, d'Schéinheet vun de Gefiller, déi dran agebonne sinn. An esou ass d'Musek vum Arrau net méi eng Geleeënheet fir seng eege Qualitéiten ze weisen; am Géigendeel, de Kënschtler, als treie Ritter vun der Iddi vum Komponist, verbënnt iergendwéi den Nolauschterer direkt mam Créateur vun der Musek.

A sou eng Leeschtung, addéiere mer, bei enger Héichspannung vun der Inspiratioun, beliicht d'Hal mat Blëtzer vun echt kreativem Feier. "De Beethovens Geescht, dem Beethoven säi Gedanke - dat huet den Arrau dominéiert", betount den D. Rabinovich a senger Iwwerpréiwung vum Soloconcert vum Kënschtler. Hien huet och d'Leeschtung vu Brahms senge Concertoen héich appréciéiert: "Do ass dem Arrau seng typesch intellektuell Déift mat enger Tendenz zu Psychologie, penetréierend Lyrik mat engem staarke Wëllen vun Ausdrock, Leeschtungsfräiheet mat enger stänneger, konsequenter Logikitéit vum musikalesche Denken wierklech iwwerwannen. - also déi geschmied Form, d'Kombinatioun vum bannenzege Verbrenne mat externer Rou a schwéiere Selbstbehënnerung beim Ausdrock vun Gefiller; dofir ass d'Preferenz fir e behalen Tempo a moderéierter Dynamik.

Zwëschen den zwee Visite vum Pianist an der UdSSR sinn et véier Joerzéngte vu ustrengender Aarbecht an onermiddlecher Selbstverbesserung, Joerzéngte, déi et méiglech maachen ze verstoen an z'erklären, wat d'Moskauer Kritiker, déi hien "deemols" an "elo" héieren hunn, ausgesinn. eng onerwaart Transformatioun vum Kënschtler sinn, déi se gezwongen huet, hir fréier Iddien iwwer hien ofzeginn. Awer ass et wierklech sou rar?

Dëse Prozess ass kloer am Arrau Repertoire ze gesinn - et gëtt souwuel wat onverännert bleift, wéi och d'Resultat vun der kreativer Entwécklung vum Kënschtler. Déi éischt sinn d'Nimm vun de grousse Klassiker aus dem 1956. Joerhonnert, déi de Grondlag vu sengem Repertoire bilden: Beethoven, Schumann, Chopin, Brahms, Liszt. Natierlech ass dat net alles - hien interpretéiert d'Konzerte vum Grieg an dem Tchaikovsky brillant, spillt gären de Ravel, huet sech ëmmer erëm op d'Musek vum Schubert a Weber gedréit; säi Mozart-Zyklus, deen am Joer 200 am Zesummenhang mam 1967. Gebuertsdag vum Komponist kritt gouf, blouf fir d'Nolauschterer onvergiesslech. A senge Programmer fannt Dir d'Nimm vum Bartok, Stravinsky, Britten, souguer Schoenberg a Messiaen. Laut dem Kënschtler selwer huet seng Erënnerung ëm 63 Joer 76 Concerte mam Orchester behalen an esou vill méi Solo-Wierker, datt se fir XNUMX Concertsprogrammer duergoen!

Fusioun a senger Konscht Fonctiounen vun verschiddenen national Schoulen, der Universalitéit vun der Repertoire an Evenness, d'Perfektioun vum Spill souguer huet de Fuerscher I. Kaiser e Grond iwwer d'"Geheimnis vun Arrau" ze schwätzen, iwwer d'Schwieregkeet vun der Bestëmmung vun der Charakteristik an seng kreativ Erscheinung. Mä am Fong, seng Basis, seng Ënnerstëtzung ass an der Musek vum 1935. Joerhonnert. Dem Arrau seng Haltung zu der Musek, déi opgefouert gëtt, ännert sech. Am Laf vun de Joren gëtt hie méi a méi "choosy" an der Wiel vu Wierker, spillt nëmmen dat wat no senger Perséinlechkeet ass, probéiert technesch an interpretativ Problemer ze verbannen, besonnesch Opmierksamkeet op d'Rengheet vum Stil a Froen vum Toun. Et ass derwäert ze gesinn, wéi flexibel säi Spill déi konsequent Evolutioun vum Beethovens Stil an der Opnam vun alle fënnef Concertoen mam B. Haitink reflektéiert! An deem Sënn ass seng Haltung vis-à-vis vum Bach och indikativ – dee selwechte Bach, deen hien als siwejärege Jugend „nëmmen“ gespillt huet. Am Joer 12 huet den Arrau dem Bach seng Zyklen zu Berlin a Wien ofgehalen, déi aus XNUMX Concerten bestoen, an deenen bal all d'Klavierwierker vum Komponist opgefouert goufen. "Also hunn ech probéiert an de spezifesche Stil vum Bach selwer ze penetréieren, a seng Tounwelt, fir seng Perséinlechkeet ze kennen." Am Bach huet den Arrau esouwuel fir sech selwer wéi och fir seng Nolauschterer vill entdeckt. A wéi hien et opgemaach huet, huet hien "op eemol entdeckt datt et onméiglech wier seng Wierker um Piano ze spillen. An trotz mengem gréisste Respekt fir de brillante Komponist, spillen ech vun elo un seng Wierker net virun der Ëffentlechkeet "... Den Arrau mengt allgemeng datt den Interpret verpflicht ass d'Konzept an de Stil vun all Auteur ze studéieren, "wat erfuerdert eng räich Erusioun, sérieux Kenntnisser vun der Ära mat där de Komponist assoziéiert ass, säi psychologeschen Zoustand an der Zäit vun der Schafung. Hien formuléiert ee vu sengen Haaptprinzipien souwuel an der Leeschtung wéi an der Pädagogik wéi follegt: „Dogmatismus vermeiden. An déi wichtegst Saach ass d'Assimilatioun vun der "Sang Phrase", dat ass, déi technesch Perfektioun, duerch déi et keng zwee identesch Noten am Crescendo an Decrescendo sinn. Déi folgend Ausso vum Arrau ass och bemierkenswäert: "Duerch all Wierk ze analyséieren, striewen ech fir mech eng bal visuell Duerstellung vun der Natur vum Toun ze kreéieren, deen et am meeschte entsprécht." An eemol huet hien bemierkt datt e richtege Pianist sollt bereet sinn "e richtege Legato z'erreechen ouni d'Hëllef vun engem Pedal." Déi, déi den Arrau gespillt hunn, wäerten kaum bezweifelen, datt hie selwer dozou fäeg ass ...

Eng direkt Konsequenz vun dëser Haltung vis-à-vis vun der Musek ass dem Arrau seng Virléift fir monographesch Programmer a Placke. Erënneren, datt op sengem zweete Besuch zu Moskau, huet hien éischt fënnef Beethoven Sonaten, an dann zwee Brahms Concerten. Wat e Kontrast zum Joer 1929! Awer gläichzäiteg, net no einfachen Erfolleg ze jagen, sënnt hien am mannsten mat Akademismus. E puer, wéi se soen, "iwwergespillt" Kompositioune (wéi "Appassionata") huet hien heiansdo net an de Programmer fir Joeren. Bedeitend ass, datt hien an de leschte Jore besonnesch dacks op d'Wierk vum Liszt gedréint huet, an ënner anerem all seng operesch Paraphrasen gespillt huet. "Dëst sinn net nëmmen ostentatesch virtuos Kompositioune", betount den Arrau. "Déi, déi de Liszt de Virtuos erëmbeliewen wëllen, fänken aus enger falscher Viraussetzung. Vill méi wichteg wier et fir d'Musekerin Liszt erëm ze schätzen. Ech wëll endlech dem alen Mëssverständnis en Enn maachen, datt de Liszt seng Passagen geschriwwen huet fir d'Technik ze demonstréieren. A senge bedeitende Kompositioune déngen se als Ausdrocksmëttel - och a de schwieregste vu senge operesche Paraphrasen, an deenen hien aus dem Thema eppes Neies erstallt huet, eng Zort Drama a Miniatur. Si kënnen nëmme wéi reng virtuos Musek ausgesinn, wa se mat der metronomescher Pedanterie gespillt ginn, déi elo a Moud ass. Awer dës "Korrektheet" ass nëmmen eng schlecht Traditioun, déi aus Ignoranz geet. Dës Aart vu Vertrauen zu Noten ass am Géigesaz zum Atem vun der Musek, zu allem wat am Allgemengen Musek genannt gëtt. Wann et ugeholl gëtt datt de Beethoven sou fräi wéi méiglech gespillt soll ginn, dann ass d'Metronomesch Genauegkeet bei Liszt eng komplett Absurditéit. Hie wëll e Mephistopheles Pianist!"

Esou e wierklech "Mephistopheles Pianist" ass de Claudio Arrau - onermiddlech, voller Energie, ëmmer no vir. Laang Touren, vill Opzeechnungen, pädagogesch an redaktionnellen Aktivitéiten - all dat war den Inhalt vum Liewen vun der Kënschtlerin, déi eemol "Super Virtuos" genannt gouf, an elo "Piano Strategist", "en Aristokrat um Piano" genannt. , e Vertrieder vum "lyreschen Intellektualismus". Säi 75. Gebuertsdag huet den Arrau 1978 mat enger Rees a 14 Länner an Europa an Amerika gefeiert, bei där hien 92 Concerten gemaach huet an e puer nei Placken opgeholl huet. "Ech ka just net manner dacks optrieden," huet hien zouginn. "Wann ech eng Paus maachen, da gëtt et grujeleg fir mech erëm op d'Bühn ze goen" ... An no der aachte Jorzéngt ass de Patriarch vum modernen Pianismus interesséiert fir eng nei Zort Aktivitéit fir sech selwer - Opnam op Videokassetten .

Um Virowend vu sengem 80. Gebuertsdag huet den Arrau d'Zuel vun de Concerten d'Joer reduzéiert (vun honnert op siechzeg oder siwwenzeg), awer weider an Europa, Nordamerika, Brasilien a Japan ze touren. 1984, fir d'éischte Kéier no enger laanger Paus, sinn dem Pianist seng Concerten a senger Heemecht am Chile stattfonnt, e Joer virdru krut hien de Chilean National Arts Prize.

De Claudio Arrau ass 1991 an Éisträich gestuerwen a gëtt a senger Heemechtsstad Chillan begruewen.

Grigoriev L., Platek Ya.