Charles Gounod |

Charles Gounod

Gounod. Faust. "Le veau dor" (F. Chaliapin)

Konscht ass en Häerz kapabel ze denken. Sch. Gono

C. Gounod, den Auteur vun der weltberühmter Oper Faust, besetzt eng vun den éierlechste Plazen ënnert de Komponisten vum XNUMXth Joerhonnert. Hie koum an d'Geschicht vun der Musek als ee vun de Grënner vun enger neier Richtung am Genre Oper, déi spéider den Numm "lyresch Oper" krut. A wéi engem Genre de Komponist och ëmmer geschafft huet, huet hien ëmmer léiwer eng melodesch Entwécklung. Hien huet gegleeft datt d'Melodie ëmmer de pursten Ausdrock vum mënschleche Gedanken wier. Den Afloss vum Gounod huet d'Wierk vun de Komponisten J. Bizet a J. Massenet beaflosst.

An der Musek iwwerwannt de Gounod ëmmer d'Lyrik; an der Oper, de Museker Akten als Meeschter vun musikalesch Portraite an engem sensiblen Kënschtler, d'Wahrheit vun Liewen Situatiounen vermëttelt. A sengem Stil vun der Presentatioun, Éierlechkeet an Einfachheet ëmmer zesumme mat der héchster Komponist Kompetenzen. Et war fir dës Qualitéiten datt de P. Tchaikovsky d'Musek vum franséische Komponist appréciéiert huet, deen souguer d'Oper Faust am Pryanishnikov Theater am Joer 1892 dirigéiert huet. Laut him ass de Gounod "ee vun de wéinegen, déi an eiser Zäit net aus virgefaasste Theorien schreiwen , awer aus der Instillatioun vu Gefiller.

De Gounod ass besser bekannt als Operkomponist, hien huet 12 Operen, ausserdeem huet hien Choralwierker (Oratorien, Massen, Kantaten), 2 Symphonien, Instrumental Ensemblen, Pianostécker, méi wéi 140 Romanzen a Lidder, Duetten, Musek fir den Theater geschaf. .

De Gounod gouf an enger Kënschtlerfamill gebuer. Schonn an der Kandheet huet seng Fäegkeete fir Zeechnen a Musek manifestéiert. Nom Doud vu sengem Papp huet seng Mamm sech ëm d'Erzéiung vu sengem Jong (och Musek) gekëmmert. De Gounod huet Musekstheorie beim A. Reicha studéiert. Den éischten Androck vum Operhaus, an deem dem G. Rossini seng Oper Otello gehost gouf, huet de Choix vun enger zukünfteger Carrière bestëmmt. Allerdéngs huet d'Mamm iwwer d'Entscheedung vun hirem Jong geléiert an d'Schwieregkeeten am Wee vum Kënschtler realiséiert, probéiert ze widderstoen.

Den Direkter vum Lycée, wou de Gounod studéiert huet, huet versprach, hir ze hëllefen, hire Jong virun dësem reckless Schrëtt ze warnen. An enger Paus tëscht de Klassen huet hien de Gounod geruff an him e Stéck Pabeier mat engem laténgeschen Text ginn. Et war den Text vun enger Romance aus dem E. Megul senger Oper. Natierlech huet de Gounod dëst Wierk nach net kannt. "Bei der nächster Ännerung gouf d'Romantik geschriwwen ..." erënnert de Museker. „Ech hat kaum d'Halschent vun der éischter Strof gesongen, wéi d'Gesiicht vu mengem Riichter opgeliicht ass. Wéi ech fäerdeg war, sot den Direkter: "Ma, elo gi mir op de Piano." Ech hunn triumphéiert! Elo wäert ech voll ausgestatt sinn. Ech hunn erëm meng Kompositioun verluer an hunn den Här Poirson an Tréinen besiegt, mäi Kapp gegraff, mech gekusst a gesot: "Mäi Kand, sief e Museker!" Dem Gounod seng Enseignanten um Paräisser Conservatoire waren déi grouss Museker F. Halévy, J. Lesueur a F .Paer. Eréischt nom drëtte Versuch 1839 gouf de Gounod Besëtzer vum grousse Réimesche Präis fir d'Kantate Fernand.

Déi fréi Period vun der Kreativitéit ass geprägt vun der Iwwerhand vu spirituellen Wierker. An 1843-48. De Gounod war Organist a Chouerdirekter vun der Kierch vun den Aussemissiounen zu Paräis. Hie wollt souguer helleg Uerderen huelen, awer am spéide 40er. no laanger Zécken zréck op Konscht. Zënter där Zäit ass den Opergenre de féierende Genre am Gounod sengem Wierk ginn.

Déi éischt Oper Sappho (libre vum E. Ogier) gouf de 16. August 1851 zu Paräis an der Grand Opera opgefouert. Den Haaptdeel gouf speziell fir d'Pauline Viardot geschriwwen. D'Oper ass awer net am Theaterrepertoire bliwwen a gouf no der siwenter Opféierung zréckgezunn. De G. Berlioz huet an der Press eng zerstéierend Iwwerpréiwung vun dësem Wierk ginn.

An de Joren duerno huet de Gounod d'Operen The Bloody Nun (1854), The Relucant Doctor (1858), Faust (1859) geschriwwen. Am "Faust" vum IV Goethe huet de Gounod seng Opmierksamkeet vum Komplott aus dem éischten Deel vum Drama ugezunn.

An der éischter Editioun hat d'Oper, déi am Theater Lyrique zu Paräis op der Inszenéierung geduecht ass, sproochlech Rezitativen an Dialoger. Eréischt 1869 goufe si fir eng Produktioun an der Grand Opera op d'Musek gesat, an och de Ballet Walpurgisnuecht agefouert. Trotz dem grandiose Succès vun der Oper an de Joren duerno, hunn d'Kritiker de Komponist ëmmer erëm reprochéiert fir den Ëmfang vun der literarescher a poetescher Quell ze verklengeren, an op eng lyresch Episod aus dem Liewen vu Faust a Margarita ze fokusséieren.

Nodeem de Faust, de Philemon a de Baucis (1860) opgetaucht sinn, wou de Komplott aus dem Ovid senge Metamorphosen geléint gouf; "The Queen of Sheba" (1862) baséiert op dem arabesche Mäerchen vum J. de Nerval; Mireil (1864) an d'Comic-Oper The Dove (1860), déi dem Komponist kee Succès bruecht huet. Interessanterweis war de Gounod skeptesch iwwer seng Kreatiounen.

Den zweeten Héichpunkt vum Gounod sengem operesche Wierk war d'Oper Romeo a Juliet (1867) (op Basis vum W. Shakespeare). De Komponist huet mat grousser Begeeschterung dru geschafft. „Ech gesinn déi zwee kloer virun mir: Ech héieren se; mee hun ech gudd genuch gesin? Ass et wouer, hunn ech déi zwee Liebhaber richteg héieren? de Komponist huet seng Fra geschriwwen. De Romeo a Juliet gouf 1867 am Joer vun der Weltausstellung zu Paräis op der Bühn vum Theater Lyrique opgefouert. Et ass bemierkenswäert datt a Russland (zu Moskau) et 3 Joer méi spéit vun de Kënschtler vun der italienescher Trupp gesuergt gouf, den Deel vum Juliet gouf vum Désirée Artaud gesonge.

D'Operen The Fifth of March, Polievkt, an Zamora's Tribute (1881), geschriwwen nom Romeo a Juliet waren net ganz erfollegräich. Déi lescht Jore vum Komponist sengem Liewen waren nees duerch klerikal Gefiller geprägt. Hien huet sech op d'Genre vun der Choralmusek gedréint - hien huet de grandiose Leinwand "Atonement" (1882) an den Oratorium "Death and Life" (1886) erstallt, an där d'Kompositioun als integralen Deel de Requiem gehéiert.

An der Ierfschaft vum Gounod sinn 2 Wierker, déi eist Verständnis vum Komponist sengem Talent souwuel ausbauen an op seng aussergewéinlech literaresch Fäegkeeten bestätegen. Ee vun hinnen ass dem WA Mozart senger Oper "Don Giovanni" gewidmet, déi aner ass e Memoiren "Memoirs of an Artist", an deem nei Facette vum Gounod senger Charakter a Perséinlechkeet opgedeckt goufen.

L. Kozhevnikova

Eng bedeitend Period vun der franséischer Musek ass mam Numm Gounod verbonnen. Ouni direkt Studenten ze verloossen - de Gounod huet sech net an der Pädagogik beschäftegt - huet hien e groussen Afloss op seng jonk Zäitgenossen. Et beaflosst éischtens d'Entwécklung vum musikaleschen Theater.

Vun de 50er Joren, wéi d'"Grouss Oper" eng Kris eragaang ass an ugefaang huet sech selwer ze iwwerliewen, sinn nei Trends am Musekstheater entstanen. D'romantescht Bild vun iwwerdriwwen, iwwerdriwwe Gefiller vun enger aussergewéinlecher Perséinlechkeet gouf duerch en Interessi am Liewen vun enger gewéinlecher, gewéinlecher Persoun, am Liewen ronderëm hien, an der Sphär vun intimen intimen Gefiller ersat. Am Beräich vun der musikalescher Sprooch war dëst markéiert duerch d'Sich no der Einfachheet vum Liewen, der Éierlechkeet, der Ausdrockswärmung, der Lyrik. Dofir de méi breet wéi virdrun Appel un déi demokratesch Genre vu Lidd, Romantik, Danz, Marsch, un de modernen System vun alldeeglechen Intonatiounen. Esou war den Impakt vun de verstäerkte realisteschen Tendenzen an der zäitgenëssescher franséischer Konscht.

D'Sich no neie Grondsätz vun der musikalescher Dramaturgie an nei Ausdrocksmëttel gouf an e puer lyresch-komedie Opere vum Boildieu, Herold an Halévy duergestallt. Awer dës Trends ware komplett nëmmen um Enn vun de 50er an an de 60er manifestéiert. Hei ass eng Lëscht vun de bekanntste Wierker, déi virun de 70er erstallt goufen, déi als Beispiller vum neie Genre vun der "lyrescher Oper" déngen kënnen (d'Datume vun de Premiere vun dëse Wierker sinn uginn):

1859 - "Faust" vum Gounod, 1863 - "Pearl Seekers" Bizet, 1864 - "Mireille" Gounod, 1866 - "Minion" Thomas, 1867 - "Romeo a Juliet" Gounod, 1867 - "Schéinheet vu Perth" 1868 Bizet, XNUMX. "Hamlet" vum Tom.

Mat bestëmmte Reservatioune kënnen dem Meyerbeer seng lescht Operen Dinora (1859) an The African Woman (1865) an dësem Genre opgeholl ginn.

Trotz den Ënnerscheeder hunn déi opgezielt Operen eng Rei gemeinsame Features. Am Zentrum steet e Bild vun engem perséinlechen Drama. Der Ofgrenzung vun lyresche Gefiller gëtt Prioritéit Opmierksamkeet; fir hir Iwwerdroung, Komponisten dréien wäit un d'Romantik Element. D'Charakteriséierung vun der realer Situatioun vun der Aktioun ass och vu grousser Wichtegkeet, dofir ass d'Roll vun Genre Generaliséierungstechniken erop.

Awer fir all d'fundamental Wichtegkeet vun dësen neien Eruewerungen, huet d'lyresch Oper, als e gewësse Genre vum franséische Musekstheater vum XNUMXth Joerhonnert, d'Breet vu sengem ideologeschen a artistesche Horizont gefeelt. De philosopheschen Inhalt vun de Romaner vum Goethe oder dem Shakespeare sengen Tragedien erschéngen op der Bühn vum Theater "verréngert" an huet en alldeeglechen unpretentious Erscheinung kritt - klassesch Wierker vun der Literatur goufen vun enger grousser generaliséierbar Iddi, Schärft vum Ausdrock vu Liewenskonflikter an e reellen Ëmfang vun Leidenschaften. Fir déi lyresch Operen hunn zum gréissten Deel d'Approche vum Realismus markéiert anstatt hire vollbluddege Ausdrock ze ginn. Allerdéngs war hir zweifelhaft Leeschtung Demokratiséierung vun der musikalescher Sprooch.

De Gounod war deen éischte vu senge Zäitgenossen, déi et fäerdeg bruecht hunn dës positiv Qualitéite vun der lyrescher Oper ze konsolidéieren. Dëst ass déi dauerhaft historesch Bedeitung vu sengem Wierk. Sensibel d'Lagerhaus an d'Charakter vun der Musek vum urbane Liewen erfaasst - et war net ouni Grond datt hien aacht Joer (1852-1860) d'Paräisser "Orpheonisten" gefouert huet - Gounod entdeckt nei Mëttel fir musikalesch an dramatesch Expressivitéit, déi den Ufuerderunge vum d'Zäit. Hien huet an der franséischer Oper- a Romantikmusek déi räichste Méiglechkeete vu "sozialen" Texter entdeckt, direkt an impulsiv, mat demokratesche Gefiller geprägt. Den Tchaikovsky huet richteg festgehalen datt de Gounod "ee vun de wéinege Komponisten ass, déi an eiser Zäit net aus virgefaasste Theorien schreiwen, mä aus der Instillatioun vu Gefiller." An de Joren, wou säi grousst Talent bléie gelooss huet, also aus der zweeter Halschent vun de 50er an an de 60er Joren, hunn d'Bridder Goncourt eng prominent Plaz an der Literatur besat, déi sech als Grënner vun enger neier Kënschtlerschoul ugesinn hunn - si hunn et als " Schoul vun der nervöser Sensibilitéit." Gounod kann deelweis dra sinn.

D'"Sensibilitéit" ass awer net nëmmen eng Quell vu Kraaft, mee och vu Gounod senger Schwächt. Nervös reagéiert op d'Impressioune vum Liewen, ass hien liicht ënner verschiddenen ideologeschen Aflëss ënnergaangen, war onbestänneg als Persoun a Kënschtler. Seng Natur ass voller Widdersproch: Entweder hien huet de Kapp bescheiden virun der Relioun gebogen, an 1847-1848 wollt hien souguer Abt ginn, oder hien huet sech komplett un d'Äerdesch Leidenschaft ofginn. 1857 war de Gounod um Rand vun enger schlëmmer mentaler Krankheet, awer an de 60er huet hie vill, produktiv geschafft. An den nächsten zwee Joerzéngte, erëm ënner dem staarken Afloss vu klerikaleschen Iddien gefall, huet hien et net fäerdeg bruecht mat progressiven Traditiounen unzepassen.

De Gounod ass a senge kreative Positiounen onbestänneg - dat erkläert d'Ongläichheet vu senge artistesche Leeschtungen. Virun allem, appréciéiert d'Eleganz an d'Flexibilitéit vum Ausdrock, huet hien lieweg Musek erstallt, sensibel d'Verännerung vu mentale Staaten reflektéiert, voller Gnod a sensuelle Charme. Awer dacks d'realistesch Kraaft a Vollständegkeet vum Ausdrock fir d'Widdersproch vum Liewen ze weisen, dat ass, wat charakteristesch ass Genie Bizet, net genuch Talent Gounod. Spure vu sentimentaler Sensibilitéit sinn heiansdo an d'Musek vun der leschter ersat, a melodesch Agreabel ersat d'Tiefe vum Inhalt.

Trotzdem, nodeems se Quelle vun der lyrescher Inspiratioun entdeckt hunn, déi net virdru an der franséischer Musek exploréiert goufen, huet de Gounod vill fir russesch Konscht gemaach, a seng Oper Faust a senger Popularitéit konnt sech mat der héchster Kreatioun vum franséische Musekstheater vum XNUMXth Joerhonnert konkurréiere - Bizet's Carmen. Schonn mat dësem Wierk huet de Gounod säin Numm an d'Geschicht vun der franséischer, mä och vun der Weltmusekkultur ageschriwwen.

* * *

Den Auteur vun zwielef Operen, iwwer honnert Romanzen, enger grousser Unzuel vu geeschtege Kompositiounen, mat deenen hie seng Carrière ugefaang a ofgeschloss huet, eng Rei instrumental Wierker (dorënner dräi Symphonien, déi lescht fir Blasinstrumenter), gouf de Charles Gounod de 17. Juni gebuer. , 1818. Säi Papp war Kënschtler, seng Mamm war eng exzellent Musekerin. De Wee vum Liewen vun der Famill, seng breet artistesch Interessen hunn d'kënschtleresch Neigungen vum Gounod opgefouert. Hien huet eng villsäiteg Kompositiounstechnik vun enger Rei vun Enseignanten mat ënnerschiddleche kreativen Aspiratiounen (Antonin Reicha, Jean-Francois Lesueur, Fromental Halévy) kritt. Als Laureat vum Paräiser Conservatoire (hie gouf am Alter vu siwwenzéng Student) huet de Gounod 1839-1842 an Italien verbruecht, duerno - kuerz - zu Wien an Däitschland. Pittoresch Impressiounen aus Italien ware staark, mä de Gounod gouf vun der zäitgenëssescher italienescher Musek desillusiounéiert. Mä hien ass am Zauber vum Schumann a Mendelssohn gefall, deenen hiren Afloss fir hien net ouni Spuer vergaang ass.

Zënter Ufank vun de 50er Jore gëtt de Gounod méi aktiv am musikalesche Liewen vu Paräis. Seng éischt Oper, Sappho, hat 1851 Première; gefollegt vun der Oper The Blooded Nun am Joer 1854. Béid Wierker, déi an der Grand Opera opgefouert goufen, sinn duerch Ongläichheeten, Melodrama, souguer Pretentiousness vum Stil geprägt. Si waren net erfollegräich. Vill méi waarm war den "Dokter onfräiwëlleg" (no Molière), 1858 am "Lyric Theater" gewisen: De Comic Komplott, de richtege Kader vun der Handlung, d'Liewerlechkeet vun de Personnagen hunn nei Säite vum Gounod sengem Talent erwächt. Si hu sech a voller Kraaft an der nächster Aarbecht gewisen. Et war de Faust, deen 1859 am selwechten Theater opgefouert gouf. Et huet e bëssen Zäit gedauert bis d'Publikum sech an d'Oper verléift huet an hir innovativ Natur realiséiert huet. Eréischt zéng Joer méi spéit koum si an de Grand Orera, an déi ursprénglech Dialoge goufen duerch Recitativ ersat an d'Ballettszene koumen derbäi. 1887 gouf hei déi fënnefhonnertst Opféierung vum Faust gefeiert, an 1894 gouf seng dausendst Opféierung gefeiert (1932 - déi zweedausendst). (Déi éischt Produktioun vu Faust a Russland huet 1869 stattfonnt.)

No dësem meesterlech geschriwwene Wierk, an de fréie 60er Joren, huet de Gounod zwou mëttelméisseg ComicOperen komponéiert, souwéi D'Kinnigin vu Sheba, déi am Geescht vun der Scribe-Meyerbeer Dramaturgie erhalen. De Gounod huet sech dann 1863 op d'Gedicht vum provençalen Dichter Frédéric Mistral "Mireil" gedréint, an huet e Wierk geschaf, vu ville Säiten expressiv, mat subtiler Lyrik begeeschtert. Biller vun der Natur a vum ländleche Liewen am Süde vu Frankräich hunn eng poetesch Ausdrock an der Musek fonnt (kuckt Chouer vun den Akten I oder IV). De Komponist huet a sengem Partitur authentesch provençalesch Melodien reproduzéiert; e Beispill ass dat aalt Liebeslidd "Oh, Magali", dat eng wichteg Roll an der Dramaturgie vun der Oper spillt. D'Zentralbild vum Baueremeedchen Mireil, dat am Kampf fir Gléck mat hirem Léifsten stierft, gëtt och häerzlech duergestallt. Trotzdem ass dem Gounod seng Musek, an där et méi Gnod ass wéi eng saftlech Onmass, am Realismus a Brillanz manner wéi dem Bizet sengem Arlesian, wou d'Atmosphär vun der Provence mat erstaunlecher Perfektioun vermëttelt gëtt.

Dem Gounod seng lescht bedeitend artistesch Leeschtung ass d'Oper Romeo a Juliet. Seng Première huet 1867 stattfonnt a war vu groussem Erfolleg geprägt - bannent zwee Joer sinn XNUMX Spektakelen stattfonnt. Obwuel Tragöttik Shakespeare gëtt hei am Geescht interpretéiert lyreschen Drama, déi beschten Nummere vun der Oper – an dozou gehéieren déi véier Duette vun den Haaptpersonnagen (um Bal, um Balkon, am Juliet senger Schlofkummer an an der Krypta), dem Juliet seng Walzer, dem Romeo seng Cavatina – hunn déi emotional Immediatéit, Wourecht vun der Recitatioun a melodesch Schéinheet déi charakteristesch fir individuell Stil Gounod sinn.

Déi musikalesch an theatralesch Wierker, déi duerno geschriwwe goufen, weisen op déi ideologesch a kënschtleresch Kris am Komponist säi Wierk un, déi mat der Stäerkung vu klerikaleschen Elementer a senger Weltbild verbonnen ass. An de leschten zwielef Joer vu sengem Liewen huet de Gounod keng Opere geschriwwen. Hien ass den 18. Oktober 1893 gestuerwen.

Also war "Faust" seng bescht Kreatioun. Dëst ass e klassescht Beispill vu franséischer lyrescher Oper, mat all sengen Tugenden an e puer vu senge Mängel.

M. Druskin

Essayen

Operen (total 12) (Datume stinn am Klammer)

Sappho, Libretto vum Ogier (1851, nei Editioune - 1858, 1881) The Blooded Nun, Libretto vum Scribe an Delavigne (1854) The Unwitting Doctor, Libretto vum Barbier a Carré (1858) Faust, Libretto vum Barbier a Carré, nei (1859) Editioun – 1869) The Dove, Libretto vum Barbier a Carré (1860) Philemon a Baucis, Libretto vum Barbier a Carré (1860, nei Editioun – 1876) "The Empress of Savskaya", Libretto vum Barbier a Carre (1862) Mireille, Libretto vum Barbier a Carré (1864, nei Editioun – 1874) Romeo a Juliet, Libretto vum Barbier a Carré (1867, nei Editioun – 1888) Saint-Map, Libretto vum Barbier a Carré (1877) Polyeuct, Libretto vum Barbier a Carré (1878) ) "Den Dag vun Zamora", Libretto vum Barbier a Carré (1881)

Musek am Drama Theater Chouer zum Ponsard senger Tragedie "Odysseus" (1852) Musek fir dem Legouwe sengem Drama "Two Queens of France" (1872) Musek fir dem Barbier säi Spill Jeanne d'Arc (1873)

Geeschtlech Schrëften 14 Messen, 3 Requiem, „Stabat mater“, „Te Deum“, eng Rei Oratorien (ënnert anerem – „Atonement“, 1881; „Tod a Liewen“, 1884), 50 geeschtege Lidder, iwwer 150 Choralen an anerer.

Vokal Musek Méi wéi 100 Romanzen a Lidder (déi bescht goufen a 4 Sammlunge vun jeweils 20 Romanzen publizéiert), Gesangduetten, vill 4-Stëmm Männerchéier (fir "Orpheonisten"), Kantat "Gallia" an anerer

Symphonesch Wierker First Symphony in D Major (1851) Second Symphony Es-dur (1855) Little Symphony for Wind Instruments (1888) and others

Zousätzlech, eng Rei vu Stécker fir Piano an aner Solo Instrumenter, Kammerensemblen

Literatur Schrëften "Memoirs of an Artist" (posthum publizéiert), eng Rei vun Artikelen