Carl Maria von Weber |

Carl Maria von Weber

"D'Welt - de Komponist schafft an et!" - esou gouf d'Aktivitéitsberäich vum Kënschtler vum KM Weber beschriwwen - en exzellenten däitsche Museker: Komponist, Kritiker, Performer, Schrëftsteller, Publizist, ëffentlech Figur vum fréien XNUMXth Joerhonnert. An zwar fanne mir tschechesch, franséisch, spuenesch, orientalesch Komplott a senge musikaleschen an dramatesche Wierker, an instrumental Kompositiounen - stilistesch Zeeche vun Zigeiner, Chinesesch, Norweegesch, Russesch, Ungaresch Folklore. Awer den Haaptgeschäft vu sengem Liewen war déi national däitsch Oper. Am onfäerdege Roman The Life of a Musician, dee konkret biografesch Fonctiounen huet, charakteriséiert de Weber genial, duerch de Mond vun enger vun de Personnagen, den Zoustand vun dësem Genre an Däitschland:

Ganz éierlech ass d'Situatioun mat der däitscher Oper ganz bedauerlech, si leid ënner Krampfadern a kann net fest op de Been stoen. Eng Onmass vun Assistenten hu sech ronderëm hatt gebrach. An awer, kaum erholl vun engem Schlof, fällt se erëm an en aneren. Ausserdeem, andeems si all méiglech Fuerderungen un hatt stellt, war si sou opgeblosen, datt keen eenzegt Kleed méi passt. Vergeblech, Hären, hunn d'Remodeler, an der Hoffnung et ze dekoréieren, entweder e franséischen oder en italienesche Kaftan drop gesat. Hien passt net hir virun oder hannen. A wat méi nei Ärmelen drop gesat ginn an d'Buedem an d'Schwänz verkierzt ginn, wat méi schlëmm et hält. Um Enn sinn e puer romantesch Schneidereien mat der glécklecher Iddi komm fir eng gebierteg Matière ze wielen an, wa méiglech, alles dran ze verbannen, wat Fantasie, Glawen, Kontraster a Gefiller jeemools an aneren Natiounen erstallt hunn.

De Weber ass an d'Famill vun enger Museker gebuer ginn - säi Papp war Operveräin a spillt vill Instrumenter. Den zukünftege Museker gouf vun der Ëmwelt geprägt, an där hie vu fréie Kandheet war. De Franz Anton Weber (Monni vum Constance Weber, dem WA ​​Mozart seng Fra) huet dem Jong seng Leidenschaft fir Musek a Molerei encouragéiert, hien an d'Intricacies vun der Performanz agefouert. Klasse mat bekannten Enseignanten - Michael Haydn, Brudder vum weltberühmte Komponist Joseph Haydn, an Abt Vogler - hunn e merkbare Impakt op de jonke Museker. Zu där Zäit gehéieren och déi éischt Schreiwenexperimenter. Op Empfehlung vum Vogler koum de Weber (1804) an d'Oper zu Breslau. Säin onofhängegt Liewen an der Konscht fänkt un, Goûten, Iwwerzeegungen ginn geformt, grouss Wierker konzipéiert.

Zënter 1804 schafft de Weber a verschiddenen Theateren an Däitschland an der Schwäiz a war Direkter vum Operhaus zu Prag (zënter 1813). Wärend der selwechter Period huet de Weber Verbindunge mat de gréisste Vertrieder vum artistesche Liewen vun Däitschland etabléiert, déi seng ästhetesch Prinzipien gréisstendeels beaflosst hunn (JW Goethe, K. Wieland, K. Zelter, TA Hoffmann, L. Tieck, K. Brentano, L. Spohr). De Weber kritt Ruhm net nëmmen als aussergewéinleche Pianist an Dirigent, mee och als Organisateur, e fette Reformateur vum Musekstheater, deen nei Prinzipien guttgeheescht huet fir Museker an en Operorchester ze placéieren (no Instrumentergruppen), en neie System vun Proufaarbecht am Theater. Dank sengen Aktivitéiten ännert de Status vum Dirigent - Weber, iwwerhëlt d'Roll vum Direkter, Chef vun der Produktioun, huet un all Etappe vun der Virbereedung vun der Operleeschtung deelgeholl. Eng wichteg Feature vun der Repertoirepolitik vun den Theateren, déi hie geleet huet, war d'Preferenz fir däitsch a franséisch Operen, am Géigesaz zu der méi üblecher Iwwerhand vun italieneschen. An de Wierker vun der éischter Period vun Kreativitéit kristalliséiert d'Charakteristiken vum Stil, déi spéider entscheedend ginn - Lidd an Danz Themen, Originalitéit a faarweg Harmonie, Frëschheet vun orchestral Faarf an Interpretatioun vun eenzelne Instrumenter. Hei ass wat de G. Berlioz zum Beispill geschriwwen huet:

A wat fir en Orchester begleet dës nobele Vokalmelodien! Wat Erfindungen! Wat genial Fuerschung! Wéi eng Schätz esou Inspiratioun mécht sech virun eis op!

Zu de bedeitendste Wierker vun dëser Zäit sinn déi romantesch Oper Silvana (1810), de Singspiel Abu Hasan (1811), 9 Kantaten, 2 Symphonien, Ouverturen, 4 Pianosonaten a Concerten, Invitation to Dance, vill Kammerinstrumental- a Vokalensemblen, Lidder (iwwer 90).

Déi lescht Dresdener Period vum Weber säi Liewen (1817-26) war duerch d'Erscheinung vu senge berühmten Operen markéiert, a seng richteg Héichpunkt war déi triumphal Première vum The Magic Shooter (1821, Berlin). Dës Oper ass net nëmmen e brillante Komponistwierk. Hei, wéi am Fokus, sinn d'Idealer vun der neier däitscher Operakonscht konzentréiert, déi vum Weber guttgeheescht ginn an dann d'Basis fir déi spéider Entwécklung vun dësem Genre ginn.

Musikalesch a sozial Aktivitéiten erfuerdert d'Léisung vu Problemer net nëmme kreativ. De Weber huet et während senger Aarbecht zu Dresden et fäerdeg bruecht eng grouss Reform vum ganze musikaleschen an Theatergeschäft an Däitschland duerchzeféieren, déi souwuel eng geziilte Repertoirepolitik wéi och d'Ausbildung vun engem Theaterensembel vu Gläichgesinn ëmfaasst. D'Reform war duerch déi musikalesch-kritesch Aktivitéit vum Komponist gesuergt. Déi puer Artikelen, déi hie geschriwwen huet, enthalen am Fong en detailléierte Programm vun der Romantik, deen an Däitschland mat dem Advent vum The Magic Shooter etabléiert gouf. Mee nieft senger reng praktescher Orientéierung sinn dem Komponist seng Aussoen och e speziellt, originellt musikalescht Stéck, dat an enger brillanter artistescher Form gekleet ass. Literatur, Virwaat Artikele vum R. Schumann a R. Wagner. Hei ass ee vun de Fragmenter vu senge "Marginal Notes":

Déi scheinbar Inkohärenz vum fantastesche, erënnert net sou vill un en normale Stéck Musek, dat no de Regelen geschriwwen ass, wéi vun engem fantastesche Spill, kann erstallt ginn ... nëmmen duerch dee aussergewéinlechste Genie, deen, deen seng eege Welt schaaft. Déi imaginär Stéierunge vun dëser Welt enthält tatsächlech eng bannenzeg Verbindung, déi mat dem oprechtste Gefill permeéiert ass, an Dir musst just fäeg sinn et mat Äre Gefiller ze gesinn. D'Expressivitéit vun der Musek enthält awer scho vill Onbestëmmegkeet, individuell Gefill muss vill an et investéieren, an dofir kënnen nëmmen eenzel Séilen, wuertwiertlech op deeselwechten Toun ofgestëmmt ginn, mat der Entwécklung vum Gefill mathalen, wat dauert. Plaz esou, an net anescht, wat esou an net aner noutwenneg Kontraster viraussetzt, fir déi nëmmen dës Meenung stëmmt. Dofir ass d'Aufgab vun engem richtege Meeschter imperious iwwer seng eegen an aner Gefiller ze regéieren, an d'Gefill, déi hie vermëttelt fir als konstant an nëmmen dotéiert ze reproduzéieren. déi Faarwen an Nuancen déi direkt e ganzt Bild an der Séil vum Nolauschterer kreéieren.

No The Magic Shooter geet de Weber op de Genre vun der Comic-Oper (Three Pintos, Libretto vum T. Hell, 1820, ongeschloss), schreift Musek fir dem P. Wolf säi Stéck Preciosa (1821). D'Haaptwierker vun dëser Period sinn déi heroesch-romantesch Oper Euryanta (1823), déi fir Wien destinéiert ass, baséiert op dem Komplott vun enger franséischer Ritterlegend, an d'Mäerchen-fantastesch Oper Oberon, op Optrag vum Londoner Theater Covent Garden (1826) ). De leschte Partitur huet de scho schwéier kranke Komponist bis zum Dag vun der Première ofgeschloss. Den Erfolleg war zu London net héieren. Trotzdem huet de Weber e puer Ännerungen an Ännerungen als néideg ugesinn. Hien hat keng Zäit fir se ze maachen ...

D'Oper gouf d'Haaptaarbecht vum Liewen vum Komponist. Hie wousst, no wat hie sech streeft, hiert Idealbild huet hie gelidden:

... Ech schwätze vun der Oper, déi den Däitsche gär huet, an dat ass eng kënschtleresch Kreatioun, déi sech selwer zougemaach huet, an där d'Deeler an d'Deeler vu verbonnen an allgemeng benotzte Konscht, bis zum Schluss an een Ganzt soldern, als solch verschwannen an zu engem gewësse Mooss souguer zerstéiert ginn, awer op der anerer Säit eng nei Welt bauen!

De Weber huet et fäerdeg bruecht dës nei - a fir sech selwer - d'Welt ze bauen ...

V. Barsky

• Dem Weber säi Liewen an d'Aarbecht →
• Lëscht vun de Wierker vum Weber →

Weber an der Nationaloper

De Weber koum an d'Museksgeschicht als Schëpfer vun der däitscher Volksnationaloper.

Den allgemenge Réckstand vun der däitscher Bourgeoisie huet sech och an der verspéiter Entwécklung vum nationale Musekstheater reflektéiert. Bis an den 20er Jore waren Éisträich an Däitschland vun der italienescher Oper dominéiert.

(Déi Spëtzepositioun an der Operwelt vun Däitschland an Éisträich gouf vun Auslänner besat: Salieri zu Wien, Paer a Morlacchi zu Dresden, Spontini zu Berlin. Wärend ënnert den Dirigenten an Theaterfiguren sech d'Leit vun däitschen an éisträichescher Nationalitéit no an no fortgeschratt hunn, am Repertoire vun der éischter Halschent vum 1832. Joerhonnert weider Italienesch a franséisch Musek dominéiert.Zu Dresden huet dat italienescht Operhaus bis 20, zu München souguer bis an d'zweet Hallschent vum Joerhonnert.Wien an den XNUMXs war am vollen Sënn vum Wuert an Italienesch Operkolonie, gefouert vum D. Barbaia, Impresario vu Mailand an Neapel (Déi fashionable däitsch an éisträichesch Operkomponisten Mayr, Winter, Jirovets, Weigl hunn an Italien studéiert an italienesch oder italienesch Wierker geschriwwen.)

Nëmmen déi lescht franséisch Schoul (Cherubini, Spontini) huet domat konkurréiert. A wann de Weber et fäerdeg bruecht huet d'Traditioune vun zwee Joerhonnerte virun ze iwwerwannen, dann ass den entscheedende Grond fir säin Erfolleg déi breet national Befreiungsbewegung an Däitschland am Ufank vum XNUMXth Joerhonnert, déi all Form vu kreativer Aktivitéit an der däitscher Gesellschaft ëmfaassen. De Weber, deen en onmoosseg méi bescheidenen Talent hat wéi de Mozart a Beethoven, konnt am Musekstheater d'ästhetesch Viraussetzunge vum Lessing ëmsetzen, deen am XNUMX. Joerhonnert de Fändel vum Kampf fir national an demokratesch Konscht opgehuewen huet.

Eng villsäiteg ëffentlech Figur, Propagandist an Herald vun der nationaler Kultur, huet hien d'Aart vun fortgeschratt Kënschtler vun der neier Zäit personifizéiert. De Weber huet eng Operakonscht erstallt, déi an däitsche Volkskonschttraditiounen verwuerzelt war. Ural Legenden a Märecher, Lidder an Danz, Vollekstheater, nationaldemokratesch Literatur – do huet hien déi charakteristesch Elementer vu sengem Stil gezunn.

Zwou Operen, déi 1816 opgetaucht sinn - Ondine vum ETA Hoffmann (1776-1822) a Faust vum Spohr (1784-1859) - hunn dem Weber seng Wendung zu Mäerchenlegendären Themen virausgesot. Mä souwuel vun dëse Wierker waren nëmmen Harbingers vun der Gebuert vun der nationaler Theater. Déi poetesch Biller vun hire Komplott entspriechen net ëmmer der Musek, déi haaptsächlech an de Grenze vun den expressiver Mëttele vun der jéngster Vergaangenheet bliwwen ass. Fir de Weber war d'Ausféierung vu Volleksgeschichtbiller onloschterlech verbonne mat der Erneierung vun der innationaler Struktur vun der musikalescher Ried, mat de charakteristesche faarwege Schreiftechniken, déi dem romantesche Stil charakteristesch sinn.

Mä och fir de Schëpfer vun der däitscher Volleks-Nationaloper war de Prozess fir nei operesch Biller ze fannen, onloschterlech mat de Biller vun der neier romantescher Poesie a Literatur verbonnen, laang a schwéier. Nëmmen dräi vun de spéider, eelste Operen vum Weber - The Magic Shooter, Euryant an Oberon - hunn eng nei Säit an der Geschicht vun der däitscher Oper opgemaach.

* * *

D'Weiderentwécklung vum däitsche Musekstheater gouf duerch déi ëffentlech Reaktioun vun den 20er Jore behënnert. Si huet sech an der Aarbecht vum Weber selwer gefillt, dee säi Plang net realiséiert huet - eng folk-heroesch Oper ze kreéieren. Nom Doud vum Komponist huet déi lëschteg auslännesch Oper nees eng dominant Positioun am Repertoire vu villen Theateren an Däitschland besat. (Tëscht 1830 an 1849 goufen an Däitschland XNUMX franséisch Operen, XNUMX italienesch Operen an XNUMX däitsch Operen opgefouert. Vun den däitschen Operen waren nëmmen néng vun zäitgenëssesche Komponisten.)

Nëmmen e klenge Grupp vun däitsche Komponisten aus där Zäit – Ludwig Spohr, Heinrich Marschner, Albert Lorzing, Otto Nicolai – konnten sech mat deene sëlleche Wierker vun de franséischen an italienesche Opereschoulen konkurréiere.

De fortschrëttleche Public huet sech net verwiesselt iwwer d'transioresch Bedeitung vun den däitschen Operen aus där Zäit. An der däitscher Musekspress goufen ëmmer erëm Stëmmen héieren, déi d'Komponisten opgeruff hunn, d'Resistenz vun der Theaterroutine ze briechen an an de Spass vum Weber eng wierklech national Operakonscht ze kreéieren.

Mä eréischt an de 40er Joren, an der Zäit vun engem neien demokrateschen Opschwong, huet dem Wagner seng Konscht déi wichtegst kënschtleresch Prinzipien weider gefouert an entwéckelt, déi fir d'éischt an de Weber seng eeler romantesch Operen fonnt an entwéckelt goufen.

V. Konen

• Dem Weber säi Liewen an d'Aarbecht →

Den néngte Jong vun engem Infanterieoffizéier, dee sech fir d'Musek gewidmet huet, nodeems seng Niess Constanza sech mam Mozart bestuet huet, kritt de Weber seng éischt Musekscoursen vu sengem Hallefbrudder Friedrich, studéiert duerno zu Salzburg beim Michael Haydn an zu München bei Kalcher a Valesi (Kompositioun a Gesang ). Am Alter vun 1817 Joer huet hien déi éischt Oper komponéiert (déi bei eis net ukomm ass). No enger kuerzer Aarbechtszäit mat sengem Papp an der musikalescher Lithographie, da verbessert hie säi Wëssen mam Abt Vogler zu Wien an Darmstadt. Beweegt vu Plaz zu Plaz, schafft als Pianist an Dirigent; 1824 bestuet hien d'Sängerin Caroline Brand an organiséiert en däitschen Opertheater zu Dresden, am Géigesaz zum italienesche Opertheater ënner der Leedung vum Morlacchi. Erschöpft vun der grousser organisatorescher Aarbecht an ustiechend krank huet hien no enger Behandlungszäit zu Marienbad (1826) zu London d'Oper Oberon (XNUMX) opgefouert, déi mat Begeeschterung ugeholl gouf.

De Weber war nach ëmmer de Jong vum XNUMX. Joerhonnert: siechzéng Joer méi jonk wéi de Beethoven, hien ass bal e Joer virun him gestuerwen, awer hie schéngt e méi moderne Museker ze sinn wéi d'Klassiker oder de selwechte Schubert ... Weber war net nëmmen e kreative Museker, e genialen, virtuose Pianist, Dirigent vum bekannten Orchester awer och e groussen Organisateur. Dobäi war hie wéi Gluck; nëmmen hien hat eng méi schwiereg Aufgab, well hien am squal Ëmfeld vu Prag an Dresden geschafft huet an weder e staarke Charakter nach déi onbestreideg Herrlechkeet vum Gluck hat ...

„Am Beräich vun der Oper huet hien sech als e rare Phänomen an Däitschland gewisen - ee vun de wéineg gebuerene Operkomponisten. Seng Vocatioun gouf ouni Schwieregkeete festgeluecht: scho vu fofzéng Joer wousst hie wat d'Bühn erfuerdert ... Säi Liewen war sou aktiv, sou räich un Eventer, datt et vill méi laang schéngt wéi dem Mozart säi Liewen, a Wierklechkeet - nëmme véier Joer "(Einstein).

Wéi de Weber 1821 The Free Gunner agefouert huet, huet hien d'Romantik vu Komponisten wéi Bellini an Donizetti, déi zéng Joer méi spéit optriede géifen, oder dem Rossini säi William Tell am Joer 1829. Allgemeng war d'Joer 1821 bedeitend fir d'Virbereedung vun der Romantik an der Musek. : deemools huet de Beethoven déi 110. Sonate op. XNUMX fir Piano stellt de Schubert d'Lidd "Kinnek vum Bësch" vir a fänkt d'Aachte Symphonie un, "Unfinished". Schonn an der Ouverture vum The Free Gunner geet de Weber an d'Zukunft a befreit sech vum Afloss vum Theater aus der jéngster Vergaangenheet, dem Spohr sengem Faust oder dem Hoffmann senger Ondine oder der franséischer Oper, déi dës zwee vu senge Virgänger beaflosst huet. Wéi de Weber op d'Euryanta koum, schreift den Einstein: „Säi schaarfsten Antipod, de Spontini, hat him schonn an engem Sënn de Wee gemaach; gläichzäiteg huet de Spontini der klassescher Oper Seria nëmme kolossal, monumental Dimensiounen ginn duerch Publikumszeenen an emotional Spannungen. An der Evryanta entsteet en neien, méi romanteschen Toun, a wann de Public dës Oper net direkt appréciéiert huet, dann hunn d'Komponisten vun den nächste Generatiounen et déif appréciéiert.

D'Wierk vum Weber, deen d'Grondlage vun der däitscher Nationaloper geluecht huet (zesumme mam Mozart senger Zauberflöte), huet déi duebel Bedeitung vu sengem operesche Patrimoine bestëmmt, iwwer deen de Giulio Confalonieri gutt schreift: "Als treie Romantiker huet de Weber a Legenden a Legenden fonnt. Folk Traditiounen eng Quell vu Musek ouni Noten, awer prett fir ze kléngen ... Zesumme mat dësen Elementer wollt hien och säin eegent Temperament fräi ausdrécken: onerwaart Iwwergäng vun engem Toun op de Géigendeel, eng gewalteg Konvergenz vun Extremer, entspriechend mateneen existéieren. mat den neie Gesetzer vun der romantescher franséisch-däitscher Musek, goufen duerch de Komponist op d'Limite bruecht, geeschtege deem Zoustand, wéinst Konsum, permanent onroueg a Féiwer war. Dës Dualitéit, déi der stilistescher Eenheet widdersprécht an eigentlech verletzt, huet zu engem schmäerzhafte Wonsch entstanen, duerch déi ganz Liewenswahl, vun der leschter Bedeitung vun der Existenz ewech ze kommen: vun der Realitéit – domat vläit. Reconciliatioun soll nëmmen am mageschen Oberon, an och dann deelweis an onkomplett.

G. Marchesi (iwwersat vum E. Greceanii)