Anton von Webern |

Anton von Webern

D'Situatioun an der Welt gëtt ëmmer méi schrecklech, besonnesch am Beräich vun der Konscht. An eis Aufgab gëtt ëmmer méi grouss. A. Webern

Den éisträichesche Komponist, Dirigent an Enseignant A. Webern ass ee vun de prominentste Vertrieder vun der Neiwiener Schoul. Säi Liewenswee ass net reich an hell Evenementer. D'Famill Webern kënnt aus enger aler Adelsfamill. Am Ufank huet de Webern Piano, Cello studéiert, d'Rudimenter vun der musikalescher Theorie. Bis 1899 gehéieren dem éischte Komponist seng Experimenter. Am Joer 1902-06. Webern studéiert am Institut fir Museksgeschicht op der Universitéit vu Wien, wou hien Harmonie studéiert mam G. Gredener, Kontrapunkt mam K. Navratil. Fir seng Dissertatioun iwwer de Komponist G. Isak (XV-XVI Joerhonnerte) krut de Webern den Doktorat an der Philosophie.

Schonn déi éischt Kompositioune - d'Lidd an d'Idyll fir Orchester "In the Summer Wind" (1901-04) - verroden déi séier Evolutioun vum fréie Stil. Am Joer 1904-08. Webern studéiert Kompositioun mam A. Schoenberg. Am Artikel "Léierpersonal" setzt hien d'Wierder vum Schönberg als Epigraph: "De Glawen an enger eenzeger Spuertechnik soll zerstéiert ginn, an de Wonsch no Wourecht soll encouragéiert ginn." An der Period 1907-09. den innovativen Stil vum Webern war schonn endlech geformt.

No senger Ausbildung huet de Webern als Orchesterdirigent a Chouermeeschter an enger Operett geschafft. D'Atmosphär vun der liichter Musek huet am jonke Komponist en irreconciliablen Haass an Eekel fir Ënnerhalung, Banalitéit an d'Erwaardung op Erfolleg beim Publikum erwächt. Als Symphonie- an Operdirigent schafft Webern eng Rei vu senge bedeitende Wierker - 5 Stécker op. 5 fir Streichquartett (1909), 6 Orchesterstécker op. 6 (1909), 6 Bagatelle fir Quartett op. 9 (1911-13), 5 Stécker fir Orchester, op. 10 (1913) - "d'Musek vun de Sphären, déi aus de ganz Déiften vun der Séil kënnt", wéi ee vun de Kritiker spéider reagéiert huet; vill Gesangsmusek (dorënner Lidder fir Stëmm an Orchester, Op. 13, 1914-18), etc. 1913 huet de Webern e klengt Orchesterstéck mat der Seriell Dodecaphonic Technik geschriwwen.

An 1922-34. De Webern ass den Dirigent vun den Aarbechterconcerten (Wiener Aarbechter Symphonie Concerten, souwéi vun der Aarbechter Gesang). Um Programm vun dëse Concerten, déi d'Aarbechter mat héijer musikalescher Konscht vertraut wollten, ware Wierker vum L. Beethoven, F. Schubert, J. Brahms, G. Wolf, G. Mahler, A. Schoenberg, souwéi d'Choren vun G. Eisler. D'Enn vun dëser Aktivitéit vum Webern ass net duerch säi Wëllen geschitt, mä als Resultat vun der Putsch vun de faschistesche Kräften an Éisträich, der Néierlag vun den Aarbechterorganisatiounen am Februar 1934.

De Webern Enseignant huet (haaptsächlech privat Studenten) Dirigent, Polyphonie, Harmonie a praktesch Kompositioun geléiert. Zu senge Schüler, Komponisten a Musekswëssenschaftler sinn de KA Hartmal, XE Apostel, E. Ratz, W. Reich, X. Searle, F. Gershkovich. Ënnert de Wierker vum Webern 20-30-Joren. - 5 geeschtege Lieder, op. 15, 5 Kanonen iwwer laténgesch Texter, Sträichtrio, Symphonie fir Kammerorchester, Concerto fir 9 Instrumenter, Kantate "D'Liicht vun den Aen", dat eenzegt Wierk fir Piano mat Opusnummer markéiert - Variatiounen op. 27 (1936). Beginn mit Lieder op. 17 Webern schreift nëmmen an der Dodecaphone Technik.

1932 an 1933 huet de Webern 2 Zykle Virträg zum Thema „De Wee zur Neier Musek“ an engem Wiener Privathaus gehalen. Mat neier Musek huet den Dozent d'Dodekafonie vun der Neiwiener Schoul gemengt an analyséiert, wat dozou féiert op den historesche Weeër vun der Musekentwécklung.

Dem Hitler seng Muecht an d'Anschluss vun Éisträich (1938) hunn dem Webern seng Positioun katastrofal, tragesch gemaach. Hien hat keng Méiglechkeet méi eng Positioun ze besetzen, hien hat bal keng Studenten. An engem Ëmfeld vun der Verfolgung vun de Komponisten vun der neier Musek als „degeneréiert“ a „kulturell-bolschewik“, war dem Webern seng Festlechkeet beim Erhalen vun den Ideale vun der héijer Konscht objektiv e Moment vu spiritueller Resistenz géint déi faschistesch „Kulturpolitik“. An de leschte Wierker vum Webern - Quartett op. 28 (1936-38), Variations for Orchestra op. 30 (1940), Second Cantata op. 31 (1943) – vun der Einsamkeet an der geeschteger Isolatioun vum Auteur kann een e Schiet opfänken, mä et gëtt keen Zeeche vu Kompromëss oder souguer zécken. An de Wierder vum Dichter X. Jone huet de Webern d'"Klack vun den Häerzen" opgeruff - d'Léift: "Däerf si waakreg bleiwen, wou d'Liewen nach blénkt, fir si z'erwächen" (3 Stonnen vun der zweeter Kantate). Rou a riskéiert säi Liewen, huet de Webern keng eenzeg Notiz zugonschte vun de Prinzipien vun de faschistesche Konschtideologen geschriwwen. Tragesch ass och den Doud vum Komponist: nom Enn vum Krich gouf de Webern duerch e lächerleche Feeler vun engem Zaldot vun der amerikanescher Besatzung erschoss.

Den Zentrum vum Weberns Weltbild ass d'Iddi vum Humanismus, d'Idealer vu Liicht, Grond a Kultur z'erhalen. An enger Situatioun vu schwéierer sozialer Kris weist de Komponist Oflehnung vun den negativen Aspekter vun der biergerlecher Realitéit ronderëm hien, an hëlt dono eng eendeiteg antifaschistesch Positioun: "Wéi eng enorm Zerstéierung bréngt dës Campagne géint d'Kultur mat sech!" huet hien 1933 an engem vu senge Virträg geruff. De Kënschtler Webern ass en onverzichtbare Feind vun der Banalitéit, der Vulgaritéit an der Vulgaritéit an der Konscht.

D'figurativ Welt vun der Webern Konscht ass wäit vun alldeeglechen Musek, einfach Lidder an Danz, et ass komplex an ongewéinlech. Am Häerz vu sengem artistesche System ass e Bild vun der Harmonie vun der Welt, dofir seng natierlech Proximitéit zu e puer Aspekter vun der Léier vum IV Goethe iwwer d'Entwécklung vun natierleche Formen. D'ethesch Konzept vum Webern baséiert op den héije Idealer vu Wourecht, Guttheet a Schéinheet, an deenen dem Komponist seng Weltbild mam Kant entsprécht, no deem "dat Schéint e Symbol vum Schéinen a Gutt ass." Webern Ästhetik kombinéiert d'Ufuerderunge vun der Bedeitung vum Inhalt baséiert op ethesch Wäerter (de Komponist enthält och traditionell reliéis a chrëschtlech Elementer an hinnen), an déi ideal ausgeräiften, Räichtum vun der artistescher Form.

Aus Noten aus dem Manuskript vum Quartett mat Saxophon op. 22 gesitt Dir, wéi eng Biller Webern beim Zesummesetzung besat hunn: "Rondo (Dachstein)", "Schnéi an Äis, glaskloer Loft", dat zweet Secondaire Thema ass "Blummen vum Héichland", weider - "Kanner op Äis a Schnéi, Liicht, Himmel ", am Code - "e Bléck op d'Highlands". Mee zesumme mat dëser Héichheet vu Biller zeechent sech dem Webern seng Musek duerch eng Kombinatioun vun extremer Zärtheet an extremer Schärft vum Toun, Verfeinerung vu Linnen an Timberen, Strengheet, heiansdo bal asketeschen Toun, wéi wann se aus den dënnste luminéisen Stahlfaden gewéckelt wier. Webern huet keng mächteg "Spiller" a rar laangfristeg Eskalatioun vun der Sonoritéit, opfälleg figurativ Kontraster sinn him friem, besonnesch d'Affichage vun alldeeglechen Aspekter vun der Realitéit.

A senger musikalescher Innovatioun huet de Webern sech als deen trauregsten vun de Komponisten vun der Novovensk Schoul erausgestallt, hie goung vill méi wäit wéi de Berg a Schoenberg. Et waren dem Webern seng artistesch Leeschtungen, déi en entscheedend Afloss op déi nei Trends an der Musek an der zweeter Halschent vum XNUMXth Joerhonnert haten. De P. Boulez sot souguer datt de Webern "deen eenzege Schwell fir d'Musek vun der Zukunft ass." Déi artistesch Welt vum Webern bleift an der Museksgeschicht als en héijen Ausdrock vun den Iddie vu Liicht, Rengheet, moralescher Festlechkeet, dauerhafter Schéinheet.

Y. Kholopov

• Lëscht vun de grousse Wierker vum Webern →