Kriibs Bewegung |
Rassismus Bewegung, zréck, oder ëmgedréint, Bewegung (lat. cankering, cankering, duerch retrograde Bewegung; ital riverso, alla riversa, rivoltato, al rovescio bezeechnen och de Réckgang vum Thema, Géigebewegung; Däitsch Krebsgang - Muschel) - eng speziell Aart vu Melodietransformatioun, polyphonesch. Themen oder e ganzt Stéck Musek. Konstruktioun, déi aus der Leeschtung vun dëser Melodie (Gebai) vun Enn bis Ufank besteet. R. etc. ähnlech zu der antike Spill Form vun verbal Konscht - Palindrome, mä, am Géigesaz zu et als Ch. arr. visuell Form, R. etc. kann duerch Ouer ugesi ginn. Komplex Technik R. etc. fonnt nëmmen am Prof. Kostüm; seng Spekulatioun beaflosst de Charakter vun de Musen. Biller, awer an de beschten Beispiller ass dës Technik méi héich expressiv Ziler ënnerleien, a vill anerer. aussergewéinlech Komponisten hunn et an hirer Aarbecht net ëmgoen. Déi éischt bekannt Beispill vun R. etc. an enger vun de Klauselen vun der Zäit vun der Paräiser Schoul (Notre Dame) enthalen. Spéider R. etc. gouf ëmmer erëm vun de Meeschter vun der Polyphonie benotzt, an an e puer Fäll ass den Appel op et duerch d'Bedeitung vum Text bestëmmt. R. etc. dacks als Muse ugesinn. e Symbol vun de Konzepter vun Éiwegkeet, Onendlechkeet (zum Beispill, dräi-Deel Canon vun S. Scheidt an "Tabulatura nova" mat de Wierder aus dem 30. Psalm "non confundar in aeternum" - "Loosst mech net fir ëmmer schummen loossen") oder als Bilddetail benotzt (zum Beispill am Pierre de la Rue senger Missa Alleluia zu illustréiert d'Wierder aus dem Evangelium vum Mark "vade retro Satanas" - "weg vu mir, Satan"). Eng vun de bekanntste an attraktivste Musek. de Sound vun Beispiller - en Dräi-Deel Rondo vum G. de Machaux "Mäi Enn ass mäin Ufank, mäin Ufank ass mäi Enn": hei gëtt am grousse Ganzen e strikt symmetrescht Muster geformt. Form, wou den 2. Deel (aus Mooss 21) eng Derivat vum 1. Deel ass (mat enger Ëmarrangement vun den ieweschte Stëmmen). De relativ heefege Gebrauch vun der Retourbewegungstechnik vun den ale Kontrapunktalisten (besonnesch de Komponisten vun der hollännescher Schoul; kuckt z.B. den isorhythmesche Motett "Balsamus et mundi" vum Dufay) soll als Prof. Fuerschung op verschidden technesch an express. d'Méiglechkeete vun polyphony während der Formatioun vun de Fundamenter vun dëser Konscht (de Canon am 35. Magnificat vun Palestrina iwwerzeegt vun perfekt Meeschter um Technik, zum Beispill). Komponisten con. 17.-18. Joerhonnerte benotzt och R. obwuel et manner heefeg ginn ass. Jo ech. C. De Bach, deen anscheinend déi speziell Grëndlechkeet vun der Entwécklung a senger "Musical Offer" vum "Royal Thema" wëll ënnersträichen, stellt am Ufank déi zwee-Deel endlos "Canon cancricans" vun der 1. Kategorie vir. Am Menuett aus Haydns Sonate A-dur (Hob. XVI, Nr. etc. kënnt net a Konflikt mat der Eleganz vun der Musek. Rakohodnaya Imitatioun an den initialen Moossnamen vun der Entwécklung vun der 4. Bewegung vun der Symphonie C-dur ("Jupiter") V. A.
An der Praxis, déi folgend Fäll vun benotzt R. d. ënnerscheeden: 1) an c.-l. an enger Stëmm (wéi déi ernimmt Imitatioune vum WA Mozart a L. Beethoven); 2) an alle Stëmmen als Manéier fir eng ofgeleet Konstruktioun ze bilden (ähnlech wéi d'Beispiller aus de Wierker vum H. de Machaux a J. Haydn); 3) engem Canon Canon (zum Beispill, am JS Bach). Zousätzlech, R. d. ka ganz komplex Kombinatioune mat anere melodesche Methoden bilden. Thema Transformatiounen. Sou sinn Beispiller vum Spigel-Reverse-Kanon am WA Mozart (Véier Kanonen fir zwou Geielen, K.-V. Anh. 284 dd), J. Haydn.
J. Haydn. Spigel Canon.
Am Zesummenhang mam verstäerkten Interessi fir fréi Musek am 20. Joerhonnert. et gëtt en neien Interessi un der Technik vum R. d. An der Komponistpraxis ginn et Beispiller souwuel relativ einfach (zum Beispill, Imitation of EK Golubev, an der Sammlung "Polyphonic Pieces", Ausgab 1, M., 1968), a méi komplex (zB an Nr. 8 aus dem Shchedrin sengem "Polyphonic Pieces" Notizbuch", ass d'Reprise eng Variant vun der initialer 14-Bar Konstruktioun; an der Dräi-Stëmm Fuge am F gëtt eng symmetresch Konstruktioun aus Bar 31 aus dem P. Hindemith senger neoklassescher allgemenger Orientéierung vum Pianoszyklus "Ludus tonalis" geformt ) , heiansdo Raffinesséierung erreechen (am selwechten Op. Hindemith, den Eröffnungszyklus an de Postlude, deen et ofschléisst, representéieren d'initial an d'derivativ Kombinatioun vum Spigelkraker Konterpunkt; am No18 vum Schoenberg sengem Moundpierrot sinn déi éischt 10 Moossnamen déi initial Kombinatioun an d'Form vun engem Duebelkanon, dann - eng rakokhodny Derivat, komplizéiert duerch eng Fugekonstruktioun am Deel vun der fp.). D'Benotzung vu rhythmescher Musek an der Serienmusek ass extrem divers. Et kann an der Struktur vun der Serie selwer inherent sinn (zum Beispill, an der fec-agd-as-des-es-ges-bh Serie, déi dem Berg senger Lyric Suite ënnerleien, ass déi 2. Halschent eng transposéiert Variant vun der éischter ); déi heiansdo Transformatioun vu béide enger Serie (kuckt Dodecaphony) a ganz Sektiounen vun engem Wierk ass e gemeinsame Kompositiounsapparat an der dodecaphonescher Musek. Variationsfinale der Symphonie op. 21 Webern (kuckt Beispill hei ënnen).
Déi iewescht Stëmm vum Thema (Klarinett) ass eng Serie vun 12 Kläng, déi 2. Halschent eng transposéiert Versioun vun der 1. ass; d'Form vun der 1. Variatioun ass eng Rakohodny (kuckt Mooss 7 dran) Duebelkanon am Circulatioun; R. d. ass an all Variatioune vun der Finale vun der Symphonie enthalen. D'Natur vum Gebrauch vun der rhythmescher Zesummesetzung gëtt vun der kreativer Absicht vum Komponist bestëmmt; d'Applikatioun vun der rhythmescher Zesummesetzung am Kader vun der Serienmusek ka ganz ënnerschiddlech sinn. Zum Beispill, an der Finale vum Karaev senger 3. Symphonie, wou d'Struktur vun der Serie op d'Charakteristiken vun der Aserbaidschan hänkt. frets, déi initial Konstruktioun gëtt widderholl (kuckt d'Nummer 4) a Form vun enger rakokhodny Derivatverbindung.
An der "Symphonie polyphonic" est vum Komponist A. Pärt sinn déi initial 40 Moossnamen aus dem Code vum 1. Deel (Nummer 24) de Canon going crescendo, dann de Canon am R. d. diminuendo; eng strikt Klangkonstruktioun an dësem Fall gëtt vum Nolauschterer als eng Aart vu Conclusioun, Verständnis, logesch Generaliséierung vun der extrem ugespaanter fréierer Musek ugesinn. Aktiounen. R. d. ass am spéiden Op. WANN Stravinsky; zB am Ricercar II aus der Kantate op englesch Texter. Poeten, den Tenor-Deel, dee vun de Kanonen komplizéiert ass, gëtt "Cantus cancri-zans" bezeechent a besteet aus 4 Varianten vun der Serie. Am "Canticum sacrum" ass déi 5. Bewegung eng Variant vum 1., an esou Benotzung vun der R. d. (wéi vill an der musikalescher Symbolik vun dësem Op.) entsprécht der Aart a Weis vun den ale Kontrapunktalisten. Contrapuntal Formatiounen entstinn aus dem Gebrauch vun R. d., modern. d'Theorie vun der Polyphonie ënnerscheet sech. Zort komplexe Kontrapunkt.
Referenzen: Riemann H., Handbuch der Musikgeschichte, Vol. 2, Deel 1, Lpz., 1907, 1920; Feininger LKJ, The early history of the canon up to Josquin des Prez, Emsdetten, 1937.
VP Frayonov
