Svyatoslav Teofilovych Richter (Sviatoslav Richter) |

Sviatoslav Richter

Dem Richter säin Enseignant, Heinrich Gustavovich Neuhaus, huet eng Kéier iwwer déi éischt Versammlung mat sengem zukünftege Schüler geschwat: „D'Schüler hu gefrot, e jonke Mann aus Odessa ze lauschteren, dee wéilt an meng Klass an de Conservatoire goen. "Huet hien scho vun der Musekschoul ofgeschloss?" Ech gefrot. Nee, hien huet néierens studéiert. Ech zouginn datt dës Äntwert e bësse perplex war. Eng Persoun, déi keng musikalesch Ausbildung krut, geet an de Conservatoire! .. Et war interessant fir den Daredevil ze kucken. An esou koum hien. E groussen, dënnen jonke Mann, hellhaareg, blo-eyed, mat engem lieweg, iwwerraschend attraktiv Gesiicht. Hien huet sech um Piano gesat, huet seng grouss, mëll, nervös Hänn op d'Tasten geluecht an ugefaang ze spillen. Hien huet ganz reservéiert gespillt, géif ech soen, och nach emol einfach a strikt. Seng Leeschtung huet mech direkt mat enger erstaunlecher Penetratioun an d'Musek gefaangen. Ech hunn mäi Student geflüstert: "Ech mengen hien ass e geniale Museker." Nom Beethoven senger Aachtanzwanzeger Sonata huet de jonke Mann e puer vu senge Kompositioune gespillt, aus engem Blat gelies. A jidderee wollt, datt hien ëmmer méi spillt ... Vun deem Dag u gouf de Svyatoslav Richter mäi Student. (Neigauz GG Reflexiounen, Erënnerungen, Tagebuch // Ausgewielten Artikelen. Bréif un den Elteren. S. 244-245.).

Also, de Wee an der grousser Konscht vun engem vun de gréisste performers vun eiser Zäit, Svyatoslav Teofilovich Richter, ugefaang net ganz normalerweis. Am Allgemengen war et vill Ongewéinlech a senger artistescher Biographie an et war net vill vun deem, wat fir déi meescht vu senge Kollegen ganz üblech ass. Virun der Versammlung mam Neuhaus gouf et keng alldeeglech, sympathesch pädagogesch Betreiung, déi anerer aus der Kandheet fillen. Et gouf keng fest Hand vun engem Leader a Mentor, keng systematesch organiséiert Lektiounen um Instrument. Et waren keng alldeeglech technesch Übungen, ustrengend a laang Studieprogrammer, methodesch Fortschrëtter vu Schrëtt zu Schrëtt, vu Klass zu Klass. Et gouf eng passionéiert Leidenschaft fir Musek, eng spontan, onkontrolléiert Sich no engem phenomenal talentéierten Autodidakt hannert der Tastatur; et gouf eng endlos Liesung aus engem Blat vun enger grousser Villfalt vu Wierker (haaptsächlech Oper Claviers), persistent Versich ze komponéieren; iwwer Zäit - d'Aarbecht vun engem Begleeder an der Odessa Philharmoniker, dann op der Opera an Ballet Theater. Et war e geschätzte Dram fir Dirigent ze ginn - an en onerwaarten Decompte vun alle Pläng, eng Rees op Moskau, an de Conservatoire, an d'Neuhaus.

Am November 1940 war déi éischt Opféierung vum 25 Joer ale Richter virun engem Publikum an der Haaptstad. Et war e triumphant Erfolleg, Spezialisten an de Public hunn ugefaang iwwer en neit markant Phänomen am Pianismus ze schwätzen. Nom Novemberdebut koumen nach méi Concerten, deen eent méi bemierkenswäert a méi erfollegräich wéi deen aneren. (Zum Beispill huet dem Richter säin Optrëtt vum Tchaikovsky sengem Éischte Concerto op engem vun de Symphonieowender am grousse Sall vum Conservatoire eng grouss Resonanz gehat.) Dem Pianist säi Ruhm huet sech verbreet, säi Ruhm ass méi staark ginn. Awer onerwaart koum de Krich a säi Liewen, d'Liewe vum ganze Land ...

De Moskauer Conservatoire gouf evakuéiert, Neuhaus lénks. Richter blouf an der Haaptstad - hongereg, hallef gefruer, depopuléiert. Zu all de Schwieregkeeten, déi de Leit an deene Jore gefall sinn, huet hien seng eege bäigefüügt: et gouf kee permanenten Ënnerdaach, keen eegent Tool. (Frënn sinn op d'Rettung komm: ee vun den éischte soll en alen an engagéierten Bewonnerer vum Richter Talent genannt ginn, de Kënschtler AI Troyanovskaya). An awer war et grad zu där Zäit, datt hie méi haart, méi haart wéi jee virdrun um Piano geschafft huet.

An de Kreesser vun de Museker gëtt et berücksichtegt: fënnef-, sechs-Stonne-Übungen all Dag sinn eng beandrockend Norm. Richter schafft bal duebel sou vill. Méi spéit wäert hien soen datt hien "wierklech" ugefaang huet vun Ufank vun de XNUMXer ze studéieren.

Zënter Juli 1942 sinn dem Richter seng Reunioune mat der Allgemengheet erëm opgaang. Ee vun de Richter-Biographen beschreift dës Zäit esou: „D'Liewen vun engem Kënschtler gëtt an e kontinuéierleche Stroum vun Optrëtter ouni Rou a Rou. Concert nom Concert. Stied, Zich, Fligeren, Leit ... Nei Orchesteren an nei Dirigenten. An erëm Prouwen. Concerten. Voll Säll. Brillanten Erfolleg “… (Delson V. Svyatoslav Richter. – M., 1961. S. 18.). Iwwerraschend ass awer net nëmmen de Fait, datt de Pianist spillt vill; iwwerrascht wéi vill vun him während dëser Period op d'Bühn bruecht. Dem Richter seng Saisonen – wann een op déi éischt Etappe vun der Bühnebiographie vum Kënschtler zréckkuckt – e wierklech onausträiflecht, blendend a sengem multicolore Feierwierk vu Programmer. Déi schwéierst Stécker vum Pianosrepertoire gi vun engem jonke Museker wuertwiertlech an e puer Deeg beherrscht. Also, am Januar 1943, huet hien dem Prokofiev seng siwente Sonata an engem oppene Concert gespillt. Déi meescht vu senge Kollegen hätte Méint gedauert fir sech virzebereeden; e puer vun de stäerkste héichbegaabte an erfuerene kéint et an Wochen gemaach hunn. De Richter huet dem Prokofiev seng Sonata an ... véier Deeg geléiert.

Bis Enn vun de 1945er Jore war de Richter eng vun de prominentsten Figuren an der herrlecher Galaxis vu sowjetesche Pianistmeeschteren. Hannert him ass eng Victoire beim All-Union Competition of Performing Musicians (1950), e brillante Ofschloss vum Conservatoire. (E rare Fall an der Praxis vun enger metropolitescher musikalescher Universitéit: ee vu senge ville Concerten am Grousse Sall vum Conservatoire gouf als Staatsexamen fir Richter gezielt; an dësem Fall waren d'"Examinatoren" d'Massen vun Nolauschterer, deenen hir Bewäertung gouf mat aller Kloerheet, Sécherheet an Unanimitéit ausgedréckt.) No der ganzer Unioun Welt Ruhm kënnt och: Zënter XNUMX hunn d'Auslandsreesen vum Pianist ugefaang - an d'Tschechoslowakei, Polen, Ungarn, Bulgarien, Rumänien a spéider a Finnland, d'USA, Kanada , England, Frankräich, Italien, Japan an aner Länner. D'Musekkritik setzt sech ëmmer méi no un d'Konscht vum Kënschtler. Et gi vill Versuche fir dës Konscht ze analyséieren, seng kreativ Typologie, Spezifizitéit, Haaptmerkmale an Charakteristiken ze verstoen. Et schéngt eppes méi einfach ze sinn: d'Figur vum Richter de Kënschtler ass sou grouss, geprägt am Kontur, originell, am Géigesaz zu deenen aneren ... Trotzdem ass d'Aufgab vun der "Diagnostik" aus der Musekkritik wäit aus einfach ze sinn.

Et gi vill Definitiounen, Uerteeler, Aussoen, etc., déi iwwer Richter als Concertsmuseker gemaach kënne ginn; wouer u sech, jidderee getrennt, si - wann se zesummegesat - bilden, egal wéi iwwerraschend, e Bild ouni all Charakteristik. D'Bild "am Allgemengen", ongeféier, vague, inexpressiv. Portrait Authentizitéit (dëst ass Richter, a keen aneren) kann net mat hirer Hëllef erreecht ginn. Loosst eis dëst Beispill huelen: Rezensiounen hunn ëmmer erëm iwwer de riesegen, wierklech grenzlosen Repertoire vum Pianist geschriwwen. Richter spillt quasi all Pianosmusek, vu Bach bis Berg a vum Haydn bis Hindemith. Wéi och ëmmer, ass hien eleng? Wa mir iwwer d'Breet an de Räichtum vun de Repertoirefongen ufänken ze schwätzen, dann Liszt, a Bülow, a Joseph Hoffmann, an natierlech de groussen Enseignant vun deem Leschten Anton Rubinstein, deen a senge berühmten "Historische Concerten" vun uewen opgetrueden ass. dausend dräihonnert (!) Wierker gehéiert siwen néng Auteuren. Et ass an der Kraaft vun e puer vun de modernen Masters dës Serie weiderzeféieren. Neen, just de Fait, datt een op de Plakater vum Kënschtler bal alles fënnt, dat fir de Piano geduecht ass, mécht Richter nach net zu engem Richter, bestëmmt net dat reng individuell Lager vu sengem Wierk.

Entdeckt net déi herrlech, impeccabel geschnidden Technik vum Interpret, seng aussergewéinlech héich berufflech Fäegkeet, seng Geheimnisser? Eng rar Verëffentlechung iwwer Richter mécht zwar ouni begeeschterte Wierder iwwer seng pianistesch Kënnen, vollstänneg an bedingungslos Beherrschung vum Instrument, asw.. Mä wa mir objektiv denken, ginn ähnlech Héichten och vun aneren geholl. Am Alter vun Horowitz, Gilels, Michelangeli, Gould, wier et allgemeng schwéier en absolute Leader an der Pianostechnik erauszekréien. Oder, et gouf uewen gesot iwwer déi erstaunlech Diligence vu Richter, seng onendlech, all déi üblech Iddie vun der Effizienz briechen. Mä och hei ass hien net deen eenzege vu senger Aart, et gëtt Leit an der Musekswelt, déi och an deem Sënn mat him streiden kënnen. (Et gouf gesot vum jonken Horowitz, datt hien d'Geleeënheet net verpasst huet, souguer op enger Party um Tastatur ze üben.) Si soen, de Richter ass bal ni mat sech selwer zefridden; Sofronitsky, Neuhaus a Yudina goufen éiweg duerch kreativ Schwankungen gefoltert. (A wat sinn déi bekannte Linnen - et ass onméiglech se ouni Opreegung ze liesen - an engem vun de Bréiwer vum Rachmaninov: "Et gëtt kee Kritiker an der Welt, méi a mir zweifelen wéi ech selwer ...") Wat ass dann de Schlëssel zum "Phänotyp" (E Phänotyp (phaino - ech sinn en Typ) ass eng Kombinatioun vun all de Schëlder an Eegeschafte vun engem Individuum, déi sech am Prozess vu senger Entwécklung geformt hunn.), wéi e Psycholog géif soen, Richter de Kënschtler? An deem wat ee Phänomen an der musikalescher Leeschtung vun engem aneren ënnerscheet. An Fonctiounen déi geeschteg Welt Pianist. Op Stock et Perséinlechkeet. Am emotionalen a psychologeschen Inhalt vu senger Aarbecht.

Dem Richter seng Konscht ass d'Konscht vu mächtegen, giganteschen Leidenschaften. Et gi zimmlech e puer Concertsspiller, deenen hiert Spill an d'Ouer erfreelech ass, mat der graziéiser Schärft vun den Zeechnungen, der "Pleasantness" vun Tounfaarwen. Dem Richter seng Leeschtung schockéiert, an iwwerrascht souguer den Nolauschterer, hëlt hien aus der üblecher Gefillssphär, begeeschtert bis an d'Tiefe vu senger Séil. Also zum Beispill, dem Pianist seng Interpretatioune vum Beethoven sengen Appassionata oder Pathetique, dem Liszt senger H-moll Sonate oder Transzendental Etuden, dem Brahms sengem zweete Piano Concerto oder dem Tchaikovsky säin Éischten, dem Schubert säi Wanderer oder dem Mussorgsky senge Biller op enger Ausstellung schockéiert an hirer Zäit. , eng Rei vu Wierker vum Bach, Schumann, Frank, Scriabin, Rachmaninov, Prokofiev, Szymanowski, Bartok... Vun de Regelméissege vu Richter senge Concerten héiert een heiansdo, datt si bei den Optrëtter vum Pianist e komeschen, net ganz gewéinlechen Zoustand erliewen: Musek, laang a gutt bekannt, gesäit wéi wann et an der Vergréisserung, Erhéijung, an Ännerung vun der Skala wier. Alles gëtt iergendwéi méi grouss, méi monumental, méi bedeitend ... Den Andrei Bely huet emol gesot datt d'Leit, Musek lauschteren, d'Méiglechkeet kréien ze erliewen wat d'Risen fillen an erliewen; Dem Richter säi Publikum ass sech gutt bewosst, wéi eng Sensatiounen den Dichter am Kapp hat.

Esou war de Richter vu klengem un, esou huet hien a senger Héichzäit ausgesinn. Eemol, am Joer 1945, huet hien um All-Union Concours "Wild Hunt" vum Liszt gespillt. Ee vun de Moskauer Museker, déi gläichzäiteg präsent war, erënnert un: "... Virun eis war en Titan Performer, et schéngt, geschaf fir e mächtege romanteschen Fresko ze verkierperen. Déi extrem Geschwindegkeet vum Tempo, Flurries vun dynamescher Erhéijung, feierlech Temperament ... Ech wollt den Aarm vum Stull gräifen fir dem diaboleschen Ugrëff vun dëser Musek ze widderstoen ... " (Adzhemov KX Unforgettable. - M., 1972. S. 92.). E puer Joerzéngte méi spéit huet de Richter an enger vun de Saisonen eng Rei Préludes a Fugen vum Schostakowitsch gespillt, dem Myaskovsky seng Drëtte Sonata an dem Prokofjew seng Aachte. An erëm, wéi an den alen Zäiten, wier et ubruecht gewiescht an engem kritesche Bericht ze schreiwen: "Ech wollt den Aarm vu mengem Stull gräifen ..." - sou staark, rosen war den emotionalen Wirbelwind, deen an der Musek vum Myaskovsky gerappt huet, Shostakovich, um Enn vum Prokofiev Zyklus.

Zur selwechter Zäit huet de Richter ëmmer gär, direkt a komplett transforméiert, den Nolauschterer an d'Welt vun der roueger, ofgebauter Klangkontemplatioun, musikalescher "Nirvana" a konzentréierter Gedanken ze huelen. Zu där mysteriéiser a schwéier z'erreechen Welt, wou alles reng materiell an der Leeschtung - texturéiert Deckelen, Stoff, Substanz, Schuel - scho verschwënnt, ouni Spuer opgeléist gëtt, nëmmen déi stäerkst, dausend-Volt spirituell Stralung. Esou ass d'Welt vum Richter senge ville Préludes a Fugen aus dem Bach sengem Good Tempered Clavier, dem Beethoven senge leschte Pianoswierker (virun allem déi brillant Arietta aus Opus 111), de luesen Deeler aus dem Schubert senge Sonaten, der philosophescher Poetik vum Brahms, dem psychologesch raffinéierte Klangmolerei. vum Debussy a Ravel. Interpretatioune vun dëse Wierker hunn engem vun den auslännesche Rezensoren Grond gemaach fir ze schreiwen: "Richter ass e Pianist vun erstaunlecher bannenzeger Konzentratioun. Heiansdo schéngt et, datt de ganze Prozess vun der musikalescher Leeschtung a sech selwer stattfënnt. (Delson V. Svyatoslav Richter. – M., 1961. S. 19.). Kritiker huet wierklech gutt geziilt Wierder opgeholl.

Also, de mächtegste "Fortissimo" vun de Bühnenerfarungen an dem verzauberen "Pianissimo" ... Vun Zäit un ass et bekannt datt e Konzertkënschtler, sief et Pianist, Violonist, Dirigent, asw., nëmmen interessant ass souwäit seng Palette ass interessant - breet, räich, divers - Gefiller. Et schéngt, datt d'Gréisst vum Richter als Concertsartist net nëmmen an der Intensitéit vu sengen Emotiounen läit, déi besonnesch a senger Jugend, wéi och an der Period vun de 50er a 60er Joren opfälleg war, mä och an hirem wierklech Shakespeare Kontrast, de gigantesch Skala vun de Schwéngungen: Frenzy - déif Philosophikalitéit, ekstateschen Impuls - Rou an Dagdreem, aktiv Handlung - intensiv a komplex Introspektioun.

Virwëtzeg ass gläichzäiteg ze bemierken datt et och esou Faarwen am Spektrum vu mënschlechen Emotiounen sinn, déi de Richter als Kënschtler ëmmer verschount a vermeit huet. Ee vun den Asiichtlechste Fuerscher vu senger Aarbecht, de Leningrader LE Gakkel huet sech eng Kéier d'Fro gestallt: wat ass an der Konscht vu Richter nee? (D'Fro, op den éischte Bléck, ass rhetoresch a komesch, awer tatsächlech ass se ganz legitim, well Fannt eppes charakteriséiert heiansdo eng kënschtleresch Perséinlechkeet méi lieweg wéi d'Präsenz an hirer Erscheinung vun esou an esou Fonctiounen.) Zu Richter schreift de Gakkel: "... et gëtt kee sensuelle Charme, Verlockerlechkeet; zu Richter gëtt et keng Häerzen verbonnen, lëschteg, Spill, säi Rhythmus ass ouni Capriciousness ... " (Gakkel L. Fir Musek a fir Leit // Geschichten iwwer Musek a Museker.—L .; M .; 1973. S. 147.). Et kéint ee weidergoen: De Richter ass net ze geneigt zu där éierlecher, vertraulecher Intimitéit, mat där e bestëmmten Interpret seng Séil fir de Publikum opmaacht - loosst eis zum Beispill un de Cliburn erënneren. Als Kënschtler ass Richter net ee vun "oppenen" Naturen, hien huet keng exzessiv Gesellschaft (Cortot, Arthur Rubinstein), et gëtt keng déi speziell Qualitéit - loosse mer et Beicht nennen - déi d'Konscht vu Sofronitsky oder Yudina markéiert huet. Dem Museker seng Gefiller sinn sublim, strikt, si enthalen souwuel Eescht wéi och Philosophie; soss eppes - ob Häerzlechkeet, Zäertlechkeet, sympathesch Hëtzt ... - et feelt et heiansdo. Den Neuhaus huet eemol geschriwwen datt hien "heiansdo, awer ganz selten" zu Richter "Mënschheet" feelt, "trotz all der spiritueller Héicht vun der Leeschtung" (Neigauz G. Reflexiounen, Erënnerungen, Tagebicher. S. 109.). Et ass anscheinend keen Zoufall, datt ënnert de Pianosstécker och déi sinn, mat deenen de Pianist duerch seng Individualitéit méi schwéier ass wéi bei aneren. Et ginn Auteuren, op deen de Wee him ëmmer schwéier war; Rezensoren zum Beispill hunn laang iwwert de „Chopin-Problem“ an der Performanzkonscht vu Richter diskutéiert.

Heiansdo froen d'Leit: wat dominéiert an der Konscht vum Kënschtler - Gefill? geduecht? (Op dësem traditionellen "Touchstone" ginn, wéi Dir wësst, déi meescht Charakteristiken, déi d'Musekkritik un d'Performer kritt, getest). Weder deen een nach deen aneren - an dat ass och fir Richter a senge beschte Bühnekreatiounen bemierkenswäert. Hie war ëmmer gläich wäit ewech souwuel vun der Impulsivitéit vu romantesche Kënschtler wéi och vun der kalbluddeger Rationalitéit, mat där "rationalistesch" Interpreten hir Klangkonstruktioune bauen. An net nëmme well Gläichgewiicht an Harmonie am Richter senger Natur sinn, an alles wat d'Aarbecht vu sengen Hänn ass. Hei ass nach eppes.

Richter ass e Kënschtler vun enger reng moderner Formatioun. Wéi déi meescht grouss Meeschter vun der musikalescher Kultur vum XNUMXth Joerhonnert, ass säi kreativt Denken eng organesch Synthese vum rationalen an emotionalen. Just ee wesentlechen Detail. Net déi traditionell Synthese vun engem waarme Gefill an engem nüchternen, equilibréierten Denken, wéi et an der Vergaangenheet dacks de Fall war, mee am Géigendeel, der Eenheet vun engem brennege, wäiss-waarm Kënschtler Gedanken mat Smart, sënnvoll Gefiller. ("D'Gefill ass intellektualiséiert, an d'Gedanken erhëtzt sou engem Ausmooss datt et eng scharf Erfahrung gëtt" (Mazel L. Iwwer de Stil vun Shostakowitsch // Fonctiounen vum Stil vun Shostakovich. – M., 1962. S. 15.)– dës Wierder vum L. Mazel, déi ee vun de wichtegen Aspekter vun der moderner Weltbild an der Musek definéieren, schéngen heiansdo direkt iwwer Richter gesot ze ginn). Dëse scheinbar Paradox ze verstoen heescht eppes ganz wesentlechs an den Interpretatiounen vum Pianist vun de Wierker vum Bartók, Shostakovich, Hindemith, Berg ze verstoen.

An eng aner ënnerscheedend Feature vum Richter senge Wierker ass eng kloer intern Organisatioun. Et gouf virdru gesot, datt an allem, wat vu Leit an der Konscht gemaach gëtt - Schrëftsteller, Kënschtler, Schauspiller, Museker - hire reng mënschlechen "I" ëmmer duerchschnëtt; Homo sapiens manifestéiert sech an Aktivitéiten, blénkt derduerch. Richter, wéi anerer kennen hien, ass intolerant vun all Manifestatiounen vun Noléissegkeet, sloppy Astellung zu Affär, organesch toleréiert net wat mat "iwwregens" an "irgendwéi" verbonne ginn kéint. Eng interessant Touch. Hannert him sinn Dausende vun ëffentleche Rieden, a jidderee gouf vun him berücksichtegt, a speziell Notizbicher opgeholl: datt gespillt wou a wéini. Déi selwecht gebierteg Tendenz zu strikt Uerdnung a Selbstdisziplin – an den Interpretatiounen vum Pianist. Alles an hinnen ass am Detail geplangt, gewien a verdeelt, alles ass absolut kloer: an Intentiounen, Techniken a Methoden vun der Bühn Ausféierung. Richter seng Logik vun der materieller Organisatioun ass besonnesch prominent an de Wierker vu grousse Formen, déi am Repertoire vum Kënschtler abegraff sinn. Wéi dem Tschaikowsky säin éischte Pianoskonzert (berühmte Opnam mam Karajan), dem Prokofiev säi fënnefte Concerto mam Maazel, dem Beethoven säin éischte Concerto mat Munsch; Concertoen a Sonatezyklen vum Mozart, Schumann, Liszt, Rachmaninoff, Bartok an aneren Auteuren.

Leit, déi de Richter gutt kannt hunn, soten, datt hien während senge villen Touren, déi verschidde Stied a Länner besicht hunn, d'Geleeënheet net verpasst huet, an den Theater ze kucken; Oper ass besonnesch no bei him. Hien ass e passionéierte Fan vum Kino, e gudde Film fir hien ass eng richteg Freed. Et ass bekannt datt de Richter e laangjärege Molerei ass: hien huet selwer gemoolt (Experten versécheren datt hien interessant an talentéiert war), huet Stonnen a Muséeën virun Biller verbruecht, déi hie gär huet; säin Haus zerwéiert dacks fir Vernissagen, Ausstellunge vu Wierker vun deem oder deem Kënschtler. An nach eng Saach: vu jonken Alter war hien net mat enger Passioun fir Literatur hannerlooss, hie war beandrockt vu Shakespeare, Goethe, Puschkin, Blok ... Direkten an enke Kontakt mat verschiddene Konscht, eng rieseg artistesch Kultur, en enzyklopedeschen Ausbléck - alles dëst beliicht Richter Leeschtung mat engem spezielle Liicht, mécht et Phänomen.

Gläichzäiteg - en anere Paradox an der Konscht vum Pianist! - dem Richter säi personifizéierten "I" behaapt ni als Demiurg am Kreatiounsprozess. An de leschten 10-15 Joer war dat besonnesch opfälleg, wat awer méi spéit diskutéiert gëtt. Wahrscheinlech, mengt een heiansdo bei de Concerte vum Museker, wier et den Eenzelperséinlechen a sengen Interpretatiounen mam ënnerwaasser, onsichtbaren Deel vum Äisbierg ze vergläichen: et enthält Multitonnekraaft, et ass d'Basis fir dat wat op der Uewerfläch ass. ; vu virwëtzeg Aen ass et awer verstoppt - a komplett ... Kritiker hunn méi wéi eng Kéier iwwer d'Fäegkeet vum Kënschtler geschriwwen, ouni Spuer an der Leeschtung ze "opléisen", ausdrécklech an eng charakteristesch Fonktioun vu sengem Bühn Optrëtt. Apropos de Pianist, huet ee vun de Rezensoren eng Kéier op déi bekannte Wierder vum Schiller bezeechent: Deen héchste Luef fir e Kënschtler ass ze soen, datt mir hien hannert senge Kreatiounen vergiessen; si schéngen un Richter adresséiert ze sinn - deen mécht Iech wierklech vergiessen selwer fir wat hien mécht... Anscheinend maachen sech e puer natierlech Fonctiounen vum Museker sengem Talent hei ze spieren - Typologie, Spezifizitéit, etc. Ausserdeem ass hei de fundamentale kreative Kader.

Dëst ass wou eng aner, vläicht déi erstaunlechst Fäegkeet vu Richter als Concerts-Performer entsteet - d'Fäegkeet fir kreativ ze reinkarnéieren. Kristalliséiert an him op déi héchste Grad vu Perfektioun a berufflecher Fäegkeet, setzt se him op eng speziell Plaz am Krees vun de Kollegen, och déi eminent; an deem Sënn ass hien bal oniwwertraff. Den Neuhaus, deen déi stilistesch Transformatioune bei Richter sengen Optrëtter zu der Kategorie vun den héchste Verdéngschter vun engem Kënschtler zougeschriwwen huet, huet no enger vu senge Clavirabends geschriwwen: „Wéi hien de Schumann nom Haydn gespillt huet, ass alles anescht ginn: de Piano war anescht, de Sound war anescht. de Rhythmus war anescht, de Charakter vum Ausdrock war anescht; an et ass esou kloer firwat – et war den Haydn, an dat war de Schumann, an de S. Richter huet et fäerdeg bruecht a senger Leeschtung net nëmmen d’Erscheinung vun all Auteur, mä och seng Ära ze verkierperen. (Neigauz G. Svyatoslav Richter // Reflections, memories, diaries. S. 240.).

Iwwer dem Richter seng konstant Erfolleger brauch een net ze schwätzen, d’Erfolleger sinn ëmsou méi grouss (den nächsten a leschte Paradox), well de Public normalerweis net däerf um Richter Owender alles bewonneren, wat e gewinnt ass, op den Owender vu ville bekannten “ Aces" vum Pianismus: net an instrumental Virtuositéit generéis mat Effekter, weder luxuriéise Sound "Dekor", nach brillant "Concert" ...

Dëst war ëmmer charakteristesch vum Richter sengem Leeschtungsstil - eng kategoresch Oflehnung vun allem wat no baussen opfälleg, pretentiéis ass (d'Sechzeger an d'XNUMXer hunn dësen Trend nëmmen op de Maximum méiglech bruecht). Alles wat d'Publikum vun der Haapt- an Haaptsaach an der Musek oflenken kann - konzentréieren op d'Verdéngschter LeeschtungAn net ausführbar. Spille wéi Richter spillt ass wahrscheinlech net genuch fir Bühnerfahrung eleng, egal wéi grouss et ass; nëmmen eng artistesch Kultur - souguer eenzegaarteg an Skala; natierlecht Talent - och e gigantescht ... Hei ass nach eppes néideg. E bestëmmte Komplex vu reng mënschleche Qualitéiten an Eegeschaften. Déi Leit, déi de Richter genee kennen, schwätzen mat enger Stëmm iwwer seng Bescheidenheet, Desininteresse, altruistesch Haltung vis-à-vis vun der Ëmwelt, dem Liewen an der Musek.

Zënter e puer Joerzéngte geet de Richter non-stop no vir. Et géif schéngen datt hien einfach an opgereegt weider geet, awer a Wierklechkeet mécht hien de Wee duerch endlos, barmhäerzeg, onmënschlech Aarbecht. Vill Stonne vu Klassen, déi uewen beschriwwe goufen, bleiwen nach ëmmer d'Norm vu sengem Liewen. Vill huet sech hei iwwer d'Jore geännert. Ausser méi Zäit ass fir mam Instrument ze schaffen. Fir Richter mengt, datt mam Alter et néideg ass net ze reduzéieren, mee d'kreativ Belaaschtung ze erhéijen - wann Dir Iech selwer d'Zil setzt fir déi performant "Form" z'erhalen ...

An den 1981er, vill interessant Evenementer a Leeschtungen am kreative Liewen vum Kënschtler stattfonnt. Fir d’éischt kann een net anescht wéi un den Dezember Owender erënneren – dëst eemolegt Festival vu Konscht (Musek, Molerei, Poesie), deem Richter vill Energie a Kraaft gëtt. D'Dezember Owender, déi zanter XNUMX am Pushkin State Museum of Fine Arts ofgehale ginn, sinn elo traditionell ginn; dank Radio an Televisioun, si hunn déi breetste Publikum fonnt. Hir Themen sinn divers: Klassiker a Modernitéit, russesch an auslännesch Konscht. De Richter, den Initiator an den Inspirateur vun den "Owender", verdreift wuertwiertlech alles während hirer Virbereedung: vun der Preparatioun vun de Programmer an der Auswiel vun de Participanten bis op déi onbedeitegst, et schéngt, Detailer a Klengegkeeten. Wéi och ëmmer, et gi praktesch keng kleng Saache fir hien wann et ëm Konscht geet. "Kleng Saache kreéieren Perfektioun, a Perfektioun ass net eng Klengegkeet" - dës Wierder vum Michelangelo kéinten eng exzellent Epigraph fir dem Richter seng Leeschtung an all seng Aktivitéiten ginn.

Op den Dezember Owender gouf eng aner Facett vum Richter sengem Talent opgedeckt: zesumme mam Regisseur B. Pokrovsky huet hien un der Produktioun vum B. Britten sengen Operen Albert Herring an The Turn of the Screw deelgeholl. "Svyatoslav Teofilovich geschafft vu fréie Mueres bis spéit an der Nuecht," rappeléiert den Direkter vum Musée vun Fine Arts I. Antonova. "Et huet eng grouss Unzuel u Prouwe mat Museker gemaach. Ech hunn mat Illuminatoren geschafft, hien huet wuertwiertlech all Glühbir gepréift, alles bis zum klengsten Detail. Hie selwer ass mam Kënschtler an d'Bibliothéik gaangen fir englesch Gravure fir den Design vun der Performance ze wielen. Ech hunn d'Kostümer net gär - ech sinn op d'Televisioun gaang an hunn e puer Stonnen duerch d'Kleederschaf geraumt bis ech fonnt hunn wat him passt. De ganzen Inszenéierungsdeel war vun him geduecht.

Richter Tour nach vill souwuel an der UdSSR an am Ausland. 1986 huet hien zum Beispill eng 150 Concerte gemaach. D'Zuel ass direkt iwwerraschend. Bal zweemol déi üblech, allgemeng akzeptéiert Concertnorm. Iwwerschreiden, iwwregens, d'"Norm" vum Svyatoslav Teofilovich selwer - virdrun, als Regel, huet hien net méi wéi 120 Concerten d'Joer ginn. D'Strecke vun de Richter Touren selwer am selwechte Joer 1986, déi bal d'Halschent vun der Welt iwwerdeckt hunn, hunn extrem beandrockend ausgesinn: et huet alles ugefaang mat Optrëtter an Europa, duerno vun enger laanger Tour duerch d'Stied vun der UdSSR (den europäeschen Deel vum Land, Sibirien, de Fernen Osten), dunn – Japan, wou de Svyatoslav Teofilovich 11 Solo Clavirabends hat – an nees Concerten a senger Heemecht, eréischt elo an ëmgedréint Uerdnung, vun Ost op West. Eppes vun dëser Aart gouf vum Richter 1988 widderholl - déi selwecht laang Serie vu groussen an net ze grouss Stied, déi selwecht Kette vun kontinuéierlech Leeschtungen, déi selwecht endlos Plënneren vun Plaz zu Plaz. "Firwat sou vill Stied an dës speziell?" Svyatoslav Teofilovich eemol gefrot. "Well ech se nach net gespillt hunn", huet hien geäntwert. "Ech wëll, ech wëll wierklech d'Land gesinn. […] Wësst Dir wat mech unzitt? geographesch Interessi. Net "Wanderlust", mee dat ass et. Am Allgemengen bleiwen ech net gär ze laang op enger Plaz, néierens ... Et gëtt näischt iwwerraschend op menger Rees, kee Feat, et ass just mäi Wonsch.

Me interessant, dëst huet Bewegung. Geographie, nei Harmonien, nei Impressiounen - dat ass och eng Art Konscht. Dofir sinn ech frou, wann ech iergend eng Plaz verloossen an et gëtt nach eppes weider nei. Soss ass d'Liewen net interessant." (Rikhter Svyatoslav: "Et gëtt näischt iwwerraschend a menger Rees.": Vun de Reesnotizen vum V. Chemberdzhi // Sov. Music. 1987. Nr. 4. P. 51.).

Eng ëmmer méi Roll an der Richter Bühnepraxis gëtt zënter kuerzem vum Kammermusek gespillt. Hien war ëmmer en exzellenten Ensembelspiller, hie gär mat Sänger an Instrumentalisten opgetrueden; an de XNUMXer an XNUMXer gouf dat besonnesch opfälleg. Svyatoslav Teofilovich spillt oft mat O. Kagan, N. Gutman, Yu. Bashmet; ënnert senge Partner konnt een G. Pisarenko, V. Tretyakov, de Borodin Quartett, Jugendgruppen ënner der Leedung vum Y. Nikolaevsky an anerer gesinn. Eng Zort Communautéit vun Interpreten vu verschiddene Spezialitéiten gouf ronderëm him geformt; Kritiker hunn ugefaang, net ouni Pathos, iwwer d'"Richter Galaxis" ze schwätzen ... Natierlech steet déi kreativ Evolutioun vu Museker, déi no Richter stinn, gréisstendeels ënner sengem direkten a staarken Afloss - obwuel hien héchstwahrscheinlech keng entscheedend Efforten dofir mécht . An awer ... Seng enk Engagement fir d'Aarbecht, säi kreative Maximalismus, seng Zilsetzung kann net anescht wéi infizéieren, beweisen d'Famill vum Pianist. Mat him kommunizéieren, fänken d'Leit ze maachen wat, et schéngt, iwwer hir Kraaft a Fäegkeeten ass. "Hien huet d'Linn tëscht Praxis, Prouf a Concert verschwonnen", seet den Cellist N. Gutman. „Déi meescht Museker géifen iergendwann mengen, datt d'Aarbecht fäerdeg ass. Richter fänkt just un et ze schaffen an dësem Moment.

Vill ass opfälleg am "spéiden" Richter. Awer vläicht virun allem - seng onendlech Leidenschaft fir nei Saachen an der Musek z'entdecken. Et géif schéngen, datt mat sengem grousse Repertoire Akkumulationen - firwat no eppes sichen, datt hien net virdrun gespillt huet? Ass et néideg? ... An awer fënnt een a senge Programmer aus de 20er an XNUMXer Joren eng Rei nei Wierker, déi hien nach net gespillt huet - zum Beispill Shostakovich, Hindemith, Stravinsky, an e puer aner Auteuren. Oder dës Tatsaach: iwwer XNUMX Joer hannereneen huet de Richter un engem Museksfestival an der Stad Tours (Frankräich) deelgeholl. An net eemol während dëser Zäit huet hie sech a senge Programmer widderholl ...

Huet sech dem Pianist säi Spillstil a leschter Zäit geännert? Säi Concert-Leeschtungsstil? Jo an nee. Nee, well am Haapt Richter ass selwer bliwwen. D'Fundamenter vu senger Konscht sinn ze stabil a mächteg fir all wesentlech Ännerungen. Zur selwechter Zäit hunn e puer vun den Tendenzen, déi charakteristesch vu sengem Spill an de leschte Jore sinn, haut weider Fortsetzung an Entwécklung kritt. Éischt vun all - déi "Implizitéit" vum Richter der Performer, déi schonn ernimmt gouf. Dat charakteristescht, eenzegaartegt Feature vu senger Leeschtungsweis, duerch déi d'Nolauschterer d'Gefill kréien, datt se direkt, face-to-face, mat den Auteure vun de gespillte Wierker treffen - ouni Dolmetscher oder Tëschestatioun. An et mécht en Androck esou staark wéi et ongewéinlech ass. Keen hei ka sech mam Svyatoslav Teofilovich vergläichen ...

Gläichzäiteg ass et onméiglech net ze gesinn, datt déi betount Objektivitéit vum Richter als Dolmetscher - d'Onkomplizéiert vu senger Leeschtung mat iergendengem subjektiven Gëftstoffer - eng Konsequenz an eng Nebenwirkung huet. Eng Tatsaach ass e Fakt: an enger Rei Interpretatiounen vum Pianist aus de XNUMXer an XNUMXer, fillt een heiansdo eng gewëssen "Destillatioun" vun Emotiounen, eng Aart vun "Extra-Perséinlechkeet" (vläicht wier et méi richteg ze soen "eriwwer" -Perséinlechkeet") vu musikaleschen Aussoen. Heiansdo mécht sech den internen Ofschloss vum Publikum, deen d'Ëmwelt erfaasst. Heiansdo huet de Richter a verschiddene vu senge Programmer e bësse abstrakt als Kënschtler ausgesinn, an huet sech näischt erlaabt - sou op d'mannst huet et vu baussen geschéngt - dat iwwer d'Léierbuch präzis Reproduktioun vum Material erausgoe géif. Mir erënneren eis datt de GG Neuhaus eemol "Mënschheet" a sengem weltberühmten an illustréierte Student gefeelt huet - "trotz all der spiritueller Héicht vun der Leeschtung." Gerechtegkeet fuerdert ze notéieren: wat de Genrikh Gustavovich geschwat huet ass mat der Zäit op kee Fall verschwonnen. Éischter de Géigendeel ...

(Et ass méiglech datt alles wat mir elo schwätzen d'Resultat vun der Richter senger laangfristeg, kontinuéierlecher a superintensiver Etappaktivitéit ass. Och dëst konnt him net anescht beaflossen.)

Tatsächlech haten e puer vun den Nolauschterer fréier éierlech zouginn, datt si um Richter Owender d'Gefill gefillt hunn, datt de Pianist iergendwou op enger Distanz vun hinnen ass, op enger Aart vun héije Sockel. A fréier huet de Richter vill wéi déi houfreg a majestéitesch Figur vun engem Kënschtler geschéngt - "Himmels", en Olympesche, onzougängleche fir stierflecher Leit ... Haut sinn dës Gefiller vläicht nach méi staark. De Sockel gesäit nach méi beandrockend, méi grouss a ... méi wäit.

A weider. Op de Säite virdru gouf dem Richter seng Tendenz zu kreativer Selbstverdéifung, Introspektioun, "Philosophik" bemierkt. ("De ganze Prozess vun der musikalescher Leeschtung fënnt a sech selwer statt"...) An de leschte Joren ass hien zoufälleg an esou héije Schichten vun der spiritueller Stratosphär eropgaang, datt et fir de Public zimlech schwéier ass, op d'mannst fir en Deel dovun z'erfaassen. direkten Kontakt mat hinnen. An enthusiastesch Applaus no den Optrëtter vum Kënschtler ännert net un dëser Tatsaach.

All dat hei uewen ass keng Kritik am üblechen, allgemeng benotzte Sënn vum Wuert. De Svyatoslav Teofilovich Richter ass eng ze bedeitend kreativ Figur, a säi Bäitrag zu der Weltkonscht ass ze grouss fir mat Standardkriteschen Normen unzegoen. Zur selwechter Zäit ass et kee Sënn fir e puer speziellen, nëmmen inherent Features vum performanten Erscheinungsbild ze dréinen. Ausserdeem verroden si verschidde Mustere vu senger laangjäreger Evolutioun als Kënschtler a Persoun.

Um Enn vum Gespréich iwwer Richter vun de XNUMXer an XNUMXer, ass et onméiglech net ze bemierken datt dem Pianist seng artistesch Berechnung elo nach méi genee a verifizéiert ass. D'Kante vun de vun him gebaute Klangkonstruktioune sinn nach méi kloer a méi schaarf ginn. Eng kloer Bestätegung dovun sinn déi lescht Concertsprogrammer vum Svyatoslav Teofilovich, a seng Opzeechnunge, virun allem Stécker aus dem Tchaikovsky sengem The Seasons, dem Rachmaninov sengen Etuden-Biller, souwéi dem Shostakowitsch sengem Quintett mat „Borodiners“.

... Dem Richter seng Famill berichten datt hie bal ni ganz zefridden ass mat deem wat hie gemaach huet. Hie fillt ëmmer e bëssen Distanz tëscht deem wat hien wierklech op der Bühn erreecht an deem wat hie wéilt erreechen. Wann him no e puer Concerten – vu ganzem Häerz a mat voller berufflecher Verantwortung – gesot gëtt, datt hie bal d’Limite erreecht huet, vun deem wat am musikaleschen Optrëtt méiglech ass, äntwert hien – grad esou éierlech a verantwortlech: Nee, nee, Ech eleng weess wéi et soll sinn ...

Dofir bleift Richter Richter.

G. Tsypin, 1990