Alfred Schnittke: loosst d'Filmmusek éischter kommen

Musek penetréiert haut an all Beräicher vun eisem Liewen. Éischter kënne mir soen datt et kee Gebitt gëtt wou Musek net kléngt. Natierlech gëllt dat voll fir d'Kinematographie. Laang fort sinn d'Deeg wou Filmer nëmmen an de Kino gewise goufen an de Pianist-Illustrator dat wat um Ecran geschitt huet mat sengem Spill ergänzt huet.

Stille Filmer goufen duerch Tounfilmer ersat, duerno hu mir iwwer Stereo-Sound geléiert, an dunn sinn 3D Biller allgemeng ginn. An all dës Zäit war Musek a Filmer stänneg präsent a war en noutwendegt Element.

Awer Filmgoen, déi am Komplott vum Film absorbéiert sinn, denken net ëmmer un d'Fro:. An et gëtt eng nach méi interessant Fro: Wann et vill Filmer gëtt, gëschter, haut a muer, wou kënne mir dann esou vill Musek kréien, datt et genuch ass fir Dramen, Tragedien mat Komedien a fir all aner Filmer ?

 Iwwer d'Aarbecht vu Filmkomponisten

Et gi sou vill Filmer wéi Musek, an domat kann een net streiden. Dat heescht, datt Musek am Soundtrack vun all Film komponéiert, opgefouert an opgeholl muss ginn. Awer ier de Soundingenieur ufänkt de Soundtrack opzehuelen, muss een d'Musek komponéieren. A genee dat maache Filmkomponisten.

Trotzdem musst Dir probéieren iwwer d'Zorte vu Filmmusek ze entscheeden:

• illustréierend, betount Evenementer, Aktiounen, an am Fong - déi einfachst;
• scho bekannt, eemol héieren, dacks e Klassiker (vläicht populär);
• Musek speziell fir e bestëmmte Film geschriwwen kann illustrative Momenter enthalen, individuell instrumental Themen an Zuelen, Lidder, etc.

Mee wat all dës Zorte gemeinsam hunn ass, datt Musek a Filmer nach ëmmer net déi wichtegst Plaz besetzt.

Dës Argumenter waren néideg fir d'Schwieregkeet a gewësse artistesch Ofhängegkeet vum Filmkomponist ze beweisen an ze ënnersträichen.

An da gëtt d'Skala vum Komponist sengem Talent a Genie kloer Alfreda Schnittke, dee sech fir d'éischt duerch seng Aarbecht als Filmkomponist haart ausdrécke konnt.

 Firwat huet Schnittka Filmmusek gebraucht?

Engersäits ass d'Äntwert einfach: Studien am Conservatoire a Graduate School sinn ofgeschloss (1958-61), Léieraarbecht ass nach keng Kreativitéit. Mee keen huet sech presséiert fir d'Musek vum jonke Komponist Alfred Schnittke op d'Been ze stellen an ze maachen.

Da bleift nëmmen eng Saach iwwreg: Schreif Musek fir Filmer an entwéckelt Är eege Sprooch a Stil. Glécklecherweis gëtt et ëmmer e Besoin fir Filmmusek.

Spéider géif de Komponist selwer soen, datt hien ab de fréie 60er Joren "gezwonge wier, Filmmusek fir 20 Joer ze schreiwen." Dëst ass souwuel dat elementart Wierk vun engem Komponist fir "säin alldeeglecht Brout ze kréien" an eng exzellent Geleeënheet fir Fuerschung an Experimenter.

De Schnittke ass ee vun de Komponisten, déi et fäerdeg bruecht hunn iwwer d'Grenze vum Filmgenre erauszekommen a gläichzäiteg net nëmmen "applizéiert" Musek ze kreéieren. De Grond dofir ass de Genie vum Meeschter an eng enorm Kapazitéit fir Aarbecht.

Vun 1961 bis 1998 (Joer vum Doud) gouf Musek fir méi wéi 80 Filmer a Cartoons geschriwwen. D'Genre vu Filmer mat der Schnittke senger Musek sinn extrem divers: vun héijer Tragedie bis Comedy, Farce a Filmer iwwer Sport. De Stil a musikalesch Sprooch vum Schnittke a senge Filmwierker sinn extrem divers a kontrastéierend.

Et stellt sech also eraus, datt dem Alfred Schnittke seng Filmmusek de Schlëssel ass fir seng Musek ze verstoen, déi a seriöen akademesche Genren geschaf ass.

Iwwer déi bescht Filmer mat Schnittke senger Musek

Natierlech verdéngen se all Opmierksamkeet, awer et ass schwéier iwwer se all ze schwätzen, also ass et derwäert e puer ze ernimmen:

• "Commissar" (Dir. A. Askoldov) war fir méi wéi 20 Joer aus ideologesche Grënn verbueden, mä Zuschauer hunn de Film nach gesinn;
• "Belorussky Station" - e Lidd gouf speziell fir de Film vum B. Okudzhava komponéiert, deen och a Form vun engem Marsch kléngt (d'Orchestratioun an de Rescht vun der Musek gehéieren dem A. Schnittka);
• "Sport, Sport, Sport" (dir. E. Klimov);
• "Monni Vanya" (dir. A. Mikhalkov-Konchalovsky);
• "Agony" (dir. E. Klimov) - den Haaptpersonnage ass G. Rasputin;
• "The White Steamer" - baséiert op der Geschicht vum Ch. Aitmatov;
• "The Tale of How Zar Peter Married a Blackamoor" (dir. A. Mitta) - baséiert op de Wierker vum A. Pushkin iwwer den Zar Peter;
• "Little Tragedies" (dir. M. Schweitzer) - baséiert op de Wierker vum A. Puschkin;
• "D'Geschicht vu Wanderungen" (dir. A. Mitta);
• "Dead Souls" (Dir. M. Schweitzer) - Nieft der Musek fir de Film gëtt et och "Gogol Suite" fir d'Taganka Theater Performance "Revision Tale";
• "The Master and Margarita" (Dir. Yu. Kara) - d'Schicksal vum Film an de Wee fir de Publikum waren schwéier a kontrovers, awer eng Versioun vum Film kann haut online fonnt ginn.

D'Titele ginn eng Iddi vun den Themen a Komplott. Méi schlau Lieser wäerten op d'Nimm vun den Direkteren oppassen, vill vun hinnen bekannt a bedeitend.

An et gëtt och Musek fir Zeechnungen, zum Beispill "Glass Harmonica", wou duerch de Kannergenre a Musek vum A. Schnittke den Direkter A. Khrzhanovsky e Gespréich iwwer Meeschterwierker aus der Konscht ufänkt.

Mee am beschten iwwer dem A. Schnittke seng Filmmusek ze soen ass seng Frënn: Regisseuren, Leeschtungsmuseker, Komponisten.

 Um nationalen Ufank an der Schnittke senger Musek a Polystylistik

Dëst ass normalerweis mat Nationalitéit assoziéiert, Famill Traditiounen, an engem Sënn vun engem gewësse spirituellen Kultur gehéiert.

Dem Schnittke seng däitsch, jiddesch a russesch Hierkonft hunn sech zu engem fusionéiert. Et ass komplizéiert, et ass ongewéinlech, et ass ongewéinlech, awer gläichzäiteg ass et einfach an talentéiert, wéi kann e brillante kreative Museker et "verbinden".

De Begrëff gëtt iwwersat als: Am Zesummenhang mat dem Schnittke senger Musek heescht dat, datt eng Vielfalt vu Stiler, Genren a Beweegunge reflektéiert a gewisen ginn: Klassiker, Avantgarde, antike Choralen a geeschtege Chants, Alldagswalzer, Polka, Marschen, Lidder, Gittar. Musek, Jazz, etc.

De Komponist huet d'Techniken vun der Polystylistik a Collage benotzt, wéi och eng Zort "instrumental Theater" (charakteristesch a kloer Definitioun vun Timberen). Präzis Klangbalance a logesch Dramaturgie ginn Zilrichtung an organiséieren d'Entwécklung vun extrem ofwiesslungsräichem Material, z'ënnerscheeden tëscht dem echten an dem Entourage, a schlussendlech en héije positiven Ideal opzebauen.

Iwwer den Haapt a wichteg

             Loosst eis Iddien formuléieren:

• duerch en Eventfilm, en Allegoriefilm mécht dem Alfred Schnittke seng Musek un dat Wichtegst nodenken, dat Haaptsaach am Liewen vun engem Individuum, Gesellschaft, Natioun, der ganzer Mënschheet;
• De Schnittke huet eemol gesot datt Musek "déi iwwerhéiert Gejäiz vun der Zäit" ass. An et ass iwwerhaapt egal aus wéi engem Grond dat gesot gëtt. Et ass vill méi wichteg datt de Master d'"Gejäiz, Gejäiz, Wierder a Geflüster" vu sengen Zäitgenossen a musikalesche Kläng versteet, erkläert an iwwersetzt. Dat heescht, datt Zäitgenossen an Nokommen wäert héieren wat an eiser Séil geklongen;
• De Schnittke schwätzt mat sengem Nolauschterer an der Musekssprooch iwwer wichteg Saachen. Mä dës Sprooch muss een léieren, eréischt dann kënnt d'Gedanke vum Komponist;
• Dem Schnittke seng Filmmusek kann zum Verständnis hëllefen, well et eng Videosequenz gëtt, well gläichzäiteg lauschteren a kucken e bësse méi einfach ass.

An dann - e Rendez-vous mat der Musek vum Alfred Schnittke, engem Genie aus der 2. Hallschent vum 20. Joerhonnert. Keen versprécht datt et einfach wäert sinn, awer et ass néideg fir eng Persoun an Iech ze fannen fir ze verstoen wat wichteg am Liewen sollt sinn.