Alexis Weissenberg |

Alexis Weissenberg

E Summerdag am Joer 1972 war de Concertssall vun Bulgarien iwwerfëllt. Sofia Museksfrënn sinn op de Concert vum Pianist Alexis Weissenberg komm. Souwuel d'Kënschtlerin wéi d'Publikum vun der bulgarescher Haaptstad waarden op dësen Dag mat spezieller Spannung an Ongedëlleg, sou wéi eng Mamm op eng Versammlung mat hirem verluerenen an nei fonnte Jong waart. Si hunn säi Spill mat opgehalen Otem nogelauschtert, duerno hunn se hien net méi wéi eng hallef Stonn vun der Bühn gelooss, bis dee behënnerte a streng ausgesinnem Mann mat engem sportlechen Ausgesinn d'Bühn bewegt zu Tréinen verlooss huet a gesot: "Ech sinn eng Bulgarescg. Ech hu gär a gär nëmmen meng léif Bulgarien. Ech wäert dëse Moment ni vergiessen."

Sou war déi bal 30 Joer Odyssee vum talentéierte bulgaresche Museker op en Enn, eng Odyssee voller Abenteuer a Kampf.

D'Kandheet vum zukünftege Kënschtler ass zu Sofia vergaangen. Seng Mamm, de professionelle Pianist Lilian Piha, huet him am Alter vu 6 ugefaang Musek ze léieren. Den aussergewéinleche Komponist a Pianist Pancho Vladigerov gouf séier säi Mentor, deen him eng exzellent Schoul ginn huet, a virun allem d'Breet vu sengem musikaleschen Ausbléck.

Déi éischt Concerte vum jonke Siggi – esou war dem Weisenberg säin artistesche Numm a senger Jugend – goufen zu Sofia an zu Istanbul mat Succès ofgehalen. Geschwënn huet hien d'Opmierksamkeet vun A. Cortot, D. Lipatti, L. Levy ugezunn.

Op der Héicht vum Krich huet d'Mamm, déi aus den Nazien geflücht, et fäerdeg bruecht mat him an de Mëttleren Osten ze verloossen. De Siggi huet Concerten a Palestina gemaach (wou hien och beim Professer L. Kestenberg studéiert huet), duerno an Ägypten, Syrien, Südafrika, a koum schlussendlech an d'USA. De jonke Mann fäerdeg seng Ausbildung an der Juilliard School, an der Klass vum O. Samarova-Stokowskaya, studéiert d'Musek vum Bach ënner der Leedung vu Wanda Landowskaya selwer, erreecht séier e grousse Succès. 1947 gouf hien e puer Deeg gläichzäiteg de Gewënner vun zwee Concoursen - de Jugendconcours vum Philadelphia Orchestra an dem Aachte Leventritt Concours, deemools de bedeitendsten an Amerika. Als Resultat - en triumphanten Debut mam Philadelphia Orchestra, eng Tour duerch eelef Länner a Lateinamerika, e Soloconcert an der Carnegie Hall. Vun de ville rave Kritiken aus der Press zitéieren mir een am New York Telegram gesat: "Weisenberg huet all d'Technik déi néideg ass fir en Ufängerkënschtler, déi magesch Fäegkeet vum Phrasing, de Kaddo fir d'Melodie Melodie ze ginn an de liewegen Atem vun der Lidd…”

Sou huet dat beschäftegt Liewen vun engem typesche Wandervirtuos ugefaangen, dee staark Technik an e zimmlech mëttelméisseg Repertoire besat huet, deen awer dauerhafte Succès hat. Mee 1957 huet de Weisenberg op eemol den Deckel vum Piano geklappt an an d'Stille vergaang. Nodeem hien sech zu Paräis néiergelooss huet, huet hien opgehalen mat optrieden. "Ech hu gefillt," huet hien spéider zouginn, "datt ech lues a lues e Gefaange vun der Routine ginn, scho bekannte Clichéen, aus deenen et néideg war ze flüchten. Ech hu misse konzentréieren an Introspektioun maachen, haart schaffen - liesen, studéieren, "attackéieren" d'Musek vu Bach, Bartok, Stravinsky, Philosophie studéieren, Literatur, weien meng Optiounen.

Déi fräiwëlleg Ausdreiwung vun der Bühn ass weider - e bal eemolegen Fall - 10 Joer! 1966 huet de Weisenberg nees säin Debut mam Orchester ënner der Direktioun vum G. Karayan gemaach. Vill Kritiker hunn sech d'Fro gestallt: ass den neie Weissenbierg virun der Ëffentlechkeet opgetaucht oder net? A si hunn geäntwert: net nei, awer ouni Zweifel aktualiséiert, iwwerschafft seng Methoden a Prinzipien, beräichert de Repertoire, gouf méi sérieux a verantwortlech a senger Approche zu Konscht. An dëst bruecht him net nëmmen Popularitéit, mä och Respekt, obwuel net eestëmmeg Unerkennung. Puer Pianisten vun eiser Zäit kommen esou dacks an de Fokus vun der ëffentlecher Opmierksamkeet, awer wéineg verursaache sou Kontrovers, heiansdo en Hagel vu kritesche Pfeile. E puer klassifizéieren hien als Kënschtler vun der héchster Klass an setzen hien op den Niveau vum Horowitz, anerer, déi seng impeccabel Virtuositéit unerkennen, nennen et eensäiteg, herrschen iwwer déi musikalesch Säit vun der Leeschtung. De Kritiker E. Croher erënnert am Zesummenhang mat esou Streidereien un d'Wierder vum Goethe: "Dëst ass dat bescht Zeeche datt keen egal vu him schwätzt."

Um Weisenberg senge Concerte gëtt et jo keng indifferent Leit. Hei beschreift de franséische Journalist Serge Lantz den Androck, deen de Pianist bei de Publikum mécht. Weissenberg hëlt d'Bühn. Op eemol fänkt et un ze schéngen datt hien ganz grouss ass. D'Verännerung vum Ausgesinn vum Mann, dee mir just hannert de Kulisse gesinn hunn, ass opfälleg: d'Gesiicht ass wéi aus Granit geschnëtzt, de Bogen ass behënnert, de Stuerm vun der Tastatur ass blitzschnell, d'Beweegunge si verifizéiert. De Charme ass onheemlech! Eng aussergewéinlech Demonstratioun vu kompletter Meeschterschaft vu senger eegener Perséinlechkeet a senge Nolauschterer. Denkt hien un hinnen wann hien spillt? "Nee, ech konzentréieren mech ganz op Musek", äntwert de Kënschtler. Um Instrument sëtzt, gëtt de Weisenberg op eemol onreal, hie schéngt vun der Äussewelt ofgeschützt ze sinn, op eng einsam Rees duerch den Äer vun der Weltmusek. Mee et stëmmt och, datt de Mann an him Virrang iwwer den Instrumentalist huet: d'Perséinlechkeet vum Éischte kritt méi grouss Bedeitung wéi d'Interpretatiounsfäegkeet vum Zweete, beräichert a blaast eng perfekt Leeschtungstechnik op. Dëst ass den Haaptvirdeel vum Pianist Weisenberg ...“

An esou versteet den Interpret selwer seng Vocatioun: „Wann e professionnelle Museker op d'Bühn kënnt, muss hien sech wéi eng Gottheet fillen. Dëst ass néideg fir d'Nolauschterer ze ënnerwerfen an an déi gewënscht Richtung ze féieren, se vun a priori Iddien a Klischeeën ze befreien, absolut Herrschaft iwwer si opzebauen. Nëmmen da kann hien e richtege Schëpfer genannt ginn. Den Interpret muss seng Muecht iwwer d'Publikum ganz bewosst sinn, awer fir dovunner net Stolz oder Fuerderungen ze zéien, mä d'Kraaft, déi him zu engem richtegen Autokrat op der Bühn mécht.

Dëse Selbstportrait gëtt eng zimlech genee Iddi iwwer dem Weisenberg senger kreativer Method, vu sengen initialen artistesche Positiounen. An Fairness, mir feststellen, datt d'Resultater vun him erreecht sinn wäit vun all iwwerzeegen. Vill Kritiker refuséieren him Hëtzt, Häerzlechkeet, Spiritualitéit, an domatter, déi richteg Talent vun Dolmetscher. Wat sinn, zum Beispill, esou Zeilen am Magazin "Musical America" ​​1975 gesat: "Alexis Weissenberg, mat all sengem offensichtlechen Temperament an technesche Fäegkeeten, feelt zwee wichteg Saachen - artistesch a Gefill" ...

Trotzdem wiisst d'Zuel vun de Weisenberg Bewonneren, besonnesch a Frankräich, Italien a Bulgarien, permanent. An net duerch Zoufall. Natierlech ass net alles am grousse Repertoire vum Kënschtler gläich erfollegräich (zu Chopin, zum Beispill, et feelt heiansdo un romanteschen Impuls, lyrescher Intimitéit), awer an de beschten Interpretatiounen erreecht hien héich Perfektioun; si presentéieren ëmmer de Schlag vum Gedanken, d'Synthese vum Intellekt an dem Temperament, d'Oflehnung vun all Clichéen, all Routine - sief et iwwer de Bach seng Partitas oder Variatiounen op engem Thema vum Goldberg, Concerto vum Mozart, Beethoven, Tchaikovsky, Rachmaninow, Prokofjew , Brahms, Bartok. Dem Liszt seng Sonata h-Moll oder dem Niwwel säi Karneval, dem Stravinsky säi Petrushka oder dem Ravel seng Adel a sentimental Walzer a vill, vill aner Kompositioune.

Villäicht huet de bulgaresche Kritiker S. Stoyanova dem Weisenberg seng Plaz an der moderner Musekswelt am meeschte genee definéiert: „De Weisenberg-Phänomen erfuerdert eppes méi wéi just eng Bewäertung. Hie verlaangt d'Entdeckung vum Charakteristik, dem spezifesche, wat him e Weissenberg mécht. Als éischt ass de Startpunkt d'ästhetesch Method. De Weisenberg zielt op dat typeschsten am Stil vun all Komponist, verréit fir d'éischt seng allgemeng Fonctiounen, eppes ähnlech wéi de arithmetesche Moyenne. Dofir geet hien op de musikalesche Bild op de kuerste Wee, geläscht vun Detailer ... Wa mir eppes charakteristescht vu Weisenberg an expressiver Mëttelen sichen, da manifestéiert et sech am Beweegungsberäich, an der Aktivitéit, déi hire Choix a Gebrauchsgrad bestëmmt . Dofir fanne mir zu Weisenberg keng Ofwäichunge - weder a Richtung Faarf, nach an iergendenger Psychologiséierung, oder soss anzwousch. Hien spillt ëmmer logesch, gezielt, entscheedend an effektiv. Ass et gutt oder net? Alles hänkt vum Zil of. D'Populariséierung vu musikalesche Wäerter brauch dës Zort Pianist - dat ass indisputable.

Tatsächlech sinn d'Verdéngschter vum Weisenberg an der Promotioun vun der Musek, fir Dausende vun Nolauschterer unzezéien, net ze bestriden. All Joer gëtt hien Dosende vu Concerten net nëmmen zu Paräis, a groussen Zentren, mä och a Provënz Stied, hie spillt besonnesch gär speziell fir jonk Leit, schwätzt op der Televisioun, a studéiert mat jonke Pianisten. A viru kuerzem huet sech erausgestallt, datt de Kënschtler et fäerdeg bréngt, Zäit fir d'Kompositioun ze "fannen": seng musikalesch Fugue, déi zu Paräis opgefouert gouf, war en onbestreideg Erfolleg. An natierlech geet de Weisenberg elo all Joer zréck a seng Heemecht, wou hie vun dausende begeeschterte Bewonnerer begréisst gëtt.

Grigoriev L., Platek Ya., 1990