Alexander Nikolajewitsch Skrjabin (Alexander Skrjabin).

Alexander Skrjabin

Dem Skriabin seng Musek ass en onbestänneg, déif mënschlecht Wonsch no Fräiheet, fir Freed, fir Liewen ze genéissen. ... Si besteet weider als e liewege Zeien vun de beschten Aspiratiounen vun hirer Ära, an där si en "explosive", spannenden an onrouege Kulturelement war. B. Asafiev

A. Skrjabin koum an de spéiden 1890er an der russescher Musek. an huet sech direkt als aussergewéinlech, hell talentéiert Persoun erkläert. E fetten Innovator, "e genialen Sicher vun neie Weeër", laut N. Myaskovsky, "mat der Hëllef vun enger komplett neier, eemoleger Sprooch, mécht hien esou aussergewéinlech ... emotional Perspektiven fir eis op, sou Héichten vun der spiritueller Erliichterung, déi an der Wuesstum wiisst. eis Aen op e Phänomen vu weltwäiter Bedeitung." Scriabin senger Innovatioun manifestéiert sech souwuel am Beräich vun der Melodie, Harmonie, Textur, Orchestratioun an der spezifesch Interpretatioun vum Zyklus, an der Originalitéit vun Design an Iddien, déi zu engem groussen Deel mat der romantescher Ästhetik a Poetik vun russesch Symbolik verbonnen. Trotz dem kuerze kreative Wee huet de Komponist vill Wierker am Genre vun der symfonescher a Pianosmusek erstallt. Hien huet 3 Symphonien geschriwwen, "The Poem of Ecstasy", d'Gedicht "Prometheus" fir Orchester, Concerto fir Piano an Orchester; 10 Sonaten, Gedichter, Préludes, Etuden an aner Kompositioune fir Pianoforte. Kreativitéit Scriabin huet sech als Konsonant mat der komplexer an turbulenter Ära vum Wende vun den zwee Joerhonnerte an dem Ufank vum neie XX Joerhonnert erausgestallt. Spannung a Feier Toun, titanic Striewe fir Fräiheet vum Geescht, fir d'Idealer vu Guttheet a Liicht, fir d'allgemeng Bridderlechkeet vu Leit duerchdréit d'Konscht vun dësem Museker-Philosoph, bréngt him méi no un déi bescht Vertrieder vun russesch Kultur.

Scriabin gouf an eng intelligent patriarchal Famill gebuer. D'Mamm, déi fréi gestuerwen ass (iwwregens, en talentéierte Pianist) gouf duerch hir Tatta ersat, Lyubov Alexandrovna Skryabina, deen och säin éischte Museksproff gouf. Mäi Papp war am diplomatesche Secteur. D'Léift fir Musek huet sech am Klengen manifestéiert. Sasha vun engem fréien Alter. Wéi och ëmmer, laut der Famillstraditioun, gouf hien am Alter vun 10 an de Cadet Corps geschéckt. Wéinst enger schlechter Gesondheet gouf de Skrjabin aus dem schmerzhafte Militärdéngscht befreit, wat et méiglech gemaach huet méi Zäit fir Musek ze widmen. Zënter dem Summer 1882 hunn regelméisseg Pianoscoursen ugefaangen (mam G. Konyus, engem bekannten Theoretiker, Komponist, Pianist; spéider – mat engem Professer um Conservatoire N. Zverev) a Kompositioun (mam S. Taneyev). Am Januar 1888 koum de jonke Scriabin an de Moskauer Conservatoire an der Klass vu V. Safonov (Piano) a S. Taneyev (Kontrapunkt). No engem Konterstäerkt Cours mat Taneyev ofgeschloss, Scriabin geplënnert A. Arensky Klass vun fräi Zesummesetzung, mä hir Relatioun huet net geklappt. De Scriabin huet brillant aus dem Conservatoire als Pianist ofgeschloss.

Zënter engem Joerzéngt (1882-92) huet de Komponist vill Museksstécker komponéiert, virun allem fir de Piano. Dorënner Walzen a Mazurkaen, Préludes an Etuden, Nocturnen a Sonaten, an deenen schonn hiren eegene "Scriabin-Note" ze héieren ass (obwuel een heiansdo den Afloss vum F. Chopin spiert, deen de jonke Skrjabin sou gär hat an, laut d'Memoiren vu sengen Zäitgenossen, perfekt opgefouert). All d'Optrëtter vum Skrjabin als Pianist, sief et um Studentenowend oder am Frëndschaftskrees, a spéider op de gréisste Bühnen vun der Welt, mat stännegem Erfolleg ofgehale goufen, konnt hie vun den éischte Kläng vun den Nolauschterer kommandant opmierksam maachen. de Piano. Nom Ofschloss vum Conservatoire huet eng nei Period am Liewen an Aarbecht vum Skrjabin (1892-1902) ugefaang. Als Komponist-Pianist geet hien op en onofhängege Wee. Seng Zäit ass gefëllt mat Concertsreesen am Heem an am Ausland, Musek ze komponéieren; seng Wierker ugefaang vum Verlag vum M. Belyaev (e räiche Holzhändler a Philanthrop) publizéiert ze ginn, deen de Genie vum jonke Komponist appréciéiert huet; Relatioune mat anere Museker sinn erweidert, zum Beispill, mat der Belyaevsky Circle zu St. Petersburg, déi abegraff N. Rimsky-Korsakov, A. Glazunov, A. Lyadov, an anerer; Unerkennung wiisst souwuel a Russland an am Ausland. D'Versuche verbonne mat der Krankheet vun der "iwwerspillt" rietser Hand sinn hannerlooss. De Skrjabin huet d'Recht ze soen: "Staark a mächteg ass deen, deen d'Verzweiflung erlieft huet an et eruewert huet." An der auslännescher Press gouf hien „eng aussergewéinlech Perséinlechkeet, en exzellente Komponist a Pianist, eng grouss Perséinlechkeet a Philosoph genannt; hien ass all Impuls an helleg Flam. An deene Jore sinn 12 Etuden a 47 Prélude komponéiert ginn; 2 Stécker fir déi lénks Hand, 3 Sonaten; Concerto fir Piano an Orchester (1897), Orchestergedicht "Dreams", 2 monumental Symphonie mat engem kloer ausgedréckte philosopheschen an etheschen Konzept, asw.

D'Jore vu kreativen Bléi (1903-08) sinn zesumme mat engem héije sozialen Opschwong a Russland um Virowend an der Ëmsetzung vun der éischter russescher Revolutioun. Déi meescht vun dëse Joeren huet de Skrjabin an der Schwäiz gelieft, awer hie war ganz interesséiert fir déi revolutionär Evenementer a senger Heemecht a sympathiséiert mat de Revolutionäre. Hien huet ëmmer méi Interesse an der Philosophie gewisen - hien huet sech erëm op d'Iddie vum berühmten Philosoph S. Trubetskoy gedréint, begéint G. Plekhanov an der Schwäiz (1906), studéiert d'Wierker vum K. Marx, F. Engels, VI Lenin, Plekhanov. Obwuel d'Weltvisioune vu Scriabin a Plekhanov op verschiddene Pole stoungen, huet deen d'Perséinlechkeet vum Komponist héich appréciéiert. Verloosse Russland fir e puer Joer, Scriabin probéiert méi Zäit fir Kreativitéit ze fräi, aus der Moskauer Situatioun geflücht (an 1898-1903, ënner anerem, huet hien am Moskauer Conservatoire geléiert). Déi emotional Erfarunge vun dëse Jore waren och mat Verännerungen a sengem perséinleche Liewen verbonnen (seng Fra V. Isakovich, en exzellente Pianist a Promoteur vu senger Musek, an d'Rapprochatioun mam T. Schlozer, deen am Skrjabin sengem Liewen eng wäit vun eendeiteg Roll gespillt huet) . Virun allem an der Schwäiz wunnt de Scriabin ëmmer erëm mat Concerten op Paräis, Amsterdam, Bréissel, Léck an Amerika. D'Opféierunge waren e grousse Succès.

D'Spannung vun der sozialer Atmosphär a Russland konnt net awer de sensiblen Kënschtler beaflossen. Déi drëtt Symphonie ("The Divine Poem", 1904), "The Poem of Ecstasy" (1907), déi véiert a fënneft Sonate goufen déi richteg kreativ Héichten; hien huet och Etuden komponéiert, 5 Gedichter fir Pianoforte (dorënner "Tragesch" a "Satanesch"), etc. Vill vun dëse Kompositioune sinn a punkto figurativ Struktur no dem "Göttleche Gedicht". Déi 3 Deeler vun der Symphonie ("Struggle", "Pleasures", "God's Game") sinn duerch d'Haaptthema vun der Selbstbestätegung aus der Aféierung zesumme solderéiert. Am Aklang mam Programm erzielt d'Symphonie vun der "Entwécklung vum mënschleche Geescht", déi duerch Zweifel a Kampf d'"Freed vun der sënnlecher Welt" a "Pantheismus" iwwerwannen, zu "eng Aart vu fräier Aktivitéit kënnt - eng göttlech Spill". Déi kontinuéierlech Nofolgerung vun den Deeler, d'Uwendung vun de Prinzipien vu Leitmotivitéit a Monothematismus, déi improviséierter-flësseg Presentatioun, wéi et war, läschen d'Grenze vum symfonesche Zyklus, bréngt et méi no un e grandiost eenstemmegt Gedicht. D'harmonesch Sprooch ass däitlech méi komplizéiert duerch d'Aféierung vu schaarf a schaarf klingende Harmonien. D'Zesummesetzung vum Orchester gëtt däitlech erhéicht duerch d'Stäerkung vun de Gruppe vu Blas- a Perkussiounsinstrumenter. Zesumme mat dëser, individuell Solo Instrumenter verbonne mat engem bestëmmte musikalesch Bild Stand eraus. Haaptsächlech op d'Traditioune vum spéideromantesche Symphonismus (F. Liszt, R. Wagner), wéi och de P. Tchaikovsky, huet de Skrjabin gläichzäiteg e Wierk geschaf, dat hien an der russescher a weltwäiter symfonescher Kultur als innovative Komponist etabléiert huet.

De "Gedicht vun der Ecstasy" ass e Wierk vun onendlecher Fett am Design. Et huet e literaresche Programm, ausgedréckt a Verse an ähnlech wéi d'Iddi vun der Drëtter Symphonie. Als Hymn zum all-eruewerende Wëlle vum Mënsch kléngen déi lescht Wierder vum Text:

An den Universum kléngt Freed Gejäiz Ech sinn!

D'Heefegkeet am Eenbewegungsgedicht vun Themen-Symboler - lakonesch expressiv Motiver, hir divers Entwécklung (eng wichteg Plaz hei gehéiert zu polyphonesche Geräter), a schliisslech faarweg Orchestratioun mat blendend helle a festleche Kulminatiounen dee Geeschteszoustand vermëttelen, deen de Scriabin rifft Ekstase. Eng wichteg expressiv Roll spillt eng räich a faarweg harmonesch Sprooch, wou scho komplizéiert a schaarf onbestänneg Harmonie dominéieren.

Mam Retour vum Skrjabin a seng Heemecht am Januar 1909 fänkt déi lescht Period vu sengem Liewen an Aarbecht un. De Komponist huet seng Haaptaufgab op een Zil konzentréiert - d'Schafe vun engem grandiose Wierk, deen d'Welt verännert, d'Mënschheet transforméiert. Dëst ass wéi e synthetescht Wierk erschéngt - d'Gedicht "Prometheus" mat der Participatioun vun engem risegen Orchester, engem Chouer, engem Solo-Deel vum Piano, eng Uergel, souwéi Beliichtungseffekter (den Deel vum Liicht ass an der Partitur ausgeschriwwe ginn ). Zu Sankt Petersburg gouf "Prometheus" fir d'éischt den 9. Mäerz 1911 ënner der Leedung vum S. Koussevitzky mat der Participatioun vum Skrjabin selwer als Pianist opgefouert. De Prometheus (oder d'Gedicht vum Feier, wéi säin Auteur et genannt huet) baséiert op dem antike griichesche Mythos vum Titan Prometheus. D'Thema vum Kampf an d'Victoire vum Mënsch iwwer d'Kräfte vum Béisen an der Däischtert, zréckzéien virun der Glanz vum Feier, inspiréiert Scriabin. Hei erneiert hien seng harmonesch Sprooch komplett, ofwäichend vum traditionelle Tonalsystem. Vill Themen sinn an der intensiver symfonescher Entwécklung involvéiert. "Prometheus ass déi aktiv Energie vum Universum, de kreative Prinzip, et ass Feier, Liicht, Liewen, Kampf, Effort, Gedanken", sot de Skriabin iwwer säi Gedicht vum Feier. Gläichzäiteg mam Nodenken an dem Prometheus ze komponéieren, goufen déi sechsten-zéngten Sonaten, d'Gedicht "An d'Flam" etc. fir Piano geschaf. Komponist Aarbecht, intensiv an all Joer, konstante Concert Leeschtunge a Reesen verbonne mat hinnen (dacks fir den Zweck vun der Famill ze suergen) lues a lues seng scho fragil Gesondheet ënnergruewen.

De Scriabin ass op eemol un enger allgemenger Bluttvergëftung gestuerwen. D'Nouvelle vu sengem fréien Doud am Premier vum Liewen huet jiddereen schockéiert. All artistesch Moskau huet him op seng lescht Rees gesinn, vill jonk Studenten waren dobäi. "Alexander Nikolaevich Scriabin," schreift Plekhanov, "war e Jong vu senger Zäit. ... Dem Skrjabin seng Aarbecht war seng Zäit, ausgedréckt a Kläng. Awer wann dat temporärt, dat transient säin Ausdrock am Wierk vun engem grousse Kënschtler fënnt, kritt et Permanent Bedeitung an ass gemaach intransitiv".

T. Ershova

• Skrjabin – biographesch Skizz →
• Notize vum Skrjabin senge Wierker fir Piano →

D'Haaptrei Wierker vun Skrjabin

Symphonesch

Klavierkonzert fis-moll, op. 20 (1896-1897). "Dreams", e-moll, op. 24 (1898). First Symphony, in E Major, Op. 26 (1899-1900). Second Symphony, in C minor, Op. 29 (1901). Dritte Symphonie (Divine Poem), c-Moll, Op. 43 (1902-1904). Poem of Ecstasy, C-Dur, Op. 54 (1904-1907). Prometheus (Poem of Fire), Op. 60 (1909-1910).

plangen

10 Sonaten op: Nr. 1 f-moll, op. 6 (1893); Nr. 2 (Sonata-Fantasie), g-Moll, Op. 19 (1892-1897); Nr. 3 fis-moll op. 23 (1897-1898); 4, Fis-Dur, Op. 30 (1903); 5, Op. 53 (1907); 6, Op. 62 (1911-1912); 7, Op. 64 (1911-1912); 8, Op. 66 (1912-1913); 9, Op. 68 (1911-1913): Nr. 10, Op. 70 (1913).

91 Prélude op: op. 2 Nr. 2 (1889), Op. 9 Nr. 1 (fir déi lénks Hand, 1894), 24 Préludes, Op. 11 (1888-1896), 6 Préludes, Op. 13 (1895), 5 Préludes, Op. 15 (1895-1896), 5 Préludes, Op. 16 (1894-1895), 7 Préludes, Op. 17 (1895-1896), Prélude Fis-Dur (1896), 4 Préludes, Op. 22 (1897-1898), 2 Préludes, Op. 27 (1900), 4 Préludes, Op. 31 (1903), 4 Préludes, Op. 33 (1903), 3 Préludes, Op. 35 (1903), 4 Préludes, Op. 37 (1903), 4 Préludes, Op. 39 (1903), Prélude, Op. 45 No. 3 (1905), 4 Préludes, Op. 48 (1905), Prélude, Op. 49 No. 2 (1905), Prélude, Op. 51 No. 2 (1906), Prélude, Op. 56 No. 1 (1908), Prélude, Op. 59′ No. 2 (1910), 2 Préludes, Op. 67 (1912-1913), 5 Préludes, Op. 74 (1914).

26 Studien: Etude, op. 2 Nr. 1 (1887), 12 Etuden, Op. 8 (1894-1895), 8 Etuden, Op. 42 (1903), Etude, Op. 49 No. 1 (1905), Etude, Op. 56 No. 4 (1908), 3 Etuden, Op. 65 (1912).

21 Mazurken: 10 Mazurkas, Op. 3 (1888-1890), 9 Mazurkas, Op. 25 (1899), 2 Mazurkas, Op. 40 (1903).

20 Gedichter: 2 Gedichte, Op. 32 (1903), Tragisch Gedicht, Op. 34 (1903), The Satanic Poem, Op. 36 (1903), Poem, Op. 41 (1903), 2 Gedichte, Op. 44 (1904-1905), Fanciful Poem, Op. 45 No. 2 (1905), "Inspired Poem", Op. 51 No. 3 (1906), Poem, Op. 52 No. 1 (1907), "The Long Poem", Op. 52 No. 3 (1905), Poem, Op. 59 No. 1 (1910), Nocturne Poem, Op. 61 (1911-1912), 2 Gedichter: "Mask", "Strangeness", Op. 63 (1912); 2 Gedichte, op. 69 (1913), 2 Gedichte, Op. 71 (1914); Gedicht "An der Flam", op. 72 (1914).

11 improviséiert: impromptu a Form vun engem Mazurki, soch. 2 Nr. 3 (1889), 2 Impromptu a Mazurkiform, op. 7 (1891), 2 Impromptu, op. 10 (1894), 2 Impromptu, op. 12 (1895), 2 Impromptu, op. 14 (1895).

3 nukt: 2 Nocturnes, Op. 5 (1890), Nokturn, Op. 9 Nr 2 fir déi lénks Hand (1894).

3 danz: "Danz des Verlangens", op. 51 No. 4 (1906), 2 dances: "Garlands", "Gloomy Flames", Op. 73 (1914).

2 waltz: op. 1 (1885-1886), op. 38 (1903). "Like a Waltz" ("Quasi valse"), Op. 47 (1905).

2 Albumblieder: op. 45 No. 1 (1905), Op. 58 (1910)

"Allegro Appassinato", Op. 4 (1887-1894). Concert Allegro, Op. 18 (1895-1896). Fantasie, op. 28 (1900-1901). Polonaise, Op. 21 (1897-1898). Scherzo, op. 46 (1905). "Dreams", op. 49 Nr 3 (1905). "Fragility", op. 51 Nr 1 (1906). "Mystery", op. 52 Nr 2 (1907). "Ironie", "Nuancen", Op. 56 Nummer 2 an 3 (1908). "Wonsch", "Weasel am Danz" - 2 Stécker, Op. 57 (1908).