Alexander Konstantinovich Glazunov |

Alexander Glazunov

De Glazunov huet eng Welt vu Gléck erstallt, Spaass, Fridden, Fluch, Opreegung, Nodenklechkeet a vill, vill méi, ëmmer glécklech, ëmmer kloer an déif, ëmmer ongewéinlech nobel, geflücht ... A. Lunacharsky

E Kolleg vun de Komponisten vun The Mighty Handful, e Frënd vum A. Borodin, deen seng onfäerdeg Kompositiounen aus der Erënnerung ofgeschloss huet, an en Enseignant deen de jonken D. Shostakovich an de Jore vun der post-revolutionärer Zerstéierung ënnerstëtzt huet ... D'Schicksal vum A. Glazunov siichtbar d'Kontinuitéit vun der russescher a sowjetescher Musek verkierpert. Staark mental Gesondheet, behënnert bannenzeg Kraaft an onverännert Adel - dës Perséinlechkeetseigenschaften vum Komponist ugezunn wéi-minded Museker, Nolauschterer, a vill Studenten zu him. Geformt zréck a senger Jugend, hunn se d'Basisstruktur vu senger Aarbecht bestëmmt.

Dem Glazunov seng musikalesch Entwécklung war séier. Gebuer an d'Famill vun engem berühmte Buchverlag, gouf den zukünftege Komponist aus der Kandheet an enger Atmosphär vu begeeschterter Musek opgewuess, beandrockt seng Famill mat sengen aussergewéinleche Fäegkeeten - dat schéint Ouer fir Musek an d'Fäegkeet direkt d'Musek am Detail z'erënneren. hien eemol héieren. De Glazunov huet sech spéider erënnert: "Mir hunn vill an eisem Haus gespillt, an ech hunn mech un all d'Stécker erënnert, déi opgefouert goufen. Dacks an der Nuecht, erwächen, hunn ech geeschteg an de klengsten Detail restauréiert wat ech virdru héieren hunn ... "D'éischt Léierpersonal vum Jong waren d'Pianisten N. Kholodkova an E. Elenkovsky. Eng entscheedend Roll an der Bildung vum Museker gouf vu Klassen mat de gréisste Komponisten vun der St. Petersburg Schoul gespillt - M. Balakirev an N. Rimsky-Korsakov. D'Kommunikatioun mat hinnen huet de Glazunov iwwerraschend séier gehollef kreativ Reife z'erreechen a séier zu enger Frëndschaft vu wéi-minded Leit gewuess.

De Wee vum jonke Komponist zum Nolauschterer huet mat engem Triumph ugefaang. Déi éischt Symphonie vum siechzéng Joer ale Auteur (1882 première) huet begeeschtert Äntwerte vun der Ëffentlechkeet an der Press opgeruff, a gouf vu senge Kollegen héich geschätzt. Am selwechte Joer ass eng Versammlung stattfonnt, déi haaptsächlech d'Schicksal vum Glazunov beaflosst. Op der Prouf vun der Éischt Symphonie begéint de jonke Museker M. Belyaev, en oprechte Musekskenntner, e groussen Holzhändler a Philanthrop, dee vill gemaach huet fir russesch Komponisten z'ënnerstëtzen. Vun deem Moment un sinn d'Weeër vu Glazunov a Belyaev stänneg gekräizt. Geschwënn gouf de jonke Museker regelméisseg op Belyaev Freideg. Dës wëchentlech musikalesch Owender hunn an den 80er an 90er Joren ugezunn. déi bescht Kräfte vun russesch Musek. Zesumme mat Belyaev, Glazunov huet eng laang Rees am Ausland, mat de kulturellen Zentren vun Däitschland, Schwäiz, Frankräich Gewunnecht, opgeholl Volleksmelodien a Spuenien a Marokko (1884). Op dëser Rees war e memorablen Event statt: Glazunov huet de F. Liszt zu Weimar besicht. Op der selwechter Plaz, um Festival gewidmet fir d'Aarbecht vum Liszt, gouf déi éischt Symphonie vum russesche Auteur erfollegräich opgefouert.

Fir vill Joren war Glazunov mat Belyaev senger Léifsten Brainchildren assoziéiert - Musek Verlag a russesch Symphonie Concerten. Nom Doud vum Grënner vun der Firma (1904), Glazunov, zesumme mat Rimsky-Korsakov an A. Lyadov, gouf Member vum Verwaltungsrot fir d'Encouragement vu russesche Komponisten a Museker, geschaf ënner dem Wëllen an op Käschte vun Belyaev . Am musikaleschen an ëffentleche Beräich hat Glazunov grouss Autoritéit. De Respekt vun de Kollege fir seng Kënnen an Erfarung war op engem zolitte Fundament baséiert: der Integritéit, der Grondheet an der Kristaller Éierlechkeet vum Museker. De Komponist huet seng Wierker mat besonnescher Genauegkeet bewäert, an huet dacks schmerzhafte Zweifel erlieft. Dës Qualitéiten hunn Kraaft fir selbstlos Aarbecht op de Kompositioune vun engem verstuerwene Frënd: Dem Borodin seng Musek, déi scho vum Auteur gesuergt gouf, awer wéinst sengem plötzlechen Doud net opgeholl gouf, gouf dank der phänomenaler Erënnerung vum Glazunov gerett. Sou war d'Oper Prënz Igor fäerdeg (zesumme mam Rimsky-Korsakov), den 2. Deel vun der Drëtter Symphonie gouf aus Erënnerung restauréiert an orchestréiert.

1899 gouf de Glazunov Professer, an am Dezember 1905 Chef vum St. Petersburg Conservatoire, deem eelsten a Russland. Dem Glazunov seng Wahl als Direkter war virun enger Period vu Prozesser. Vill Schüler Reuniounen stellen eng Demande fir d'Autonomie vum Conservatoire vun der Imperial Russian Musical Society. An dëser Situatioun, déi d'Enseignanten an zwee Lageren opgedeelt huet, huet Glazunov seng Positioun kloer definéiert, d'Studenten ënnerstëtzen. Am Mäerz 1905, wéi de Rimsky-Korsakov virgeworf gouf Studenten zu Rebellioun ze stimuléieren an ze entloossen, huet de Glazunov zesumme mam Lyadov als Proffen demissionéiert. E puer Deeg méi spéit huet de Glazunov dem Rimsky-Korsakov säi Kashchei the Immortal geleet, inszenéiert vun de Studenten vum Conservatoire. D'Performance, voller aktuell politesch Associatiounen, ass mat engem spontane Rallye ofgeschloss. De Glazunov huet sech erënnert: "Ech hunn dunn riskéiert aus St. Petersburg evictéiert ze ginn, awer trotzdem hunn ech dat averstanen." Als Äntwert op déi revolutionär Evenementer vun 1905, eng Adaptatioun vum Lidd "Hey, let's go!" erschéngt. fir Chouer an Orchester. Eréischt nodeems de Conservatoire Autonomie kritt huet Glazunov zréck an d'Léierpersonal. Nach eng Kéier Direkter ginn, huet hien an all Detailer vun der pädagogescher Prozess mat senger gewinnt Grëndlechkeet verdéift. An obwuel de Komponist a Bréiwer beschwéiert huet: "Ech si sou iwwerlaascht mat Conservatoireaarbechten, datt ech iwwer d'Suergen vun haut net Zäit hunn, iwwer d'Suergen vun der heiteger Zäit ze nodenken", ass d'Kommunikatioun mat de Studenten en dréngende Bedierfnes fir hien. Jonk Leit goufen och zu Glazunov ugezunn, an him e richtege Meeschter an Enseignant Gefill.

Lues a lues goufen d'edukativ, pädagogesch Aufgaben den Haaptgrond fir Glazunov, d'Iddien vum Komponist gedréckt. Seng pädagogesch a sozial-musikalesch Aarbecht huet sech besonnesch an de Jore vun der Revolutioun an dem Biergerkrich breet entwéckelt. De Meeschter war an alles interesséiert: Concoursen fir Amateur Kënschtler, an Dirigent Spektakelen, a Kommunikatioun mat Studenten, an assuréieren déi normal Liewen vun Proffen a Studenten an Konditiounen vun Zerstéierung. D'Aktivitéite vum Glazunov kruten allgemeng Unerkennung: 1921 gouf hien den Titel vum People's Artist ausgezeechent.

D'Kommunikatioun mam Conservatoire gouf bis zum Enn vum Liewen vum Meeschter net ënnerbrach. Déi lescht Joren (1928-36) huet den eelere Komponist am Ausland verbruecht. Krankheet verfollegt him, Touren midd him. Awer de Glazunov huet ëmmer seng Gedanken un d'Motherland zréckginn, op seng Waffenkollegen, op konservativ Affären. Hien huet u Kollegen a Frënn geschriwwen: "Ech vermëssen dech all." Glazunov ass zu Paräis gestuerwen. 1972 gouf seng Äsche op Leningrad transportéiert an am Alexander Nevsky Lavra begruewen.

Glazunov säi Wee an der Musek iwwerdeckt ongeféier en halleft Joerhonnert. Et hat Ups an Downs. Aus senger Heemecht ewech huet de Glazunov bal näischt komponéiert, mat Ausnam vun zwee instrumentalkonzerte (fir Saxophon an Cello) an zwee Quartetten. Den Haaptaufgab vu senger Aarbecht fällt op den 80-90er. 1900. Joerhonnert a fréi 5s. Trotz Perioden vu kreativen Krisen, eng wuessend Zuel vu musikaleschen, sozialen a pädagogeschen Affären, während dëse Joeren huet de Glazunov vill grouss-Skala symphonesch Wierker (Gedichter, Ouverture, Fantasie) geschaf, dorënner "Stenka Razin", "Forest", "Mier", "Kremlin", eng symfonesch Suite "Aus dem Mëttelalter". Gläichzäiteg sinn déi meescht Sträichquartette (2 vu siwen) an aner Ensembelwierker opgetrueden. Et ginn och instrumental Concertos am Glazunov kreativ Patrimoine (zousätzlech zu deenen ernimmt - XNUMX Piano Concertos an eng besonnesch populär Gei Concerto), Romanzen, Chouer, Kantaten. Allerdéngs sinn d'Haaptleeschtunge vum Komponist mat der symfonescher Musek verbonnen.

Keen vun den Hauskomponisten vum spéide XIX - Ufank XX Joerhonnert. huet de Symphonie-Genre net esou vill opmierksam gemaach wéi de Glazunov: seng 8 Symphonie bilden e grandiosen Zyklus, deen ënnert de Wierker vun anere Genren wéi eng massiv Biergkette géint d'Kulisse vun den Hiwwelen türmt. D'klassesch Interpretatioun vun der Symphonie als Multi-Deel Zyklus entwéckelen, e generaliséiert Bild vun der Welt duerch Instrumental Musek ginn, Glazunov konnt seng generéis melodesch Cadeau ze realiséieren, impeccable Logik an der Konstruktioun vun komplex multifaceted musikalesch Strukturen. D'figurativ Ongläichheet vun de Glazunov senge Symphonien ënnereneen ënnersträicht nëmmen hir bannenzeg Eenheet, déi am Komponist säi persistentem Wonsch verwuerzelt huet, 2 Parallel existéierende Branchen vum russesche Symphonismus ze verbannen: lyresch-dramatesch (P. Tchaikovsky) a bildlech-epesch (Komponisten vun The Mighty Handful ). Als Resultat vun der Synthes vun dësen Traditiounen entsteet en neit Phänomen - dem Glazunov säi lyresch-epesche Symphonismus, deen den Nolauschterer mat senger heller Éierlechkeet an heroescher Kraaft unzitt. Melodesch lyresch Ausgruewungen, dramatesch Drock a saftlech Genreszenen an de Symphonien sinn géigesäiteg ausgeglach, an behalen den allgemengen optimistesche Goût vun der Musek. "Et gëtt keen Diskord an der Glazunov senger Musek. Si ass eng equilibréiert Ausféierung vu vital Stëmmungen a Sensatiounen, déi am Toun reflektéiert ginn ... "(B. Asafiev). An de Symphonien vum Glazunov gëtt een vun der Harmonie an der Kloerheet vun der Architektonik, vun der onermiddlecher Erfindung beim Zesummenaarbecht mat der Thematik an der generéiser Varietéit vun der Orchesterpalette gefall.

D'Ballett vum Glazunov kann och erweidert symfonesch Biller genannt ginn, an deenen d'Kohärenz vum Komplott an den Hannergrond zréckgeet virun den Aufgaben vun enger lieweger musikalescher Charakteriséierung. Déi bekanntst vun hinnen ass "Raymonda" (1897). Dem Komponist seng Fantasie, déi laang duerch d'Brillanz vu ridderlechen Legenden faszinéiert war, huet zu de villfaarwege elegante Biller entstanen - e Festival an engem mëttelalterleche Schlass, temperamentelle spuenesch-arabesch an ungareschen Danz ... Déi musikalesch Ausféierung vun der Iddi ass extrem monumental a faarweg . Besonnesch attraktiv sinn d'Masszeenen, an deenen Zeeche vun der nationaler Faarf subtil vermëttelt ginn. "Raymonda" huet e laangt Liewen souwuel am Theater fonnt (vun der éischter Produktioun vum berühmten Choreograph M. Petipa ugefaangen), an op der Concertsbühn (a Form vun enger Suite). D'Geheimnis vu senger Popularitéit läit an der nobeler Schéinheet vun de Melodien, an der exakter Korrespondenz vum musikalesche Rhythmus an Orchesterklang op d'Plastizitéit vum Danz.

An de folgende Balletten geet de Glazunov de Wee fir d'Performance ze kompriméieren. Esou sinn The Young Maid, or the Trial of Damis (1898) an The Four Seasons (1898) opgetaucht - Eenakter-Baletten och an Zesummenaarbecht mam Petipa. De Komplott ass onwichteg. Déi éischt ass eng elegant Pastoral am Geescht vum Watteau (e franséische Moler vum XNUMXth Joerhonnert), déi zweet ass eng Allegorie iwwer d'Éiwegkeet vun der Natur, verkierpert a véier musikalesch a choreographesch Biller: "Wanter", "Fréijoer", "Summer". ", "Hierscht". De Wonsch no Kuerzegkeet an déi ënnersträicht Dekorativitéit vun de Glazunov's One-Act Ballets, den Appel vum Auteur un d'Ära vum XNUMXth Joerhonnert, faarweg mat engem Touch vun Ironie - all dat mécht Iech un d'Hobbyen vun de Kënschtler vun der World of Art erënneren.

D'Konsonanz vun der Zäit, e Gefill vun der historescher Perspektiv ass inherent zu Glazunov an alle Genren. Déi logesch Genauegkeet an d'Rationalitéit vun der Konstruktioun, déi aktiv Notzung vu Polyphonie - ouni dës Qualitéiten ass et onméiglech d'Erscheinung vum Glazunov Symphoniker virzestellen. Déi selwecht Fonctiounen a verschiddene stilistesche Varianten goufen déi wichtegst Feature vun der Musek vum XNUMXth Joerhonnert. An och wann de Glazunov am Aklang mat klassesche Traditiounen bliwwen ass, hunn vill vu senge Fonnt graduell d'kënschtleresch Entdeckungen vum XNUMXth Joerhonnert virbereet. V. Stasov genannt Glazunov "Russesch Samson". Tatsächlech kann nëmmen e Bogatyr den onloschterleche Link tëscht russesche Klassiker an opkomende sowjetescher Musek feststellen, wéi de Glazunov dat gemaach huet.

N. Zabolotnaya

Alexander Konstantinovich Glazunov (1865-1936), e Student an treie Kolleg vun NA Rimsky-Korsakov, ennerhält eng aussergewéinlech Plaz ënnert de Vertrieder vun der "nei russesch Musekschoul" an als grousse Komponist, an deem Wierk de Räichtum an Hellegkeet vun Faarwen si kombinéiert mat der héchster, déi perfekt Fäegkeet, an als progressiv musikalesch an ëffentlech Figur, déi d'Interesse vun der russescher Konscht fest verdeedegt. Ongewéinlech fréi huet d'Opmierksamkeet vun der Éischt Symphonie (1882) opmierksam gemaach, fir sou e jonken Alter a senger Kloerheet a Vollständegkeet iwwerrascht, am Alter vun drësseg Joer krut hie grouss Ruhm an Unerkennung als Auteur vu fënnef wonnerschéine Symphonien, véier Quartetten a vill aner Wierker, markéiert duerch Räichtum vun Konzeptioun a Reife. hir Ëmsetzung.

Nodeems d'Opmierksamkeet vum generéise Philanthrop Deputéierten Belyaev opmierksam gemaach huet, gouf den aspirant Komponist geschwënn en onverännerleche Participant, an dann ee vun de Leader vun all senge musikaleschen, pädagogeschen a Propagandabetriber, zu engem groussen Deel d'Aktivitéite vu russesche Symphonie Concerten, an deem Hie selwer huet dacks als Dirigent gehandelt, souwéi de Belyaev Verlag, an huet hir schwéier Meenung iwwer d'Ausreechung vun de Glinkin-Präisser fir russesch Komponisten ausgedréckt. Glazunov Enseignant a Mentor, Rimsky-Korsakov, méi dacks wéi anerer, ugezunn him ze hëllefen, Aarbecht am Zesummenhang mat der Perpetuatioun vun der Erënnerung vun grouss Landsleit ze hëllefen, an Uerdnung an hir kreativ Patrimoine publizéiert. Nom plötzlechen Doud vum AP Borodin hunn déi zwee haart geschafft fir déi onfäerdeg Oper Prince Igor ofzeschléissen, duerch déi dës genial Kreatioun d'Liicht vum Dag gesinn an d'Bühneliewen fanne konnt. An den 900er huet de Rimsky-Korsakov zesumme mam Glazunov eng nei kritesch iwwerpréift Editioun vum Glinka senge symfonesche Partituren, A Life for the Tsar and Prince Kholmsky, virbereet, déi nach ëmmer seng Bedeitung behält. Zënter 1899 war de Glazunov Professer am Sankt Petersburger Conservatoire, an 1905 gouf e eestëmmeg zum Direkter gewielt, a bleift méi wéi zwanzeg Joer op dësem Posten.

Nom Doud vu Rimsky-Korsakov, gouf Glazunov den unerkannten Ierwe an de Fortsetzung vun den Traditioune vu sengem grousse Enseignant, an huet seng Plaz am Petersburger musikalesche Liewen geholl. Seng perséinlech a artistesch Autoritéit war indisputable. Am Joer 1915, am Zesummenhang mam fofzéngten Anniversaire vum Glazunov, huet de VG Karatygin geschriwwen: "Wien ass am meeschte beléift ënnert de liewege russesche Komponisten? Wien säin éischtklasseg Handwierk ass iwwer de geringsten Zweiwel? Iwwer wéi eng vun eisen Zäitgenossen hu sech laang opgehalen ze streiden, indisputable fir seng Konscht d'Eescht vum artistesche Inhalt an der héchster Schoul vun der musikalescher Technologie unerkennen? Den Numm eleng kann am Kapp vun deem sinn, deen esou eng Fro stellt, an op de Lëpse vun deem, deen se wëll beäntweren. Dësen Numm ass AK Glazunov.

Zu där Zäit vun den akutsten Streidereien an de Kampf vu verschiddene Stréimungen, wou net nëmmen déi nei, awer och vill, et schéngt, viru laanger Zäit assimiléiert, fest an d'Bewosstsinn agaangen ass, ganz widderspréchlech Uerteeler a Bewäertungen verursaacht huet, sou eng "Indisputabilitéit" schéngt. ongewéinlech a souguer aussergewéinlech. Et bewisen engem héije Respekt fir d'Perséinlechkeet vum Komponist, seng excellent Fäegkeet an impeccable Goût, mä gläichzäiteg eng gewëssen Neutralitéit vun Astellung zu senger Aarbecht als eppes schonn irrelevant, net esou vill "iwwer de Kämpf" steet, mä "weg vun de Kämpf". D'Musek vum Glazunov huet net begeeschtert, net begeeschtert Léift a Verehrung erwächt, awer et huet keng Features enthalen, déi schaarf inakzeptabel waren fir eng vun de Konkurrenten. Duerch déi weise Kloerheet, Harmonie a Gläichgewiicht, mat deenen de Komponist et fäerdeg bruecht huet verschidde, heiansdo widderspréchlech Tendenzen zesummen ze fusionéieren, konnt seng Wierker "Traditionalisten" an "Innovateuren" matenee bréngen.

E puer Joer virun der Erscheinung vum zitéierten Artikel vum Karatygin, huet en anere bekannte Kritiker AV Ossovsky, an engem Effort fir d'historesch Plaz vum Glazunov an der russescher Musek ze bestëmmen, him un d'Art vu Kënschtler-"Finisher" zougeschriwwen, am Géigesaz zu d'"Revolutionäre" an der Konscht, Entdecker vun neie Weeër: "Geescht "Revolutionäre" ginn duerch verouderte Konscht zerstéiert mat enger korrosiver Schärft vun der Analyse, awer gläichzäiteg, an hirer Séil, gëtt et eng onzuelbar Versuergung vu kreativen Kräfte fir d'Ausféierung vun neien Iddien, fir d'Schafe vun neie kënschtleresche Formen, déi se sou wéi an de mysteriéise Konturen vun der Sonnenopgang virausgesinn <...> Mee et ginn aner Zäiten an der Konscht - Iwwergangsepochen, am Géigesaz zu deenen éischten dat kéint als entscheedend Epochen definéiert ginn. Kënschtler, deenen hir historesch Schicksal an der Synthese vun Iddien a Formen an der Ära vun revolutionären Explosiounen geschaf ass, nennen ech de sougenannten Numm vun Finaliséierer.

D'Dualitéit vun der historescher Positioun vum Glazunov als Kënschtler vun der Iwwergangszäit gouf op der enger Säit duerch seng enk Verbindung mat dem allgemenge System vu Meenungen, ästheteschen Iddien an Normen vun der viregter Ära festgeluegt, an op der anerer Säit vun der Reifung a senger Aarbecht vun e puer nei Trends, déi schonn zu enger spéider Zäit voll entwéckelt. Hien huet seng Aktivitéit an enger Zäit ugefaang, wou de "Golden Alter" vun der russescher klassescher Musek, vertrueden duerch d'Nimm vun Glinka, Dargomyzhsky an hir direkt Nofolger vun der "Sechzeger" Generatioun, nach net vergaangen ass. Am Joer 1881 huet de Rimsky-Korsakov, ënner deenen hir Leedung de Glazunov d'Grondlage vun der Kompositiounstechnik beherrscht, The Snow Maiden komponéiert, e Wierk dat den Ufank vun der héijer kreativer Reife vu sengem Auteur markéiert huet. D'80er a fréi 90er waren och fir den Tchaikovsky d'Period vum héchste Wuelstand. Zur selwechter Zäit huet de Balakirev, no enger schwéierer spiritueller Kris zréck an d'musikalesch Kreativitéit zréckkomm, e puer vu senge beschte Kompositioune kreéiert.

Et ass ganz natiirlech, datt en aspirant Komponist, wéi de Glazunov deemools war, ënner dem Afloss vun der musikalescher Atmosphär ronderëm hien geformt huet an dem Afloss vu senge Léierpersonal an eelere Komeroden net entkomm ass. Seng éischt Wierker droen e merkbare Stempel vun "Kuchkist" Tendenzen. Zur selwechter Zäit entstinn e puer nei Features schonn an hinnen. An enger Iwwerpréiwung vun der Leeschtung vu senger Éischt Symphonie an engem Concert vun der Free Music School de 17. Mäerz 1882, ënnert der Direktioun vum Balakirev, huet de Cui d'Klarheet, Vollständegkeet a genuch Vertrauen an der Ausféierung vu sengen Intentioune vum 16-Joer-ale bemierkt. Auteur: "Hien ass komplett kapabel auszedrécken wat hie wëll, an sowéi hie wëll." Spéider huet Asafiev op déi konstruktiv "Virbestëmmung, bedingungslos Flux" vun der Glazunov senger Musek opmierksam gemaach als eng Aart vu Gegebenheet, inherent an der Natur vu sengem kreativen Denken: "Et ass wéi wann de Glazunov keng Musek kreéiert, awer Et huet erstallt, sou datt déi komplexst Texturen vu Kläng vu sech selwer ginn, an net fonnt ginn, si sinn einfach opgeschriwwe ("fir Erënnerung"), an net verkierpert als Resultat vun engem Kampf mat onendlech vague Material. Dës strikt logesch Regularitéit vum Flux vum musikalesche Gedanken huet net vun der Geschwindegkeet an der Liichtegkeet vun der Zesummesetzung gelidden, déi besonnesch an de jonke Glazunov an den éischten zwee Joerzéngte vu senger Komponéierungsaktivitéit opfälleg waren.

Et wier falsch dovunner ofzeschléissen datt de Glazunov säi kreative Prozess komplett ouni Gedanken verlaf ass, ouni iergendeng intern Effort. D'Acquisitioun vum eegenen Auteur d'Gesiicht huet hien erreecht als Resultat vun haarder an haarder Aarbecht fir d'Technik vum Komponist ze verbesseren an d'Moyene vum musikalesche Schreiwen ze beräicheren. Bekanntschaft mat Tchaikovsky an Taneyev gehollef d'Monotonie vun Techniken ze iwwerwanne vu ville Museker an de fréie Wierker vum Glazunov. Déi offen Emotionalitéit an d'explosiv Drama vun der Musek vum Tchaikovsky blouf friem fir de behënnerte, e bësse zougemaach an hemmt a senge spirituellen Offenbarunge Glazunov. An engem kuerzen Aufsatz "Meng Bekanntschaft mam Tchaikovsky", geschriwwen vill méi spéit, bemierkt de Glazunov: "Wat mech selwer ugeet, géif ech soen datt meng Meenung an der Konscht vun deene vum Tchaikovsky divergéiert sinn. Trotzdem, duerch seng Wierker ze studéieren, hunn ech an hinnen vill nei a léierräich Saache fir eis, déi jonk Museker deemools gesinn. Ech hunn drop opmierksam gemaach, datt de Pjotr ​​Iljitsch, haaptsächlech e symphonesche Lyriker, Elementer vun der Oper an d'Symphonie agefouert huet. Ech hunn ugefaang net sou vill op d'thematesch Material vu senge Kreatiounen ze béien, mee fir d'inspiréiert Entwécklung vu Gedanken, Temperament a Perfektioun vun der Textur am Allgemengen.

D'Rapprochement mat Taneyev a Laroche um Enn vun den 80er Joren huet dem Glazunov säin Interesse an der Polyphonie bäigedroen, huet him d'Aarbecht vun den ale Meeschter vum XNUMXth-XNUMXth Joerhonnerte studéiert. Méi spéit, wéi hien am Sankt Petersburger Conservatoire eng Polyphonie-Course huet misse léieren, huet de Glazunov probéiert seng Schüler de Goût fir dës héich Konscht z'informéieren. Ee vu senge Liiblingsstudenten, MO Steinberg, huet geschriwwen, an erënnert un seng Conservatoire Joeren: "Hei hu mir d'Wierker vun de grousse Kontrapunktisten vun den hollänneschen an italienesche Schoule vertraut ... Ech erënnere mech gutt wéi den AK Glazunov déi onvergläichlech Fäegkeet vum Josquin, Orlando Lasso bewonnert huet. , Palestrina, Gabrieli, wéi hien eis, jonk Küken, déi nach schlecht an all dës Tricken beherrscht hunn, mat Begeeschterung infizéiert huet.

Dës nei Hobbien hunn Alarm an Oflehnung bei de Glazunov senge Mentoren zu St. Rimsky-Korsakov an der "Chronik" virsiichteg a verhënnert, awer ganz kloer, schwätzt vun neien Trends am Belyaev Krees, verbonne mat dem Restaurant "Sëtzen" vu Glazunov a Lyadov mam Tchaikovsky, déi no Mëtternuecht zéien, iwwer déi méi heefeg Reunioune mam Laroche. "Nei Zäit - nei Villercher, nei Villercher - nei Lidder", stellt hien an dëser Hisiicht fest. Seng mëndlech Aussoen am Frënnkrees a Gläichgesinn ware méi frank a kategoresch. An den Notizen vum VV Yastrebtsev ginn et Bemierkungen iwwer de "ganz staarken Afloss vun dem Laroshev sengen (Taneev?) Iddien" op Glazunov, iwwer "Glazunov, dee komplett verréckt war", reprochéiert datt hien "ënnert dem Afloss vum S. Taneyev (a vläicht) war. Laroche ) e bëssen ofgekillt a Richtung Tchaikovsky.

Esou Ukloe kënne kaum als gerecht ugesi ginn. Dem Glazunov säi Wonsch seng musikalesch Horizont ze vergréisseren war net mat engem Verzicht vu senge fréiere Sympathien a Häerzen verbonnen: Et gouf verursaacht duerch e ganz natierleche Wonsch iwwer déi schmuel definéiert "Direktiv" oder Kreesvirstellungen ze goen, fir d'Inertie vu virgefaangene ästheteschen Normen ze iwwerwannen an ze iwwerwannen. Evaluatioun Critèren. Glazunov huet säi Recht op Onofhängegkeet an Onofhängegkeet vum Uerteel fest verdeedegt. Zréck op SN Kruglikov mat enger Ufro iwwer d'Leeschtung vu senger Serenade fir Orchester an engem Concert vun der Moskauer RMO ze berichten, huet hien geschriwwen: "Schreift w.e.g. iwwer d'Leeschtung an d'Resultater vu mengem Openthalt am Owend mam Taneyev. Balakirev an Stasov reprimande mech fir dëst, mee ech haartnäckege net mat hinnen averstanen an net averstanen, am Géigendeel, ech mengen dat eng Zort Fanatismus op hir Säit. Am Allgemengen, an esou zouenen, "onzougänglechen" Kreeser, wéi eise Krees war, ginn et vill kleng Mängel a weiblech Hunnen.

Am richtege Sënn vum Wuert war dem Glazunov säi Bekanntschaft mam Wagner sengem Der Ring des Nibelungen, opgefouert vun enger däitscher Opertrup, déi am Fréijoer 1889 zu Sankt Petersburg op Tour war, eng Offenbarung. Dëst Evenement huet him gezwongen, déi virgefaasst skeptesch Haltung vis-à-vis vum Wagner radikal ze änneren, déi hie virdru mat de Leader vun der "neier russescher Schoul" gedeelt huet. Mësstrauen an Auslännerung ginn duerch eng waarm, passionéiert Leidenschaft ersat. Glazunov, wéi hien an engem Bréif un den Tchaikovsky zouginn huet, "u Wagner gegleeft." Vun der „Original Kraaft“ vum Klang vum Wagner-Orchester getraff, huet hien, a seng eege Wierder, „de Goût fir all aner Instrumentatioun verluer“, awer ouni ze vergiessen eng wichteg Reservatioun ze maachen: „natierlech fir eng Zäitchen. " Dës Kéier huet Glazunov seng Leidenschaft vu sengem Enseignant Rimsky-Korsakov gedeelt, deen ënner dem Afloss vun der luxuriéiser Klangpalette gefall ass, räich a verschiddene Faarwen vum Auteur vum The Ring.

De Stroum vun neien Impressiounen, deen de jonke Komponist mat enger nach onforméierter a fragiler kreativer Individualitéit iwwert de jonke Komponist geschloen huet, huet hien heiansdo an eng Verwirrung gefouert: Et huet Zäit gedauert, dëst alles no bannen z'erliewen an ze begräifen, säi Wee ze fannen ënnert der Iwwerfloss vu verschiddene artistesche Bewegungen, Meenungen. an Ästhetik, déi virun him opgemaach huet. Positiounen, Dëst verursaacht déi Momenter vun Zweiwelen a Selbstzweiwel, iwwer déi hien 1890 un de Stasov geschriwwen huet, deen seng éischt Leeschtungen als Komponist begeeschtert begréisst: "Am Ufank war alles einfach fir mech. Elo, lues a lues, ass meng Erfindung e bëssen gedämpft, an ech erliewen dacks schmerzhafte Momenter vun Zweifel an Onbestëmmung, bis ech eppes ophalen, an da geet alles weider wéi virdrun ... ". Zur selwechter Zäit, an engem Bréif un den Tchaikovsky, huet de Glazunov d'Schwieregkeeten zouginn, déi hien an der Ëmsetzung vu senge kreativen Iddien erlieft huet wéinst "den Ënnerscheed an der Meenung vun alen an neien."

De Glazunov huet d'Gefor gefillt blann an onkritesch de "Kuchkist" Modeller vun der Vergaangenheet ze verfollegen, wat an der Aarbecht vun engem Komponist vu mannerem Talent zu enger onperséinlecher Epigone Widderhuelung vun deem wat scho passéiert a beherrscht gouf. "Alles wat an de 60er a 70er nei an talentéiert war", huet hien dem Kruglikov geschriwwen, "elo, fir et haart ze soen (och zevill), gëtt parodiéiert, an domat maachen d'Unhänger vun der fréierer talentéierter Schoul vu russesche Komponisten dat lescht. e ganz schlechten Service“. De Rimsky-Korsakov huet ähnlech Uerteeler an enger nach méi oppener an entscheedender Form ausgedréckt, de Staat vun der "neier russescher Schoul" an de fréien 90er mat enger "ausstierwener Famill" oder engem "verschwonnene Gaart" vergläicht. "... Ech gesinn," huet hien dem selwechten Adressat geschriwwen, un deem de Glazunov mat sengen ongléckleche Reflexiounen adresséiert huet, "datt nei russesch Schoul oder eng mächteg Grupp stierft, oder gëtt an eppes anescht transforméiert, komplett onerwënscht.

All dës kritesch Bewäertungen a Reflexiounen baséieren op der Bewosstsinn vun der Ausschöpfung vun enger gewësser Palette vu Biller an Themen, de Besoin fir nei Iddien a Weeër fir hir artistesch Ausféierung ze sichen. Awer d'Moyene fir dëst Zil z'erreechen, hunn den Enseignant an de Schüler op verschidde Weeër gesicht. Iwwerzeegt vun der héijer spirituellen Zweck vun der Konscht, huet den demokrateschen Erzéier Rimsky-Korsakov sech als éischt beméit fir nei sënnvoll Aufgaben ze beherrschen, nei Aspekter am Liewen vun de Leit an der mënschlecher Perséinlechkeet ze entdecken. Fir den ideologesch méi passive Glazunov war den Haapt Saach net datt, as, goufen d'Aufgabe vun engem spezifesche musikalesche Plang op d'Spëtzt bruecht. "Literaresch Aufgaben, philosophesch, ethesch oder reliéis Tendenzen, bildlech Iddien sinn him friem", schreift Ossovsky, deen de Komponist gutt kannt, "an d'Dieren am Tempel vu senger Konscht si fir si zou. AK Glazunov këmmert sech nëmmen ëm Musek an nëmmen hir eege Poesie - d'Schéinheet vu spirituellen Emotiounen.

Wann an dësem Uerteel en Deel vun intentional polemescher Schärft ass, assoziéiert mat der Antipathie, datt de Glazunov selwer méi wéi eemol zu detailléierte verbal Erklärungen vun musikalesch Virsätz ausgedréckt, dann op der ganzer Positioun vum Komponist war Ossovsky richteg charakteriséiert. Nodeems hien eng Period vu widderspréchlecher Sich an Hobbien während de Jore vun der kreativer Selbstbestëmmung erlieft huet, kënnt de Glazunov a senge reife Joeren zu enger héich generaliséierter intellektuelliséierter Konscht, net fräi vun der akademescher Inertie, awer impeccably strikt am Goût, kloer an intern ganz.

Dem Glazunov seng Musek gëtt dominéiert vu liichtem, männlechen Téin. Weder duerch déi mëll passiv Sensibilitéit, déi dem Tschaikowsky sengen Epigonen charakteristesch ass, charakteriséiert hie sech weder duerch déi déif a staark Drama vum Auteur vu Pathetique. Wann Blëtz vu passionéierte dramatescher Opreegung heiansdo a senge Wierker erschéngen, da verschwannen se séier, a ginn Plaz fir eng roueg, harmonesch Iwwerleeung vun der Welt, an dës Harmonie gëtt net erreecht andeems se schaarf spirituell Konflikter kämpfen an iwwerwannen, awer ass wéi et war , Pre-etabléiert. ("Dat ass genee de Géigendeel vum Tchaikovsky!" Den Ossovsky bemierkt iwwer Glazunov seng aachte Symphonie. "De Verlaf vun den Eventer", seet de Kënschtler, "ass virbestëmmt, an alles wäert an d'Weltharmonie kommen")..

Glazunov gëtt normalerweis un d'Kënschtler vun engem objektiven Typ zougeschriwwen, fir deen d'Perséinlech ni op de Virdergrond kënnt, ausgedréckt an enger behënnerter, gedämpter Form. U sech ass d'Objektivitéit vun der artistescher Weltbild net d'Gefill vun der Dynamik vu Liewensprozesser an eng aktiv, effektiv Haltung vis-à-vis vun hinnen ausgeschloss. Awer am Géigesaz zum Beispill Borodin, fanne mir dës Qualitéiten net an der kreativer Perséinlechkeet vum Glazunov. Am gläichméissegen a glate Floss vu sengem musikalesche Gedanken, nëmmen heiansdo gestéiert duerch Manifestatiounen vu méi intensiven lyreschen Ausdrock, fillt een heiansdo eng bannenzeg Hemmung. Intens thematesch Entwécklung gëtt duerch eng Aart Spill vu klenge melodesche Segmenter ersat, déi verschidde rhythmesch an Timbre-Register Variatiounen ënnerleien oder kontrapunktesch verwéckelt sinn, an e komplexen a faarwege Spëtz-Ornament ausmaachen.

D'Roll vun der Polyphonie als Mëttel fir thematesch Entwécklung a Konstruktioun vun enger integraler fäerdeger Form zu Glazunov ass extrem grouss. Hie mécht extensiv Notzung vu senge verschiddenen Techniken, bis zu de komplexsten Aarte vu vertikal beweegleche Kontrapunkt, an deem Sënn e treie Student an Nofolger vum Taneyev, mat deem hien dacks a punkto polyphonesche Fäegkeet konkurréiere kann. De Glazunov beschreift als "de grousse russesche Kontrapunktist, deen um Pass vum XNUMXth bis XNUMXth Joerhonnert steet", gesäit den Asafiev d'Essenz vu senger "musikalescher Weltbild" a senger Virléift fir polyphonesch Schreiwen. Den héije Grad vun der Sättigung vum musikalesche Stoff mat Polyphonie gëtt et eng speziell Glättheet vum Floss, awer gläichzäiteg eng gewësse Viskositéit an Inaktivitéit. Wéi de Glazunov selwer erënnert huet, wéi hien iwwer d'Defiziter vu senger Schreifweis gefrot gouf, huet den Tchaikovsky präzis geäntwert: "E puer Längt a Mangel u Pausen." Den Detail, deen den Tschaikowsky anstänneg erfaasst huet, kritt an deem Kontext eng wichteg Grondbedeitung: Déi kontinuéierlech Flëssegkeet vum musikalesche Stoff féiert zu enger Schwächung vun de Kontraster a verstoppt d'Linnen tëscht verschiddenen thematesche Konstruktiounen.

Ee vun de Fonctiounen vum Glazunov senger Musek, déi et heiansdo schwéier ze erkennen mécht, huet de Karatygin als "seng relativ niddereg 'Suggestivitéit'" ugesinn oder, wéi de Kritiker erkläert, "fir dem Tolstoi säi Begrëff ze benotzen, dem Glazunov seng limitéiert Fäegkeet fir den Nolauschterer ze 'infizéieren' mat der 'pathetesch' Akzenter vu senger Konscht. E perséinlecht lyrescht Gefill gëtt an der Glazunov senger Musek net esou gewalteg an direkt ausgegoss wéi zum Beispill am Tchaikovsky oder Rachmaninoff. A gläichzäiteg kann ee mam Karatygin kaum eens ginn, datt dem Auteur seng Emotiounen "ëmmer duerch eng rieseg Dicke vu reiner Technik zerquetscht ginn." D'Musek vum Glazunov ass net friem fir lyresch Hëtzt an Éierlechkeet, duerch d'Rüstung vun de komplexsten an genialste polyphonesche Plexusen ze briechen, awer seng Texter behalen d'Features vun der chaste Behënnerung, Kloerheet a kontemplativ Fridden, déi am ganze kreative Bild vum Komponist inherent sinn. Seng Melodie, ouni schaarfen expressiver Akzenter, ënnerscheet sech duerch plastesch Schéinheet a Ronnheet, Gläichheet an ongewéinlech Ofbau.

Déi éischt Saach, déi entsteet wann Dir d'Musek vum Glazunov lauschtert, ass e Gefill vun der Enveloping Dicht, Räichtum a Räichtum vum Toun, a nëmmen dann erschéngt d'Fäegkeet fir déi strikt regelméisseg Entwécklung vun engem komplexe polyphonesche Stoff ze verfollegen an all Variant Ännerungen an den Haaptthemen. . Net déi lescht Roll an dëser Hisiicht spillt déi faarweg harmonesch Sprooch an de räiche Glazunov-Orchester. Och den Orchesterharmoneschen Denken vum Komponist, deen ënner dem Afloss vu senge noosten russesche Virgänger (virun allem Borodin a Rimsky-Korsakov) an dem Auteur vun Der Ring des Nibelungen entstanen ass, huet och individuell Features. An engem Gespréich iwwer säi "Guide to Instrumentation" huet de Rimsky-Korsakov eng Kéier bemierkt: "Meng Orchestratioun ass méi transparent a méi figurativ wéi déi vum Alexander Konstantinovich, awer op der anerer Säit gëtt et bal keng Beispiller vun enger "brillanter symfonescher Tutti, ” wärend de Glazunov just esou an esou instrumental Beispiller huet. sou vill wéi Dir wëllt, well allgemeng seng Orchestratioun méi dichter a méi hell ass wéi meng.

Dem Glazunov säin Orchester blénkt net a blénkt, schimmert mat verschiddene Faarwen, wéi Korsakov: seng speziell Schéinheet ass an der Gläichheet an der Gradualitéit vun den Iwwergäng, déi den Androck vun engem glate Schwéngung vu grousse, kompakten Tounmassen erstellt. De Komponist huet sech net esou vill no Differenzéierung an Oppositioun vun den instrumentalen Timberen gestrach, mee no hirer Fusioun, a grousser Orchesterschichten Denken, wou de Verglach d'Verännerung an d'Alternatioun vun de Regëster beim Uergelspill gläicht.

Mat all der Varietéit vun stilistesche Quellen, Glazunov senger Aarbecht ass eng zimlech integral an organesch Phänomen. Trotz sengen inherenten Features vun enger bekannter akademescher Isolatioun an Oflehnung vun den aktuellen Probleemer vu senger Zäit, ass et fäeg mat senger bannenzeger Kraaft, lëschtegen Optimismus a Faarfräich ze beandrocken, fir net déi grouss Fäegkeet a virsiichteg Iwwerleeung vun allen ze schwätzen. Detailer.

De Komponist ass net direkt zu dëser Eenheet a Vollständegkeet vum Stil komm. D'Jorzéngt no der Éischt Symphonie war fir hien eng Period vu Sichen an haarder Aarbecht u sech selwer, wandert tëscht verschiddenen Aufgaben an Ziler, déi hien ouni eng gewësse fest Ënnerstëtzung ugezunn hunn, an heiansdo evident Wahnsinn a Feeler. Eréischt ëm d'Mëtt vun den 90er huet hien et fäerdeg bruecht d'Versuchungen an d'Versuchungen ze iwwerwannen, déi zu engersäits extremen Hobbien gefouert hunn an op déi breet Strooss vun der onofhängeger kreativer Aktivitéit erakommen. Eng relativ kuerz Period vun zéng bis zwielef Joer um Tour vum 1905. an 1906. Joerhonnert war fir Glazunov d'Period vun der héchster kreativer Bléiung, wou déi meescht vu senge beschten, eelste a bedeitendsten Wierker erstallt goufen. Dorënner sinn fënnef Symphonien (vum Véierten bis an d'Aachte), de véierte a fënnefte Quartett, de Violinkonzert, béid Pianosonaten, all dräi Balletten an eng Rei vun aneren. Ongeféier no XNUMX – XNUMX setzt e merkbare Réckgang vun der kreativer Aktivitéit op, déi stänneg eropgaang ass bis zum Enn vum Liewen vum Komponist. Deelweis kann esou e plötzleche schaarfen Ofsenkung vun der Produktivitéit duerch extern Ëmstänn erkläert ginn a virun allem duerch déi grouss, zäitopwendend pädagogesch, organisatoresch an administrativ Aarbecht, déi dem Glazunov am Zesummenhang mat senger Wahl zum Poste vum Glazunov op d'Schëller gefall sinn. Direkter vum St Petersburg Conservatoire. Awer et waren Grënn vun enger interner Uerdnung, haaptsächlech an enger schaarfer Oflehnung vun deene leschten Trends verwuerzelt, déi sech resolut an imperious an der Aarbecht an am musikalesche Liewen vum fréien XNUMXth Joerhonnert behaapt hunn, an deelweis, vläicht, an e puer perséinleche Motiver nach net ganz opgekläert. .

Géint der Kuliss vun kënschtleresch Prozesser Entwécklungslänner, Glazunov Positiounen kritt ëmmer méi akademesch a Schutzmoossnamen Charakter. Bal all europäesch Musek vun der post-Wagnerescher Zäit gouf vun him kategoresch verworf: Am Wierk vum Richard Strauss huet hien näischt anescht wéi "eekleg Kakophonie" fonnt, déi franséisch Impressionisten waren him grad esou friem an antipathesch. Vun de russesche Komponisten war de Glazunov zu engem gewëssen Mooss dem Skrjabin sympathesch, deen am Belyaev Krees häerzlech opgeholl gouf, seng véiert Sonate bewonnert huet, awer d'Gedicht vun der Ekstase net méi akzeptéiere konnt, wat en "depriméierend" Effekt op hien hat. Och Rimsky-Korsakov gouf vum Glazunov fir d'Tatsaach beschëllegt datt hien a senge Schrëften "zu engem gewësse Mooss Hommage un seng Zäit bezuelt huet." An absolut inakzeptabel fir Glazunov war alles wat de jonke Stravinsky a Prokofiev gemaach hunn, fir net déi spéider musikalesch Trends vun den 20er ze ernimmen.

Sou eng Haltung vis-à-vis vun allem Neies war gebonnen fir Glazunov e Gefill vu kreativer Einsamkeet ze ginn, wat net zu der Schafung vun enger favorabeler Atmosphär fir seng eegen Aarbecht als Komponist bäigedroen huet. Schlussendlech ass et méiglech, datt hien no e puer Joer vun esou intensiver "Selbstbezuelung" an der Aarbecht vum Glazunov einfach näischt méi ze soen konnt fannen ouni sech selwer nei ze sangen. Ënnert dëse Bedéngungen konnt d'Aarbecht am Conservatoire zu engem gewëssen Mooss dat Gefill vun der Leedung schwächen an ausgläichen, dat net awer konnt entstoen als Resultat vun esou engem schaarfen Réckgang vun der kreativer Produktivitéit. Egal wéi et ass, zënter 1905 gëtt a senge Bréiwer stänneg beschwéiert iwwer d'Schwieregkeet vum komponéieren, d'Feele vun neie Gedanken, "heefeg Zweifel" a souguer d'Onwëlle fir Musek ze schreiwen.

Als Äntwert op e Bréif vum Rimsky-Korsakov, deen eis net erreecht huet, anscheinend säi beléifte Student fir seng kreativ Inaktioun zensuréiert, huet de Glazunov am November 1905 geschriwwen: Dir, meng beléifte Persoun, déi ech beneiden fir d'Festung vu Kraaft, an endlech, Ech daueren nëmme bis zu 80 Joer ... Ech mengen datt ech iwwer d'Joren ëmmer méi onfäheg ginn fir Leit oder Iddien ze déngen. Dës batter Beicht spigelt d'Konsequenze vun der laanger Krankheet vum Glazunov an alles wat hien am Zesummenhang mat den Eventer vu 60 erlieft huet. Awer och dann, wéi d'Schärft vun dësen Erfarungen däischter ginn ass, huet hien net en dréngende Bedierfnes fir musikalesch Kreativitéit gefillt. Als Komponist hat de Glazunov sech mat véierzeg Joer voll ausgedréckt, an alles wat hien iwwer déi reschtlech drësseg Joer geschriwwen huet, füügt wéineg zu deem wat hie virdru erstallt huet. An engem Bericht iwwer Glazunov, gelies an 40, huet den Ossovsky den "Niergang vun der kreativer Kraaft" vum Komponist zënter 1905 festgestallt, awer tatsächlech ass dësen Réckgang e Jorzéngt virdrun. D'Lëscht vun neien originelle Kompositioune vum Glazunov vum Enn vun der aachter Symphonie (1949–1917) bis zum Hierscht 1905 ass limitéiert op eng Dosen Orchesterpartituren, meeschtens a klenge Form. (D'Aarbecht un der néngter Symphonie, déi schonn 1904 konzipéiert gouf, mam selwechten Numm wéi déi Aacht, ass net iwwer d'Skizz vun der éischter Bewegung weidergaang.), a Musek fir zwou dramatesch Opféierungen - "De Kinnek vun de Judden" an "Masquerade". Zwee Pianosconcertoen, datéiert 1911 an 1917, sinn d'Ëmsetzung vu fréieren Iddien.

No der Oktoberrevolutioun blouf de Glazunov Direkter vum Petrograd-Leningrad Conservatoire, huet aktiv un verschiddene musikaleschen a pädagogeschen Eventer deelgeholl an huet seng Leeschtungen als Dirigent weidergefouert. Mä säin Desaccord mat innovativen Trends am Beräich vun der musikalescher Kreativitéit huet sech verdéift an huet ëmmer méi akut Formen ugeholl. Nei Tendenze begéint Sympathie an Ënnerstëtzung bei engem Deel vum Conservatoire Professer, deen Reforme am Bildungsprozess an Erneierung vum Repertoire gesicht huet, op deem jonk Studenten opgewuess sinn. An dëser Hisiicht entstanen Streidereien an Meenungsverschiddenheeten, als Resultat vun deem d'Positioun vum Glazunov, deen d'Rengheet an d'Onverletzbarkeet vun den traditionelle Fundamenter vun der Rimsky-Korsakov Schoul fest bewaacht huet, ëmmer méi schwéier an dacks zweedeiteg gouf.

Dëst war ee vun de Grënn, firwat hien, 1928 als Member vun der Jury vum Internationale Concours, dee fir den Honnertjärege vum Schubert sengem Doud organiséiert gouf, op Wien fortgaang ass, ni a seng Heemecht zréckkoum. D'Trennung vum vertrauten Ëmfeld an al Frënn Glazunov erlieft schwéier. Trotz der respektvoller Haltung vun de gréissten auslännesche Museker vis-à-vis vun him, huet d'Gefill vu perséinlecher a kreativer Einsamkeet de kranke an net méi jonke Komponist net verlooss, dee gezwonge war, en hekteschen an ustrengenden Liewensstil als Tourdirigent ze féieren. Am Ausland huet Glazunov e puer Wierker geschriwwen, awer si hunn him net vill Zefriddenheet bruecht. Säi Verstandszoustand an de leschte Jore vu sengem Liewen kann duerch Zeilen aus engem Bréif un de MO Steinberg vum 26. Abrëll 1929 charakteriséiert ginn: "Wéi Poltava iwwer Kochubey seet, hat ech och dräi Schätz - Kreativitéit, Verbindung mat menger Liiblingsinstitutioun a Concert. Leeschtunge. Eppes geet falsch mat deene fréiere, an d'Interesse fir déi lescht Wierker killt sech of, vläicht deelweis wéinst hirem spéideren Optrëtt am Drock. Meng Autoritéit als Museker ass och däitlech gefall ... Et bleift Hoffnung op de "Kolporterismus" (Vum franséische Kolporter - verbreeden, verdeelen. Glazunov heescht d'Wierder vum Glinka, sot am Gespréich mam Meyerbeer: "Ech tendéieren net ze verdeelen meng Kompositioune”) vu menger eegener an anerer Musek, zu där ech meng Kraaft an Aarbechtskapazitéit behalen hunn. Hei hunn ech en Enn gemaach."

* * *

Dem Glazunov seng Aarbecht ass laang allgemeng unerkannt an ass en integralen Deel vum russesche klassesche musikalesche Patrimoine ginn. Wann seng Wierker den Nolauschterer net schockéieren, net déi bannescht Déift vum spirituellen Liewen beréieren, da si se fäeg ästhetesch Genoss a Freed mat hirer elementarer Kraaft an banneschten Integritéit ze liwweren, kombinéiert mat weise Kloerheet vum Gedanken, Harmonie a Vollständegkeet vun der Ausféierung. De Komponist vun der "Iwwergangs" Band, déi tëscht zwou Ära vun der helle Blummen vun der russescher Musek läit, war keen Innovator, en Entdecker vun neie Weeër. Awer déi enorm, perfekt Fäegkeet, mat engem helle natierlechen Talent, Räichtum a Generositéit vu kreativer Erfindung, huet him erlaabt vill Wierker vun héijen artistesche Wäert ze kreéieren, déi nach ëmmer net e liewegen aktuellen Interessi verluer hunn. Als Enseignant an ëffentlech Figur, Glazunov immens zu der Entwécklung a Stäerkung vun de Fundamenter vun russesch musikalesch Kultur bäigedroen. All dëst bestëmmt seng Wichtegkeet als eng vun den zentrale Figuren vun der russescher musikalescher Kultur am Ufank vum XNUMXth Joerhonnert.

Yu. Komm