Wolfgang Amadeus Mozart |

Wolfgang Amadeus Mozart

A menger déiwer Iwwerzeegung ass de Mozart den héchsten, Héichpunkt, op deen d'Schéinheet am Beräich vun der Musek erreecht huet. P. Tschaikowsky

„Wat fir eng Déift! Wat Courage a wéi eng Harmonie! Sou huet de Puschkin d'Essenz vun der genialer Konscht vum Mozart brillant ausgedréckt. Tatsächlech, esou eng Kombinatioun vu klassescher Perfektioun mat Fettgedanken, sou eng Onendlechkeet vun eenzelnen Entscheedungen op Basis vu klore a präzise Gesetzer vun der Zesummesetzung, fanne mer wuel bei kengem vun de Créateure vun der musikalescher Konscht. Sonneg kloer an onverständlech mysteriéis, einfach an immens komplex, déif mënschlech an universell, kosmesch erschéngt d'Welt vun der Mozart Musek.

WA ​​Mozart gouf an der Famill vum Leopold Mozart gebuer, e Violonist a Komponist um Haff vum Salzburger Äerzbëschof. Genial Talent huet de Mozart erlaabt Musek aus dem Alter vu véier ze komponéieren, ganz séier d'Konscht ze beherrschen, Klavier, Gei an Uergel ze spillen. De Papp huet d'Studien vu sengem Jong kompetent iwwerwaacht. An 1762-71. hien huet Touren ënnerholl, bei deenen vill europäesch Geriichter d'Konscht vu senge Kanner kennegeléiert hunn (déi eelst, Schwëster vum Wolfgang war e talentéierte Klavierspiller, hie selwer huet gesongen, dirigéiert, verschidden Instrumenter virtuos gespillt an improviséiert), wat iwwerall fir Bewonnerung gesuergt huet. Am Alter vu 14 Joer gouf de Mozart mam päpstlechen Uerdnung vun der Golden Spur ausgezeechent, als Member vun der Philharmonescher Akademie zu Bologna gewielt.

Op Reesen huet de Wolfgang d'Musek vu verschiddene Länner kenneléiert, d'Genre charakteristesch vun der Ära beherrscht. Also, d'Bekanntschaft mam JK Bach, deen zu London gelieft huet, bréngt déi éischt Symphonien (1764), zu Wien (1768) Bestellung fir Operen am Genre vun der italienescher Buffa-Oper ("The Pretend Simple Girl") an de Däitsch Singspiel ("Bastien et Bastienne"; e Joer virdrun gouf d'Schouloper (laténgesch Komedie) Apollo an Hyazinth op der Universitéit Salzburg opgefouert, besonnesch fruchtbar war säin Openthalt an Italien, wou de Mozart sech am Kontrapunkt (Polyphonie) mam GB Martini verbessert huet. (Bologna), setzt zu Mailand d'Operserie "Mithridates, Kinnek vu Pontus" (1770), an 1771 - d'Oper "Lucius Sulla".

De brillante jonke Mann war manner u Patronen interesséiert wéi d'Wonnerkind, an de L. Mozart konnt keng Plaz fir hien op engem europäesche Geriicht an der Haaptstad fannen. Ech hu missen zréck op Salzburg fir d'Aufgaben vum Geriichtsbegleeder ze maachen. Dem Mozart seng kreativ Bestriewunge waren elo limitéiert op Uerderen fir helleg Musek ze komponéieren, souwéi Ënnerhalungsstécker - Divertissementer, Kassatiounen, Serenades (dat heescht, Suiten mat Danzstécker fir verschidden instrumental Ensemblen, déi net nëmmen um Geriichtsowend geklongen hunn, awer och op de Stroossen, an den Haiser vun den éisträichesche Stadbewunner). De Mozart huet seng Aarbecht an dësem Beräich spéider zu Wien weidergefouert, wou säi bekanntste Wierk vun dëser Aart geschaf gouf - "Little Night Serenade" (1787), eng Zort Miniatursymphonie, voller Humor a Gnod. De Mozart schreift och Concerto fir Gei an Orchester, Klavier- a Geisonaten, asw.. Ee vun den Héichpunkte vun der Musek aus dëser Period ass d'Symphonie g-moll Nummer 25, déi déi rebellesch "Werther"-Stëmmungen, déi vun der Ära charakteristesch waren, reflektéiert hunn, enk. am Geescht zu der literarescher Bewegung "Stuerm an Ugrëff" .

Languishing a provincial Salzburg, wou hien duerch den despotesche Fuerderunge vum Äerzbëschof zréckgehale gouf, huet de Mozart missen erfollegräiche Versuche gemaach fir sech zu München, Mannheim, Paräis ze settelen. Reesen an dës Stied (1777-79) hunn awer vill emotional (éischt Léift – der Sängerin Aloysia Weber, Mammen Doud) a kënschtleresch Impressiounen bruecht, déi sech virun allem an de Klaviersonaten (a-Moll, a-Moll) reflektéiert hunn. majeur mat Variatiounen a Rondo alla turca), am Symphoniekonzert fir Gei a Viola an Orchester, asw.. Separat Operproduktioun ("The Dream of Scipio" – 1772, "The Shepherd King" – 1775, allebéid zu Salzburg; "The Imaginary" Gärtner“ – 1775, München) huet d'Striewe vum Mozart fir regelméisseg Kontakt mam Operhaus net zefridden. D'Inszenéierung vun der Operserie Idomeneo, Kinnek vu Kreta (München, 1781) huet déi voll Reife vum Mozart als Kënschtler a Mann, säi Courage an Onofhängegkeet a Saache Liewen a Kreativitéit opgedeckt. Vun München op Wien ukomm, wou den Äerzbëschof op d'Kréinungsfeiere gaangen ass, huet de Mozart mat him gebrach, a refuséiert op Salzburg zréckzekommen.

Dem Mozart säi schéine Wiener Debut war de Singspiel The Abduction from the Seraglio (1782, Burgtheater), dat duerno säi Bestietnes mam Constance Weber (Aloysia senger jéngster Schwëster) gefollegt gouf. Awer (duerno goufen d'Operbestellungen net sou dacks kritt. Den Haffdichter L. Da Ponte huet zu der Produktioun vun Operen op der Bühn vum Burgtheater bäigedroen, op sengem Libretto geschriwwen: zwee vun den zentrale Wierker vum Mozart - "D'Hochzäit vum Figaro" ( 1786) an "Don Giovanni" (1788), an och den Oper-Buff "Dat mécht jiddereen" (1790); zu Schönbrunn (Summerresidenz vum Haff) eng Eenakter-Komedie mat Musek "Direktor vum Theater" (1786) gouf och inszenéiert.

Während den éischte Joeren zu Wien huet de Mozart dacks opgetrueden, a fir seng "Academies" Concertoen fir Klavier an Orchester geschaaft (Concerten organiséiert duerch Abonnement ënner Patréiner vun der Konscht). Aussergewéinlech Wichtegkeet fir d'Wierk vum Komponist war d'Studie vun de Wierker vum JS Bach (wéi och vum GF Handel, FE Bach), déi seng kënschtleresch Interessen op d'Beräich vun der Polyphonie riicht an seng Iddien nei Déift an Eescht ginn huet. Dat huet sech ganz kloer an der Fantasie a Sonata c-Moll (1784-85), a sechs Sträichquartette dem I. Haydn gewidmet, mat deem de Mozart eng grouss mënschlech a kreativ Frëndschaft hat. Wat d'Musek vum Mozart méi déif an d'Geheimnisser vun der mënschlecher Existenz agedréckt ass, wat méi individuell d'Erscheinung vu senge Wierker gouf, ëmsou manner erfollegräich waren se zu Wien (de Poste vum Geriichtskammermuseker, deen 1787 kritt huet, huet hien nëmmen verflicht fir Danz fir Maskeraden ze kreéieren).

Vill méi Verständnis huet de Komponist zu Prag fonnt, wou 1787 d'Hochzäit vum Figaro opgefouert gouf, a geschwënn huet d'Premiere vum Don Giovanni geschriwwen fir dës Stad (1791 huet de Mozart eng aner Oper zu Prag inszenéiert - The Mercy of Titus ), déi d’Roll vum trageschen Thema am Mozart sengem Wierk am kloersten duergestallt huet. D'Prager-Symphonie D-Dur (1787) an déi lescht dräi Symphonien (Nr. 39 Es-Dur, Nr. 40 G-Moll, Nr. 41 C-Dur - Jupiter; Summer 1788) markéiert déi selwecht Fett an Neiheet, déi en ongewéinlech hell a vollt Bild vun den Iddien a Gefiller vun hirer Ära ginn huet an de Wee fir d'Symphonie vum XIX Joerhonnert erstallt huet. Vun den dräi Symphonien vun 1788 gouf nëmmen d'Symphonie g-Moll zu Wien eemol opgefouert. Déi lescht onstierwlech Kreatioune vum Mozarts Genie waren d'Oper D'Zauberflöt – e Hymn zum Liicht a Vernunft (1791, Theater an de Wiener Banlieue) – an e traureg majestéitesche Requiem, dee vum Komponist net fäerdeg war.

De plötzlechen Doud vum Mozart, deem seng Gesondheet méiglecherweis duerch eng länger Iwwerbelaaschtung vu kreativen Kräften a schwieregen Konditioune vun de leschte Joere vu sengem Liewen ënnergruewe gouf, déi mysteriéis Ëmstänn vum Requiem Uerdnung (wéi et sech erausstellt, huet déi anonym Uerdnung zu engem bestëmmte Grof F. Walzag-Stuppach, deen et als seng Zesummesetzung ofginn wollt, begruewen an engem gemeinsame Graf – dat alles huet zu der Verbreedung vu Legenden iwwer d'Vergëftung vum Mozart gefouert (kuckt z.B. dem Puschkin seng Tragedie „Mozart an Salieri"), déi keng Bestätegung kritt huet. Fir vill spéider Generatiounen, ass d'Wierk vum Mozart d'Personifikatioun vun der Musek am Allgemengen ginn, seng Fähegkeet all Aspekter vun der mënschlecher Existenz ze erstallt, se an enger schéiner a perfekter Harmonie ze presentéieren, gefëllt awer mat internen Kontraster a Widdersproch. D'kënschtleresch Welt vun der Musek vum Mozart schéngt vu ville Personnagen bewunnt ze sinn, villsäiteg mënschlech Charaktere. Et spigelt ee vun den Haaptmerkmale vun der Ära, déi an der Franséischer Revolutioun vun 1789 kulminéiert huet, de liewegen Prinzip (d'Biller vum Figaro, Don Juan, d'Symphonie "Jupiter", etc.). D'Bestätegung vun der mënschlecher Perséinlechkeet, d'Aktivitéit vum Geescht ass och mat der Verëffentlechung vun der räichste emotionaler Welt verbonnen - d'Varietéit vu senge bannenzegen Nuancen an Detailer mécht de Mozart de Virleefer vun der romantescher Konscht.

Den iwwergräifend Charakter vun der Musek vum Mozart, déi all Genre vun der Ära ëmfaassen (ausser déi schonn erwähnt - de Ballet "Trinkets" - 1778, Paräis; Musek fir Theaterproduktiounen, Danz, Lidder, dorënner "Violet" op der Gare vum JW Goethe , Massen , Motetten, Kantaten an aner Choralwierker, Kammerensemblen aus verschiddene Kompositiounen, Concerto fir Blasinstrumenter mat Orchester, Concerto fir Flütt an Harf mat Orchester, asw.) an déi hinnen klassesch Echantillon ginn hunn, ass haaptsächlech un de grousse Roll gespillt an et Interaktioun vu Schoulen, Stiler, Ära a musikalesch Genren.

De Mozart verkierpert déi charakteristesch Feature vun der Wiener Klassescher Schoul, huet d'Erfahrung vun der italienescher, franséischer, däitscher Kultur, Volleks- a Beruffstheater, verschiddenen Opergenren, asw.. Seng Wierker spigelt déi sozio-psychologesch Konflikter, déi aus der pre-revolutionärer Atmosphär a Frankräich gebuer goufen. (Libretto "D'Hochzäit vum Figaro "Schreift no dem modernen Spill vum P. Beaumarchais" Crazy Day, oder The Marriage of Figaro"), de rebelleschen a sensiblen Geescht vum däitsche Stuerm ("Storm and Onslaught"), de komplexen an éiwege Problem vun der Widdersproch tëscht dem Gewalt vum Mënsch an der moralescher Retributioun ("Don Juan").

D'individuell Erscheinung vun engem Mozart Wierk besteet aus villen Intonatiounen an Entwécklungstechniken déi typesch vun där Ära sinn, eenzegaarteg kombinéiert an héieren vum grousse Schëpfer. Seng instrumental Kompositioune goufen vun der Oper beaflosst, d'Features vun der symfonescher Entwécklung sinn an d'Oper an d'Mass agedréckt, d'Symphonie (zum Beispill d'Symphonie g-Moll - eng Aart Geschicht iwwer d'Liewe vun der mënschlecher Séil) kann dotéiert ginn d'Detailcharakteristik vun der Kammermusek, de Concerto - mat der Bedeitung vun der Symphonie, asw.. D'Genre-Kanone vun der italienescher Buffa-Oper an der Hochzäit vum Figaro ënnerleien sech flexibel un d'Schafe vun enger Komedie vu realistesche Personnagen mat engem klore lyreschen Akzent, hannert den Numm "jolly Drama" et ass eng komplett individuell Léisung fir de musikaleschen Drama an Don Giovanni, duerchgefouert mat Shakespeare Kontraster vun Comedy an sublimely tragesch.

Ee vun den hellste Beispiller vun der artistescher Synthese vum Mozart ass d'Zauberflöt. Ënnert dem Deck vun engem Mäerchen mat engem komplizéierte Komplott (vill Quelle ginn am Libre vum E. Schikaneder benotzt), verstoppt sech utopesch Iddie vu Wäisheet, Guttheet an universeller Gerechtegkeet, charakteristesch fir d'Opklärung (den Afloss vun der Fräimaurerheet ass och hei betraff. - Mozart war Member vun der "Brudderschaft vun de fräie Steemetzer"). D'Arie vum Papageno sengem "Vogel-Mann" am Geescht vu Vollekslidder alternéieren mat strenge Choralmelodien am Deel vum weise Zorastro, déi häerzlech Texter vun den Arien vun de Liebhaber Tamino a Pamina - mat der Koloratur vun der Queen of the Night, bal parodéieren de virtuosen Gesang an der italienescher Oper, d'Kombinatioun vun Arien an Ensemblen mat sproochlechen Dialogen (an der Traditioun vum Singspiel) duerch eng duerch Entwécklung am erweiderten Finale ersat. Dat Ganzt gëtt och mat dem „magesche“ Sound vum Mozartorchester a Saache Beherrschung vun der Instrumentatioun (mat Soloflöte a Klacken) kombinéiert. D'Universalitéit vun der Musek vum Mozart huet et erlaabt d'Ideal vun der Konscht fir Puschkin a Glinka, Chopin an Tchaikovsky, Bizet a Stravinsky, Prokofiev a Shostakovich ze ginn.

E. Tsareva

Säin éischte Schoulmeeschter a Mentor war säi Papp, de Leopold Mozart, Assistent Kapellmeister um Haff vum Salzburger Äerzbëschof. 1762 stellt säi Papp de Wolfgang, nach e ganz jonken Interpreten, a seng Schwëster Nannerl op d'Geriichter vu München a Wien vir: d'Kanner spillen Keyboard, Gei a sangen, an de Wolfgang improviséiert och. 1763 ass hir laang Tour a Süd- an Ostdeitschland, der Belsch, Holland, Südfrankräich, der Schwäiz, bis an England stattfonnt; zweemol waren se zu Paräis. Zu London gëtt et e Bekanntschaft mam Abel, dem JK Bach, souwéi de Sänger Tenducci a Manzuoli. Am Alter vun zwielef Joer huet de Mozart d'Operen The Imaginary Shepherdess a Bastien et Bastienne komponéiert. Zu Salzburg gouf hien op de Poste vum Begleeder ernannt. 1769, 1771 an 1772 huet hien Italien besicht, wou hien Unerkennung kritt, seng Operen opgefouert huet a sech mat systematesch Bildung beschäftegt. 1777 ass hien an der Gesellschaft vu senger Mamm op München gereest, Mannheim (wou hie sech an d'Sängerin Aloisia Weber verléift huet) a Paräis (wou seng Mamm gestuerwen ass). Si setzt sech zu Wien a bestuet 1782 d'Constance Weber, Schwëster vun Aloysia. Am selwechte Joer waart op seng Oper The Abduction from the Seraglio grousse Succès. Hie kreéiert Wierker vu verschiddene Genren, weist erstaunlech Villsäitegkeet, gëtt e Geriichtskomponist (ouni spezifesch Verantwortung) an hofft de Poste vum zweete Kapellmeister vun der Royal Chapel nom Gluck sengem Doud ze kréien (déi éischt war Salieri). Trotz Ruhm, virun allem als Operkomponist, sinn dem Mozart seng Hoffnungen net richteg ginn, och wéinst Klatsch iwwer säi Verhalen. Loosst de Requiem ongeschloss. Respekt fir aristokratesch Konventiounen an Traditiounen, souwuel reliéis wéi weltlech, kombinéiert am Mozart mat engem Sënn vu Verantwortung an enger bannenzeger Dynamik, déi e puer him als e bewosste Virleefer vun der Romantik ugesinn huet, während fir anerer den onvergläichlechen Enn vun enger raffinéierter an intelligenter Alter, respektvoll Zesummenhang mat de Regelen a Canon. Genee aus der stänneger Kollisioun mat verschiddene musikaleschen a moralesche Clichéen aus där Zäit ass dës reng, zaart, onvergiesslech Schéinheet vun der Musek vum Mozart gebuer, an där et op esou mysteriéis Aart a Weis dee fieberlechen, knallegen, zidderen ass, gëtt "demonesch" genannt. Dank der harmonescher Notzung vun dëse Qualitéiten huet den éisträichesche Meeschter - e richtegt Wonner vun der Musek - all d'Schwieregkeete vun der Zesummesetzung mat Wëssen iwwer d'Matière iwwerwonne, déi den A. Einstein zu Recht "somnambulistesch" nennt, eng riesech Unzuel u Wierker erstallt, déi ausgaange sinn. vun ënner sengem Pen souwuel ënner Drock vu Clienten an an als Resultat vun direkten bannenzegen Drang. Hien huet mat der Geschwindegkeet an der Kompositioun vun engem Mann vun der moderner Zäit gehandelt, obwuel hien en éiwegt Kand bliwwen ass, friem fir all kulturell Phänomener, déi net mat der Musek verbonne sinn, ganz no bausse gedréint a gläichzäiteg fäeg sinn erstaunlech Abléck an de Tiefe vu Psychologie a Gedanken.

En onvergläichleche Kenner vun der mënschlecher Séil, besonnesch déi weiblech (déi seng Gnod an Dualitéit gläichwäerteg vermëttelt huet), opmierksam lächerlech Vize, dreemt vun enger idealer Welt, liicht vun der déifste Leed op déi gréisste Freed, e fromme Sänger vu Leidenschaft. an Sakramenter - ob déi lescht kathoulesch oder Masonic sinn - de Mozart faszinéiert nach ëmmer als Persoun, bleift den Héichpunkt vun der Musek am moderne Sënn. Als Museker huet hien all d'Leeschtunge vun der Vergaangenheet synthetiséiert, all musikalesch Genren zu Perfektioun bruecht a bal all seng Virgänger mat enger perfekter Kombinatioun vun nërdlechen a laténgesche Gefiller iwwerschratt. Fir dem Mozart säi musikalesche Patrimoine ze rationaliséieren, war et néideg 1862 e voluminéise Katalog ze publizéieren, duerno aktualiséiert a korrigéiert, deen den Numm vu sengem Compiler L. von Köchel dréit.

Esou kreativ Produktivitéit - awer net sou seelen an der europäescher Musek - war net nëmmen d'Resultat vun gebiertege Fäegkeeten (et gëtt gesot datt hien Musek mat der selwechter Liichtegkeet a Liichtegkeet wéi Bréiwer geschriwwen huet): an der kuerzer Period, déi him duerch Schicksal a markéiert duerch heiansdo onverständlech qualitativ Spréng, et war duerch Kommunikatioun mat verschiddenen Enseignanten entwéckelt, déi et méiglech gemaach Kriseperioden an der Formatioun vun Maîtrise ze iwwerwanne. Vun de Museker, déi en direkten Afloss op hien haten, soll een (nieft sengem Papp, italienesch Virgänger an Zäitgenossen, souwéi D. von Dittersdorf an JA Hasse) den I. Schobert, KF Abel (zu Paräis a London) nennen. souwuel d'Jonge vum Bach, vum Philipp Emanuel a virun allem dem Johann Christian, deen e Beispill vun der Kombinatioun vu "galante" a "geléierten" Stiler a groussen Instrumentalformen war, wéi och an Arien an Operesérien, KV Gluck - a punkto Theater. , trotz e wesentlechen Ënnerscheed an de kreativen Astellungen, Michael Haydn, en exzellente Kontrapunktspiller, Brudder vum grousse Joseph, deen am Tour de Mozart gewisen huet wéi een iwwerzeegend Ausdrock, Einfachheet, Liichtegkeet a Flexibilitéit vum Dialog erreechen kann, ouni déi komplexst opzeginn. Techniken. Seng Reesen op Paräis a London, op Mannheim (wou hien de berühmten Orchester ënnert der Direktioun vum Stamitz, dem éischten an fortgeschrattsten Ensembel an Europa nogelauschtert huet) ware fundamental. Loosst eis och op d'Ëmfeld vum Baron von Swieten zu Wien weisen, wou de Mozart d'Musek vum Bach a vum Händel studéiert an appréciéiert huet; Schlussendlech notéiere mir Reesen an Italien, wou hien mat berühmte Sänger a Museker (Sammatini, Piccini, Manfredini) begéint huet a wou hien zu Bologna en Examen am strikte Kontrapunkt vum Padre Martini gemaach huet (fir d'Wourecht ze soen, net ganz erfollegräich).

Am Theater huet de Mozart eng onendlech Kombinatioun vun italienescher Oper Buffa an Drama erreecht, musikalesch Resultater vun onschätzbarer Bedeitung erreecht. Während d'Aktioun vu sengen Operen op gutt gewielte Bühneeffekter baséiert, duerchdréit den Orchester, wéi d'Lymph, all klengst Zell vun de Charaktereegenschaften, penetréiert liicht an déi klengst Lücken am Wuert, wéi parfüméierter, lëschteg Wäin, wéi aus Angscht. datt de Charakter net genuch Geescht huet. d'Roll behalen. D'Melodien vun enger ongewéinlecher Fusioun rennen an voller Segel, entweder bilden legendäre Soloen, oder verkleeden sech a verschidde, ganz virsiichteg Outfits vun Ensemblen. Ënnert dem konstante exquisite Gläichgewiicht vun der Form an ënner de schaarf satiresche Masken kann een e konstante Striewe fir de mënschleche Bewosstsinn gesinn, deen duerch e Spill verstoppt ass, deen hëlleft de Péng ze beherrschen an ze heelen. Ass et méiglech datt säi genialen kreative Wee mat engem Requiem opgehalen huet, deen, obwuel net ofgeschloss an net ëmmer fäeg ass fir kloer ze liesen, och wann et vun engem onfähege Schüler ofgeschloss ass, ëmmer nach riddert an Tréinen dréit? Den Doud als Pflicht an de wäite Laachen vum Liewen erschéngen eis an der suckende Lacrimosa, wéi d'Botschaft vun engem jonke Gott, deen eis ze séier geholl huet.

G. Marchesi (iwwersat vum E. Greceanii)

• Lëscht vun de Kompositioune vum Mozart →