Vincenzo Bellini (Vincenzo Bellini) |

Vincenzo bellini

... Hien ass räich an engem Sënn vun Trauregkeet, engem individuellen Gefill, inherent an him eleng! J. Verdi

Den italienesche Komponist V. Bellini ass an d'Geschicht vun der musikalescher Kultur agaangen als aussergewéinleche Meeschter vu bel canto, dat heescht schéine Gesang op Italienesch. Op der Récksäit vun enger vun de Goldmedailen, déi während dem Komponist senger Liewensdauer zu senger Éier erausginn goufen, huet eng kuerz Inskriptioun gelies: "Creator of Italian Melodien." Och de Genie vum G. Rossini konnt seng Ruhm net iwwerschatten. Den aussergewéinleche melodesche Kaddo, deen de Bellini besat huet, huet him erlaabt originell Intonatiounen voller geheimer Lyrik ze kreéieren, déi fäeg sinn déi breet Palette vun Nolauschterer ze beaflossen. Dem Bellini seng Musek, trotz dem Manktem un allgeméisser Kompetenzen dran, war gär vum P. Tchaikovsky a vum M. Glinka, de F. Chopin an de F. Liszt hunn eng Rei Wierker iwwer Themen aus dem italienesche Komponist sengen Operen erstallt. Esou aussergewéinlech Sänger aus dem 1825. Joerhonnert wéi P. Viardot, d'Grisi Schwësteren, M. Malibran, J. Pasta, J. Rubini A. Tamburini an anerer hunn a senge Wierker geschéngt. De Bellini gouf an eng Famill vu Museker gebuer. Hien huet seng musikalesch Ausbildung am Neapolitan Conservatoire vu San Sebastiano kritt. E Student vum deemolegen berühmte Komponist N. Tsingarelli, Bellini huet ganz séier ugefaang fir säin eegene Wee an der Konscht ze sichen. A seng kuerz, nëmmen zéng Joer (35-XNUMX) Komponéierungsaktivitéit gouf eng speziell Säit an der italienescher Oper.

Am Géigesaz zu aneren italienesche Komponisten war de Bellini komplett indifferent géint d'Oper Buffa, dëse Liiblingsnationalgenre. Schonn am éischte Wierk - d'Oper "Adelson an Salvini" (1825), mat deem hien am Conservatoire Theater vun Neapel gemaach huet, war de Komponist d'lyresch Talent kloer manifestéiert. Dem Bellini säin Numm krut grouss Popularitéit no der Produktioun vun der Oper "Bianca a Fernando" vum napolitaneschen Theater San Carlo (1826). Dann, mat groussem Erfolleg, ginn d'Premiere vun den Operen The Pirate (1827) an Outlander (1829) am La Scala Theater zu Mailand gehalen. D'Performance vu Capuleti a Montecchi (1830), déi éischt op der Bühn vum Venetian Fenice Theater opgefouert gouf, begréisst d'Publikum mat Begeeschterung. An dëse Wierker hunn patriotesch Iddien en éierlechen an oprechten Ausdrock fonnt, konsonant mat der neier Welle vun der nationaler Befreiungsbewegung, déi an Italien an den 30er Joren ugefaang huet. leschte Joerhonnert. Dofir, vill Première vun Bellini Operen goufen duerch patriotesch Manifestatiounen begleet, a Melodien aus senge Wierker goufen op de Stroossen vun italienesche Stied net nëmmen vun Theater goers gesonge, mä och vun Handwierker, Aarbechter a Kanner.

No der Schafung vun den Operen La sonnambula (1831) an Norma (1831) ass d'Romm vum Komponist weider verstäerkt ginn, et geet iwwer Italien eraus. 1833 ass de Komponist op London gereest, wou hien seng Operen erfollegräich dirigéiert huet. Den Androck vu senge Wierker iwwer IV Goethe, F. Chopin, N. Stankevich, T. Granovsky, T. Shevchenko beweist hir bedeitend Plaz an der europäescher Konscht vum XNUMXth Joerhonnert.

Kuerz viru sengem Doud ass de Bellini op Paräis geplënnert (1834). Do huet hie fir dat italienescht Operahaus säi leschte Wierk geschaf - d'Oper I Puritani (1835), op där d'Première vum Rossini e brillante Kritik krut.

Wat d'Zuel vun den erstallten Operen ugeet, ass de Bellini manner wéi de Rossini an de G. Donizetti - de Komponist huet 11 musikalesch Bühnwierker geschriwwen. Hien huet net sou einfach a séier geschafft wéi seng illustréiert Landsleit. Dat war gréisstendeels u dem Bellini senger Aarbechtsmethod, iwwer déi hien an engem vu senge Bréiwer schwätzt, ze zielen. De Libretto liesen, an d'Psychologie vun de Personnagen penetréieren, als Charakter handelen, no verbalen an dann musikaleschen Ausdrock vu Gefiller sichen - esou ass de Wee vum Komponist.

Bei der Schafung vun engem romantesche musikaleschen Drama huet sech den Dichter F. Romani, dee säi permanente Librettist ginn ass, dem Bellini seng richteg Gläichgesinn erausgestallt. An Zesummenaarbecht mat him, erreecht de Komponist d'Naturalitéit vun der Ausféierung vun Ried intonations. Bellini wousst perfekt d'Spezifizitéiten vun der mënschlecher Stëmm. D'vokal Deeler vu sengen Operen sinn extrem natierlech an einfach ze sangen. Si si mat Breet vum Atem gefëllt, Kontinuitéit vun der melodescher Entwécklung. Et gi keng onnéideg Dekoratiounen an hinnen, well de Komponist d'Bedeitung vun der Vokalmusek net a virtuosen Effekter gesinn huet, mä an der Iwwerdroung vu liewege mënschlechen Emotiounen. Bedenkt datt d'Schafung vu schéine Melodien an expressiver Recitativ als Haaptaufgab, Bellini net vill Wäert op orchestrale Faarf a symphonesch Entwécklung geluecht. Trotzdem huet de Komponist et fäerdeg bruecht déi italienesch lyrik-dramatesch Oper op en neie kënschtlereschen Niveau ze erhéijen, a ville Punkten op d'Leeschtunge vum G. Verdi an den italienesche Verists virausgesot. Am Foyer vum Mailander Theater La Scala steet eng Marmerfigur vum Bellini, a senger Heemecht, zu Catania, dréit d'Oper den Numm vum Komponist. Awer den Haaptmonument fir sech selwer gouf vum Komponist selwer erstallt - si waren seng wonnerbar Operen, déi bis haut d'Bühne vu ville musikaleschen Theateren vun der Welt net verloossen.

I. Vetlitsyna

• Italienesch Oper nom Rossini: d'Wierk vu Bellini an Donizetti →

De Jong vum Rosario Bellini, de Kapp vun der Kapell a Museksproff an den aristokratesche Familljen vun der Stad, huet de Vincenzo vum Neapel Conservatoire "San Sebastiano" ofgeschloss, a gouf säi Stipendium (seng Léierpersonal waren Furno, Tritto, Tsingarelli). Am Conservatoire begéint hien de Mercadante (säi zukünftege grousse Frënd) an de Florimo (säi zukünftege Biograph). 1825, um Enn vum Cours, huet hien d'Oper Adelson a Salvini presentéiert. De Rossini huet d'Oper gefall, déi fir ee Joer d'Bühn net verlooss huet. 1827 war dem Bellini seng Oper The Pirate e Succès am La Scala Theater zu Mailand. 1828, zu Genua, begéint de Komponist Giuditta Cantu aus Turin: hir Relatioun géif bis 1833. De berühmte Komponist ass vun enger grousser Zuel vu Fans ëmgi, dorënner Giuditta Grisi a Giuditta Pasta, seng grouss Interpreten. Zu London goufen "Sleepwalker" an "Norma" mat der Participatioun vum Malibran nees erfollegräich inszenéiert. Zu Paräis gëtt de Komponist vum Rossini ënnerstëtzt, deen him bei der Kompositioun vun der Oper I Puritani vill Rotschléi gëtt, déi 1835 mat ongewéinlecher Begeeschterung opgeholl gouf.

Vun Ufank un konnt de Bellini spieren, wat seng besonnesch Originalitéit ausmécht: d'Studentenerfahrung vum "Adelson and Salvini" huet net nëmmen d'Freed vum éischte Succès ginn, mä och d'Méiglechkeet, vill Säiten vun der Oper a spéider musikaleschen Dramen ze benotzen. ("Bianca a Fernando", "Pirate", Outlander, Capulets a Montagues). An der Oper Bianca e Fernando (den Numm vum Held gouf op Gerdando geännert fir de Bourbonesche Kinnek net ze beleidegen), konnt de Stil, nach ënner dem Afloss vum Rossini, schonn eng divers Kombinatioun vu Wuert a Musek bidden, hir sanft, reng an onbedéngt Harmonie, déi markéiert a gutt Rieden. Déi breet Atmung vun den Arien, déi konstruktiv Basis vu ville Szenen vun der selwechter Struktur (zum Beispill d'Finale vum éischten Akt), d'Melodesch Spannung verstäerkt wéi d'Stëmmen erakommen, beweist op echt Inspiratioun, scho mächteg a fäeg de musikalesche Stoff animéieren.

Am "Pirate" gëtt déi musikalesch Sprooch méi déif. Geschriwwen op Basis vun der romantescher Tragedie vum Maturin, engem bekannte Vertrieder vun der "Horrorliteratur", gouf d'Oper mat Triumph inszenéiert an dem Bellini seng reformistesch Tendenzen verstäerkt, déi sech an der Oflehnung vum dréchene Recitativ mat enger Arie manifestéiert huet, déi komplett war. oder gréisstendeels befreit vun der üblecher Ornamentatioun a verzweigt op verschidde Manéieren, déi de Wahnsinn vun der Heldin Imogen duerstellt, sou datt souguer d'Vokalisatiounen den Ufuerderunge vum Bild vum Leed ënnerleien. Zesumme mat der Sopran-Deel, deen eng Serie vu berühmten "verréckten Arien" ufänkt, sollt eng aner wichteg Erreeche vun dëser Oper bemierkt ginn: d'Gebuert vun engem Tenorheld (Giovanni Battista Rubini huet a senger Roll gespillt), éierlech, schéin, onglécklech, couragéiert a mysteriéis. Dem Francesco Pastura, engem passionéierte Bewonnerer a Fuerscher vum Wierk vum Komponist no, huet de Bellini d'Opermusek mat Äifer vun engem Mann gesat, dee weess, datt seng Zukunft vu senger Aarbecht ofhänkt. Et gëtt keen Zweiwel, datt hien vun där Zäit un ugefaang huet no dem System ze handelen, deen hien spéider sengem Frënd vu Palermo, Agostino Gallo, gesot huet. De Komponist huet d'Verse erfaasst a sech a sengem Zëmmer gespaart, se haart recitéiert, "versicht sech an de Charakter ze transforméieren, deen dës Wierder aussprécht." Wéi hie recitéiert huet de Bellini opmierksam op sech selwer nogelauschtert; verschidde Verännerungen an der Intonatioun hunn sech no an no a musikaleschen Noten ëmgewandelt ... "Nom iwwerzeegend Erfolleg vum The Pirate, beräichert duerch Erfahrung a staark net nëmmen a senger Fäegkeet, mä och an der Fäegkeet vum Librettist - Romani, deen zum Libretto bäigedroen huet, huet de Bellini presentéiert Genoa e Remake vu Bianchi a Fernando an ënnerschriwwen en neie Kontrakt mat La Scala; ier hien sech mam neie Libretto kenneléiert huet, huet hien e puer Motiver opgeschriwwen an der Hoffnung, se an der Oper "spektakulär" z'entwéckelen. Dës Kéier ass de Choix um Prevost d'Harlincourt sengem Outlander gefall, vum JC Cosenza an en Drama adaptéiert deen 1827 opgefouert gouf.

Dem Bellini seng Oper, déi op der Bühn vum berühmten Mailander Theater inszenéiert gouf, gouf mat Begeeschterung opgeholl, schéngt dem Pirat iwwerleeën a suergt fir eng laang Kontrovers iwwer d'Thema vun dramatescher Musek, Gesangsresitatioun oder deklamatoresche Gesang an hirer Bezéiung zu der traditioneller Struktur, baséiert op méi pure Formen. E Kritiker vun der Zeitung Allgemeine Musicalische Zeitung huet am Outlander eng subtil erstallt däitsch Atmosphär gesinn, an dës Observatioun gëtt vun der moderner Kritik bestätegt, déi d'Proximitéit vun der Oper un d'Romantik vum The Free Gunner betount: dës Proximitéit manifestéiert sech souwuel am Geheimnis vun der Haaptpersonnage, an an der Duerstellung vun der Verbindung tëscht Mënsch an Natur, an am Asaz vun Erënnerungsmotiver, déi dem Komponist senger Absicht déngen, "de Komplottfuedem ëmmer konkret a kohärent ze maachen" (Lippmann). Déi accentuéiert Aussprooch vu Silbe mat breet Atmung entsteet zu ariose Formen, eenzel Zuelen léisen sech an dialogesche Melodien op, déi e kontinuéierleche Floss erstellen, "zu enger exzessiver melodescher" Sequenz (Kambi). Am Allgemengen gëtt et eppes experimentellen, nordeschen, spéiden klassesche, no bei "Toun zu Ätz, gegoss a Koffer a Sëlwer" (Tintori).

Nom Erfolleg vun den Operen Capulets e Montagues, La sonnambula an Norma, gouf 1833 vun der Oper Beatrice di Tenda en zweifelhaften Echec erwaart, deen op der Tragedie vum cremonesche romanteschen CT Fores baséiert. Mir notéieren op d'mannst zwee Grënn fir den Echec: séier an der Aarbecht an e ganz düsteren Komplott. De Bellini huet dem Librettist Romani d'Schold gemaach, dee reagéiert huet, de Komponist auszeschwätzen, wat zu enger Spalt tëscht hinnen gefouert huet. D'Oper huet an der Tëschenzäit sou Verontreiung net verdéngt, well se bedeitend Verdéngschter huet. D'Ensemblen an d'Choren ënnerscheede sech duerch hir herrlech Textur, an d'Solo-Deeler ënnerscheede sech duerch déi gewéinlech Schéinheet vun der Zeechnung. Zu engem gewësse Mooss preparéiert si déi nächst Oper - "The Puritani", nieft enger vun de markantsten Erwaardungen vum Verdi-Stil.

Als Ofschloss zitéieren mir d'Wierder vum Bruno Cagli - si bezéie sech op La Sonnambula, awer hir Bedeitung ass vill méi breet an applicabel fir dat ganzt Wierk vum Komponist: "De Bellini huet gedreemt dem Rossini säin Nofolger ze ginn an huet dat a senge Bréiwer net verstoppt. Mä hie war sech bewosst, wéi schwéier et ass, déi komplex an entwéckelt Form vun de Wierker vum spéiden Rossini unzegoen. Vill méi sophistikéiert wéi et üblech ass sech virzestellen, huet de Bellini scho bei enger Reunioun mam Rossini am Joer 1829 all Distanz gesinn, déi si trennen an huet geschriwwen: "Ech wäert vun elo un eleng komponéieren, baséiert op gesondem Mënscheverstand, well an der Hëtzt vun der Jugend Ech hunn genuch experimentéiert." Dëse schwieregen Ausdrock schwätzt awer kloer vun der Oflehnung vum Rossini senger Raffinesséierung fir de sougenannte "Gesonde Verstand", dat heescht, méi Einfachheet vun der Form.

Här Marchese

Oper:

"Adelson and Salvini" (1825, 1826-27) "Bianca and Gernando" (1826, ënner dem Titel "Bianca and Fernando", 1828) "Pirate" (1827) "Auslänner" (1829) "Zaira" (1829) " Capulets and Montecchi" (1830) "Somnambula" (1831) "Norma" (1831) "Beatrice di Tenda" (1833) "The Puritaner" (1835)