Bohuslav Martinů |

Bohuslav Martinů

Konscht ass ëmmer eng Perséinlechkeet déi d'Idealer vun alle Leit an enger Persoun verbënnt. B. Martin

An de leschte Joeren ass den Numm vum tschechesche Komponist B. Martinu ëmmer méi ënnert de gréisste Meeschter vum XNUMXth Joerhonnert ernimmt ginn. De Martinou ass en lyresche Komponist mat enger subtiler a poetescher Perceptioun vun der Welt, en erudite Museker generéis mat Fantasi dotéiert. Seng Musek zeechent sech duerch déi saftlech Faarwung vu Folk-Genre-Biller, an dem trageschen Drama, deen aus den Evenementer vun der Krichszäit entstanen ass, an der Déift vun der lyresch-philosophescher Ausso, déi seng Reflexiounen iwwer d"Problemer vu Frëndschaft, Léift an Doud verkierpert hunn. "

Nodeems de Komponist déi schwiereg Vizisitude vum Liewen iwwerlieft huet, verbonne mat engem Openthalt fir vill Joren an anere Länner (Frankräich, Amerika, Italien, Schwäiz), huet de Komponist fir ëmmer a senger Séil eng déif an éierlech Erënnerung vu sengem Heemechtsland behalen, Engagement zu deem Eck vun der Äerd wou hien d'Liicht fir d'éischt gesinn huet. Hie gouf an der Famill vun engem Klackespill, Schouster an Amateur Theatergoer Ferdinand Martin gebuer. D'Erënnerung huet d'Andréck vun der Kandheet um héije Tuerm vun der Jakobskierch behalen, d'Klacken, de Klang vun der Uergel an d'endlos Ausdehnung, déi vun der Héicht vum Klackentuerm iwwerluecht gouf. "... Dës Ausdehnung ass ee vun den déifsten Impressioune vun der Kandheet, besonnesch staark bewosst a spillt anscheinend eng grouss Roll a menger ganzer Haltung zu der Zesummesetzung ... Dëst ass déi Ausdehnung, déi ech stänneg virun den Aen hunn an déi, et schéngt mir , Ech sichen ëmmer a menger Aarbecht.

Folk Lidder, Legenden, an der Famill héieren, déif am Geescht vun der Kënschtlerin etabléiert, fëllt seng bannenzeg Welt mat real Iddien an imaginär, gebuer aus Kanner d'Imaginatioun. Si hunn déi bescht Säite vu senger Musek beliicht, gefëllt mat poetescher Iwwerleeung a Gefill vum Volume vum Klangraum, der Klackfaarf vun de Kläng, der lyrescher Hëtzt vum tschechesch-moravesche Lidd. Am Geheimnis vun de musikalesche Fantasie vum Komponist, dee seng lescht sechster Symphonie "Symphonesch Fantasie" genannt huet, mat hirer villfaarweger, exquisite pittoreske Palette, läit, sou de G. Rozhdestvensky, "déi speziell Magie, déi den Nolauschterer vun der déi éischt Baren vum Sound vu senger Musek.

Mä de Komponist kënnt zu esou Héichpunkt lyresch a philosopheschen Offenbarunge an der reife Period vun Kreativitéit. Et gëtt nach Joer Studien um Prager Conservatoire, wou hien als Violonist, Organist a Komponist studéiert (1906-13), fruchtbare Studien mat I. Suk, wäert hien déi glécklech Geleeënheet hunn am Orchester vun der berühmte V ze schaffen. Talikh an am Orchester vum Nationaltheater. Geschwënn wäert hie fir eng laang Zäit (1923-41) op Paräis fortfueren, nodeems hien e Staatsstipendium kritt huet fir seng Komponisten ze verbesseren ënner der Leedung vum A. Roussel (deen op sengem 60. Gebuertsdag seet: "De Martin wäert meng Herrlechkeet sinn!" ). Zu där Zäit waren dem Martin seng Neigungen a Relatioun zu den nationalen Themen, zum impressionistesche Klangfaarwen, scho bestëmmt. Hien ass schonn den Auteur vu symphonesche Gedichter, de Ballet "Wien ass de Stäerkste vun der Welt?" (1923), Kantate "Czech Rhapsody" (1918), Gesang a Piano Miniaturen. Wéi och ëmmer, d'Impressioune vun der artistescher Atmosphär vu Paräis, déi nei Trends an der Konscht vun den 20-30er Joren, déi d'receptiv Natur vum Komponist sou beräichert hunn, dee besonnesch duerch d'Innovatiounen vum I. Stravinsky an de franséischen "Six" duerchgefouert gouf. “, hat e groussen Impakt op dem Martin seng kreativ Biografie. Hei huet hien d'Kantate Bouquet (1937) iwwer tschechesch Vollekstexter geschriwwen, d'Oper Juliette (1937) no der Komplott vum franséischen surrealisteschen Dramatiker J. Neve, neoklassizistesch Opusen – Concerto grosso (1938), Three ricercaras fir Orchester (1938) , e Ballet mam Gesank vun "Stripers" (1932), baséiert op Volleksdänz, Ritualen, Legenden, dem Fënneften Sträichquartett (1938) an dem Concerto fir zwee Sträichorchesteren, Piano an Pauken (1938) mat hirer beonroueger Pre-Krich Atmosphär . 1941 gouf de Martino zesumme mat senger franséischer Fra gezwongen an d'USA ze emigréieren. De Komponist, deem seng Kompositioune vum S. Koussevitzky, S. Munsch an hire Programmer opgeholl goufen, gouf mat Éiere empfaangen, deen e berühmte Maestro wäert ass; an och wann et net einfach war, sech un den neie Rhythmus a Liewensstil engagéieren ze loossen, geet de Martin hei duerch eng vun den intensivsten kreativsten Etappen: hie léiert Kompositioun, fëllt säi Wëssen am Beräich Literatur, Philosophie, Ästhetik, Naturwëssenschaften op. , Psychologie, schreift musikalesch an ästhetesch Essayen, komponéiert vill. Dem Komponist seng patriotesch Gefiller goufe mat besonnescher artistescher Kraaft a sengem symphonesche Requiem "Monument to Lidice" (1943) ausgedréckt - dat ass eng Äntwert op d'Tragedie vum tschecheschen Duerf, deen d'Äerd vun den Nazien ofgewäsch gouf.

An de leschte 6 Joer nom Retour an Europa (1953), schafft de Martinu Wierker vun erstaunlech Déift, Éierlechkeet a Wäisheet. Si enthalen Rengheet a Liicht (en Zyklus vu Kantaten op engem folk-nationalen Thema), eng speziell Verfeinerung a Poesie vum musikalesche Gedanke (d'Orchester "Parables", "Frescoes vum Piero della Francesca"), d'Kraaft an d'Déift vun Iddien (d. Oper "Griichesch Passiounen", Oratorien "Mountain of Three Lights" a "Gilgamesch"), piercing, languid Texter (Concerto fir Oboe an Orchester, Véierten a Fënneften Piano Concertos).

Dem Martin seng Aarbecht zeechent sech duerch eng breet figurativ, genre a stilistesch Gamme, et kombinéiert improvisativ Denkenfräiheet a Rationalismus, beherrscht déi gewaltegst Innovatiounen vu senger Zäit a kreativ Iwwerdenken vun Traditiounen, biergerleche Pathos an en intim waarme lyreschen Toun. En humanistesche Kënschtler, Martinu huet seng Missioun gesinn fir d'Idealer vun der Mënschheet ze déngen.

N. Gavrilova