Toti Dal Monte (Toti Dal Monte) |
Toti Dal Monte
Toti Dal Monte (richtegen Numm - Antonietta Menegelli) gouf de 27. Juni 1893 an der Stad Mogliano Veneto gebuer. "Mäi artistesche Numm - Toti Dal Monte - war net, an de Wierder vum Goldoni, d'Fruucht vun enger "schlauter Erfindung", mä gehéiert mir vu Recht, huet de Sänger spéider geschriwwen. "Toti ass en Diminutiv vun Antoniette, dat ass wat meng Famill mech vu fréie Kandheet léif genannt huet. Den Dal Monte ass de Familljennumm vu menger Bomi (op menger Mamm senger Säit), déi aus enger "Adel Venezianescher Famill" koum. Den Numm Toti Dal Monte hunn ech ab dem Dag vu mengem Debut op der Operbühn zoufälleg geholl, ënner dem Afloss vun engem plötzlechen Impuls.
Hire Papp war Schoulmeeschter a Leader vum provincialen Orchester. Ënner senger Leedung war den Toti vu fënnef Joer scho gutt solfeg an huet Piano gespillt. Bekannt mat de Grondlage vun der Musekstheorie, huet si am Alter vun néng Joer einfach Romanzen a Lidder vum Schubert a Schumann gesongen.
Geschwënn geplënnert der Famill zu Venedeg. De jonke Toti huet ugefaang de Femice Opera House ze besichen, wou si fir d'éischt dem Mascagni säi Rural Honor an dem Puccini säi Pagliacci héieren huet. Doheem konnt si no der Opféierung bis de Moien hir Liiblingsarien an Extraiten aus Operen sangen.
Den Toti koum awer als Pianist an de Conservatoire vu Venedeg a studéiert mam Maestro Tagliapietro, e Student vum Ferruccio Busoni. A wie weess, wéi hiert Schicksal ausgefall wier, wann si, scho bal fäerdeg de Conservatoire, hir riets Hand net blesséiert hätt - si hätt eng Sehne gerappt. Dëst huet si zu der "Kinnigin vu bel canto" Barbara Marchisio gefouert.
"Barbara Marchisio! rappeléiert Dal Monte. "Si huet mir mat onendlecher Léift déi richteg Emissioun vum Toun geléiert, kloer Phrasing, Recitativen, déi artistesch Ausféierung vum Bild, Vokaltechnik déi keng Schwieregkeeten an all Passagen kennt. Awer wéi vill Skalen, Arpeggios, Legato a Staccato hu misse gesongen ginn, fir d'Perfektioun vun der Leeschtung z'erreechen!
Halftone Skalen waren dem Barbara Marchisio säi Liiblings Léiermedium. Si huet mech zwee Oktav erof an erop an engem Otem huelen. An der Klass war si ëmmer roueg, geduldig, huet alles einfach an iwwerzeegend erkläert a ganz selten op rosen Reprimande geruff.
Deeglech Klassen mam Marchisio, grousse Wonsch an Ausdauer mat deem de jonke Sänger schafft, ginn genial Resultater. Am Summer 1915 huet den Toti eng éischte Kéier an engem oppene Concert opgetrueden, an am Januar 1916 huet hien säin éischte Kontrakt mam Mailander La Scala Theater ënnerschriwwen fir eng knaschteg Belounung vun zéng Lire den Dag.
"An dunn ass den Dag vun der Première komm", schreift d'Sängerin an hirem Buch "Voice Above the World". Féiwereg Opreegung huet op der Bühn an an de Kleedungsraim geherrscht. Den elegante Publikum, deen all Sëtz am Sall gefëllt huet, huet ongedëlleg gewaart, datt de Rido eropgeet; Maestro Marinuzzi encouragéiert d'Sänger, déi nervös a ganz besuergt waren. An ech, ech ... hunn näischt ronderëm gesinn oder héieren; an engem wäisse Kleed, enger blonder Perück ... mat der Hëllef vu menge Partner ausgeschafft, hunn ech mir selwer den Ausdrock vun der Schéinheet ausgesinn.
Endlech hu mir d'Bühn geholl; Ech war de klengste vun all. Ech kucke mat groussen Aen an den däischteren Ofgrond vun der Hal, ech kommen am richtege Moment eran, awer et schéngt mir datt d'Stëmm net meng ass. An ausserdeem war et eng onsympathesch Iwwerraschung. Mat den Déngschtmeedchen op d'Trapp vum Palais gerannt, hunn ech mech a mengem ze laange Kleed verwéckelt a gefall, a mengem Knéi schwéier geschloen. Ech hunn e schaarfe Péng gefillt, awer direkt sprangen. "Vläicht huet keen eppes gemierkt?" Ech hunn opgereegt, an dunn, Gott sei Dank, ass den Akt eriwwer.
Wéi den Applaus gestuerwen ass an d'Schauspiller opgehalen hunn Encores ze ginn, hunn meng Partner mech ëmginn an ugefaang mech ze tréischten. Tréinen ware prett aus mengen Aen ze sprangen, an et schéngt wéi ech déi miserabelst Fra vun der Welt wier. D'Wanda Ferrario kënnt op mech a seet:
"Kräisch net, Toti ... Denkt drun ... Dir sidd op der Première gefall, also erwaart Iech vill Gléck!"
D'Produktioun vu "Francesca da Rimini" op der Bühn vun "La Scala" war en onvergiesslecht Evenement am musikalesche Liewen. D'Zeitunge ware voller rave Kritiken iwwer d'Stéck. Verschidde Publikatiounen hunn och de jonken Debutant bemierkt. D'Stage Arts Zeitung huet geschriwwen: "Toti Dal Monte ass ee vun de villverspriechende Sänger vun eisem Theater", an de Musical an Drama Review huet bemierkt: "Toti Dal Monte an der Roll vum Snow White ass voller Gnod, si huet e saftlechen Timbre vun Stëmm an en aussergewéinlecht Gefill vu Stil“.
Vun Ufank u vun hirer kënschtlerescher Aktivitéit, Toti Dal Monte Tour Italien extensiv, performant a verschiddenen Theateren. 1917 huet si zu Florenz opgetrueden an de Solo-Deel am Pergolesi sengem Stabat Mater gesongen. Am Mee vum selwechte Joer huet d'Toti dräimol zu Genua am Paganini Theater gesongen, an der Oper Don Pasquale vum Donizetti, wou si, wéi si selwer mengt, hiren éischte grousse Succès hat.
No Genua huet d'Ricordi Society si invitéiert fir an der Puccini senger Oper The Swallows opzetreden. Nei Opféierunge sinn am Politeama Theater zu Mailand stattfonnt, an de Verdi sengen Operen Un ballo in maschera a Rigoletto. Duerno huet den Toti zu Palermo d'Roll vum Gilda am Rigoletto gespillt an un der Première vum Mascagni senger Lodoletta matgemaach.
Zréck vu Sizilien op Mailand séngt den Dal Monte am berühmten Salon "Chandelier del Riratto". Si huet Arien aus Opere vum Rossini (The Barber of Seville and William Tell) a Bizet (The Pearl Fishers) gesongen. Dës Concerte si fir d'Kënschtlerin memorabel duerch hir Bekannte mam Dirigent Arturo Toscanini.
"Dës Reunioun war vu grousser Wichtegkeet fir dat zukünfteg Schicksal vum Sänger. Ufank 1919 huet den Orchester, ënnert der Direktioun vum Toscanini, dem Beethoven seng néngte Symphonie fir d'éischt zu Turin gespillt. Den Toti Dal Monte huet um Concert mam Tenor Di Giovanni, Bass Luzicar a Mezzosopran Bergamasco matgemaach. Am Mäerz 1921 huet de Sänger e Kontrakt ënnerschriwwen fir d'Stied vu Lateinamerika ze besichen: Buenos Aires, Rio de Janeiro, San Paolo, Rosario, Montevideo.
Matzen an dëser éischter grousser an erfollegräicher Tour, krut den Toti Dal Monte en Telegramm vum Toscanini mat enger Offer fir un enger neier Produktioun vu Rigoletto matzemaachen, déi am Repertoire vu La Scala fir d'Saison 1921/22 abegraff ass. Eng Woch méi spéit war den Toti Dal Monte schonn zu Mailand an huet ënner der Leedung vum groussen Dirigent ustrengend an haart Aarbecht um Bild vum Gilda ugefaangen. D'Première vum "Rigoletto", déi vum Toscanini am Summer 1921 inszenéiert gouf, ass fir ëmmer an de Schatzkammer vun der musikalescher Weltkonscht agaangen. Toti Dal Monte huet an dëser Leeschtung d'Bild vum Gilda erstallt, faszinéierend a Rengheet a Gnod, déi subtile Nuancen vu Gefiller vun engem léiwen a leidende Meedchen ze vermëttelen. D'Schéinheet vun hirer Stëmm, kombinéiert mat der Fräiheet vun der Phrasing an der Perfektioun vun hirer Vokaler Leeschtung, huet bewisen datt si schonn e reife Meeschter war.
Zefridden mam Erfolleg vum Rigoletto huet den Toscanini dunn dem Donizetti seng Lucia di Lammermoor mam Dal Monte inszenéiert. An dës Produktioun war e Triumph ... "
Am Dezember 1924 huet den Dal Monte mat Erfolleg zu New York an der Metropolitan Opera gesongen. Grad esou erfollegräich an den USA huet si zu Chicago, Boston, Indianapolis, Washington, Cleveland a San Francisco opgetrueden.
De Ruhm vum Dal Monte huet sech séier wäit iwwer Italien verbreet. Si ass op all Kontinenter gereest an huet mat de beschte Sänger aus dem leschte Joerhonnert gespillt: E. Caruso, B. Gigli, T. Skipa, K. Galeffi, T. Ruffo, E. Pinza, F. Chaliapin, G. Bezanzoni. Den Dal Monte huet et fäerdeg bruecht vill onvergiesslech Biller ze kreéieren, wéi Lucia, Gilda, Rosina an anerer, am Laf vu méi wéi drësseg Joer Opféierungen op de Bühne vun de beschten Operenhaiser vun der Welt.
Eng vun hire beschte Rollen huet d'Kënschtlerin d'Roll vu Violetta am Verdi sengem La traviata ugesinn:
"Meng Rieden am Joer 1935 erënneren, Ech hunn schonn Oslo erwähnt. Et war eng ganz wichteg Etapp a menger artistescher Carrière. Hei, an der pittorescher Haaptstad vun Norwegen, hunn ech fir d'éischt den Deel vun der Violetta zu La Traviata gesongen.
Dëst sou mënschlecht Bild vun enger leidenger Fra - eng tragesch Léiftgeschicht, déi d'ganz Welt beréiert huet - konnt mech net indifferent loossen. Et ass iwwerflësseg ze soen datt et Friemen ronderëm sinn, en oppressivt Gefill vun der Einsamkeet. Awer elo ass d'Hoffnung a mir erwächt, an et huet direkt iergendwéi méi einfach a menger Séil gefillt ...
Den Echo vu mengem brillanten Debut erreecht Italien, a geschwënn konnt den italienesche Radio eng Opnam vun der drëtter Opféierung vu La Traviata aus Oslo iwwerdroen. Den Dirigent war den Dobrovein, e rare Kënschtler vum Theater an en inspiréierte Museker. Den Test huet sech wierklech ganz schwéier erausgestallt, an ausserdeem, no baussen, hunn ech op der Bühn net ganz beandrockend ausgesinn wéinst menger kuerzer Statur. Awer ech hunn onermiddlech geschafft an et fäerdeg bruecht ...
Zënter 1935 huet de Violetta Deel eng vun den Haaptplazen a mengem Repertoire besat, an ech hunn e wäit net einfachen Duell mat ganz seriöen "Rivalen" missen erliewen.
Déi bekanntst Violetta vun deene Jore waren d'Claudia Muzio, Maria Canilla, Gilda Dalla Rizza a Lucrezia Bori. Et ass net fir mech, natierlech, meng Leeschtung ze beurteelen a Vergläicher ze maachen. Awer ech ka sécher soen datt La Traviata mir net manner Erfolleg bruecht huet wéi Lucia, Rigoletto, De Barber vu Sevilla, La Sonnambula, Lodoletta, an anerer.
Den norwegesche Triumph gouf bei der italienescher Première vun dëser Oper vum Verdi widderholl. Et huet den 9. Januar 1936 am neapolitaneschen Theater „San Carlo“ stattfonnt ... De Piemontesesche Prënz, d'Gräfin d'Aosta an de Kritiker Pannein waren am Theater präsent, e richtegen Dorn am Häerz vu ville Museker a Sänger. Awer alles ass perfekt gaangen. No engem Stuerm vun Applaus um Enn vum éischten Akt ass d'Begeeschterung vum Publikum gewuess. A wann ech am zweeten an drëtten Akt et fäerdeg bruecht hunn, wéi et mir schéngt, all de Pathos vum Violetta senge Gefiller ze vermëttelen, hir grenzelos Selbstopfer an der Léift, déi déifste Enttäuschung no enger ongerechter Beleidegung an dem inévitabelen Doud, d'Bewonnerung. an Begeeschterung vum Publikum waren grenzelos an beréiert mech.
Den Dal Monte huet weider während dem Zweete Weltkrich gespillt. Laut hirem, huet si sech 1940-1942 "tëscht engem Fiels an enger haarder Plaz fonnt a konnt net pre-accordéiert Concerten zu Berlin, Leipzig, Hamburg, Wien refuséieren."
Bei der éischter Geleeënheet koum d'Kënschtlerin an England a war wierklech frou, wéi si op engem Londoner Concert gefillt huet, datt d'Publikum ëmmer méi vun der magescher Kraaft vun der Musek gefaange wier. An aneren englesche Stied gouf si grad esou häerzlech opgeholl.
Geschwënn ass si op eng aner Tour vun der Schwäiz, Frankräich, Belsch. Zréck an Italien huet si a ville Operen gesongen, awer meeschtens am The Barber of Sevilla.
1948, no enger Tour duerch Südamerika, verléisst de Sänger d'Operbühn. Heiansdo handelt si als dramatesch Schauspillerin. Hien widmet vill Zäit fir d'Léierpersonal. Den Dal Monte huet d'Buch "Stëmm iwwer d'Welt" geschriwwen, op Russesch iwwersat.
Den Toti Dal Monte ass de 26. Januar 1975 gestuerwen.
