Takt |

Däitsch Takt, aus lat. tactus - beréieren

Zënter dem 17. Joerhonnert ass d'Basis Eenheet vu Meter an der Musek, e Sektioun vun engem Musekstéck dat mat engem staarken metresche Akzent ufänkt. An der musikalescher Notatioun ënnerscheede sech T. duerch vertikale Linnen, déi virun dësen Akzenter stinn - Barlinnen. Historesch kënnt T. aus de Begleedungsbänken. Musek vum Danzcharakter vun eenheetleche Beats, d'Intervalle tëscht deenen no bei den Inter-Beat-Intervalle vun engem normale Puls sinn, am meeschte präzis an der Gréisst duerch direkt Perceptioun geschat. An mensural Musek, esou e primitiv "Schluecht T." Natur ginn. eng Moossnam vun Notizdauer (laténgesch mensura, also italienesch Misura a franséisch Mesure, heescht T.). An ars antiqua entspriechend longa dëser Moossnam; spéider am Zesummenhang mat der Aféierung fir polyphonic. d'Musek vu méi klengen Notendauer, den absolute Wäert vun deem erhéicht, d'Roll vun der Moosseenheet geet op Brevis; am 16. Joerhonnert, wann de Begrëff Tactus a Gebrauch kënnt, gëtt et mat der normaler Gréisst vum Semibrevis gläichgestallt. Zënter Erhéigung an Ofsenkung ("Proportiounen") konnten d'Dauer vun den Noten am Verglach zu hirem normalen Wäert änneren (integer Valor), zesumme mat T. alla semibreve goufen et T. alla breve (wéinst Halbéierung gouf brevis dem normale Wäert vun gläichgestallt. semibrevis) an alla minima (wann verduebelt). Am 17. Joerhonnert, wéi T. am modernen geformt gouf. Sënn, semibrevis, déi zu enger "ganz Note" ginn ass, bleift eng Eenheet entspriechend dem Wäert vun normal T.; eng weider Erhéijung vun hirer Dauer ass awer mat der Ausdehnung vun der ganz T., To-ry verléiert de Wäert vun der Definitioun. Moossname vun Zäit. Neien T. gëtt normalerweis duerch méi schwaach Akzenter an Aktien (typesch 4) oder Zählzäiten (Däitsch Zdhlzeiten) ënnerdeelt, am Duerchschnëtt, ongeféier entspriechend an der Dauer zum mensuralen T., awer b. Stonnen, als Véierel vun enger ganzer Note bezeechent (=semiminima).

Dem T. seng Transformatioun vun enger Zähleenheet an e Grupp vun Zielenheeten (Gruppentakt, an der Terminologie vum H. Schunemann) an d'Verännerung vun der moderner Mensuralnotatioun markéiert d'Entstoe vun engem neie Rhythmus, deen mat der Trennung vun der Musek aus dem Zesummenhang mat der Trennung vun der Musek vun Zesummenhang Konscht, d'Entwécklung vun instr. Musek an Instr. Eskort ze wok. Musek an eng radikal Ännerung vun der Musek. Sprooch. Jorhonnert. polyphonesch Denken huet Plaz fir Akkorde gemaach, déi extern fonnt hunn. Ausdrock an der Notatioun a Form vun engem Partitur, deen am 17. Joerhonnert ersat huet. al Manéier ze schreiwen otd. Stëmmen, an am Entstoe am selwechte 17. Joerhonnert. kontinuéierlech Begleedung - basso continuo. Dës Begleedung weist däitlech déi duebel Artikulatioun, déi vun der neier Musek charakteristesch ass; zesumme mat melodescher Artikulatioun erschéngt Artikulatioun a Segmenter gefëllt mat Definitiounen. Harmonie, déi a staarke Momenter ufänken, dacks mat den Enden vun Deeler vun der Melodie zesummefalen. Dës Akzenter ginn duerch déi nei Musek geregelt. Meter - T., deen d'Musek net zerstéiert, awer wéi e kontinuéierleche Bass artikuléiert. Metresch Bedeitong. d'Barlinn (sporadesch an der organisatorescher Tabulatur aus dem 14. Joerhonnert fonnt, ass awer am 17. Joerhonnert allgemeng benotzt) weist net op eng Stopp oder Paus (als Grenz vun enger Verselinn), mee nëmmen eng metresch Linn. Akzent (d.h. déi normal Plaz vum Akzent, mat deem, wéi an Akzent-Typ Verse, de richtegen Akzent net zoufälleg kann). Géigesaz zu all Zorte vu Vers Meter (souwuel verbonne mat Musek an Akzent Gréisste getrennt vun et, wou d'Zuel vun Spannungen ëmmer déngt der Mooss vun engem Vers oder Linn ze bestëmmen), an speziell Musen. Am Meter bezitt d'Norm nëmmen op Akzentuéierung a bestëmmt net d'Gréisst vun de Sätze a Perioden. Awer metresch. Akzentuatioun an der Musek ass méi komplizéiert wéi an der Poesie: Amplaz vun enger einfacher Oppositioun vu metresch betount (staark) an net betount (schwaach) Silben, gëtt den T. duerch eng Sequenz vu Spannungen geformt, déi sech a Kraaft ënnerscheeden. Am 4-Beat T. ass den 1. Undeel staark betount, den 3. ass relativ staark, an den 2. an 4. si schwaach. Esou eng Sequenz vu Spannungen kann ugesi ginn, egal ob d'Beats, déi konventionell als gläich geholl ginn, wierklech gläich sinn, oder ob dës Gläichheet duerch all Zort vun Agogie verletzt gëtt. deviations, Accelerations, Decelerations, Fermats, etc.. D'Ënnerscheeder tëscht den Aktien sinn net sou vill an der absoluter Lautheet ausgedréckt, mä an der Richtung vu sengen Ännerungen: fir staark Aktien sinn d'Virdeeler charakteristesch. e staarke Start gefollegt vun enger Ofsenkung vum Volume, fir schwaach Beats - am Géigendeel, eng Erhéijung vum Volume (a Spannung).

Den Akzentschema vum T. ass d'Norm, mat där d'real Akzentéierung muss korreléiert ginn, awer de Rand kann net am Klang realiséiert ginn. D'Erhaalung vun dësem Schema an der Representatioun gëtt duerch seng Einfachheet erliichtert, besonnesch déi gläichméisseg Divisioun vun Notizwäerter. Am Verhältnis-baséiert mensural Rhythmus, Juxtapositions vun ongläiche Wäerter (1: 2) bevorzugt, an dofir sinn méi grouss Notize Wäerter an hirer "perfekter" Form gläich wéi 3 méi kleng. Déi wuessend Wichtegkeet vun der "onperfekter" Divisioun vun den Noten an 2 gläiche Deeler (vum 14. Joerhonnert un) erlaabt eis dës Ära als Iwwergangszäit vum modale Rhythmus (kuckt Modus) oder mensural a senger reiner Form ze betruechten, bis Auer, wou all Haapt. D'Notedauer gëtt geformt andeems Dir eng ganz Note an d'Hälschent, Véierel, Aachtelen, Siechzéngten opdeelt, asw.. D'"Quadrat" 4-Beat-Struktur, mat där Véierel den Tempo vun der Musek bestëmmen, charakteriséiert den Haapt. Typ T., "gewéinlech Gréisst" (englesch gemeinsam Zäit), d'Bezeechnung to-rogo (C) an der mensuraler Notatioun huet tempus imperfectum uginn (brevis = 2 semibreves, am Géigesaz zu , wat Tempus perfectum bezeechent) a prolatio minor (Feele vun enger Punkt, am Géigesaz zu и , uginn datt semibrevis 2 ass, net 3 Minimae). Vertikal Bar duerch Gréisst Notatioun (), wat eng Halbéierung vun all Dauer ugeet an de Brevis zum normale Wäert vun semibrevis gläicht, huet ugefaang T. alla breve ze bezeechnen, an deem mat enger 4-Schlag Divisioun d'Tempo-Eenheet gouf An net . Esou eng Tempo Eenheet ass den Haaptgrond. net nëmmen en Zeeche vu "grouss alla breve" (4/2), mee och vill méi heefeg "kleng alla breve" (2/2), also 2-lobed T., déi Dauer vun deem net méi gläich ass Brevis, awer ganz Note (wéi an C Zäit Ënnerschrëft). Bezeechnungen vun anere Gréissten vun T. an der Form vun Fraktiounen vun der Haaptrei. D'Gréisste kommen och aus de menstruellen Bezeechnunge vu Proportiounen, déi awer hir Bedeitung komplett geännert hunn. An der mensuraler Notatioun änneren d'Proportiounen d'Dauer vun den Noten ouni de Wäert vun der Zäit ze änneren, d'Zäitunitéit; 3/2, zum Beispill, heescht datt 3 Noten d'Dauer gläich sinn wéi zwee vun de selwechte Noten vun normaler Gréisst (an der moderner Notatioun gëtt dëst mat engem Triplett uginn -

mam Ënnerscheed, datt d'mensural Bezeechnung net mat der Akzentuéierung verbonnen ass an net déi 1. Notiz vun der Grupp als staark erauskënnt). Auer Notatioun 3/2 am Verglach zu T. 2/2 () ännert de Wäert vun den Notendauer net, awer erhéicht den T. ëm eng annerhallef Mol.

An der Regel, an enger Fraktioun, déi d'Gréisst vum T. bezeechent, weist den Teller d'Zuel vun den Aktien un, an den Nenner weist hire musikalesche Wäert un, awer et gi Kreaturen aus dëser Regel. Ausnahmen. No der Unzuel vun Aktien, normalerweis z'ënnerscheeden T. einfach mat enger staarker ugespaant (2- an 3-Deel) a komplex, besteet aus zwee oder méi einfach, mat Ch. Akzent (staark Zäit) an der éischter vun hinnen an sekundär (relativ staark Zäiten) am Rescht. Wann dës Deeler sinn gläich, T. genannt. symmetresch (komplex - an engem méi enke Sënn), wann ongläich - asymmetresch oder gemëscht. Komplex (Symmetrie.) T. enthalen 4-, 6-, 9- an 12-Beat, gemëscht - 5-, 7-Beat, etc. An dëser Klassifikatioun gëtt den Nenner vun der Auerbezeechnung guer net berücksichtegt, zum Beispill. T. 3/3, 1/3, 2/3, 4/3, 8/3 sinn als 16-Deel Gréissten klasséiert. Den Ënnerscheed läit selbstverständlech net an der Dauer vum Moosschlag (fir de L. Beethoven kann de luesen Deel an der 3/8 Zäit vum schnellen Deel an der 3/4 Zäit gefollegt ginn, wou de ganzen T. méi kuerz ass wéi den Aachtel vum viregten Tempo), awer a sengem Gewiicht (déi méi kleng Noten, wat se méi hell schéngen). Am 18. Joerhonnert war d'Wiel vum Notenwäert fir de Beat normalerweis op e Véierel (tempo ordinario) an en halleft (tempo alla breve) limitéiert; an der Notatioun vun der Gréisst mat engem Nenner vun 8, gouf den Teller ëmmer duerch 3 gedeelt (3/8, 6/8, 9/8, 12/8) an huet d'Zuel vun de Basen net uginn. Aktien, déi den Tempo bestëmmen, an hir Ext. Divisioun mat 3 (amplaz vun der normaler souguer Divisioun). D'Bipartite vum T. 6/8 erschéngt kloer a Vergläicher (simultan oder successiv) mam T. 2/4: beim Erhalen vum selwechten Tempo, normalerweis

; 9/8 an 12/8 sinn 3- a 4-Beat T. (an der klassescher Musek ass d'Zuel vun de Beats am T. net méi wéi 4). An 3/8 Zäit wierkt de ganzen T. (wéi de mensuralen T.) dacks als Tempo-Eenheet an dofir muss en als monolithesch unerkannt ginn (an 3 gëtt se normalerweis a luesen Tempoen geleet, an deem d'Gesten vum Dirigent maachen net zu den Haaptaktien entspriechen, mä zu hiren Ënnerdeelungen). Déiselwecht Zähler mat engem Nenner vu 4 kënnen eng Triplet Divisioun am Tempo alla breve uginn: 6/4 ass bh net e komplexe T., awer eng einfach 2-Deel Triplet Versioun . 3/4 ka souwuel 3-Deel wéi Monopart sinn: am L. Beethovens schnelle Tempo gëtt den 1. Fall an der Fuge aus der Sonata op. 106 ( = 144), den 2. - in scherzo symphonic ( . = vun 96 bis 132). Gläichheet T. 3/4 an am Scherzo vun Beethovens 3. an 9. Symphonie ( ... = = 116) weist datt T. kéint och heiansdo als monocot verstane ginn. Op déiselwecht Manéier hunn ech d'Notatioun ugewannt AP Borodin am II Deel vun der 2. Symphonie; an der Partitur, ed. NA Rimsky-Korsakov an AK Glazunov et gouf duerch 1/1 ersat. Monocotyledonous an aner einfach T. ginn dacks an "T. méi héijer Uerdnung“ (heiansdo gëtt dat duerch de Komponist seng Bemierkungen uginn, zum Beispill „ritmo a tre battute“ am Scherzo aus dem Beethoven senger 9. Symphonie; kuck Art. Meter).

An der romantescher Ära gëtt d'Wiel vun Notenwäerter fir Beats méi divers. An de leschte Sonaten vum Beethoven weisen d'Bezeechnungen 13/16 an 9/16 un datt de Beat gëtt ., an 6/16 an 12/32 am 2. Fall weisen datt an engem 3-Deel T., wou d'Beats aachte sinn, d'Triple Divisioun duerch e souguer ersat gëtt (déi selwecht Ännerung vun der intralobarer Pulsatioun an engem 4- Deel T. kann nom 8/8 als 12/8 bezeechent ginn, zum Beispill am Liszt senge Préludes). Déi ëmmer méi Diversitéit gëllt och fir d'Zuel vun den Aktien, déi net méi op véier limitéiert ass. 6/4 kann e richtege komplexe T. ginn, besteet aus zwee 3-Deeler an dräi 2-Deeler (mat relativ staarken 3. a 5. Deeler; esou T. sinn am F. Liszt, SV Rachmaninov, IF Stravinsky fonnt). Gemëscht (asymmetresch) Gréissten schéngen och: 5/4 (d'Triplet Versioun ass 15/8, zum Beispill, an Debussy d'Feier), 7/4, etc. gemëscht Gréissten sinn rar. Heiansdo solitär asymmetresch. T. sinn ënner symmetresche verwiesselt wéi hir Expansioun oder Reduktioun. B. Stonnen gemëscht T. representéieren d'Vereenegung vun 2 T. (et geet duer, 7/4 an der Dante-Symphonie vum Liszt an der Ofwiesselung vun 3/4 an C a senger Faust-Symphonie ze vergläichen). Also, gemëscht T. tendéieren zu Sätze, fir déi d'Barlinn als Bezeechnung vu Grenzen déngt, an net staark Beats. Esou eng Divisioun an T. gëtt dacks benotzt wann Dir Musek ophëlt déi zu anere Rythmen am Auersystem gehéiert. Systemer, zum Beispill. Russesch nar. Lidder ("Folk T." Sokalsky), an Themen geléint vu Komponisten aus der Folklore oder stiliséiert wéi et (5/4 vum MI Glinka, 11/4 vum NA Rimsky-Korsakov, 9/8

hien huet et am The Tale of the Invisible City of Kitezh, etc.). Esou T.-Sätze kënnen an der Unzuel vun Aktien op déi üblech einfach oder komplex Symmetrie gläich sinn. T. (zum Beispill 2/4 an der Finale vun der 2. Symphonie vum Tschaikowsky). Ausserhalb vun der russescher Musek ass e Beispill dem Chopin säi Prélude c-Moll, wou all T. eng Saz ass, an där den 1. Véierel net als staark Zäit ugesi ka ginn, an den 3. - als relativ staark Zäit.

Referenzen: Agarkov O., Iwwer d'Adequatitéit vun der Perceptioun vun engem musikalesche Meter, an: Musical Art and Science, vol. 1, M., 1970; Kharlap MG, Auersystem am musikalesche Rhythmus, an der Sammlung: Problemer vum musikalesche Rhythmus, M., 1978; gesinn och lit. an Art. Meter, Metresch.

MG Harlap