Stepan Ivanovich Davydov |

Stepan Davydov

D'Aktivitéite vum talentéierte russesche Komponist S. Davydov goung op engem Wendepunkt fir d'Konscht vu Russland, um Tour vum XNUMXth an XNUMXth Joerhonnert. Et war eng schwiereg Period fir déi al klassizistesch Traditiounen ze briechen an d'Entstoe vun neien Tendenzen vu Sentimentalismus a Romantik. Opgefouert op d'Prinzipien vum Klassizismus, op d'Musek vu B. Galuppi a G. Sarti, Davydov, als sensiblen Kënschtler, konnt net duerch déi nei Trends vu senger Zäit passéieren. Seng Aarbecht ass voller interessant Recherchen, subtile Viraussiicht vun der Zukunft, an dat ass seng Haaptsuerg fir Konscht.

Davydov koum aus engem klenge lokale Chernigov Adel. Ënnert de Sänger, déi an der Ukraine ausgewielt goufen, ass hien, e musikalesch talentéierte Jong, Enn 1786 zu Sankt Petersburg ukomm a gouf Schüler vun der Gesangkapell. An dëser eenzeger "musikalescher Akademie" an der Haaptstad krut Davydov eng berufflech Ausbildung. Vun 15 Joer un huet hien Sakralmusek komponéiert.

Seng éischt Opusen iwwer spirituellen Texter goufen a Kaghella Concerten opgefouert, dacks a Präsenz vu Kinneken. Laut e puer Berichter wollt d'Catherine II den Davydov an Italien schécken fir seng Komponisten ze verbesseren. Mä zu där Zäit ass de berühmten italienesche Komponist Giuseppe Sarti a Russland ukomm, an Davydov gouf him als Pensionär zougewisen. D'Course mam Sarti si weider bis 1802 bis zum Depart vum italienesche Maestro a seng Heemecht.

Während de Jore vum enke Kontakt mam Enseignant, koum Davydov an de Krees vun der St. Hien besicht d'Haus vun N. Lvov, wou Dichter a Museker versammelt, gouf Frënn mat D. Bortnyansky, mat deem Davydova vun "oprecht a konstante Häerzen verbonnen a géigesäitege Respekt" verbonne war. Wärend dëser éischter "Formatioun" Period huet de Komponist am Genre vum spirituellen Concerto geschafft, an huet e brillante Meeschterleeschtung vun der Form an der Technik vum Choralschrëft opgedeckt.

Awer d'Talent vum Davydov huet am meeschten hell an der Theatermusek geschéngt. Am Joer 1800 koum hien an den Déngscht vun der Direktioun vun de Keeserlechen Theateren, an huet de verstuerwenen E. Fomin ersat. Op Uerder vum Geriicht huet den Davydov 2 Ballett geschriwwen - "Crowned Goodness" (1801) an "The Sacrifice of Gratitude" (1802), déi mat bemierkenswäertem Erfolleg ofgehale goufen. An am nächste Wierk - de berühmte Oper "Mermaid" - gouf hien als ee vun de Grënner vun der neier romantescher Genre vun "Magie", Mäerchenbuch Oper berühmt. Dëst Wierk, dat Bescht am Wierk vum Komponist, ass am Fong e groussen Theaterzyklus, deen aus véier Operen besteet. D'Quell war d'Singspiel vum éisträichesche Komponist F. Cauer zum Text vum K. Gensler "Donau Mermaid" (1795).

De Schrëftsteller an Iwwersetzer N. Krasnopolsky huet seng eege, russesch Versioun vum Gensler sengem Libretto gemaach, hien huet d'Aktioun vun der Donau op den Dnieper iwwerginn an den Helden mat antike slaweschen Nimm ginn. An dëser Form gouf zu St. Den Davydov huet hei als Redakter vun der Partitur an den Auteur vun den Insertnummeren gehandelt, an huet de russesche Nationalcharakter vun der Leeschtung mat senger Musek verbessert. D'Oper war e grousse Succès, wat de Librettist gezwongen huet seng Aarbecht weiderzemaachen. Genau ee Joer méi spéit koum den zweeten Deel vum Kauer sengem Singspiel op der Szen, vum selwechte Krasnopolsky ëmgeschafft. Davydov huet net un dëser Produktioun deelgeholl, well hien am Abrëll 1804 aus dem Déngscht am Theater entlooss gouf. Seng Plaz huet de K. Cavos ageholl, deen interpoléiert Arien fir d'Oper komponéiert huet. Allerdéngs huet den Davydov d'Iddi vun der Oper net verlooss, an 1805 huet hien déi ganz Musek fir den drëtten Deel vun der Tetralogie zum Krasnopolsky säi Libretto geschriwwen. Dës Oper, komplett onofhängeg a Kompositioun an den neien Numm Lesta, der Dnieper Mermaid, war den Héichpunkt vum Komponist sengem Wierk. E herrlechen Ensembelbesetzung, luxuriéis Inszenéierung, Ballettszenen wonnerschéin choreograféiert vum Choreograph A. Auguste, dem Davydov seng hell, faarweg Musek huet alles zum enorme Succès vum Lesta bäigedroen. An et fonnt Davydov nei musikalesch an dramatesch Léisungen an nei artistesch Mëttelen, kombinéiert 2 Aktioun Pläng - real a fantastesch. Mat spannender Kraaft huet hien den Drama vun engem einfache Bauermeedchen Lesta vermëttelt, deen d'Meeschtesch vun de Mermaids gouf, an hirem Liebhaber, de Prënz Vidostan. Hien huet et och fäerdeg bruecht de Comicheld ze charakteriséieren - den Déngscht vun Tarabar. Eng breet Palette vu Gefiller vun dësem Charakter erfaasst - vu Panik Angscht bis ongebremste Freed, huet Davydov d'Bild vum Glinka sengem Farlaf bemierkenswäert virausgesot. An alle Gesangsdeeler benotzt de Komponist fräi de musikalesche Vocabulaire vu senger Ära, beräichert d'Oper Sprooch mat russesche Volkslidderintonatiounen an Danzrhythmen. Interessant sinn och d'Orchester-Episoden - pittoreske Biller vun der Natur (Dämmerung, Donnerwiederen), helle koloristesche Fonnt am Transfert vun der "Magie" Schicht. All dës innovativ Features hunn de Lesti Davydov déi bescht Mäerchenoper vun där Zäit gemaach. Den Erfolleg vun der Oper huet zum Retour vum Davydov bäigedroen fir an der Theaterdirektioun ze déngen. 1807 huet hien Musek fir de leschten, véierten Deel vun "Mermaid" zu engem onofhängegen Text vum A. Shakhovsky geschriwwen. Hir Musek huet eis awer net ganz erreecht. Et war dat lescht Wierk vum Komponist am Genre Oper.

Den Ufank vun der schrecklecher Zäit vun den Napoleonesche Kricher huet en anert, patriotescht Thema an der Konscht gefuerdert, wat den allgemengen Opschwong vun der populärer Bewegung reflektéiert. Awer dëst heroescht Thema deemools hat seng Ausféierung an der Oper nach net fonnt. Et huet sech am meeschte kloer an anere Genren manifestéiert - an der "Tragedie op der Musek" an am Folk-Divertissement. Den Davydov huet sech och op "Tragedie an der Musek" gedréint, Chouer an Intermissiounen fir d'Tragedien "Sumbeka, oder de Fall vum Kazan Kinnekräich" vum S. Glinka (1807), "Herodes a Mariamne" vum G. Derzhavin (1808), " Elektra an Orestes" vum A. Gruzintsev (1809). An der musikalescher Ausféierung vun heroesche Biller huet Davydov op de Stil vum KV Gluck vertraut, bleift op d'Positioune vum Klassizismus. 1810 koum dunn déi definitiv Entloossung vum Komponist aus dem Déngscht, an zënterhier ass säin Numm zanter e puer Joer vun den Theaterplakater verschwonnen. Eréischt 1814 huet den Davydov erëm als Auteur vun der Bühnmusek opgetaucht, awer an engem neien Divertissementsgenre. Dëst Wierk huet sech zu Moskau entwéckelt, wou hien am Hierscht 1814 geplënnert ass. No den trageschen Evenementer vun 1812 huet d'kënschtleresch Liewen lues a lues an der antiker Haaptstad erëmbelieft. Davydov war vum Office vun der Moskauer Imperial Theater als Musek Enseignant agestallt. Hien huet aussergewéinlech Kënschtler bruecht, déi d'Herrlechkeet vun der Moskauer Oper Truppe gemaach hunn - N. Repina, P. Bulakhov, A. Bantyshev.

Den Davydov huet Musek fir e puer deemools populär Divertissementer erstallt: "Semik, or Walking in Maryina Grove" (1815), "Walking on the Sparrow Hills" (1815), "May Day, or Walking in Sokolniki" (1816), "Feast of the Colonists" (1823) an anerer. Déi bescht vun hinnen war d'Stéck "Semik, oder Walking in Maryina Grove". Am Zesummenhang mat den Eventer vum Patriotesche Krich gouf et ganz am Geescht vun de Leit erhalen.

Aus dem Divertissement "First of May, or Walking in Sokolniki" ware besonnesch populär 2 Lidder: "Wann muer a schlecht Wieder" an "Ënnert dem flaach Dall", déi als Vollekslidder an d'Stadliewen erakomm sinn. Davydov lénks eng déif Mark op der Entwécklung vun russesch musikalesch Konscht vun der Pre-Glinka Period. En gebilte Museker, en talentéierte Kënschtler, deem seng Aarbecht duerch russesch national Hierkonft ernärt gouf, huet hien de Wee fir russesch Klassiker gemaach, a ville respektéiert d'figurativ Struktur vun den Operen vum M. Glinka an A. Dargomyzhsky virausgesot.

A. Sokolova