Phrase |

aus dem griichesche Prais - Ausdrock, Ausdrocksweis

1) All kleng relativ komplett musikalesch Ëmsaz.

2) An der Studie vun der musikalescher Form, eng Konstruktioun déi eng Tëschestatioun tëscht Motiv a Saz besetzt.

Representéiert eng separat Eenheet vu Musek. Ried gëtt F. vun Nopeschkonstruktiounen duerch Cäsur getrennt, ausgedréckt duerch Melodie, Harmonie, Metrorhythmus, Textur, ënnerscheet sech awer vu Sätz a Perioden duerch relativ manner Vollständegkeet: wann de Saz mat enger kloer ausgesprochener Harmonie endet. cadenza, dann F. "kann op all Akkord mat all Bass Enn" (IV Sposobin). Et enthält zwee oder méi Motiver, awer et kann och eng kontinuéierlech Konstruktioun sinn, net opgedeelt oder nëmmen bedingt a Motiver opgedeelt. De Saz, am Tour, kann net nëmmen aus 2 F. bestoen, mä aus méi oder manner vun hinnen, oder net an F opgedeelt ginn.

L. Beethoven. Piano Sonata, op. 7, Deel II.

Motiv Struktur vun Ausdréck.

G. Rossini "De Barber vu Sevilla", Akt II, Quintett.

Motiv Struktur vun Ausdréck.

L. Beethoven. Piano Sonata, op. 10, No 1, Deel III.

Aus der Siicht vun der Psychologie vun der Perceptioun kann F., ofhängeg vun der Skala an dem Kontext, souwuel un den éischten (phonic) wéi och den zweeten (syntakteschen) Skalaniveau vun der Perceptioun zougeschriwwe ginn (E. Nazaikinsky, 1972).

De Begrëff "F." gouf aus der Doktrin vun der mëndlecher Ried am 18. Joerhonnert geléint, wéi d'Froen vun der Zerstéierung vun de Musen. Forme krut eng breet theoretesch. Justifikatioun wéi am Zesummenhang mat der Entwécklung vun enger neier homophonesch Harmonie. Stil, a mat den Aufgaben vun der Ausféierung vun der Praxis - d'Ufuerderung fir sënnvoll korrekt Phrasing. Dëst Thema krut besonnesch Dringendes an der Barock Ära, well. am dominante bis zum 17. Joerhonnert. wok. Caesura seng Musek heescht. D'Mooss gouf duerch d'Struktur vum Text festgeluegt, d'Enn vun der verbale Phrase (Linn), déi am Tour mat der Längt vum Chant ass. otmen. An instr. Musek, déi sech an de 17-18 Joerhonnerte séier entwéckelt huet, konnt den Interpret a Saache Phrasing nëmmen op seng eegen vertrauen. Konscht. flair.

L. Beethoven. Piano Sonata, op. 31. Nr 2, Deel III.

Motiv Struktur vun Ausdréck.

MI Glinka. "Ivan Susanin", dem Vanya säi Lidd.

Dës Tatsaach gouf vum F. Couperin, deen am Virwuert zum 3. Notizbuch "Pièces de Clavecin" (1722) fir d'éischt de Begrëff "F" benotzt huet. eng kleng strukturell Eenheet vu Musek ze designéieren. Ried, ënnersträicht datt et duerch méi wéi eng Paus ofgrenzt ka ginn, an e spezielle Charakter (') aféieren fir Ausdréck ze delimitéieren. Eng méi breet theoretesch Entwécklung vu Froen iwwer d'Verdeelung vu Musen. Rieden, déi an de Wierker vum I. Mattezona. "Musikwörterbuch" Ж. G. Rousseau (R., 1768) definéiert F. als "en onënnerbrach harmoneschen oder melodesche Fortschrëtt, deen eng méi oder manner komplett Bedeitung huet a mat engem Arrêt bei enger méi oder manner perfekter Cadenza endet". AN. Mattezon, I. A. AP Schultz and J. De Kirnberger huet d'Iddi vun e puer Etappe vun der Vereenegung vu Konstruktioune vu kleng bis méi grouss ausgedréckt. G. TO. De Koch huet eng Rei Positiounen zur Struktur vun de Musen virgestallt, déi klassesch ginn. Ried. A senge Wierker erschéngt eng méi genee Ofgrenzung vun de Skalenenheete vun de Musen. Ried a Bewosstsinn vun der interner Divisioun vun engem 4-Bar-Saz an de klengste One-Bar-Konstruktiounen, déi hien "unvollkommenen Einschnitten" nennt, a gréisser Zwee-Bar-Strukturen, geformt aus One-Bar, oder ondeelbar, definéiert als " vollkommenen Einschnitten”. Um 19 Uhr. Verständnis F. als Zwee-Bar-Struktur, Zwëschenzäit tëscht engem Motiv an engem 4-Bar-Saz, gëtt charakteristesch fir d'Traditioune. Musiktheorie (L. Buschler, E. Prout, A. C. Arensky). Eng nei Etapp an der Studie vun der Struktur vun der Musek. Ried ass mam Numm X assoziéiert. Riemann, deen d'Froe vu senger Zerstéierung an enk Zesummenhang mam System vun de Musen gestallt huet. Rhythmen a Metriken. A senge Wierker F. fir d'éischte Kéier als Metrik behandelt. Eenheet (eng Grupp vun zwee Een-Bar Motiver mat engem schwéier Beat). Trotz der historescher Progressivitéit huet d'Doktrin vun der Zerstéierung an de Wierker vum Riemann e puer kritt. schoulesch e Charakter net fräi vun engersäits an Dogmatismus. Vun Rus. Wëssenschaftler iwwer d'Struktur vun der Musek. Ried gouf op S. AN. Taneev, G. L. Kathar, I. AT. Sopoen, L. A. Mazel, Yu. N. Tyulin, W. A. Zuckerman. An hire Wierker, wéi am modernen Hiem. Musekologie, gouf et en Ofwiesselung vum schmuele, reng metresche Verständnis vum F. an eng méi breet Vue vun dësem Konzept, baséiert op engem real-Liewen dismemberment. Och Taneev a Katuar hunn drop higewisen datt F. kann eng intern ondeelbar Konstruktioun representéieren an eng net-quadratesch Struktur hunn (zum Beispill en Dräizyklus). Wéi an de Wierker vum Tyulin gewisen, F. kann een nom aneren verfollegen, ouni sech a méi héijer Uerdnungsformatiounen ze vereenegen, wat charakteristesch fir Wok ass. Musek, souwéi Entwécklung Rubriken am Instr. Musek. T. o., am Géigesaz zu de Perioden a Sätz charakteristesch vun der Ausstellung, F. sech méi "ubiquitous" eraus, an all Musen penetréieren. prod. Mazel an Zuckerman geschwat fir de F. als thematesch-Syntax. Eenheet; wéi Tyulin, si betount d'Inévitabilitéit vu Fäll, wann d'Längt vun der Bezeechnung vun engem bestëmmte Musen. Segment, Dir kënnt souwuel de Begrëff "Motiv" wéi och de Begrëff "F" benotzen. Esou Fäll entstinn wann kontinuéierlech Konstruktiounen mat enger Längt vu méi wéi enger Moossnam déi éischt Stuf vun der Artikulatioun an engem Saz sinn. D'Ënnerscheeder leien an der Siicht, aus deem dëse Phänomen ugesi gëtt: de Begrëff "Motiv" schwätzt éischter vu Musek.

L. Beethoven. Piano Sonata, op. 106, Deel I.

Referenzen: Arensky A., Guide fir d'Studie vun de Formen vun Instrumental a Gesang, M., 1893, 1921; Catuar G., Musikalesch Form, Deel 1, M., 1934; Sposobin I., Musikalesch Form, M. – L., 1947, M., 1972; Mazel L., Struktur vun de musikalesche Wierker, M., 1960, 1979; Tyulin Yu., D'Struktur vun der musikalescher Ried, L., 1962; Mazel L., Zukkerman V., Analyse vu musikalesche Wierker, M., 1967; Nazaikinsky K., On the Psychology of Musical Perception, M., 1972.

IV Lavrentieva