Sergei Artemyevich Balasanian |

Sergey Äntwert

D'Musek vun dësem Komponist ass ëmmer originell, ongewéinlech, inventiv a lauschtert se ënner dem irresistible Charme vu Schéinheet a Frëschheet. A. Khachaturyan

Kreativitéit S. Balasanyan déif international an Natur. Mat staarke Wuerzelen an der armenescher Kultur, huet hien de Folklore vu ville Vëlker studéiert an ursprénglech a senge Wierker verkierpert. Balasanyan gouf zu Ashgabat gebuer. 1935 huet hien de Radiosabteilung vun der historescher an theoretescher Fakultéit vum Moskauer Conservatoire ofgeschloss, wou den A. Alschwang säi Leader war. Balasanyan studéiert Zesummesetzung fir e Joer an engem kreativen Atelier op Initiativ vun Studenten geschaf. Hei war säin Enseignant D. Kabalevsky. Zënter 1936 ass dem Balasanyan säi Liewen an d'kreativ Aktivitéit mat Dushanbe verbonnen, wou hien op eegen Initiativ kënnt fir dat nächst Jorzéngt Literatur a Konscht vun Tadschikistan zu Moskau ze preparéieren. De Buedem fir d'Aarbecht war fruchtbar: d'Fundamenter vun enger professioneller musikalescher Kultur goufe just an der Republik geluecht, an de Balasanyan ass aktiv an hirer Konstruktioun involvéiert als Komponist, ëffentlech a musikalesch Figur, Folklorist an Enseignant. Et war néideg fir d'Museker ze léieren wéi d'Musek ze liesen, an hinnen an hir Nolauschterer d'Gewunnecht vu Polyphonie a temperéierter Stëmmung ze setzen. Gläichzäiteg studéiert hien national Folklore a klassesch Maqoms fir se a senger Aarbecht ze benotzen.

Am Joer 1937 huet de Balasanyan de musikaleschen Drama "Vose" geschriwwen (e Stéck vum A. Dehoti, M. Tursunzade, G. Abdullo). Si war de Virleefer vu senger éischter Oper, The Rising of Vose (1939), déi déi éischt Tadsjikesch professionell Oper gouf. Seng Komplott baséiert op den Opstand vun de Baueren géint lokal feudal Hären an 1883-85. ënnert der Leedung vum legendären Vose. 1941 koum d'Oper The Blacksmith Kova op (Libre vum A. Lakhuti baséiert op Shahnameh Firdowsi). Den tadschikesche Komponist-Melodist Sh. Bobokalonov huet un hirer Schafung deelgeholl, seng Melodien, zesumme mat echte Folk a klassesche Melodien, goufen an der Oper abegraff. "Ech wollt déi räich Meter-rhythmesch Méiglechkeeten vun der Tadsjikescher Folklore méi wäit benotzen ... Hei hunn ech probéiert e méi breet Operastil ze fannen ..." huet de Balasanyan geschriwwen. 1941 goufen d'Operen The Rebellion of Vose an The Blacksmith Kova zu Moskau während der Dekade vu Literatur a Konscht vun Tadschikistan opgefouert. Wärend de Krichsjoren huet de Balasanyan, deen den éischte President vum Verwaltungsrot vun der Unioun vun de Komponisten vun Tadschikistan gouf, seng aktive Komponist a sozial Aktivitéiten weidergefouert. An 1942-43. hien ass den artisteschen Direkter vum Operhaus zu Dushanbe. An Zesummenaarbecht mam Tadsjikesche Komponist Z. Shahidi Balasanyan schafft déi musikalesch Comedy "Rosia" (1942), souwéi de musikaleschen Drama "Song of Anger" (1942) - Wierker, déi eng Äntwert op d'Evenementer vum Krich ginn. 1943 ass de Komponist op Moskau geplënnert. Hien huet als Adjoint President vun der All-Union Radio Comité (1949-54) geschafft, duerno (fir d'éischt sporadesch, an zënter 1955 permanent) um Moskauer Conservatoire geléiert. Awer seng Verbindunge mat Tadschikesch Musek goufen net ënnerbrach. Wärend dëser Period huet de Balasanyan säi berühmte Ballet "Leyli and Majnun" (1947) an d'Oper "Bakhtior and Nisso" (1954) (baséiert op de Roman vum P. Luknitsky "Nisso") geschriwwen - déi éischt Tadsjikesch Oper baséiert op engem Komplott no bei der moderner Zäit (déi ënnerdréckten Awunner vum Pamir Duerf vu Siatang realiséieren lues a lues d'Arrivée vun engem neie Liewen).

Am Ballet "Leyli an Majnun" Balasanyan sech op déi indesch Versioun vun der berühmt orientaleschen Legend, no deem Leyli eng Priesterin am Tempel ass (lib. S. Penina). An der zweeter Versioun vum Ballet (1956) ass d'Szen vun der Aktioun an den antike Staat Sogdiana transferéiert, op der Plaz vum modernen Tadschikistan. An dëser Editioun benotzt de Komponist Volleksthemen, implementéiert Tadschikesch national Gebräicher (Tulpefest). Déi musikalesch Dramaturgie vum Ballet baséiert op Leitmotiven. D'Haaptfiguren sinn och mat hinnen dotéiert - Leyli a Majnun, déi ëmmer no all aner streiden, deenen hir Treffen (an der Realitéit oder imaginär) - Duett Adagios - déi wichtegst Momenter an der Entwécklung vun der Aktioun sinn. Si si mat hirer Lyrik, psychologescher Vollständegkeet, Vollekszeenen vu verschiddene Charaktere – Meederchers- a Männerdänze lass. 1964 huet Balasanyan déi drëtt Editioun vum Ballet gemaach, an deem hien op der Bühn vum Bolshoi Theater vun der UdSSR an dem Kreml Palace of Congresses inszenéiert gouf (d'Haaptdeeler goufen vum N. Bessmertnova a V. Vasiliev gesuergt).

Am Joer 1956 huet de Balasanyan sech op afghanesch Musek ëmgewandelt. Dëst ass d'"Afghan Suite" fir Orchester, déi d'Element vum Danz a senge verschiddene Manifestatiounen verkierpert, dann sinn et "Afghan Pictures" (1959) - en Zyklus vu fënnef Miniaturen, déi hell an der Stëmmung sinn.

Déi wichtegst Sphär vun der Kreativitéit vu Balasanyan ass mat der armenescher Kultur verbonnen. Déi éischt Appel un hir war romances op de Verse vun V. Terian (1944) an de Klassiker vun national Poesie A. Isahakyan (1955). Grouss kreativ Erfolleger waren Orchesterkompositiounen - "Armenian Rhapsody" vun engem helle Concert Charakter (1944) a virun allem d'Suite Seven Armenian Songs (1955), déi de Komponist als "Genre-Szenen-Biller" definéiert. Den Orchesterstil vun der Kompositioun ass exquisitiv impressionistesch, inspiréiert vu Biller vum Alldag an der Natur an Armenien. A Seven Armenian Songs huet de Balasanyan Melodien aus der Komitas 'Ethnographic Collection benotzt. "Déi bemierkenswäert Qualitéit vun dëser Musek ass de weise Takt am Ëmgang mat der primärer Volleksquell", schreift de Komponist Y. Butsko, e Student vu Balasanyan. Vill Joer méi spéit huet dem Komitas seng Kollektioun de Balasanyan zu grondleeënd Wierk inspiréiert - et fir de Piano arrangéiert. Esou erschéngen d'Songs of Armenia (1969) - 100 Miniaturen, a 6 Notizbicher kombinéiert. De Komponist follegt strikt d'Uerdnung vun de Melodien, déi vum Komitas opgeholl goufen, ouni en eenzegen Toun an hinnen z'änneren. Néng Lidder vu Komitas fir Mezzosopran a Bariton begleet vum Orchester (1956), Aacht Stécker fir Sträichorchester iwwer d'Themen Komitas (1971), Sechs Stécker fir Gei a Piano (1970) sinn och mat dem Wierk vum Komitas verbonnen. En aneren Numm an der Geschicht vun der armenescher Kultur huet d'Opmierksamkeet vu Balasanyan ugezunn - ashug Sayat-Nova. Als éischt schreift hie Musek fir d'Emissioun "Sayat-Nova" (1956) no dem Gedicht vum G. Saryan, duerno mécht hien Dräi Adaptatiounen vum Sayat-Nova senge Lidder fir Stëmm a Piano (1957). Déi zweet Symphonie fir Sträichorchester (1974) ass och mat der armenescher Musek verbonnen, an där d'Material vun alen armeneschen monodesche Melodien benotzt gëtt. Eng aner bedeitend Säit vum Balasanyan senger Aarbecht ass mat der Kultur vun Indien an Indonesien verbonnen. Hie schreift Musek fir d'Radiodrama The Tree of Water (1955) an The Flowers Are Red (1956) baséiert op Geschichte vum Krishnan Chandra; zum Stéck vum N. Guseva "Ramayana" (1960), opgefouert am Central Children's Theater; Fënnef Romanzen op Verse vum indeschen Dichter Suryakant Tripathi Nirano (1965), "Inselen vun Indonesien" (1960, 6 exotesch Landschaftsgenre Biller), arrangéiert véier indonesesch Kannerlidder vum Reni Putirai Kaya fir Stëmm a Piano (1961). An de Joren 1962-63 huet de Komponist de Ballet "Shakuntala" (baséiert op dem Drama mam selwechten Numm vum Kalidasa) erstallt. Balasanyan studéiert Folklore a Kultur vun Indien. Dofir huet hien 1961 eng Rees an dëst Land gemaach. Am selwechte Joer ass d'Orchester Rhapsody iwwer Themen vum Rabindranath Tagore, baséiert op echte Tagore Melodien, a Six Songs of Rabindranath Tagore fir Stëmm an Orchester opgetaucht. "De Sergey Artemyevich Balasanyan huet eng speziell Affinitéit mam Tagore", seet säi Student N. Korndorf, "Tagor ass" säi "Schrëftsteller, an dat gëtt net nëmmen a Schrëften iwwer d'Theme vun dësem Schrëftsteller ausgedréckt, mä och an enger gewësser spiritueller Bezéiung vu Kënschtler."

D'Geographie vun de kreativen Interessen vum Balasanyan ass net limitéiert op déi opgezielt Wierker. De Komponist huet sech och op de Folklore vun Afrika (Four Folk Songs of Africa fir Stëmm a Piano - 1961), Latäinamerika (Two Songs of Latin America for Voice and Piano - 1961) geschriwwen, offen emotional 5 Balladen My Land fir Bariton mam Piano zu de Verse vum Kamerunesche Poet Elolonge Epanya Yondo (1962). Vun dësem Zyklus geet e Wee an d'Symphonie fir Chouer a cappella zu de Verse vun E. Mezhelaitis a K. Kuliev (1968), vun deenen 3 Deeler ("The Bells of Buchenwald", "Lullaby", "Icariad") sinn. vereenegt duerch d'Thema vun der philosophescher Reflexioun iwwer d'Schicksal vum Mënsch a Mënschheet.

Ënnert dem Balasanyan seng lescht Kompositioune sinn déi lyresch frank Sonata fir Cellosolo (1976), dat vokal-instrumental Gedicht "Amethyst" (op dem Vers vum E. Mezhelaitis baséiert op Tagore senge Motiver – 1977). (Am Joer 1971 sinn Balasanyan a Mezhelaitis zesummen an Indien gereest.) Am Text vun Amethyst schéngen 2 Welten ze vereenegen - d'Philosophie vum Tagore an d'Poesie vu Mezhelaitis.

An de leschte Joeren sinn armenesch Motiver am Balasanyan sengem Wierk erëm opgetaucht - en Zyklus vu véier Kuerzgeschichten fir zwee Pianoen "Across Armenia" (1978), Gesangzyklen "Hallo fir Iech, Freed" (op G. Emin, 1979), "Vum mëttelalterlechen" Armenesch Poesie "(op der Gare N. Kuchak, 1981). De Komponist bleift e treie Jong vu sengem Heemechtsland an huet a sengem Wierk eng breet Palette vu Musek aus verschiddenen Natiounen ëmfaassen, e Beispill vu richtegen Internationalismus an der Konscht.

N. Aleksenko