Robert Schumann |

Vum Robert Schumann

Luucht an d'Tiefe vum mënschlechen Häerz ze werfen - sou ass d'Beruffung vum Kënschtler. R. Schumann

P. Tchaikovsky huet gegleeft datt zukünfteg Generatiounen den XNUMXth Joerhonnert nennen. Dem Schumann seng Zäit an der Museksgeschicht. An zwar huet dem Schumann seng Musek d'Haaptsaach an der Konscht vu senger Zäit erfaasst - hiren Inhalt war déi "mysteriéis déif Prozesser vum geeschtege Liewen" vum Mënsch, hiren Zweck - d'Penetratioun an d'"Déift vum mënschlechen Häerz".

De R. Schumann gouf an der Provënz-Sächsescher Stad Zwickau gebuer, an der Famill vum Verlag a Buchhändler August Schumann, dee fréi (1826) gestuerwen ass, huet awer et fäerdeg bruecht sengem Jong eng éierlech Haltung vis-à-vis vun der Konscht weiderzeginn an hien encouragéiert Musek ze studéieren. mam lokale Organist I. Kuntsch. Schonn am Alter huet de Schumann gär um Piano improviséiert, mat 13 Joer huet hien e Psalm fir Chouer an Orchester geschriwwen, awer net manner wéi d'Musek huet hien an d'Literatur ugezunn, an der Etude vun där hien a senge Joren am Studium grouss Fortschrëtter gemaach huet. de Gymnasium. De jonke Mann, dee sech romantesch ugedeit huet, huet sech guer net u Jurisprudenz interesséiert, déi hien op den Universitéite vu Leipzig an Heidelberg (1828-30) studéiert huet.

D'Course mam berühmte Piano-Enseignant F. Wieck, Concerten zu Leipzig, Bekannte mat de Wierker vum F. Schubert hunn derzou bäigedroen, sech fir d'Musek ze widmen. Mat Schwieregkeete fir d'Resistenz vu senge Familljememberen ze iwwerwannen, huet de Schumann intensiv Pianoscoursen ugefaangen, awer eng Krankheet a senger rietser Hand (wéinst mechanesch Ausbildung vun de Fanger) huet seng Carrière als Pianist fir hien zougemaach. Mat ëmsou méi Begeeschterung setzt de Schumann sech der Musek ze komponéieren, hëlt Kompositiounscourse vum G. Dorn, studéiert d'Wierk vum JS Bach a L. Beethoven. Schonn déi éischt publizéiert Pianoswierker (Variatiounen op engem Thema vum Abegg, "Päiperleken", 1830-31) hunn d'Onofhängegkeet vum jonken Auteur gewisen.

Zënter 1834 gouf de Schumann Redakter an duerno Verlag vum New Musical Journal, dee sech als Zil huet géint déi iwwerflächlech Wierker vu virtuose Komponisten, déi deemools d'Konzertbühn iwwerschwemmt hunn, mat Handwierks-Imitatioun vun de Klassiker, fir eng nei, déif Konscht ze kämpfen. , beliicht duerch poetesch Inspiratioun. A sengen Artikelen, geschriwwen an enger origineller artistescher Form - dacks a Form vu Szenen, Dialogen, Aphorismen, asw. , F. Chopin a G Berlioz, an der Musek vun de Wiener Klassiker, am Spill vum N. Paganini an der jonker Pianistin Clara Wieck, der Duechter vun hirer Schoulmeeschterin. De Schumann huet et fäerdeg bruecht Gläichgesinde Leit ronderëm sech ze sammelen, déi op de Säiten vum Magazin als Davidsbündler opgetaucht sinn - Membere vun der "David Brotherhood" ("Davidsbund"), eng Aart spirituell Unioun vun echte Museker. De Schumann selwer huet seng Kritiken dacks mat den Nimm vun de fiktiven Davidsbündler Florestan an Eusebius ënnerschriwwen. Florestan ass ufälleg fir gewaltsam Ups an Downs vun der Fantasie, zu Paradoxen, d'Uerteeler vum dreemen Eusebius si méi mëll. An der Suite vu charakteristesche Stécker "Karnaval" (1834-35) mécht de Schumann musikalesch Portraite vun den Davidsbündler - Chopin, Paganini, Clara (ënnert dem Numm Chiarina), Eusebius, Florestan.

Déi héchste Spannung vu geeschtege Kraaft an déi héchste Upëff vum kreative Genie ("Fantastesch Stécker", "Dänze vun den Davidsbündler", Fantasie C-Dur, "Kreisleriana", "Noveletten", "Humoresque", "Karnaval Wiener") bruecht Schumann déi zweet Halschent vun den 30er. , déi am Zeeche vum Kampf fir d'Recht op d'Vereenegung mat der Clara Wieck gaangen ass (F. Wieck huet op all méiglech Manéier dëst Bestietnes verhënnert). Fir seng musikalesch a journalistesch Aktivitéiten eng méi breet Plaz ze fannen, verbréngt de Schumann d'Saison 1838-39. zu Wien, mä d'Meternich Administratioun an Zensur verhënnert datt d'Zäitschrëft do publizéiert gouf. Zu Wien huet de Schumann d'Manuskript vum Schubert senger "grouss" Symphonie C-Dur entdeckt, eng vun den Héichpunkte vum romantesche Symphonismus.

1840 - d'Joer vun der laang erwaarde Vereenegung mat der Clara - gouf fir Schumann d'Joer vun de Lidder. Eng aussergewéinlech Empfindlechkeet fir d'Poesie, en déiwe Wëssen iwwer d'Wierk vun de Zäitgenossen hunn derzou bäigedroen, datt a ville Liddzyklen an eenzel Lidder eng richteg Unioun mat der Poesie realiséiert ginn, déi genee Ausdrock an der Musek vun der individueller poetescher Intonatioun vum G. Heine ("Circle of Lieder" op. 24, "D'Léift vun der Dichter"), I. Eichendorff ("Circle of Songs", op. 39), A. Chamisso ("Léift a Liewen vun enger Fra"), R. Burns, F. Rückert, J. Byron, GX Andersen an anerer. An duerno huet d'Gesang vun der Vokaler Kreativitéit weider wonnerbar Wierker wuessen ("Sechs Gedichter vum N. Lenau" a Requiem - 1850, "Lidder aus "Wilhelm Meister" vum IV Goethe" - 1849, etc.).

D'Liewen an d'Aarbecht vum Schumann an de 40-50er Joren. fléisst an enger Ofwiesselung vun Ups an Downs, haaptsächlech mat Ausbroch vu mentaler Krankheet verbonnen, déi éischt Unzeeche vun deenen schonn 1833 opgetaucht sinn. d'Haaptstad vu Sachsen 40-1845. ), zesumme mat de revolutionären Evenementer an Europa, an dem Ufank vum Liewen zu Düsseldorf (50). De Schumann komponéiert vill, léiert am Leipziger Conservatoire, deen 1850 opgemaach huet, a fänkt vum selwechte Joer un als Dirigent op. Zu Dresden an zu Düsseldorf dirigéiert hien och de Chouer, a setzt sech mat Begeeschterung fir dëst Wierk op. Vun de wéinegen Touren, déi mat der Clara gemaach goufen, war déi längsten an beandrockendst eng Rees a Russland (1843). Zënter 1844-60er Joren. Dem Schumann seng Musek gouf ganz séier en integralen Deel vun der russescher Musekskultur. Si gouf vum M. Balakirev a M. Mussorgsky, A. Borodin a besonnesch Tchaikovsky beléift, deen de Schumann als de bedeitendste moderne Komponist ugesinn huet. Den A. Rubinstein war e genialen Interpreter vum Schumann senge Pianoswierker.

Kreativitéit vun de 40-50er. markéiert duerch eng bedeitend Erweiderung vun der Gamme vu Genren. Schumann schreift Symphonien (Éischt - "Fréijoer", 1841, Zweet, 1845-46; Drëtt - "Rhäin", 1850; Véiert, 1841-1. Editioun, 1851 - 2. Editioun), Kammerensemblen (3 Sträichquartett - 1842, 3, 2 Trios , Piano Quartett a Quintett, Ensemblen mat der Participatioun vun der Klarinett - dorënner "Fabulous Narratives" fir Klarinett, Viola a Piano, 1841 Sonaten fir Gei a Piano, etc.); Concerto fir Piano (45-1850), Cello (1853), Gei (1851); Programm Concert Ouverturen ("The Bride of Messina" no Schiller, 1851; "Hermann and Dorothea" no Goethe a "Julius Caesar" no Shakespeare - 1848), beweisen Meeschterleeschtung am Ëmgank mat klassesche Formen. De Pianoskonzert an déi véiert Symphonie stinn aus fir hir Fett an hirer Erneierung, de Quintett Es-Dur fir déi aussergewéinlech Harmonie vun der Ausféierung an d'Inspiratioun vu musikalesche Gedanken. Ee vun den Héichpunkte vum ganze Wierk vum Komponist war d'Musek fir dem Byron sengem dramateschen Gedicht "Manfred" (1848) – dee wichtegste Meilesteen an der Entwécklung vum romantesche Symphonismus um Wee vu Beethoven op Liszt, Tchaikovsky, Brahms. De Schumann verréit säi beléifte Piano och net (Bëschszenen, 49-1843 an aner Stécker) – et ass säi Klang, dee senge Kammerensemblen a Gesangtexter besonnesch Ausdrocksfäegkeet gëtt. D'Sich nom Komponist am Beräich vun der vokaler an dramatescher Musek war onermiddlech (den Oratorium „Paradise and Peri“ vum T. Moore – 1844; Zeenen aus dem Goethe sengem „Faust“, 53-1847; Balladen fir Solisten, Chouer an Orchester; Wierker vun helleg Genren, etc.). D'Inszenéierung zu Leipzig vum Schumann senger eenzeger Oper Genoveva (48-XNUMX) no F. Gobbel a L. Tieck, ähnlech wéi déi däitsch romantesch "Ritter" Opere vum KM Weber a R. Wagner, huet him kee Succès bruecht.

Dat grousst Evenement vun de leschte Joere vum Schumann sengem Liewen war seng Versammlung mam 1854 Joer ale Brahms. Den Artikel "Nei Weeër", an deem de Schumann säi spirituellen Ierwen eng grouss Zukunft virausgesot huet (hien huet jonk Komponisten ëmmer mat aussergewéinlecher Sensibilitéit behandelt), huet seng publicistesch Aktivitéit ofgeschloss. Am Februar 2 huet e schwéiere Krankheetattack zu engem Suizidversuch gefouert. No XNUMX Joer an engem Spidol (Endenich, bei Bonn) ass de Schumann gestuerwen. Déi meescht vun de Manuskripter an Dokumenter sinn a sengem Haus-Museum zu Zwickau (Däitschland) gelagert, wou regelméisseg Concourse vu Pianisten, Sänger a Kammerensemblen, déi nom Komponist benannt sinn, ofgehale ginn.

Dem Schumann säi Wierk markéiert déi reife Stadium vun der musikalescher Romantik mat senger verstäerkter Opmierksamkeet op d'Ausféierung vun de komplexe psychologesche Prozesser vum mënschleche Liewen. Dem Schumann seng Piano- a Gesangzyklen, vill vun de kammerinstrumentalen, symfonesche Wierker hunn eng nei artistesch Welt opgemaach, nei Forme vu musikaleschen Ausdrock. Dem Schumann seng Musek kann ee sech als eng Serie vun iwwerraschend räiche musikalesche Momenter virstellen, déi déi verännert a ganz fein differenzéiert mental Zoustänn vun enger Persoun erfaassen. Dës kënnen och musikalesch Portraite sinn, déi präzis souwuel den externen Charakter wéi och déi bannenzeg Essenz vun der ofgezeechent erfaassen.

De Schumann huet programmatesch Titele fir vill vu senge Wierker ginn, déi entwéckelt waren fir d'Fantasie vum Nolauschterer an Interpret ze begeeschteren. Seng Aarbecht ass ganz enk mat der Literatur verbonnen - mam Wierk vum Jean Paul (JP Richter), TA Hoffmann, G. Heine an anerer. Dem Schumann seng Miniature kënne sech mat lyresche Gedichter, méi detailléierten Theaterstécker verglach ginn – mat Gedichter, romantesche Geschichten, wou verschidde Geschichtslinnen heiansdo komesch matenee verwiesselt ginn, d'Realitéit an eng fantastesch gëtt, lyresch Digressionen entstinn, etc. An dësem Zyklus vu Piano Fantasie Stécker, wéi och am Vokalzyklus iwwer dem Heine senge Gedichter "The Love of a Poet" entsteet d'Bild vun engem romantesche Kënschtler, e richtegen Dichter, deen fäeg ass onendlech schaarf ze fillen, "staark, brennend an zaart" ”, heiansdo gezwongen, seng richteg Essenz ënnert enger Mask-Ironie a Buffonerie ze verstoppen, fir se spéider nach méi éierlech a häerzlech ze verroden oder an déif Gedanken ze stoen ... Dem Byron säi Manfred gëtt vum Schumann mat Schärft a Gefillskräftegkeet, dem Wahnsinn vun enger rebelleschen Impuls, an deem säi Bild och philosophesch an tragesch Fonctiounen sinn. Lyresch animéiert Biller vun der Natur, fantastesch Dreem, antike Legenden a Legenden, Biller vun der Kandheet ("Kannerszenen" - 1838; Piano (1848) a Gesang (1849) "Album fir d'Jugend") ergänzen déi artistesch Welt vum grousse Museker, " en Dichter par excellence”, wéi de V. Stasov et genannt huet.

E. Tsareva

• Schumanns Liewen an Aarbecht →
• Schumanns Pianoswerke →
• Kammerinstrumentale Wierker vum Schumann →
• Schumanns Gesangwerk →
• Dem Schumann seng vokal an dramatesch Wierker →
• Symphonic works of Schumann →
• Lëscht vun de Wierker vum Schumann →

Dem Schuman seng Wierder "d'Tiefe vum mënschlechen Häerz ze beliichten - dat ass den Zweck vum Kënschtler" - en direkte Wee zum Wëssen vu senger Konscht. Puer Leit kënne mam Schumann an der Penetratioun vergläichen, mat där hien déi feinsten Nuancen vum Liewen vun der mënschlecher Séil mat Kläng vermëttelt. D'Welt vun de Gefiller ass en onendlech Fréijoer vu senge musikaleschen a poetesche Biller.

Net manner bemierkenswäert ass eng aner Ausso vum Schumann: "Et sollt ee sech net ze vill an sech selwer stoen, wann et einfach ass, e schaarfe Bléck op d'Welt ronderëm ze verléieren." An de Schumann huet säin eegene Rot gefollegt. Am Alter vun zwanzeg Joer huet hien de Kampf géint Inertie a Philistinismus opgeholl. (Philistin ass e kollektivt däitscht Wuert dat en Händler personifiéiert, eng Persoun mat réckgängeg philistine Meenungen iwwer Liewen, Politik, Konscht) an der Konscht. E Kampfgeescht, rebellesch a passionéiert, huet seng musikalesch Wierker a seng fett, getraut kritesch Artikele gefëllt, déi de Wee fir nei progressiv Phänomener vun der Konscht ausgemaach hunn.

Irreconcilability zu Routinism, Vulgaritéit Schumann huet duerch säi ganzt Liewen. Awer d'Krankheet, déi all Joer méi staark gewuess ass, huet d'Nervositéit an d'romantesch Sensibilitéit vu senger Natur verschäerft, dacks d'Begeeschterung an d'Energie behënnert, mat där hien sech fir musikalesch a sozial Aktivitéiten gewidmet huet. D'Komplexitéit vun der ideologescher sozio-politescher Situatioun an Däitschland huet deemools och Auswierkungen. Trotzdem, an de Konditioune vun enger semi-feudaler reaktionärer Staatsstruktur, huet de Schumann et fäerdeg bruecht d'Rengheet vun de moraleschen Idealen ze erhaalen, stänneg a sech selwer z'erhalen a kreativ Verbrenne an aneren z'erwächen.

"Näischt wierklech gëtt an der Konscht ouni Begeeschterung erstallt", verroden dës wonnerbar Wierder vum Komponist d'Essenz vu senge kreativen Aspiratiounen. E sensiblen an déif denkende Kënschtler, hie konnt net hëllefen, awer op den Uruff vun der Zäit ze reagéieren, fir den inspiréierenden Afloss vun der Ära vu Revolutiounen an nationalen Befreiungskricher z'ënnerbriechen, déi Europa an der éischter Halschent vum XNUMXth Joerhonnert gerëselt hunn.

Déi romantesch Ongewéinlechkeet vu musikalesche Biller a Kompositioune, d'Leidenschaft, déi de Schumann fir all seng Aktivitéiten bruecht huet, huet de schlofe Fridde vun den däitsche Philistin gestéiert. Et ass keen Zoufall, datt dem Schumann säi Wierk vun der Press verstoppt gouf an a senger Heemecht laang keng Unerkennung fonnt huet. Dem Schumann säi Liewenswee war schwéier. Vun Ufank un huet de Kampf fir d'Recht Museker ze ginn déi ugespaant an heiansdo nervös Atmosphär vu sengem Liewen bestëmmt. Den Zesummebroch vun Dreem gouf heiansdo duerch eng plötzlech Realisatioun vun Hoffnungen ersat, Momenter vun akuter Freed - déif Depressioun. Dat ganzt war an de quittere Säite vum Schumann senger Musek agedréckt.

* * *

Dem Schumann sengen Zäitgenossen huet säi Wierk mysteriéis an onzougänglech ausgesinn. Eng ongewéinlech musikalesch Sprooch, nei Biller, nei Formen - all dat erfuerdert ze déif Nolauschteren a Spannungen, ongewéinlech fir de Publikum vu Concertssäll.

D'Erfahrung vum Liszt, dee probéiert huet dem Schumann seng Musek ze promoten, ass zimlech traureg op en Enn gaangen. An engem Bréif un dem Schumann säi Biograph huet de Liszt geschriwwen: "Vill Mol hat ech esou e Feeler mat dem Schumann sengen Theaterstécker souwuel a privaten Haiser wéi op ëffentleche Concerten, datt ech de Courage verluer hunn se op meng Plakater ze setzen."

Mee och bei de Museker huet dem Schumann seng Konscht mat Schwieregkeete säi Wee zum Verständnis gemaach. Net ze ernimmen Mendelssohn, wiem de rebellesche Geescht vum Schumann zudéifst friem war, huet dee selwechte Liszt - ee vun de sensibelsten a sensibelste Kënschtler - de Schumann nëmmen deelweis akzeptéiert, a sech esou Fräiheeten erlaabt wéi "Karnaval" mat Schnëtt ze maachen.

Eréischt zanter de 50er Joren huet dem Schumann seng Musek am musikaleschen a Concertsliewe wuerzele gelooss, fir ëmmer méi breet Kreesser vun Unhänger a Bewonnerer ze kréien. Ënnert den éischte Leit, déi säi richtege Wäert bemierkt hunn, waren féierend russesch Museker. Den Anton Grigoryevich Rubinshtein huet de Schumann vill a gewollt gespillt, a grad mat der Opféierung vu "Carnaval" a "Symphonic Etudes" huet hien e groussen Androck op de Publikum gemaach.

D'Léift fir de Schumann gouf ëmmer erëm vum Tchaikovsky an de Leader vun der Mighty Handful bewisen. Den Tchaikovsky huet besonnesch penetréierend iwwer de Schumann geschwat, a bemierkt déi spannend Modernitéit vum Schumann sengem Wierk, d'Neiheet vum Inhalt, d'Neiheet vum eegene musikalesche Denken vum Komponist. „Dem Schumann seng Musek“, huet den Tschaikowsky geschriwwen, „organesch nieft dem Beethovens Wierk a gläichzäiteg schaarf dovun ofgetrennt, mécht eis eng ganz Welt vun neie musikalesche Formen op, beréiert Sträicher, déi seng grouss Virgänger nach net beréiert hunn. An et fanne mir en Echo vun deene mysteriéise spirituelle Prozesser vun eisem geeschtege Liewen, deenen Zweifel, Verzweiflung an Impulser vis-à-vis vum Ideal, déi d'Häerz vum moderne Mënsch iwwerwältegt.

De Schumann gehéiert zu der zweeter Generatioun vu romantesche Museker, déi de Weber, de Schubert ersat hunn. De Schumann huet a ville Hisiichte vum spéide Schubert ugefaang, aus där Linn vu sengem Wierk, an deem lyresch-dramatesch a psychologesch Elementer eng entscheedend Roll gespillt hunn.

Dem Schumann säin kreativen Haaptthema ass d'Welt vun den internen Zoustand vun enger Persoun, säi psychologesche Liewen. Et gi Fonctiounen an der Erscheinung vum Schumann sengem Held, déi dem Schubert sënn, et gëtt och vill Neies, inherent an engem Kënschtler vun enger anerer Generatioun, mat engem komplizéierten a widderspréchleche System vu Gedanken a Gefiller. Kënschtleresch a poetesch Biller vum Schumann, méi fragil a raffinéiert, sinn am Geescht gebuer ginn, déi ëmmer méi grouss Widdersproch vun der Zäit erkannt hunn. Et war dës verstäerkte Reaktioun op d'Phänomener vum Liewen, déi aussergewéinlech Spannungen a Kraaft vum "Auswierkunge vum Schumann senger Begeeschterung vu Gefiller" (Asafiev) erstallt huet. Keen vun dem Schumann seng westeuropäesch Zäitgenossen, ausser de Chopin, huet esou Leidenschaft an eng Vielfalt vun emotionalen Nuancen.

An der nervös empfänglecher Natur vum Schumann gëtt d'Gefill vun engem Spalt tëscht enger denken, déif fillend Perséinlechkeet an de reelle Bedéngungen vun der Ëmgéigend Realitéit, erliewt vun de féierende Kënschtler vun der Ära, bis zum Extrem verschäerft. Hie probéiert d'Onvollstännegkeet vun der Existenz mat senger eegener Fantasie ze fëllen, géint en onsiichtlecht Liewen mat enger idealer Welt, dem Räich vun Dreem a poetescher Fiktioun ze widderstoen. Schlussendlech huet dëst zu der Tatsaach gefouert datt d'Multipliziitéit vu Liewensphenomener ugefaang huet op d'Grenze vun der perséinlecher Sphär, dem banneschten Liewen ze schrumpelen. Selbstverdéift, op seng Gefiller konzentréieren, seng Erfahrungen hunn de Wuesstum vum psychologesche Prinzip am Schumann sengem Wierk gestäerkt.

D'Natur, alldeeglech Liewen, déi ganz objektiv Welt, wéi et war, hänkt vum bestëmmten Zoustand vum Kënschtler of, faarweg an den Téin vu senger perséinlecher Stëmmung. D'Natur am Schumann sengem Wierk existéiert net ausserhalb vu sengen Erfarungen; et reflektéiert ëmmer seng eegen Emotiounen, kritt eng Faarf déi hinnen entsprécht. Datselwecht kann iwwer déi fantastesch-fantastesch Biller gesot ginn. Am Wierk vum Schumann, am Verglach mam Weber oder Mendelssohn, gëtt d'Verbindung mat der Fabulousitéit, déi duerch d'Volleksiddien entsteet, däitlech ofgeschwächt. Dem Schumann seng Fantasie ass éischter eng Fantasie vu sengen eegene Visiounen, heiansdo bizar a kaprisesch, duerch d'Spill vun der artistescher Fantasie verursaacht.

D'Stäerkung vun der Subjektivitéit a psychologesche Motiver, déi dacks autobiographesch Natur vun der Kreativitéit, dréit net vum aussergewéinlechen universelle Wäert vun der Schumann senger Musek of, well dës Phänomener sinn déif typesch fir dem Schumann senger Ära. Belinsky huet bemierkenswäert iwwer d'Bedeitung vum subjektiven Prinzip an der Konscht geschwat: "An engem groussen Talent ass en Iwwerschoss vun engem banneschten, subjektiven Element en Zeeche vun der Mënschheet. Gitt net Angscht virun dëser Richtung: et wäert Iech net täuschen, et wäert Iech net täuschen. De groussen Dichter, schwätzt vu sech selwer, vu sengem я, schwätzt vun der Allgemengheet - vun der Mënschheet, well a senger Natur alles läit, vun deem d'Mënschheet lieft. An dofir, a senger Trauer, a senger Séil, erkennt jiddereen säin eegent a gesäit an him net nëmmen Dichtermee Leitsäi Brudder an der Mënschheet. Hien unerkennen als Wiesen onvergläichlech méi héich wéi hie selwer, erkennt jidderee gläichzäiteg seng Verwandtschaft mat him.

Zesumme mat der Verdéifung an déi bannescht Welt am Wierk vum Schumann fënnt en anere gläich wichtege Prozess statt: den Ëmfang vum vitalen Inhalt vun der Musek vergréissert sech. D'Liewen selwer, d'Wierk vum Komponist mat deene verschiddenste Phänomener ernährt, féiert Elementer vum Publicismus, schaarf Charakteriséierung a Konkretitéit an. Fir d'éischte Kéier an instrumental Musek, Portraite, Skizzen, Szenen esou genee an hir charakteristesche erschéngen. Sou fält d'lieweg Realitéit heiansdo ganz fett an ongewéinlech op d'lyresch Säite vum Schumann senger Musek. De Schumann selwer gëtt zou, datt hien "alles begeeschtert, wat an der Welt geschitt - Politik, Literatur, Leit; Ech denken iwwer dat alles op meng Manéier, an da freet et alles eraus ze kommen, no Ausdrock an der Musek sichen.

Déi onendlech Interaktioun vun externen an internen saturéiert dem Schumann seng Musek mat schaarfen Kontrast. Awer säin Held selwer ass ganz widderspréchlech. Schliisslech huet de Schumann seng eege Natur mat verschiddene Charaktere vu Florestan an Eusebius geschenkt.

Rebellioun, Spannung vu Recherchen, Onzefriddenheet mam Liewen verursaache séier Iwwergäng vun emotionalen Zoustänn - vu stiermesche Verzweiflung bis Inspiratioun an aktiv Begeeschterung - oder ginn duerch roueg Nodenklechkeet, sanft Dagdreem ersat.

Natierlech huet dës Welt aus Widderspréch a Kontraster e puer speziell Mëttelen a Forme fir hir Ëmsetzung gebraucht. De Schumann huet dat organesch an direkt a senge Piano- a Gesangwierker verroden. Do huet hien Formen fonnt, déi et him erlaabt hunn, sech fräi un de witzege Spill vun der Fantasie ze verwinnen, net vun de gegebene Schemae vu scho etabléierte Formen ageschränkt. Awer a wäit konzipéiert Wierker, zum Beispill a Symphonien, huet d'lyresch Improvisatioun heiansdo d'Konzept vum Symphonie-Genre widdersprécht mat senger inherenter Fuerderung fir eng logesch a konsequent Entwécklung vun enger Iddi. Op der anerer Säit, an der One-Movement Ouverture zum Manfred, huet d'Proximitéit vun e puer Features vum Byron sengem Held un der banneschter Welt vum Komponist him inspiréiert fir en déif individuell, passionéiert dramatesch Wierk ze kreéieren. Den Akademiker Asafiev karakteriséiert dem Schumann säi „Manfred“ als „en trageschen Monolog vun enger desillusiounéierter, sozial verluerener „stolze Perséinlechkeet“.

Vill Säite vu Musek vun onbeschreiflecher Schéinheet enthalen dem Schumann seng Kammerkompositioune. Dat gëllt virun allem fir de Pianosquintett mat der passionéierter Intensitéit vu sengem éischte Saz, déi lyresch-tragesch Biller vum zweeten an déi brillant feierlech Schlussbewegungen.

D'Neiheet vum Schumann sengem Denken ass an der musikalescher Sprooch ausgedréckt - originell an originell. Melodie, Harmonie, Rhythmus schéngen déi geringste Beweegung vu bizarre Biller, Verännerlechkeet vu Stëmmungen ze halen. De Rhythmus gëtt ongewéinlech flexibel an elastesch, wat dem musikalesche Stoff vun de Wierker eng eenzegaarteg schaarf Charakteristik gëtt. Déifgräifend "Nolauschteren" op déi "mysteriéis Prozesser vum spirituellen Liewen" bréngt besonnesch no Opmierksamkeet op d'Harmonie. Et ass net fir näischt, datt ee vun den Aphorismen vun den Davidsbündler seet: "An der Musek, wéi am Schach, ass d'Kinnigin (Melodie) vun der gréisster Wichtegkeet, awer de Kinnek (Harmonie) entscheet d'Saach."

Alles charakteristescht, reng „schumannescht“, gouf mat der gréisster Hellegkeet a senger Pianosmusek verkierpert. D'Neiheet vun der Musekssprooch vum Schumann fënnt seng Fortsetzung an Entwécklung a senge vokalen Texter.

V. Galatskaya

Dem Schumann säi Wierk ass ee vun den Héichpunkte vun der Weltmusikalescher Konscht vum XNUMX. Joerhonnert.

Déi fortgeschratt ästhetesch Tendenzen vun der däitscher Kultur aus der Period vun den 20er a 40er hunn a senger Musek e lieweg Ausdrock fonnt. D'Widderspréch, déi am Schumann sengem Wierk inherent sinn, hunn déi komplex Widdersproch vum soziale Liewen vu senger Zäit reflektéiert.

Dem Schumann seng Konscht ass mat deem onrouege, rebellesche Geescht duerchgebrannt, deen him mam Byron, Heine, Hugo, Berlioz, Wagner an aner aussergewéinlech romantesch Kënschtler verwandt.

Oh looss mech blutt Mee gitt mir geschwënn Plaz. Ech fäerten hei ze erstécken An der verdammt Welt vun den Händler ... Nee, besser grujeleg Vize Raiber, Gewalt, Iwwerfall, wéi Bichermoral An d'Tugend vu gutt gefidderte Gesiichter. Hey Wollek, huel mech ewech Huelt se mat Iech op eng laang Rees Op Lappland, oder an Afrika, Oder op d'mannst op Stettin - iergendwou! - (Iwwersat vum V. Levik)

Heine huet iwwer d'Tragedie vun engem denken Zäitgenoss geschriwwen. Ënnert dëse Verse konnt de Schumann sech abonnéieren. A senger passionéierter, opgereegter Musek héiert een ëmmer de Protest vun enger onzefriddener an onroueger Perséinlechkeet. Dem Schumann säi Wierk war eng Erausfuerderung fir déi verhasster „Welt vun den Händler“, hirem domme Konservatismus an der selbstbefriddegen Enkheet. Gefänkt vum Geescht vu Protest, huet dem Schumann seng Musek objektiv déi bescht Bestriewungen an Aspiratiounen vun de Leit ausgedréckt.

En Denker mat fortgeschratt politeschen Usiichten, sympathesch zu revolutionäre Mouvementer, eng grouss ëffentlech Figur, e passionéierte Propagandist vum etheschen Zweck vun der Konscht, Schumann huet rosen déi geeschteg Leedung, déi klengbourgeois Mustiness vum modernen Kënschtlerliewen. Seng musikalesch Sympathien waren op der Säit vum Beethoven, dem Schubert, dem Bach, deem seng Konscht him als héchst artistesch Moossnam gedéngt huet. A senger Aarbecht huet hie versicht sech op folk-national Traditiounen ze verloossen, op demokratesch Genren, déi am däitsche Liewen heefeg sinn.

Mat senger inherenter Leidenschaft huet de Schumann fir eng Erneierung vum etheschen Inhalt vun der Musek, senger figurativ-emotionaler Struktur gefuerdert.

Awer d'Thema vun der Rebellioun krut vun him eng Zort lyresch a psychologesch Interpretatioun. Am Géigesaz zum Heine, Hugo, Berlioz an e puer aner romantesch Kënschtler war de biergerleche Pathos net ganz charakteristesch fir hien. De Schumann ass op eng aner Manéier super. Dee beschten Deel vu senger ofwiesslungsräicher Ierfschaft ass de "Beicht vum Jong vum Alter." Dëst Thema huet vill vun de Schumann seng aussergewéinlech Zäitgenossen besuergt a gouf am Byron sengem Manfred, dem Müller-Schubert senger The Winter Journey an dem Berlioz senger Fantastic Symphony verkierpert. Déi räich bannescht Welt vum Kënschtler als Reflexioun vun de komplexe Phänomener vum richtege Liewen ass den Haaptinhalt vum Schumann senger Konscht. Hei erreecht de Komponist eng grouss ideologesch Déift an Ausdrocksmuecht. De Schumann war deen éischten, deen an der Musek esou eng breet Palette vun Erfarunge vu senge Kollegen reflektéiert huet, d'Varietéit vun hiren Nuancen, déi subtilste Iwwergäng vu mentalen Zoustand. D'Drama vun der Epoch, seng Komplexitéit an d'Inkonsistenz krut an de psychologesche Biller vum Schumann senger Musek eng eegestänneg Brechung.

Gläichzäiteg ass d'Wierk vum Komponist net nëmme mat engem rebelleschen Impuls duerchgesat, mä och mat poetesch Dramlechkeet. Autobiographesch Biller vu Florestan an Eusebius a senge literareschen a musikalesche Wierker erstallt hunn, huet de Schumann am Wesentlechen an hinnen zwou extrem Forme verkierpert fir romantesch Sträit mat der Realitéit auszedrécken. Am uewe genannte Gedicht vum Heine kann een d'Helden vum Schumann erkennen - de protestanteschen ironesche Florestan (hie léiwer Raiber vun der "Rechnungsmoral vu gutt gefidderte Gesiichter") an den Dreemer Eusebius (zesumme mat enger Wollek, déi an onbekannte Länner gedroe gëtt). D'Thema vun engem romanteschen Dram leeft wéi e roude Fuedem duerch all seng Aarbecht. Et ass eppes zudéifst an der Tatsaach, datt de Schumann ee vu senge beléiften a kënschtleresch bedeitendsten Wierker mam Bild vum Hoffmanns Kapellmeister Kreisler verbonnen huet. Stuerm Impulser fir onerreechbar schéin maachen de Schumann mat dësem impulsiven, onbalancéierten Museker verbonnen.

Mee, am Géigesaz zu sengem literaresche Prototyp, hëlt de Schumann sech net esou vill iwwer d'Realitéit, wéi se poetizéiert. Hie wousst seng poetesch Essenz ënner der alldeeglecher Schuel vum Liewen ze gesinn, hie wousst wéi een dat schéint aus realen Impressiounen auswielt. De Schumann bréngt nei, festlech, glänzend Téin an d'Musek, a gëtt hinnen vill faarweg Nuancen.

Wat d'Neiheet vu kënschtlereschen Themen a Biller ugeet, a punkto psychologescher Subtilitéit a Wourecht, ass dem Schumann seng Musek e Phänomen, deen d'Grenze vun der musikalescher Konscht vum XNUMX. Joerhonnert erweidert huet.

Dem Schumann seng Wierker, besonnesch Pianoswierker a Gesangstexter, haten e groussen Impakt op d'Musek vun der zweeter Halschent vum XNUMX. Joerhonnert. D'Pianostécker a Symphonie vum Brahms, vill vokal an instrumental Wierker vum Grieg, d'Wierker vum Wolf, Frank a villen anere Komponisten staamen aus dem Schumann senger Musek. Russesch Komponisten hunn dem Schumann säin Talent héich geschätzt. Säin Afloss huet sech an de Wierker vum Balakirev, Borodin, Cui a virun allem vum Tchaikovsky reflektéiert, deen net nëmmen an der Chamber, mee och an der symfonescher Sphär vill vun de charakteristesche Fonctiounen vum Schumann senger Ästhetik entwéckelt a generaliséiert huet.

"Et kann mat Sécherheet gesot ginn", schreift de PI Tchaikovsky, "datt d'Musek aus der zweeter Hallschent vum Joerhonnert vum aktuelle Joerhonnert eng Period an der zukünfteg Konschtgeschicht wäert ausmaachen, déi zukünfteg Generatiounen dem Schumann nennen. Dem Schumann seng Musek, organesch nieft dem Beethoven sengem Wierk a gläichzäiteg schaarf dovun ofgetrennt, mécht eng ganz Welt vun neie musikalesche Formen op, beréiert Sträicher, déi seng grouss Virgänger nach net beréiert hunn. An et fanne mir en Echo vun deenen ... déiwe Prozesser vun eisem spirituellen Liewen, deenen Zweifel, Verzweiflung an Impulser vis-à-vis vum Ideal, déi d'Häerz vum moderne Mënsch iwwerwältegt.

V. Konen

• Schumanns Liewen an Aarbecht →
• Schumanns Pianoswerke →
• Kammerinstrumentale Wierker vum Schumann →
• Schumanns Gesangwerk →
• Symphonic works of Schumann →