Rhythmus |

Griichesch rytmos, aus reo - Flux

Déi erkannt Form vum Flux vun all Prozesser an der Zäit. D'Varietéit vun Manifestatiounen vun R. an decomp. Arten a Stiler vun der Konscht (net nëmmen temporär, awer och raimlech), wéi och ausserhalb vun der Konscht. Sphären (R. vun Ried, Spadséier-, Aarbecht Prozesser, etc.) huet vill oft widderspréchlech Definitiounen vun R. (déi dëst Wuert vun terminologesch Kloerheet entzu). Dorënner kënnen dräi locker demarkéiert Gruppen identifizéiert ginn.

Am breetste Sënn ass R. déi temporär Struktur vun all observéierte Prozesser, ee vun deenen dräi (zesumme mat Melodie an Harmonie) Basis. Elementer vun Musek, Verdeelung a Relatioun zu Zäit (no PI Tchaikovsky) melodesch. an harmonesch. Kombinatiounen. R. bilden Akzenter, Pausen, Divisioun an Segmenter (rhythmesch Eenheeten vu verschiddene Niveauen bis zu eenzelne Kläng), hir Gruppéierung, Verhältnisser an der Dauer, asw. an engem méi enke Sënn - eng Rei vun Dauer vun Kläng, abstrahéiert aus hirer Héicht (rhythmescht Muster, am Géigesaz zu melodesch).

Dës deskriptiv Approche ass dogéint vum Verständnis vum Rhythmus als eng speziell Qualitéit, déi rhythmesch Beweegunge vun net-rhythmeschen ënnerscheet. Dës Qualitéit gëtt diametral Géigendeel Definitioune ginn. Mn. Fuerscher verstoen R. als regelméisseg Ofwiesselung oder Widderhuelung an Proportionalitéit baséiert op hinnen. Aus dëser Siicht sinn R. a senger purster Form déi repetitive Schwéngunge vun engem Pendel oder de Beats vun engem Metronom. De Wäert vum Ästhetesch R. gëtt erkläert duerch seng Bestellungsaktioun an "Economie vun der Opmierksamkeet", Erliichterung vun der Perceptioun an bäidroen zur Automatiséierung vun der Muskelaarbecht, zum Beispill. beim Fouss. An der Musek féiert esou e Verständnis vum R. zu senger Identifikatioun mat engem eenheetlechen Tempo oder mat engem Beat - Musen. Meter.

Awer an der Musek (wéi an der Poesie), wou d'Roll vum R. besonnesch grouss ass, ass et dacks géint Meter an ass net mat der korrekter Widderhuelung verbonnen, awer mat engem schwéier z'erklären "Liewenssinn", Energie, asw. "Rhythmus ass d'Haaptkraaft , d'Haaptenergie vum Vers. Et kann net erkläert ginn "- VV Mayakovsky). D'Essenz vum R., laut E. Kurt, ass "d'Striewen no vir, d'Bewegung inherent an d'persistent Kraaft." Am Géigesaz zu den Definitioune vum R., baséiert op Kommensurabilitéit (Rationalitéit) a stabiler Widderhuelung (Statik), ginn hei emotional an dynamesch ënnerstrach. d'Natur vum R., dee sech ouni Meter manifestéiere kann an a metresch korrekt Formen fehlt.

Zugonschte vum dynamesche R. säi Verständnis schwätzt d'Origine vun dësem Wuert aus dem Verb "fléissen", zu deem den Heraklitus säin Haapt ausgedréckt huet. Positioun: "Alles fléisst." Heraclitus kann mat Recht de "Philosoph vun der Welt R." a géint de "Philosoph vun der Weltharmonie" Pythagoras. Béid Philosophen ausdrécken hir Weltbild mat de Konzepter vun zwee Fundamenter. Deeler vun antike Theorie vun Musek, mä Pythagoras dréit zu der Doktrin vun stabil Verhältnisser vun Toun Terrain, an Heraclitus - op d'Theorie vun der Formatioun vun Musek an Zäit, seng Philosophie an Antich. Rhythmen kënnen sech géigesäiteg erklären. Dem Main R. säin Ënnerscheed zu zäitlosen Strukturen ass Eenzegaartegkeet: "Dir kënnt net zweemol an dee selwechte Stroum trëppelen." Zur selwechter Zäit, an der "Welt R." Den Heraclitus alternéiert "Wee erop" an "Wee erof", d'Nimm vun deenen - "ano" an "kato" - zesummekommen mat de Begrëffer vun Antich. Rhythmen, déi 2 Deeler vun der Rhythmus bezeechnen. Unitéiten (méi dacks "Arsis" an "These" genannt), d'Verhältnisser vun deenen an Dauer Form R. oder de "Logoen" vun dëser Eenheet (am Heraclitus, "Welt R." ass och gläichwäerteg mat "Welt Logos"). Sou weist d'Philosophie vum Heraclitus de Wee op d'Synthese vun der Dynamik. Dem R. säi Verständnis vum rationalen, allgemeng an der Antikitéit herrscht.

Emotional (dynamesch) a rational (statesch) Siicht ausschléissen net wierklech aus, mee ergänzen sech. "Rhythmesch" erkennen normalerweis déi Beweegungen, déi eng Aart vu Resonanz verursaachen, Empathie fir d'Bewegung, ausgedréckt am Wonsch et ze reproduzéieren (Rhythmuserfahrungen sinn direkt mat Muskelempfindungen verbonnen, a vun externe Sensatiounen op Kläng, d'Wahrnehmung vun deenen dacks begleet ass duerch intern Sensatiounen. Playback). Dofir ass et néideg, engersäits, datt d'Bewegung net chaotesch ass, datt et eng gewëssen erkannt Struktur huet, déi widderholl ka ginn, op der anerer Säit, datt d'Wiederhuelung net mechanesch ass. R. gëtt als Ännerung vun emotionalen Spannungen a Resolutioune erlieft, déi mat exakt pendelähnlechen Wiederholungen verschwannen. Am R., also statesch sinn kombinéiert. an dynamesch. Zeechen, mä, well de Critère vum Rhythmus bleift emotional an, also, am Sënn. Op eng subjektiv Manéier kënnen d'Grenzen, déi rhythmesch Beweegunge vu chaoteschen a mechanesche trennen, net strikt festgeluecht ginn, wat et legal an deskriptiv mécht. déi ënnerierdesch Approche. spezifesch Studien vu Ried (am Vers a Prosa) a Musek. R.

D'Alternatioun vu Spannungen a Resolutioune (opsteigend an erofgaang Phasen) gëtt rhythmesch. Strukturen vun Zäitschrëften. Charakter, déi net nëmmen als Widderhuelung vu bestëmmte verstane soll ginn. Sequenz vu Phasen (vergläicht d'Konzept vun enger Period an der Akustik, etc.), awer och als seng "Ronnheet", déi zu Widderhuelung entsteet, a Vollständegkeet, déi et méiglech mécht de Rhythmus ouni Widderhuelung ze gesinn. Dës zweet Feature ass ëmsou méi wichteg, wat de rhythmesche Niveau méi héich ass. Unitéiten. An der Musek (wéi och an der artistescher Ried) gëtt d'Period genannt. Konstruktioun déi e komplette Gedanken ausdréckt. D'Period kann widderholl ginn (a Kupplettform) oder en integralen Deel vun enger méi grousser Form sinn; gläichzäiteg representéiert et déi klengst Ausbildung, e Schnëtt kann onofhängeg sinn. schaffen.

Rhythmesch. den Androck kann duerch d'Zesummesetzung als Ganzt geschaf ginn duerch d'Verännerung vun der Spannung (opsteigend Phas, Arsis, Tie) Resolutioun (Nimm Phase, Dissertatioun, Entloossung) an Divisioun duerch Caesuras oder Pausen an Deeler (mat hiren eegene Arsis an Thesen) . Am Géigesaz zu kompositoreschen, gi méi kleng, direkt erkannt Artikulatioune normalerweis rhythmesch richteg genannt. Et ass kaum méiglech d'Limite vun deem wat direkt ugesi gëtt ze setzen, awer an der Musek kënne mir op R. Phrasing an artikulatoresch Eenheeten bannent de Musen. Perioden a Sätz, bestëmmt net nëmmen duerch semantesch (syntaktesch), awer och physiologesch. Konditiounen a vergläichbar a Gréisst mat esou physiologeschen. Periodizitéiten, wéi Atmung a Puls, To-Roggen sinn Prototypen vun zwou Aarte vu Rhythmus. Strukturen. Am Verglach zum Puls ass d'Atmung manner automatiséiert, méi wäit vum mechanesche. Widderhuelung a méi no un den emotionalen Hierkonft vum R., seng Perioden hunn eng kloer erkannt Struktur a sinn kloer ofgeschnidden, awer hir Gréisst, normalerweis entsprécht ca. 4 Beats vum Puls, deviéiert einfach vun dëser Norm. Atmung ass d'Basis vu Ried a Musek. phrasing, Bestëmmung vum Wäert vun der Haaptrei. Phrasing Eenheet - Kolonn (an der Musek gëtt et dacks als "Phrase" genannt, an och, zum Beispill, A. Reicher, M. Lucy, A. F. Lvov, "Rhythmus"), schafen Pausen an Naturen. melodesch Form. Kadenzen (wuertwiertlech "fällt" - déi erofgaang Phase vun der rhythmescher. Eenheeten), wéinst der Ofsenkung vun der Stëmm um Enn vun der Ausatmung. An der Ofwiesselung vu melodesche Promotiounen an Demotiounen sinn d'Essenz vum "gratis, asymmetresche R." (Lvov) ouni konstante Wäert rhythmesch. Unitéiten, charakteristesch fir vill. Folklore Formen (ugefaangen mat primitiv a mat russesch ophalen. langweileg Lidd), Gregorianesche Chant, znamenny Chant, etc. etc. Dës melodesch oder innational R. (fir déi d'linear anstatt déi modal Säit vun der Melodie wichteg ass) gëtt duerch d'Zousatz vun der pulséierender Periodizitéit eenheetlech, wat besonnesch evident ass a Lidder, déi mat Kierperbewegungen (Danz, Spill, Aarbecht) verbonne sinn. Widderhuelbarkeet herrscht an et iwwer d'Formalitéit an d'Ofgrenzung vun de Perioden, d'Enn vun enger Period ass en Impuls deen eng nei Period ufänkt, e Schlag, am Verglach mat der Krim, de Rescht vun de Momenter, als net-stresséiert, sinn sekundär a kann duerch eng Paus ersat ginn. Pulséierend Periodizitéit ass charakteristesch fir Spazéieren, automatiséiert Aarbechtsbewegungen, a Ried a Musek bestëmmt den Tempo – d'Gréisst vun den Intervalle tëscht Stress. Divisioun duerch Pulsatioun vu primäre rhythmeschen Intonatiounen. Unitéiten vun der Otemschwieregkeeten Typ an gläiche Undeeler, generéiert duerch eng Erhéijung vun der Motor Prinzip, am Tour, verbessert Motor Reaktioune während Perceptioun an domat rhythmesch. Erfahrung. T. o., schonn an de fréie Stadien vun der Folklore, Lidder vun engem laangen Typ sinn géint "schnell" Lidder, déi méi rhythmesch produzéiere. Androck. Dofir, schonn an der Antikitéit, d'Oppositioun vum R. a Melodie ("männlech" a "weiblech" Ufank), an de reng Ausdrock vun R. Danz gëtt unerkannt (Aristoteles, "Poetics", 1), an an der Musek ass et mat Percussioun an gepléckt Instrumenter verbonnen. Rhythmesch an der moderner Zäit. Charakter gëtt och ze preim zougeschriwwen. Marsch- an Danzmusek, an d'Konzept vum R. méi dacks mam Puls ass wéi mat der Atmung. Wéi och ëmmer, engsäiteg Akzent op Pulsatiounsperiodizitéit féiert zu enger mechanescher Widderhuelung an Ersatz vun der Ofwiesselung vu Spannungen a Resolutioune mat eenheetleche Schlag (dohier de Joerhonnerte-ale Mëssverständnis vun de Begrëffer "Arsis" an "These", déi d'Haaptrhythmesch Momenter bezeechnen, a probéiert deen een oder deen aneren mat Stress ze identifizéieren). Eng Zuel vu Schlag gëtt als R ugesinn.

Déi subjektiv Bewäertung vun der Zäit baséiert op der Pulsatioun (déi déi gréisste Genauegkeet par rapport zu Wäerter no bei den Zäitintervalle vun engem normale Puls, 0,5-1 Sekonnen) an dofir déi quantitativ (Zäitmessung) Rhythmus op d'Verhältnisser vun Dauer gebaut, déi de Klassiker krut. Ausdrock an der Antikitéit. Wéi och ëmmer, déi entscheedend Roll an et gëtt duerch physiologesch Funktiounen gespillt, déi net charakteristesch fir Muskelaarbecht sinn. Trends, an Ästhetesch. Ufuerderunge, Proportionalitéit hei ass net e Stereotyp, mee Konscht. kanon. D'Bedeitung vum Danz fir de quantitative Rhythmus ass net sou vill wéinst sengem Motor, mee vu senger plastescher Natur, riicht op d'Visioun, déi fir de Rhythmus ass. Perceptioun wéinst psychophysiologeschen. Grënn erfuerdert Diskontinuitéit vu Bewegung, Ännerung vu Biller, dauert eng gewëssen Zäit. Dëst ass genau wéi d'Antik war. Danz, R. to-rogo (no dem Zeegnes vum Aristides Quintilian) bestoung aus enger Verännerung vun danzen. Posen ("Schemaen") getrennt duerch "Schëlder" oder "Punkte" (griichesch "semeyon" huet béid Bedeitungen). Beats am quantitative Rhythmus sinn net Impulser, awer d'Grenze vu Segmenter vergläichbar an der Gréisst, an déi Zäit opgedeelt ass. D'Perceptioun vun der Zäit kënnt hei op de raimlechen, an d'Konzept vum Rhythmus kënnt un d'Symmetrie (d'Iddi vum Rhythmus als Proportionalitéit an Harmonie baséiert op antike Rhythmen). D'Gläichheet vun temporäre Wäerter gëtt e spezielle Fall vun hirer Proportionalitéit, zesumme mat der Krim ginn et aner "Aarte vu R." (Verhältnisser vun 2 Deeler vun der rhythmescher Eenheet - Arsis an Dissertatioun) - 1:2, 2:3, etc. Soumissioun un Formelen, déi de Verhältnis vun Dauer virbestëmmen, wat den Danz vun anere kierperleche Beweegunge ënnerscheet, gëtt och op musikalesch Verse transferéiert. Genren, direkt mam Danz net am Zesummenhang (zum Beispill zum Epos). Duerch d’Ënnerscheeder an der Längt vun de Silben kann e Verstext als „Mooss“ vum R. (Meter) déngen, awer nëmmen als Sequenz vu laangen a kuerze Silben; eigentlech R. ("Flow") vum Vers, seng Divisioun an Aarsch an Thesen an d'Akzentuatioun, déi se bestëmmt (net mat verbale Stress verbonnen) gehéieren zu der Musek an dem Danz. Säit vun der syncretic Prozess. D'Ongläichheet vun de rhythmesche Phasen (an engem Fouss, Vers, Strof, asw.) trëtt méi dacks op wéi Gläichheet, Widderhuelung a Quadrategkeet fir ganz komplexe Konstruktiounen, déi un architektonesch Verhältnisser erënneren.

Charakteristesch fir d'Epoken vun der synkretescher, awer scho Folklore, a Prof. art-va quantitative R. existéiert, nieft Antiquitéite, an der Musek vun enger Rei vun östlechen. Länner (Indian, Arab, etc.), am Mëttelalter. mensural Musek, wéi och am Folklore vu villen aneren. Vëlker, an deenen een den Afloss vum Prof. a perséinlech Kreativitéit (Barden, Ashugs, Troubadouren, etc.). Danz. der Musek vun der moderner Zäit verdankt dëser Folklore eng Rei vu quantitative Formelen, besteet aus Dez. Dauer an enger bestëmmter Uerdnung, Widderhuelung (oder Variatioun bannent bestëmmte Grenzen) ze-rykh charakteriséiert eng bestëmmte Danz. Awer fir den taktesche Rhythmus, deen an der moderner Zäit herrscht, sinn esou Danz wéi de Walzer méi charakteristesch, wou et keng Divisioun an Deeler gëtt. "Positiounen" an hir entspriechend Zäitsegmenter vun enger gewësser Dauer.

Auer Rhythmus, am 17. Joerhonnert. komplett ersat de mensural, gehéiert zu der drëtter (no innational a quantitativ) Typ R. – Akzent, charakteristesch vun der Bühn, wou Poesie a Musek sech vuneneen (a vum Danz) getrennt hunn a jidderee säin eegene Rhythmus entwéckelt huet. Gemeinsam fir Poesie a Musek. R. ass, datt souwuel vun hinnen net op d'Miessung vun Zäit gebaut sinn, mä op Akzent Verhältnisser. Musek speziell. d'Auer Meter, geformt duerch d'Ofwiesselung vun staark (schwéier) a schwaach (liicht) Spannungen, ënnerscheet sech vun all Vers Meter (souwuel syncretic musikalesch-Ried a reng Ried Meter) duerch Kontinuitéit (d'Feele vun Divisioun a Verse, metresch. Ausdrock); D'Mooss ass wéi eng kontinuéierlech Begleedung. Wéi d'Messung an Akzentsystemer (syllabesch, syllabo-tonic an tonic), ass de Bar Meter méi aarm a méi monoton wéi de quantitative a bitt vill méi Méiglechkeete fir rhythmesch. Diversitéit erstallt duerch déi verännert Thematik. an Syntax. Struktur. Am Akzentrhythmus kënnt net d'Moossheet (Gehorsam zum Meter) op d'Spëtzt, mä déi dynamesch an emotional Säite vum R., seng Fräiheet an Diversitéit ginn iwwer Richtegkeet geschätzt. Am Géigesaz zum Meter, tatsächlech R. normalerweis déi Komponente vun der temporärer Struktur genannt, To-Roggen sinn net vun der Metrik geregelt. schema. An der Musek ass dëst eng Gruppéierung vu Moossnamen (kuckt S. Beethovens Instruktioune "R. vun 3 Baren", "R. vu 4 Baren"; "Rythme ternaire" am Duke's The Sorcerer's Apprentice, etc. etc.), Phrasing (zënter der Musek. Meter virschreift net Divisioun an Zeilen, Musek an dësem Respekt ass méi no un der Prosa wéi zu Vers Ried), fëllt d'Bar decomp. Note Dauer - rhythmesch. Zeechnen, zu Krom et. a russesch elementar Theorie Léierbicher (ënner dem Afloss vum X. Riman and G. Konyus) reduzéieren d'Konzept vum R. Dofir R. an Meter sinn heiansdo als Kombinatioun vun Dauer an Akzent Géigesaz, obwuel et kloer ass, datt déi selwecht Sequenzen vun Dauer mat Dez. Arrangement vun Akzenter kann net rhythmesch identesch considéréiert ginn. Géint R. Meter ass méiglech nëmmen als wierklech erkannt Struktur vum verschriwwene Schema, dofir ass déi richteg Akzentuéierung, souwuel mat der Auer gläichzäiteg wéi och widderspréchlech, bezitt sech op R. Korrelatiounen vun Dauer am Akzentrhythmus verléieren hir Onofhängegkeet. Bedeitung a ginn ee vun de Mëttele vun der Akzentuéierung - méi Kläng stoen am Verglach mat kuerzen. Déi normal Positioun vu méi grousser Dauer ass op staarke Beats vun der Mooss, Verstouss géint dës Regel schaaft den Androck vu Synkopéierung (wat net charakteristesch ass fir quantitativen Rhythmus an danzen ofgeleet dovun. Mazurka-Typ Formelen). Zur selwechter Zäit sinn déi musikalesch Bezeechnunge vun de Quantitéiten, déi d'Rhythmie bilden. Zeechnen, uginn net real Dauer, mee Divisiounen vun der Mooss, zu-Roggen an Musek. Leeschtung sinn gestreckt a kompriméiert am breetste Gamme. D'Méiglechkeet vun Agogie ass wéinst der Tatsaach, datt Echtzäit Bezéiungen nëmmen ee vun de Mëttele sinn fir rhythmesch auszedrécken. Zeechnung, déi ka gesi ginn, och wann déi tatsächlech Dauer net mat deenen, déi an den Notizen uginn sinn, passen. E metronomesch gläichen Tempo am Beat-Rhythmus ass net nëmmen net obligatoresch, mä éischter evitéiert; Et gëtt normalerweis op motoresch Tendenzen (Marsch, Danz) uginn, déi am Klassiker am meeschten ausgeschwat sinn.

D'Motoritéit manifestéiert sech och a quadrateschen Konstruktiounen, déi "Korrektheet" hunn dem Riemann a sengen Unhänger e Grond ginn, Musen an hinnen ze gesinn. Meter, deen, wéi e Vers Meter, d'Opdeelung vun der Period a Motiver a Sätze bestëmmt. Wéi och ëmmer, d'Korrektheet, déi entsteet wéinst de psychophysiologeschen Trends, anstatt d'Konformitéit mat bestëmmten. Regelen, kann net e Meter genannt ginn. Et gi keng Regele fir d'Divisioun an Ausdréck am Barrhythmus, an dofir ass et (egal vun der Präsenz oder der Fehlen vu Quadratitéit) net fir d'Metrik. Dem Riemann seng Terminologie gëtt och bei him net allgemeng ugeholl. Musekologie (zum Beispill de F. Weingartner, analyséiert dem Beethoven seng Symphonien, nennt déi rhythmesch Struktur wat d'Riemann-Schoul als metresch Struktur definéiert) a gëtt a Groussbritannien a Frankräich net ugeholl. E. Prout rifft R. "d'Uerdnung no deem Cadenzas an engem Stéck Musek gesat ginn" ("Musical Form", Moskau, 1900, S. 41). De M. Lussy kontrastéiert metresch (Auer) Akzenter mat rhythmeschen – phrasalen, an an enger elementarer Phrase-Eenheet ("Rhythmus", am Lussy senger Terminologie; hien huet e komplette Gedanke genannt, Period "Phrase") ginn et normalerweis zwee vun hinnen. Et ass wichteg datt déi rhythmesch Eenheeten, am Géigesaz zu den metreschen, net duerch Ënneruerdnung zu engem Ch geformt ginn. Stress, awer duerch Konjugatioun vu gläichen, awer anescht a Funktioun, Akzenter (de Meter weist hir normal, awer net obligatoresch Positioun un; dofir ass déi typesch Ausdrock en Zwee-Schlag). Dës Funktiounen kënnen mat der Haaptrei identifizéiert ginn. Momenter inherent an all R. - arsis an Dissertatioun.

Musen. R., wéi de Vers, gëtt duerch d'Interaktioun vun der semantescher (thematescher, syntaktescher) Struktur a Meter geformt, déi eng Hëllefsroll am Auerrhythmus spillt, wéi och an Akzentverssystemer.

D'dynamiséierend, artikuléierend an net dissektéierend Funktioun vum Auermeter, deen (am Géigesaz zu Versemeter) nëmmen Akzentuatioun, an net Punktuatioun (Cesuras) reguléiert, spigelt sech a Konflikter tëscht rhythmeschen (realen) a metreschen. Akzentuéierung, tëscht semanteschen Zäsuren an der kontinuéierlecher Ofwiesselung vu schwéieren a liichte metresche. Momenter.

An der Geschicht vun Auer Rhythmus 17 - fréi. 20. Joerhonnert kënnen dräi Haaptpunkte ënnerscheeden. Ära. Ofgeschloss duerch d'Aarbecht vum JS Bach a G. f. Händels Barock Ära etabléiert DOS. d'Prinzipien vum neie Rhythmus verbonne mat homophonescher Harmonie. denken. Den Ufank vun der Ära ass markéiert duerch d'Erfindung vum allgemenge Bass, oder kontinuéierleche Bass (Basso continuo), deen eng Sequenz vun Harmonien implementéiert, déi net duerch Caesuras verbonne sinn, Ännerunge fir déi normalerweis matresch entspriechen. Akzentuatioun, awer kann dovun ofwäichen. Melodica, an där "kinetesch Energie" iwwer "rhythmesch" (E. Kurt) oder "R. déi" iwwer "Auer R." (A. Schweitzer), charakteriséiert sech duerch Akzentuéierungsfräiheet (a Bezuch zum Takt) an Tempo, besonnesch am Recitativ. Tempo-Fräiheet gëtt an emotionalen Ofwäichunge vun engem strengen Tempo ausgedréckt (K. Monteverdi kontrastéiert Tempo del'-affetto del animo mam mechanesche Tempo de la mano), zum Schluss. Verzögerungen, iwwer déi de J. Frescobaldi scho schreift, am tempo rubato ("verstoppten Tempo"), als Verréckelung vun der Melodie par rapport zu der Begleedung verstanen. A strikt Tempo gëtt éischter eng Ausnam, wéi vun esou Indikatiounen wéi mesurй vum F. Couperin bewisen. Violatioun vun der exakter Korrespondenz tëscht musikaleschen Notatiounen a reeller Dauer gëtt am Gesamtverständnis vum Verlängerungspunkt ausgedréckt: jee no Kontext

Kann mengen

etc., a

Musek Kontinuitéit. Stoff gëtt geschaf (zesumme mat Basso continuo) polyphonesch. heescht – de Mëssverständnis vu Kadenzen a verschiddene Stëmmen (zum Beispill déi weider Bewegung vu Begleedungsstëmmen um Enn vun de Strofen an de Choralarrangementer vum Bach), d'Opléisung vun der individueller Rhythmus. Zeechnen an eenheetlecher Bewegung (allgemeng Beweegungsformen), an engem Kapp. Linn oder am komplementäre Rhythmus, fëllt d'Arrêten vun enger Stëmm mat der Bewegung vun anere Stëmmen

etc.), andeems Dir Motiver kettéiert, kuckt zum Beispill d'Kombinatioun vun der Kadens vun der Oppositioun mam Ufank vum Thema am Bach senger 15. Erfindung:

D'Ära vum Klassizismus ënnersträicht d'Rhythmie. Energie, déi sech an helle Akzenter ausdréckt, an enger méi grousser Gläichheet vum Tempo an an enger Erhéijung vun der Roll vum Meter, wat awer nëmmen d'Dynamik ënnersträicht. d'Essenz vun der Moossnam, déi et vu quantitative Meter ënnerscheet. D'Dualitéit vum Impulsimpuls manifestéiert sech och an der Tatsaach, datt déi staark Zäit vum Beat den normalen Endpunkt vun de Musen ass. semantesch Unitéiten a gläichzäiteg d'Entrée vun enger neier Harmonie, Textur, etc., déi et den initialen Moment vu Baren, Bargruppen a Konstruktiounen mécht. D'Verdeelung vun der Melodie (b. Deeler vun engem Danz-Lidd-Charakter) gëtt duerch d'Begleedung iwwerwonne, déi "Double Bonds" an "Intruding Cadenzas" entsteet. Am Géigesaz zu der Struktur vu Sätze a Motiver, bestëmmt d'Mooss dacks d'Ännerung vum Tempo, Dynamik (plötzlech f an p op der Barlinn), Artikulatiounsgruppéierung (besonnesch Ligen). Charakteristesch sf, betount d'Metrik. Pulsatioun, déi an ähnleche Passagen vum Bach zum Beispill an der Fantasie aus dem Zyklus Chromatesch Fantasy a Fuge) komplett verstoppt ass.

Eng gutt definéiert Zäit Meter kann allgemeng Forme vu Bewegung verzichten; klassesche Stil ass duerch Diversitéit a räich Entwécklung vun rhythmescher charakteriséiert. Figur, ëmmer korreléiert awer mat der Metrik. ënnerstëtzt. D'Zuel vun de Kläng tëscht hinnen iwwerschreift net d'Limite vu liicht erkennbaren (normalerweis 4), rhythmesche Verännerungen. Divisiounen (Tripleten, Quintuplets, etc.) verstäerken déi staark Punkten. Metresch Aktivatioun. Ënnerstëtzunge ginn och duerch Synkopatiounen erstallt, och wann dës Ënnerstëtzer am richtege Klang feelen, wéi um Ufank vun engem vun de Sektiounen vun der Finale vun der Beethoven senger 9. Symphonie, wou och rhythmesch feelt. Inertie, awer d'Perceptioun vu Musek erfuerdert ext. imaginär Metrik zielen. Akzenter:

Och wann d'Barbetounung dacks mat souguer Tempo assoziéiert ass, ass et wichteg tëscht dësen zwou Tendenzen an der klassescher Musek ze z'ënnerscheeden. Rythmen. Am WA ​​Mozart ass de Wonsch no Gläichheet metresch. deelen (säi Rhythmus op de quantitativen ze bréngen) huet sech am Menuett vum Don Juan am kloersten manifestéiert, wou gläichzäiteg. der Kombinatioun vu verschiddene Gréissten ausgeschloss agogych. staark Zäiten ervirhiewen. Beethoven huet eng ënnersträicht Metrik. Akzentuatioun gëtt méi Spillraum fir Agogie, a metresch Gradatioun. d'Belaaschtunge ginn dacks iwwer d'Mooss eraus, a bilden regelméisseg Ofwiesselunge vu staarken a schwaache Moossnamen; an Zesummenhang mat deem hëlt dem Beethoven seng Roll vu quadrateschen Rhythmen erop, wéi wann "Baren vun enger méi héijer Uerdnung", an där Synkope méiglech ass. Akzenter op schwaach Moossnamen, awer, am Géigesaz zu echte Moossnamen, kann d'korrekt Ofwiesselung verletzt ginn, wat Expansioun a Kontraktioun erlaabt.

An der Ära vun der Romantik (am breetste Sënn) sinn d'Features, déi Akzentrhythmus vu quantitativen ënnerscheeden (och déi sekundär Roll vun temporäre Bezéiungen a Meter) mat der gréisster Vollständegkeet opgedeckt. Int. D'Divisioun vu Beats erreecht sou kleng Wäerter datt net nëmmen d'Dauer vum Ind. Kläng, awer hir Zuel ass net direkt erkannt (wat et méiglech mécht a Musek Biller vun der kontinuéierlecher Bewegung vu Wand, Waasser, etc.) ze kreéieren. Ännerungen an der intralobarer Divisioun ënnersträichen net, awer erweicht d'Metrik. Beats: Kombinatioune vun Duolen mat Triplets (

) gi bal als Quintuplets ugesinn. Syncopation spillt dacks déi selwecht erliichtert Roll ënnert romantics; Synkopatiounen, déi duerch d'Verzögerung vun der Melodie geformt sinn (ausgeschriwwe rubato am ale Sënn) si ganz charakteristesch, wéi am Ch. Deeler vum Chopin senger Fantasy. An der romantescher Musek schéngt "grouss" triplets, quintuplets, an aner Fäll vun speziell rhythmescher. Divisiounen entspriechend net engem, mee e puer. metresch Aktien. Erase metresch Grenzen gëtt grafesch ausgedréckt a Bindungen déi fräi duerch d'Barlinn passéieren. A Konflikter vu Motiv a Mooss dominéieren d'Motivakzenter normalerweis iwwer metresch (dat ass ganz typesch fir dem I. Brahms seng "Schwätzmelodie"). Méi dacks wéi am klassesche Stil gëtt de Beat op eng imaginär Pulsatioun reduzéiert, déi normalerweis manner aktiv ass wéi beim Beethoven (kuckt den Ufank vun der Faust-Symphonie vum Liszt). D'Schwächung vun der Pulsatioun erweidert d'Méiglechkeete vu Verstouss géint seng Uniformitéit; romanteschen Leeschtung ass duerch maximal Tempo Fräiheet charakteriséiert, de Bar Beat an Dauer kann d'Zomm vun zwee direkt folgend Beats iwwerschreiden. Esou Differenzen tëscht den aktuellen Dauer a musikaleschen Notatiounen sinn am Scriabin senger eegener Leeschtung markéiert. prod. wou et keng Indikatiounen vun Tempo Ännerungen an den Noten sinn. Zënter, laut Zäitgenossen, gouf d'Spill vun AN Scriabin duerch "Rhythmus ënnerscheet. Kloerheet“, hei ass d'akzentuell Natur vun der Rhythmie voll opgedeckt. Zeechnen. Notéiert Notatioun weist net d'Dauer un, mee "Gewiicht", wat, zesumme mat der Dauer, op aner Mëttelen ausgedréckt ka ginn. Dofir ass d'Méiglechkeet vu paradoxe Schreifweis (besonnesch dacks am Chopin), wann an fn. d'Presentatioun vun engem Klang gëtt duerch zwou verschidden Noten ugewisen; zB wann d'Kläng vun enger anerer Stëmm op den 1. an 3. Noten vun engem Triplets vun enger Stëmm falen, zesumme mat der "korrekter" Schreifweis

méiglech Schreifweis

. Dr Aart vun paradoxe Schreifweis läit an der Tatsaach, datt mat engem verännert Rhythmus. de Komponist opdeelen fir dee selwechte Gewiicht ze halen, am Géigesaz zu de Regele vun de Musen. Schreifweis, ännert keng musikalesch Wäerter (R. Strauss, SV Rachmaninov):

R. Strauss. "Don Juan".

De Fall vun der Roll vum Meter bis zum Ausfall vun der Mooss an der Instr. Recitativen, Kadenzen asw., ass mat der ëmmer méi grousser Wichtegkeet vun der musikalesch-semantescher Struktur a mat der Ënneruerdnung vum R. un aner Elementer vun der Musek verbonnen, charakteristesch fir modern Musek, besonnesch romantesch Musek. Sprooch.

Zesumme mat de markantste Manifestatiounen vun spezifesch. Features vum Akzentrhythmus an der Musek vum 19. Joerhonnert. een Interessi un fréieren Typen vu Rhythmus erkennen, déi mat engem Appel un de Folklore verbonne sinn (d'Benotzung vu Volkslidder intonationale Rhythmus, charakteristesch fir russesch Musek, quantitativ Formelen, déi am Folklore vu Spuenesch, Ungarn, Westslavesch, enger Zuel vun östlechen Vëlker konservéiert sinn) a Virschau vun der Erneierung vum Rhythmus am 20. Joerhonnert

MG Harlap

Wann am 18-19 Jorhonnert. an prof. europäesch Musek. Orientatioun R. eng Ënneruerdnung Positioun besat, dann am 20. Joerhonnert. an enger Zuel heescht. Stiler, et ass en definéierend Element ginn, primordialer. Am 20. Joerhonnert huet de Rhythmus als Element vum Ganzen an der Wichtegkeet ugefaang mat esou Rhythmus ze echoen. Phänomener an der europäescher Geschicht. Musek, wéi de Mëttelalter. Modi, Isorhythmus 14-15 Joerhonnerte. An der Musek aus der Ära vum Klassizismus a Romantik ass nëmmen eng Rhythmusstruktur a senger aktiver konstruktiver Roll mat de Rhythmusbildungen aus dem 20. Joerhonnert vergläichbar. - "normal 8-Takt Period", logesch gerechtfärdegt vum Riemann. Allerdéngs ass de Rhythmus vum 20. Joerhonnert däitlech anescht wéi de Rhythmus. Phänomener vun der Vergaangenheet: et ass spezifesch wéi déi tatsächlech Musen. Phänomen, net ofhängeg vun Danz a Musek. oder poetesch Musek. R.; hien heescht. Moossnam baséiert op de Prinzip vun Onregelméissegkeeten, Asymmetrie. Eng nei Funktioun vum Rhythmus an der Musek vum 20. Joerhonnert. opgedeckt a senger formativer Roll, am Erscheinungsbild vu rhythmescher. thematesch, rhythmesch Polyphonie. Wat d'strukturell Komplexitéit ugeet, huet hien ugefaang Harmonie, Melodie unzegoen. D'Komplikatioun vum R. an d'Erhéijung vun hirem Gewiicht als Element hunn eng Rei vu Kompositiounssystemer entstanen, dorënner stilistesch individuell, deelweis vun den Auteuren an der theoretesch fixéiert. Schrëften.

Musical Leader. R. 20. Joerhonnert de Prinzip vun der Onregelméissegkeet manifestéiert sech an der normativer Verännerlechkeet vun der Zäitzeechen, gemëschte Gréissten, Widdersproch tëscht dem Motiv an dem Beat, an der Varietéit vun der Rhythmus. Zeechnungen, Net-Quadrat, Polyrhythmen mat rhythmescher Divisioun. Unitéiten fir all Zuel vu klengen Deeler, Polymetrie, Polychronismus vu Motiver a Sätze. Den Initiator vun der Aféierung vun onregelméissegen Rhythmus als System war IF Stravinsky, d'Tendenzen vun dëser Aart schärfen, déi vum MP Mussorgsky, NA Rimsky-Korsakov, wéi och aus Russesch koumen. Volksvers a russesch Ried selwer. Féierung am 20. Joerhonnert Stilistesch ass d'Interpretatioun vum Rhythmus géint d'Aarbecht vum SS Prokofiev, deen d'Elementer vun der Regularitéit (d'Onverännerlechkeet vum Takt, Quadratitéit, villsäiteg Regularitéit, etc.) charakteristesch vun de Stiler vum 18. an 19. Joerhonnert konsolidéiert huet . Regularitéit als Ostinato, villsäiteg Regularitéit gëtt vum K. Orff kultivéiert, deen net vum Klassiker fortgeet. prof. Traditiounen, awer vun der Iddi fir d'archaesch nei ze kreéieren. deklamatoreschen Danz. scenic Aktioun

Dem Stravinsky säin asymmetresche Rhythmussystem (theoretesch gouf et vum Auteur net verroden) baséiert op de Methoden vun der temporärer an Akzentvariatioun an op der motivescher Polymetrie vun zwee oder dräi Schichten.

De rhythmesche System vum O. Messiaen vun engem hell onregelméissegen Typ (vun him am Buch deklaréiert: "The Technique of My Musical Language") baséiert op der fundamentaler Variabilitéit vun der Mooss an den aperiodesche Formelen vu gemëschte Moossnamen.

A. Schoenberg an A. Berg, souwéi DD Shostakovich, hunn rhythmesch. Onregelméissegkeet war am Prinzip vun "Musek. Prosa", an de Methoden vun Net-Quadrat, Auer Variabilitéit, "Peremetriséierung", Polyrhythmus (Novovenskaya Schoul). Fir den A. Webern gouf d'Polychronizitéit vu Motiver a Sätze, déi géigesäiteg Neutraliséierung vu Takt a Rhythmie charakteristesch. Zeechnen a Relatioun zu Schwéierpunkt, a spéider Produktiounen. - rhythmesch. Canons.

An enger Rei vun de leschten Stiler, den 2. Stack. 20. Joerhonnert ënner rhythmesche Formen. Organisatiounen eng prominent Plaz war vun rhythmescher besat. Serie normalerweis kombinéiert mat Serie vun anere Parameteren, virun allem Terrain Parameteren (fir L. Nono, P. Boulez, K. Stockhausen, AG Schnittke, EV Denisov, AA Pyart, an anerer). Depart vum Auersystem a fräi Variatioun vu rhythmeschen Divisiounen. Unitéiten (vun 2, 3, 4, 5, 6, 7, etc.) huet zu zwee Géigendeel Zorte vun R. Notatioun gefouert: Notatioun an Sekonnen an Notatioun ouni fix Dauer. Am Zesummenhang mat der Textur vun super-polyphony an aleatoric. e Bréif (zum Beispill, an D. Ligeti, V. Lutoslavsky) schéngt statesch. R., ouni Akzent Pulsatioun a Sécherheet vum Tempo. Rhythmesch. Fonctiounen vun der läscht Stiler Prof. Musek ass grondsätzlech anescht wéi rhythmesch. Eegeschafte vun Mass Lidd, Stot an estr. Musek vum 20. Joerhonnert, wou am Géigendeel, rhythmescher Regularitéit an Akzent, d'Auer System all seng Bedeitung behält.

VN Kholopova.

Referenzen: Serov A. N., Rhythmus als kontrovers Wuert, St. Petersburg Gazette, 1856, 15. Juni, d'selwecht a sengem Buch: Critical Articles, vol. 1 St. Petersburg, 1892, p. 632-39; Léiw A. F., O freien oder asymmetresche Rhythmus, St. Petersburg, 1858; Westphal R., Art and Rhythm. Griichen a Wagner, Russesch Messenger, 1880, No 5; Bulich S., New Theory of Musical Rhythm, Warschau, 1884; Melgunov Yu. N., Zu der rhythmescher Leeschtung vun de Bachs Fugen, an der musikalescher Editioun: Zéng Fugen fir Piano vum I. C. Bach an der rhythmescher Editioun vum R. Westfalen, M., 1885; Sokalsky P. P., Russesch Volleksmusek, Groussrussesch a Klengrussesch, a senger melodescher a rhythmescher Struktur an hiren Ënnerscheed vun de Fundamenter vun der moderner harmonescher Musek, Har., 1888; Proceedings of the Musical and Ethnographic Commission …, vol. 3, Nr. 1 - Material iwwer musikalesche Rhythmus, M., 1907; Sabaneev L., Rhythmus, an der Sammlung: Melos, Buch. 1 St. Petersburg, 1917; seng eege, Musek vun Ried. Ästhetesch Fuerschung, M., 1923; Teplov B. M., Psychologie vun de musikalesche Fäegkeeten, M.-L., 1947; Garbuzov H. A., Zonal Natur vum Tempo a Rhythmus, M., 1950; Mostras K. G., Rhythmesch Disziplin vun engem Violonist, M.-L., 1951; Mazel L., The Structure of Musical Works, M., 1960, Kap. 3 - Rhythmus a Meter; Nazaikinsky E. V., O musikalesch Tempo, M., 1965; seng eege, Iwwer d'Psychologie vun der musikalescher Perceptioun, M., 1972, Aufsatz 3 - Natierlech Viraussetzunge fir musikalesch Rhythmus; Mazel L. A., Zuckerman V. A., Analyse vu musikalesche Wierker. Elementer vun der Musek a Methoden vun Analyse vu klenge Formen, M., 1967, Ch. 3 - Meter a Rhythmus; Kholopova V., Froen vum Rhythmus an der Aarbecht vu Komponisten aus der éischter Halschent vum 1971. Joerhonnert, M., XNUMX; hir eege, Op der Natur vun Net-squareness, am Sat: Op Musek. Analyseproblemer, M., 1974; Harlap M. G., Rhythm of Beethoven, am Buch: Beethoven, Sat: Art., Issue. 1, M., 1971; sengem, Folk-Russesch musikalesch System an de Problem vun der Origine vun Musek, an Kollektioun: Fréi Formen vun Konscht, M., 1972; Kon Yu., Notes on Rhythm in "The Great Sacred Dance" aus "The Rite of Spring" vum Stravinsky, an: Theoretical problems of musical forms and genres, M., 1971; Elatov V. I., Am erwecht vun engem Rhythmus, Minsk, 1974; Rhythmus, Raum an Zäit an der Literatur a Konscht, Sammlung: St., L., 1974; Hauptmann M., Die Natur der Harmonik und der Metrik, Lpz., 1853, 1873; Westphal R., Allgemeine Theorie der musikalische Rhythmik seit J. S. Bach, Lpz., 1880; Lussy M., Le Rythme Musical. Son origine, sa fonction et son accentuation, P., 1883; Books К., Aarbecht a Rhythmus, Lpz., 1897, 1924 (рус. per. – Bucher K., Aarbecht a Rhythmus, M., 1923); Riemann H., System der musikaleschen Rhythmik und Metrik, Lpz., 1903; Jaques-Dalcroze E., La Rythmique, pt. 1-2, Lausanne, 1907, 1916 (Russ. Jacques-Dalcroze E., Rhythmus. Säi pädagogesche Wäert fir d'Liewen a fir d'Konscht, trans. N. Gnesina, P., 1907, M., 1922); Wiemayer Th., Musikalische Rhythmik und Metrik, Magdeburg, (1917); Forel O. L., Der Rhythmus. Psychological Study, "Journal für Psychologie und Neurologie", 1921, Bd 26, H. 1-2; R. Dumesnil, Le Rythme Musical, P., 1921, 1949; Tetzel E., Rhythmus und Vortrag, B., 1926; Stoin V., Bulgaresch Volleksmusek. Метрика a ритмика, София, 1927; Virträg a Verhandlungen iwwer de Problem vum Rhythmus ..., "Journal fir Ästhetik an allgemeng Konschtwëssenschaften", 1927, vol. 21, hn. 3; Klages L., Vom Wesen des Rhythmus, Z.-Lpz., 1944; Messiaen O., Technik vu menger musikalescher Sprooch, P., 1944; Sachs C., Rhythmus an Tempo. Eng Etude an der Museksgeschicht, L.-N. Y., 1953; Willems E., Musical Rhythm. Йtude psychologique, P., 1954; Elston A., Some rhythmic practices in contemporary music, «MQ», 1956, v. 42, Nee. 3; Dahlhaus С., Iwwer d'Entstoe vum modernen Auersystem am 17. Joerhonnert, "AfMw", 1961, Joer 18, Nee 3-4; его же, Probleme des Rhythmus in der neuen Musik, в кн .: Terminologie der neuen Musik, Bd 5, В., 1965; Lissa Z., Rhythmesch Integratioun an der "Scythian Suite" vum S. Prokofiev, в кн .: Iwwer d'Aarbecht vum Sergei Prokofiev. Studien a Materialien, Kr., 1962; K. Stockhausen, Texte…, Bd 1-2, Kцln, 1963-64; Schmier H. E., The rhythmic analysis of 20th century music, «The Journal of Music Theory», 1964, v. 8, n1; Stroh W. M., Alban Bergs «Constructive Rhythm», «Perspectives of New Music», 1968, v. 7, Nee. 1; Giuleanu V., De musikalesche Rhythmus, (v.