Organum |
Spéit Lat. Organum, aus Griichesch. organon - Instrument
Den allgemengen Numm vun e puer. déi éischt Zorte vun Europa. polyphony (Enn vum 9. - Mëtt vum 13. Joerhonnert). Am Ufank gouf nëmmen déi begleedend Stëmm O. genannt, spéider gouf de Begrëff eng Bezeechnung fir d'Art vu Polyphonie. Am breede Sënn enthält O. alles aus dem fréie Mëttelalter. polyphony; an der schmuel, seng initial, strikt Formen (parallel Bewegung an fourths an Fënneften, och mat der Zousätzlech vun hiren Oktav Extensiounen), am Géigesaz zu deenen am Kader vun O. entwéckelt a krut hir eege. Nimm vun Typen a Genren vu Polygolen. Bréiwer.
O. deckt e puer. polygonal Schoulen. Bréiwer, ausserdeem net ëmmer genetesch matenee verbonnen. Haaptarten vun O. (wéi och d'Haaptstadien vu senger historescher Entwécklung): parallel (9.-10. Joerhonnert); fräi (11. - Mëtt 12. Joerhonnert); melismatic (12. Joerhonnert); metriséiert (Enn 12. - 1. Halschent vum 13. Joerhonnert).
Historesch O., anscheinend, virum sougenannte. Paraphonie an der spéider Réimescher Musek (no Informatioune kommen aus dem Ordo romanum, 7-8 Joerhonnerte; e puer vun de Sänger vun der päpstlecher Schola Cantorum ginn Paraphonisten genannt; et gëtt ugeholl datt si parallel Véierter a Fënneftel gesongen hunn). De Begrëff "organicum melos", no an der Bedeitung "O", gëtt fir d'éischt vum John Scotus Eriugena ("De divisione naturae", 866) begéint. Déi éischt O. Echantillon, déi bei eis komm sinn, sinn an anonyme theoretesch. Ofhandlungen "Musica enchiriadis" an "Scholia enchiriadis" (néngten Joerhonnert). O. baséiert hei op der Choralmelodie, déi duerch perfekte Konsonanzen duplizéiert gëtt. D'Stëmm féiert d'Choralmelodie, naz. principalis (vox principalis - Haaptstëmm), an och (spéider) Tenor (Tenor - Holding); duplizéiert Stëmm - organalis (vox organalis - Organ, oder organum, Stëmm). De Rhythmus ass net genee präziséiert, d'Stëmmen si monorhythmesch (Prinzip punctus contra punctum oder nota contra notam). Zousätzlech zu der Parallel, déi zu engem Quart oder Fënneftel féiert, ginn et Oktavverdueblunge vu Stëmmen (aequisonae - gläiche Kläng):
Echantillon vun engem parallelen Organum aus den Ofhandlungen Musica enchiriadis (uewen) a Scholia enchiriadis (ënnen).
Spéider Englesch. Dem O. seng Varietéit – gimel (cantus gemellus; gemellus – duebel, Zwilling) erlaabt d'Bewegung an Drëttel (e bekannte Beispill vu Gimel ass de Hymn zum hellege Magnus Nobilis, humilis).
An der Ära vun Guido d'Arezzo, eng aner Zort O. entwéckelt - fräi O., oder diaphonia (ufanks war d'Wuert "Diaphonie" wëssenschaftlech an theoretesch, an "O." - eng alldeeglech praktesch Bezeechnung vum selwechte Phänomen; am Ufank Am 12. Joerhonnert sinn d'Begrëffer "Diaphonie" an "o" d'Definitioune vu verschiddene Kompositiounstechniken ginn). Et ass och monorhythmesch, awer d'Stëmmen dra sinn linear fräi; indirekt Bewegung, Géigebewegung, wéi och d'Kräizung vu Stëmme gi wäit benotzt. Eng Ausstellung iwwer d'Prinzipien an d'Beispiller vum fräien O. – am Guido d'Arezzo am Microlog (c. 1025-26), an der Mailander Ofhandlung Ad Organum faciendum (ëm 1150), am John Cotton a sengem Wierk De musica ( ongeféier 1100); aner Quelle sinn de Winchester Troparion (1. Halschent vum 11. Joerhonnert), d'Manuskripter vun de Klouschter vu Saint-Martial (Limoges, ëm 1150) a Santiago de Compostela (ëm 1140). Fräi O. (souwéi parallel) ass normalerweis zwee-Stëmmeg.
Probe organum aus der Ofhandlung "Ad Organum faciendum".
O. parallel an O. fräi sollen no der allgemenger Aart vu Schreiwen méi un Homophonie (als eng Art Akkordelager oder als seng extrem Stëmmen) zougeschriwwe ginn wéi un der Polyphonie am gewéinleche Sënn.
Eng nei Musek gouf am O. Warehouse gebuer - polyphony baséiert op der Harmonie vun vertikalen Harmonien. Dëst ass eng grouss historesch de Wäert vun O., déi eng schaarf Linn tëscht grondleeënd monodic markéiert. denken an der Musek Kultur vun all Dr. Welt (och den Aneren Osten), während déi monodic fréi Forme vu Christus. Gesank (1. Joerdausend AD), engersäits, a baséiert op dëser neier (no Typ - polyphonesch) Harmonie, der New Western Kultur, op der anerer. Dofir ass den Tour vum 9.-10. Joerhonnert ee vun de bedeitendsten an der Musek. Geschichten. An de spéideren Epochen (bis zum 20. Joerhonnert) gouf d'Musek wesentlech aktualiséiert, awer blouf polyphonesch. Och am Kader vum fräien O. gouf et heiansdo géint ee Klang vum Principalis vun e puer am Organalis. Dës Method vum Schreiwen gouf den Haaptgrond am melismatic. A. Den erweiderten Toun vum Tenor (punctus organicus, punctus organalis) huet e puer ausgemaach. kléngt op eng zimlech laang Melodie:
Organum aus de Manuskripter vum Klouschter Saint-Martial.
Melismatic O. (Diaphonie Basilika) huet schonn eng ausgeschwat polyphonic. Charakter. Melismatic Echantillon. O. – an de Coden vu Santiago de Compostela, Saint-Martial, a besonnesch der Paräisser Schoul Notre Dame (am Leonin sengem „Magnus liber organi“, deen optimus organista genannt gouf – de beschten Organist, am Sënn vun „de beschten Organist“ "). An con. 12. Joerhonnert, nieft den Traditiounen. zwee-stëmmt (dupla) O., déi éischt Echantillon vun dräi-Stëmmung (tripla) a souguer véier-stëmmt (quadrupla) erschéngen. Bei verschiddenen Organalis Stëmmen hunn Nimm: Duplum (Duplum - Zweet), Triplum (Trippel - Drëtt) a Quadruplum (Quadruplum - Véiert). Liturgesch. den Tenor behält nach ëmmer d'Bedeitung vum Ch. stëmmen. Dank melismatic. Verschéinerung vun all nohalteg Toun vum Tenor, erhéicht d'Gesamtskala vun der Zesummesetzung op zéng Mol d'Längt.
D'Verbreedung vu modale Rhythmen an déi strikt Metriséierung vun der Kierch (vum Enn vum 12. Joerhonnert) bestätegen den Afloss vu Faktoren, déi wäit vun hirem ursprénglechen liturgesche Stil sinn. Fundamenter, a Verbindung O. mat weltleche an Nar. Konscht. Dëst ass den Ënnergang vum O. säi Kostüm. Am Leonins Organum, melismatesch. Deeler vun der Zesummesetzung alternéieren mat metriséierten. Anscheinend gouf d'Metriséierung och duerch eng Erhéijung vun der Unzuel vun de Stëmmen bestëmmt: d'Organisatioun vu méi wéi zwou Stëmmen huet hir Rhythmie méi präzis gemaach. Koordinatioun. Vershina O. – Zwee-, Dräi- a souguer véier-Deel Op. Perotin (Schoul vun Notre Dame), genannt optimus dis-cantor (de beschten Diskantist):
Perotin. Graduell "Sederunt Prinzipien" (c. 1199); organum quadruplum.
Am Kader vum O. koume modale Rhythmus an Imitatioun op (Saint-Martial, Notre-Dame), an den Austausch vun de Stëmmen (Notre-Dame).
Am 12.-13. Joerhonnert. O. fusionéiert an d'Konscht vum Motett, déi fréi Beispiller vun deenen ganz no beim metriséierten O sinn.
Duerch seng Geschicht ass O. – Gesank Solo an Ensembel, an net Choral, wat nach monophonesch bliwwen ass (no G. Khusman). D'Zwee- a Polyphonie O. war eng Dekoratioun vun der Kierch. Lidder, esou Lidder goufen ursprénglech nëmme bei Feieren/Occasiounen (z.B. Chrëschtdéngschter) gesongen. No e puer Informatiounen, fréi O. war mat der Participatioun vun Instrumenter gesuergt.
Referenzen: Gruber RI, Geschicht vun der musikalescher Kultur, vol. 1, Deel 1-2, M.-L., 1941; Riemann H., Geschichte der Musiktheorie im IX.-XIX. Jahrhundert, Lpz., 1898; Handschin J., Zur Geschichte der Lehre vom Organum, “ZfMw”, 1926, Jg. 8, Heft 6; Chevallier L., Les theories harmoniques, am Buch: Encyclopédie de la musique …, (n. 1), P., 1925 (Russesch Iwwersetzung – Chevalier L., Geschicht vun der Harmonie-Doktrin, ed. a mat Ergänzunge M V. Ivanov-Boretsky, Moskau, 1932); Wagner R., La paraphonie "Revue de Musicologie", 1928, No 25; Perotinus: Organum quadruplum “Sederunt principes”, hrsg. v. R. Ficker, W.-Lpz., 1930; Besseler H., Die Musik des Mittelalters und der Renaissance, Potsdam, (1937); Georgiades Thr., Musik und Sprache, B.-Gott.-Hdlb., (1954); Jammers E., Anfänger der abendländischen Musik, Stras.-Kehl, 1955; Waeltner E., Das Organum bis zur Mitte des 11. Jahrhunderts, Hdlb., 1955 (Diss.); Chominski JM, Historia harmonii a kontrapunktu, t. 1, (Kr., 1958) (Ukrainesch Iwwersetzung: Khominsky Y., Geschicht vun der Harmonie a Kontrapunkt, Vol. 1, Kiew, 1975); Dahlhaus G., Zur Theorie des frehen Organum, "Kirchenmusikalisches Jahrbuch", 1958, (Bd 42); seng eege, Zur Theorie des Organum im XII. Jahrhundert, ibid., 1964, (Bd 48); Machabey A., Remarques sur le Winchester Troper, in: Festschrift H. Besseler, Lpz., 1961; Eggebrecht H., Zaminer F., Ad Organum faciendum, Mainz, 1970; Gerold Th., Histoire de la musique…, NY, 1971; Besseler H., Güke P., Schriftbild der mehrstimmigen Musik, Lpz., (1); Reskow F., Organum-Begriff und Frühe Mehrstimmigkeit, in: Forum musicologicum. 1. Basler Studien zur Musikgeschichte, Bd 1973, Bern, 1.
Yu. H. Kholopov
