Musikalesch Kultur vun der Romantik: Ästhetik, Themen, Genren a musikalesch Sprooch

Zweig hat Recht: Europa huet zanter der Renaissance net esou eng wonnerbar Generatioun wéi d'Romantiker gesinn. Wonnerbar Biller vun der Dramwelt, plakeg Gefiller an de Wonsch fir eng sublimesch Spiritualitéit - dat sinn d'Faarwen, déi d'musikalesch Kultur vun der Romantik molen.

D'Entstoe vun der Romantik a seng Ästhetik

Wärend d'industriell Revolutioun an Europa stattfonnt huet, goufen d'Hoffnungen op déi grouss Franséisch Revolutioun an d'Häerzer vun den Europäer zerstéiert. De Vernunftskult, deen am Alter vun der Opklärung proklaméiert gouf, gouf ëmgedréit. De Kult vun de Gefiller an den natierleche Prinzip am Mënsch ass op de Sockel eropgaang.

Dëst ass wéi d'Romantik erschéngt. An der musikalescher Kultur huet et e bësse méi wéi engem Joerhonnert (1800-1910) existéiert, während a verbonne Beräicher (Molerei a Literatur) säi Begrëff en halleft Joerhonnert virdrun ofgelaf ass. Vläicht ass d'Musek "Schold" dofir - et war d'Musek déi un der Spëtzt vun der Konscht ënnert de Romantiker war als déi spirituellst a fräiste vun der Konscht.

Allerdéngs hunn d'Romantik, am Géigesaz zu de Vertrieder vun den Ära vun der Antikitéit a Klassizismus, keng Hierarchie vu Konscht mat senger kloerer Divisioun an Typen a Genren opgebaut. De romanteschen System war universell; d'Konscht konnt sech fräi anenee verwandelen. D'Iddi vun enger Synthese vu Konscht war ee vun de Schlësselen an der musikalescher Kultur vun der Romantik.

Dës Relatioun huet och d'Kategorie vun der Ästhetik betrëfft: dat Schéint war kombinéiert mat deem ellen, dat Héich mat der Basis, dat Tragesch mat der BD. Esou Iwwergäng goufen duerch romantesch Ironie verbonnen, déi och en universelle Bild vun der Welt reflektéiert.

Alles, wat mat Schéinheet ze dinn huet, huet bei de Romantiker eng nei Bedeitung kritt. D'Natur gouf en Objet vum Kult, de Kënschtler gouf als den héchste vun de Stierflecher idoliséiert, an d'Gefiller goufen iwwer d'Vernunft erhéicht.

Geeschtlos Realitéit gouf mat engem Dram kontrastéiert, schéin awer onerreechbar. De Romantiker huet mat Hëllef vu senger Fantasi seng nei Welt gebaut, am Géigesaz zu anere Realitéiten.

Wéi eng Themen hu romantesch Kënschtler gewielt?

D'Interesse vun de Romantiker waren kloer an der Auswiel vun Themen manifestéiert, déi se an der Konscht gewielt hunn.

• Thema vun der Einsamkeet. En ënnerschätzte Genie oder eng einsam Persoun an der Gesellschaft - dat waren d'Haaptthemen ënnert de Komponisten vun dëser Ära ("The Love of a Poet" vum Schumann, "Ouni d'Sonn" vum Mussorgsky).
• Thema vum "lyresche Beicht". A ville Opusse vu romantesche Komponisten gëtt et en Touch vun der Autobiografie ("Karnaval" vum Schumann, "Symphony Fantastique" vum Berlioz).
• Léift Thema. Am Fong ass dëst d'Thema vun der onerfuerderter oder tragescher Léift, awer net onbedéngt ("Love and Life of a Woman" vum Schumann, "Romeo and Juliet" vum Tchaikovsky).
• Wee Thema. Si gëtt och genannt Thema vun Wanderungen. Déi romantesch Séil, zerräissend vu Widdersproch, huet säi Wee gesicht ("Harold an Italien" vum Berlioz, "The Years of Wandering" vum Liszt).
• Doud Thema. Am Fong war et de spirituellen Doud (Dem Tschaikowsky seng Sechste Symphonie, dem Schubert seng Winterreise).
• Natur Thema. Natur an den Ae vun der Romantik an enger schützender Mamm, an engem empathesche Frënd, a bestrooft Schicksal ("The Hebrides" vum Mendelssohn, "In Central Asia" vum Borodin). De Kult vum Heemechtsland (Polonaises a Balladen vum Chopin) ass och mat dësem Thema verbonnen.
• Fantasie Thema. D'imaginär Welt fir Romantiker war vill méi räich wéi déi richteg ("The Magic Shooter" vum Weber, "Sadko" vum Rimsky-Korsakov).

Musical Genre vun der Romantik Ära

Déi musikalesch Kultur vun der Romantik huet d'Entwécklung vun de Genre vun de Kammervokalen Texter gedriwwen: ("The Forest King" vum Schubert), ("The Maiden of the Lake" vum Schubert) an dacks kombinéiert an ("Myrtles" vum Schumann ).

huet sech net nëmmen duerch déi fantastesch Natur vum Komplott ënnerscheet, mä och duerch déi staark Verbindung tëscht Wierder, Musek a Bühnenaktioun. D'Oper gëtt symfoniséiert. Et geet duer fir un dem Wagner säi „Ring des Nibelungen“ mat sengem entwéckelte Netz vu Leitmotiven ze erënneren.

Ënnert den instrumentalen Genren gëtt d'Romantik ënnerscheet. Fir ee Bild oder eng momentan Stëmmung ze vermëttelen, ass e kuerzt Spill genuch fir si. Trotz senger Skala sprëtzt d'Spill mat Ausdrock. Et kann (wéi Mendelssohn), oder spillt mat programmateschen Titelen ("The Rush" vum Schumann).

Wéi Lidder ginn d'Stécker heiansdo an Zyklen kombinéiert ("Päiperleken" vum Schumann). Zur selwechter Zäit hunn d'Deeler vum Zyklus, hell contrastéierend, ëmmer eng eenzeg Kompositioun geformt wéinst musikalesche Verbindungen.

D'Romantiker hu gär Programmmusek, déi et mat Literatur, Molerei oder aner Konscht kombinéiert huet. Dofir huet de Komplott an hire Wierker dacks d'Form kontrolléiert. Een-Moll-Sonaten (Liszt's H-Moll Sonata), One-Moll Concertos (Liszt's First Piano Concerto) a symfonesch Gedichter (Liszt's Preludes), an eng fënnef-Moll Symphonie (Berlioz's Symphony Fantastique) koumen op.

Déi musikalesch Sprooch vu romantesche Komponisten

D'Synthese vun der Konscht, verherrlecht vun de Romantiker, beaflosst d'Moyene vum musikaleschen Ausdrock. D'Melodie ass méi individuell ginn, sensibel fir d'Poetik vum Wuert, an d'Begleedung ass net méi neutral an typesch an der Textur.

D'Harmonie gouf mat eemolegen Faarwen beräichert fir iwwer d'Erfarunge vum romanteschen Helden ze erzielen. Also hunn déi romantesch Intonatioune vu Languor perfekt verännert Harmonien vermëttelt, déi d'Spannung erhéicht hunn. D'Romantik huet den Effekt vum Chiaroscuro gär, wann de Major duerch de Minor mam selwechten Numm ersat gouf, an d'Akkorde vun de Säiteschrëtt, an déi schéi Vergläicher vun Tonalitéiten. Nei Effekter goufen och an natierleche Modi entdeckt, besonnesch wann et néideg war, de Volksgeescht oder fantastesch Biller an der Musek ze vermëttelen.

Am Allgemengen huet d'Melodie vun de Romantiker fir d'Kontinuitéit vun der Entwécklung gestrieft, all automatesch Widderhuelung ofgeleent, d'Regularitéit vun Akzenter vermeit an d'Expressivitéit an all seng Motiver otemt. An d'Textur ass sou e wichtege Link ginn, datt seng Roll mat der Roll vun der Melodie vergläichbar ass.

Lauschtert wat eng wonnerbar Mazurka Chopin huet!

Amplaz vun enger Conclusioun

Déi musikalesch Kultur vun der Romantik um Enn vum 19. an 20. Joerhonnert huet déi éischt Zeeche vu Kris erlieft. Déi "gratis" musikalesch Form huet ugefaang ze zerfall, d'Harmonie huet sech iwwer d'Melodie herrscht, déi sublime Gefiller vun der romantescher Séil hunn Plaz fir schmerzhafte Angscht a Basis Passioune ginn.

Dës destruktiv Trends hunn d'Romantik op en Enn bruecht an de Wee fir de Modernismus opgemaach. Awer, nodeems se als Bewegung opgehalen hunn, huet d'Romantik weider souwuel an der Musek vum 20. Joerhonnert wéi an der Musek vum aktuelle Joerhonnert a senge verschiddene Komponenten gelieft. De Blok war richteg wéi hie sot datt d'Romantik "an allen Ära vum mënschleche Liewen" entsteet.