Musek Leeschtung |

musikalesch Leeschtung - kreativ. de Prozess vun der Musek nei ze kreéieren. Aarbechte wäerte mat Moyene gemaach ginn. Fäegkeet. Géigesaz Plaze . Konscht an der (Molerei, Skulptur) Musek als temporäre Konscht, déi d'Realitéit an der Tounkonscht reflektéiert. Biller, brauch den Akt vun der Neischafung, der Mediatioun vum Performer. Objektiv existéierend a Form vu musikalescher Notatioun, sengem richtege Sound, a virun allem seng Gesellschaft. Existenz vu Musek. e Wierk kritt nëmmen am Prozess vun der Ausféierung seng Konscht. Interpretatioun. Et lieft am Kapp vum Nolauschterer wéi Musek héieren, kléngt. Dës Feature vun der Musek ass inherent a senger Natur, an der Dialektik. Eenheet vun der Musek. prod. an Ausféierung. Wéi onofhängeg. Zort Konscht. Kreativitéit I. m. entwéckelt op dat historescht. musikalesch Entwécklung Etapp. behaapt-va, wann an de Konditiounen vun de Bierger. Kulturen, Systemer fir Musik ze fixéieren mat konventionelle Schëlder entstinn. A musikalesch Notatioun, Leeschtung nëmmen semiotesch. Fonctiounen a befestegt nëmmen eng Kombinatioun vun héich Héicht a rhythmescher. Korrelatioune vu Kläng, eng gewësse Konscht gëtt vum Komponist fixéiert. Inhalt. D'Intonatioun vun engem musikaleschen Text, seng Interpretatioun ass e kreativen Akt. D'Beräich vun Ausdrocksmëttel vun engem performante Museker huet eng gewëssen Onofhängegkeet a Spezifizitéit. D'Ausféierung vun der Intonatioun ënnerscheet sech vun der Komponist (fest an der musikalescher Notatioun) virun allem a senger Improvisatioun. Natur. Déi feinste Intonatiounsnuancen, agogesch, dynamesch. an Tempo deviations, verschidde Methoden vun Toun Extraktioun, net an musikalesch Notatioun opgeholl, bilden e Komplex vun leeschtungsfäheg Ausdrocksmëttel, datt de Komplex vun Elementer vun Musek ergänzt. Sprooch benotzt vum Komponist. Ofhängeg vun der Aart vun der Intonatioun vum Performer, wéinst senger Kreativitéit. Individualitéit, de Grad vun der Empfindlechkeet fir d'Perceptioun vu Musek, vläicht eng aner Offenbarung vu sengem figurative Inhalt an emotionalen Struktur. Esou Variant Multiplizitéit vun Leeschtung gëtt vun der Variant Villfalt vun der ganz Inhalt vun de Musen bestëmmt. Wierker. Disponibilitéit vun Konscht. d'Realitéit vun der Musek. Produkt, dat a Form vun engem musikaleschen Text existéiert a vum Interpret (oder Interpreten) op Basis vun der Ästhetik, déi derbäi ass, nei erstallt. Musteren, ënnerscheet grondsätzlech I. m. aus der Improvisatioun.

Formatioun I. m. wéi prof. art-va, mat sengen inherenten Features, Konscht. an Techniker. Aufgaben verbonne mat der Evolutioun vun de Gesellschaften. Musek maachen, d'Entwécklung vun der Musek. Genren a Stiler, d'Verbesserung vun der Notatioun a Musek. Tools. Formatioun I. m. am Mëttelalter huet et haaptsächlech am Kader vun der Kultmusek stattfonnt, déi deemools dominéiert huet. Kierch. D'Ideologie mat senger Predikatioun vum Asketismus huet säin Ausdrock limitéiert. d'Méiglechkeete vun der Musek, bäidroe fir d'Entwécklung vun engem "generaliséierten" Wok. an instr. Toun, bestëmmt spezifesch. Auswiel wäert auszedrécken. heescht a Methode vun Leeschtung, statesch Stil. Ganz plakeg. polyphonesch. Lagerhaus vu Kultmusek an ca. d'Forme vu senger Opzeechnung, ufanks an net-mentaler, an duerno an der mensuraler Notatioun, bestëmmt engersäits d'Virherrschaft vun der kollektiver Musek ze maachen (ch. arr. Choral a cappella), an op der anerer Säit wäert hien Features maachen. Praxis baséiert op virbestëmmte Regelen a Konventiounen. AN. m. nëmmen als "Erfëllung" vun dëse Regelen a Relatioun zu engem bestëmmte musikalesch Text, den Interpreten - als eng Zort "Handwierker". Neit Verständnis I. m. entwéckelt am 16-17 Joerhonnert. an Italien mat sengen humanisteschen Traditiounen vun der Renaissance. Mam Wuesstem vun Bierger bourgeois. Kultur, d'Entstoe vun neie Forme vu weltleche Muz.-Gesellschaften. Liewen (Akademie, Operhaus) Prof. Musek heescht. mannst befreit vun der Herrschaft vun der Kierch. D'Zustimmung vum homophonesche Stil, d'Entwécklung vum Instrumentalismus, besonnesch d'Béi-Instrumenter spillen, betraff I. m. Nei Ästhetik d'Prinzipien vun der Renaissance féieren zu enger Erhéijung vun der Expressivitéit vun de Musen. esch-va. Den entscheedende Afloss op I. m. mécht Oper a Gei Konscht. Géigewier an hirer Ästhetik kollidéieren a géigesäitege Afloss. Richtung vum Trend: "Instrumentaliséierung" vum Gesang, charakteristesch vum Bel Canto Operstil. Stëmmen, déi besonnesch lieweg am Kostüm vun de Castrati Sänger vun de 17-18 Joerhonnerte manifestéiert gouf, an der "Humaniséierung" vum Instrumentalismus, déi komplett Ausdrock am Kostüm vum "Gesank" op Italienesch fonnt huet. Violonisten, d'Viraussetzung vun deem war d'Schafung vun engem Klassiker. Violintyp als breet melodescht Instrument. ootmen. Leading Ästhetik den Trend ass d'Approximatioun vun Instr. Toun fir mënschlech Expressivitéit. Stëmmen ("Fir gutt ze spillen, musst Dir gutt sangen", huet de J. Tartini), direkt verbonne mat dem Wonsch et en Individuum ze ginn. faarweg. D'Gei, déi Iech erlaabt de Klang méi wéi Bläser- a Plackinstrumenter ze individualiséieren, gëtt den Träger vun engem neien, demokrateschen. Leeschtunge. Kultur, Bestëmmung vun der Entwécklung vun I. m. a Richtung méi Vollständegkeet a Diversitéit vum Ausdrock. Weder d'Uergel, nach d'Cembalo oder d'Luut, op déi an de 17-18 Joerhonnerte gespillt hunn. en héijen techneschen Niveau erreecht. a Konscht. Niveau, huet net esou en Impakt op d'Performer. behaapten Et ass d'Geimelodie - laang a verlängert, räich u Modulatioun. Schatten, fäeg fir verschidde Psychologe mënschlechen Zoustand auszedrécken, bestëmmt d'Entwécklung vun neien Tools. Genre - preklassesch. Sonate und Concerto, op. op der Unioun vun contrastéierend Musen. Biller an engem eenzege cyclic. Form. Dëst war den Ufank vun der Bléi vun der Solo-Performance, d'Beräicherung vun den Interpreten. Ausdrocksmëttel. Dëst reflektéiert d'Ufuerderung vun der Ästhetik vun der Renaissance fir an der Art-ve Ext. Fridden vun der Perséinlechkeet an all sengem Individuum. Originalitéit. Eng nei Zort Museker-Praktiker entsteet. Dëst ass net méi e schmuele "Handwierk", deen am Aklang mam Patriarch handelt. Traditioune vum Mëttelalter, awer en universelle Kënschtler mat villsäiteger Wëssen a Fäegkeeten. Et ass charakteriséiert duerch d'Fusioun an enger Persoun vum Performer an dem Créateur vun der Musek; am Häerz vun et wäert Leeschtung. Fäegkeet läit Kreativitéit. Improvisatioun. Huet d'Aktivitéit vum "spillende Komponist" an de Bedéngungen vum Feud gemaach. Gesellschaft war limitéiert op de Kader vun "zougemaach Musek maachen", hien huet virun engem ausgewielt Krees vun Nolauschterer an engem klenge Sall (aristokratesch. Salon, Palaishal, deelweis eng Kierch). Et war am Wesentlechen Kammermusek maachen, mam Krom gouf et keng schaarf Linn tëscht dem Interpret an dem Publikum - si goufen duerch eng intim Empathie vu Gefiller vereenegt. Dofir esou e charakteristesche Detail wéi d'Feele vun enger Bühn. Am Géigesaz zum modernen eng Kënschtlerin déi virun engem grousse Publikum optrieden mat engem virgeschaffte Programm aus Kompositioune vun aneren. Auteuren, der "Spiller Komponist" geschwat zu engem schmuele Krees vun "Kenner" an "Kenner" vun Musek an huet normalerweis seng eege. Essayen. Hien erreecht Erfolleg net sou vill technesch. d'Perfektioun vum Spill, wéi vill ass d'Konscht vun der Improvisatioun. Musek playback. Virtuositéit war net als perfekt Besëtz vun der Zomm vun technesch Fäegkeeten verstane. Leeschtungstechniken, awer wéi d'Fähigkeit ze "schwätzen" mam Publikum mam Tool. Dëst gouf als héchst Zil vun I gesinn. m. Ähnlech Musek. d'Praxis war mat enger Ära assoziéiert wann de "spillende Komponist" de féierende Kreativ war. Figur, a Musek. prod. gouf nach net als komplett ugesinn, bis zum leschte Sound, virinstalléiert vu senger Kreativitéit. en Akt fest an der musikalescher Notatioun. Dofir d'Iwwerhand an de 17-18 Joerhonnerte. onkomplett Forme vun Musek Notatioun (obwuel der 5-Linn Notatioun, déi de nemensional a mensural ersat, fixen der exakt Héicht an Dauer vun Kläng) an d'Traditioune vun hirer Improvisatioun. Reproduktioun am Kader vum Generalbass an der Ornamentkonscht. D'Musekerin huet speziell ze besëtzen. Wëssen a Kompetenzen, zanter der Konscht vun kreativ. D'Improvisatioun huet den Interpret gefuerdert fir verschidde Reegelen ze halen. Kënschtleresch Fuerderung. D'Improvisatioun huet eng grouss Roll gespillt fir d'Express ze beräicheren. an Techniker. Säiten I. m., bäigedroen zu der Stäerkung vun Elementer vun Konscht an et. Subjektivismus, d'Entwécklung vun der Virtuositéit. Fäerdegstellung um Enn vum 18. Joerhonnert. d'Formatioun vum klassesche Symphonieorchester, verbonne mat der Bildung vum Symphonie-Genre, an e bësse méi spéit d'Promotioun vun engem neie Solo-Instrument - dem Hammerbetriebinstrument, wat zu der Entwécklung vu klassesche Formen bäigedroen huet. Sonaten a Concerten, markéiert eng wichteg Etapp an der Evolutioun vum I. m. Nei komplex Genren a Formen, déi eng méi breet Palette vu Musen decken. Biller an Emotiounen. Staaten wéi déi virklassesch, hunn zu der weiderer Verdéifung a Beräicherung vun den Interpreten bäigedroen. Ausdrocksmëttel. Musek Komplexitéit. Inhalt huet net nëmmen eng komplett a genee Opnam vun musikaleschen Text vun Komponisten néideg, mä och d'Fixatioun vun speziell. Leeschtunge. Instruktiounen. Den allgemenge Bass System stierft aus, déi kreativ Konscht fält an Zerfall. Improvisatioun, degeneréiert an extern Verschmotzung. Ënnert dem Afloss vum Sentimentalismus mat sengem Kult vu Gefill an Individualitéit entwéckele sech Solo-Lidd-Texter, instr. Musek kritt méi emotional Sättigung, Dynamik, Kontrast, en neie Stil vun der Orchesterleeschtung entsteet, wat eng Revolutioun am Beräich vun der Leeschtungsdynamik markéiert. Déi echo-ähnlech Dynamik déi d'Barock Ära dominéiert huet, op Ch. arr. op architektonesche Prinzipien, mécht Plaz fir glat, graduell Dynamik. Transitioune, subtil Differenzéierer. dynamesch Nuancen - d'"Dynamik vum Gefill". Ästhetik vum neie Stil I. m. reflektéiert an der Doktrin vun Affekter (cf. Affekttheorie). Etabléiere vun der Relatioun tëscht Leeschtung an Afloss, charakteriséiert an de Schoule vun I. Quantz et F. E. De Bach huet, trotz der mechanescher Natur vun den Generalisatiounen, derzou bäigedroen, datt de Performer seng Emotiounen ze verdéiwen. Musek Inhalt. Aarbecht a seng méi komplett Identifikatioun am Prozess vun Leeschtung. Nodeems den Afloss vun de Stiler vum Barock, Rokoko a Sentimentalismus duerchgaang ass, ass d'Konscht vum I. m. bis Enn vum 18. Joerhonnert. erlieft en ëmmer méi groussen Impakt vu soziale Verännerungen, déi duerch d'Behaaptung vun der Bourgeoisie verursaacht ginn. Gesellschaften. Bezéiungen. Zu dëser Zäit ass de Prozess vun der Bildung vun nat. Leeschtunge. Schoulen. Ënnert dem Afloss vun der grousser franséischer Revolutioun, déi den alen "zouene" Organisatiounsforme vun de Musen en Enn gesat huet. Liewen, Haapt a Akademiker. Privilegien, op der aler Dominanz vu Feuden. Adel an Kierch, gëtt demokratiséiert. Eng nei Form vun oppene Bourgeois. Musek maachen - en ëffentleche Concert (mat senge Prinzipien vum Bezuelen an engem virbereete Programm), reagéiert op déi fundamental sozial Ännerungen, déi an der Zesummesetzung vum Publikum stattfonnt hunn. Den neien Nolauschterer, deen duerch eng haart Liewensschoul gaangen ass, huet d'Evenementer vun der grousser Revolutioun an der Napoleonescher Ära iwwerlieft, déi mënschlech Leidenschaften déif opgereegt huet, presentéiert I. m. nei Ufuerderunge. Hie léiwer d'Fülle vu Gefiller, lieweg Expressivitéit, Emotiounen op d'Intimitéit vun Erfahrungen. Spann. Hien ass beandrockt vum Performer-Orator, schwätzt mat engem grousse Publikum. Am Konz. eng Bühn erschéngt am Sall, eng Aart Oratorium, deen de Kënschtler vum Public trennt, wéi wann hien en driwwer setzt. A Frankräich, an der Musek. Leeschtung entwéckelt en heroesche Stil. Klassizismus, déi kommend Romantik virzestellen. Vun Ufank un 19. AN. m. ëmmer méi Onofhängegkeet kréien. D'Verbreedung vun de Symphonie- an Operorchestere mécht de Besoin fir méi vill. Personal vum Prof. performers. An der Mass vu Museker gëtt et eng Aarbechtsverdeelung tëscht dem Komponist an dem Interpreten. Wéi och ëmmer, an neie Gesellschaften. Konditioune gëtt och eng aner Zort Museker geformt - de "Komponéierend Virtuos", deen nach ëmmer den Interpret a Komponist an enger Persoun verbënnt. D'Entwécklung vun Handel a kulturellen Relatiounen tëscht Länner, d'Penetratioun vun Musen. Kulturen an enger breeder, demokratescher. Kreeser vun der Bevëlkerung änneren d'Natur vun der Aktivitéit vum Performer. Wirtschaftlech d'Basis vu senger Aktivitéit ass net d'Pai, déi him vun engem Patréiner vun der Konscht oder enger Kierch bezuelt gëtt. curiae, an Akommes vum Prof. Concert Aktivitéit. Virdeeler. Interessi un der Oper mécht Plaz fir e wuessenden Interessi un Instr. Musek. Dëst dréit zur Schafung vun enger neier Kons. Publikum. Nodeems de Besoin lass ass, nobelen "Kenner" a "Kenner" vun der Musek ze gefalen, ass de Concertskënschtler gezwongen mat de Goût vun der Bourgeoisie ze rechnen. de Public kafen Concert Ticketen. T. iwwer., obwuel bourgeois. Gesellschaften. de System befreit den Interpret vum semi-feud. Ofhängegkeet an huet hien e gläichberechtegte Member vun der Gesellschaft gemaach, dës Fräiheet war gréisstendeels illusoresch. Nëmmen d'Forme vun der Ofhängegkeet hu geännert: si si méi breet, méi flexibel, manner offensichtlech a rau ginn. Skala Erweiderung wäert Leeschtung. Aktivitéit erlaabt de Concert Kënschtler net perséinlech d'Organisatioun vu sengen Optrëtter ze geréieren. Dëst freet him Hëllef vun aneren ze sichen. Persounen. De Beruff vum Impresario entsteet. Kritt e gewëssen Undeel vum Akommes ënner dem Kontrakt, de Kënschtler verpflicht sech a Concerten ze maachen, déi vum Impresario organiséiert ginn. Den éischte "Concert Artist", deen esou en Accord mat enger Privatpersoun ofgeschloss huet, war den N. Paganini. Dëst markéiert den Ufank vun der moderner Kons. Industrien an kapitalistescher. Länner, d'Legaliséierung vun kapitalistescher. Forme vun Ausbeutung vum Kënschtler. Dem Museker säin Talent gëtt en Objet fir Profitt, eng rentabel Investitioun vu Kapital. "Eng Sängerin, déi hire Gesang op eegene Risiko verkeeft ass en onproduktiven Aarbechter. Awer déiselwecht Sängerin, invitéiert vun engem Entrepreneur, deen, fir Geld ze rächen, hir ze sangen, ass eng produktiv Aarbechter, well si Kapital produzéiert "(K. Marx, Theorie des Merwertes, Kap. 1 AN. Marks und F. Engels, Soch., ed. 2:an t. 26, hn. 1, M., 1962, pp. 410). Appel un e Massepublikum (och wann am Verständnis vun där Zäit) stellt nei Kreativitéit fir den Interpret. Aufgaben. D'Ästhetik vun der Musek hëlt Form un. Leeschtung, déi säin Enn fonnt huet. Ausdrock an der Fuerderung vun "virtuos komponéieren" - déi féierend kreativ. Romantesch Figuren. Tëscht him an dem "spillende Komponist" aus dem 17.-18. Joerhonnert. et gëtt en déiwe fundamentalen Ënnerscheed: fir e "spillende Komponist" wäert hien optrieden. Konscht ass nëmmen e Mëttel fir seng Kreativitéit ze realiséieren. Striewen, an ëmgedréit, fir de "komponéierende virtuosen" Komponist seng Kreativitéit ass just e Mëttel fir d'Leeschtung ze demonstréieren. Fäegkeet. Nei raimlech-akustesch. d'Conditioune vun engem grousse Concertssall, an deem den Interpreten weidergeet. d'Aktivitéite vum "komponéierende Virtuos" hunn en Impakt op all Aspekter vum I. m., wéi och op der Musek. Tools. D'Demande fir méi Kraaft an Intensitéit vum Klang verursaacht de schwaache Cembalo duerch eng méi dynamesch Hammeraktioun ersat. Déi allgemeng Steigerung vun der Stemmgabel huet zu enger méi staarker Spannung op d'Saiten vun der Gei gefouert, déi am Tour eng Ännerung vu sengem Montage (Verbesserung vum Stand, Homies, etc.) erfuerdert huet. Dëst erkläert de verbreete Gebrauch vu Violonisten an Cellisten vun der Vibratotechnik, déi zu enger besserer Klangverbreedung an engem grousse Raum bäidréit, an déi eemoleg Bléi vun der virtuoser Technik als dynamescher Technik. Forme vu Musek Iwwerdroung. Beweegung. Akustik grouss Kons. Popmusek encouragéiert d'Sich no neien Ausdrock. an Techniker. Fongen wäert Leeschtung. esch-va. Fir de psychologeschen Impakt op d'Mass vun den Nolauschterer ze stäerken, ginn Elementer vun der Ënnerhalung an d'Performance agefouert. Handlung Reinkarnatioun, express. Geste ass e wichtegt Element vun der Romantik. Leeschtung. D'"Spill" vum Gesiicht an d'Hänn vum Kënschtler gëtt e Mëttel fir raimlech "Sculpting" vum Museker. e Bild, dat dem Nolauschterer seng Perceptioun dovun verstäerkt ("Dem Liszt säi Spill hannert dem Rido lauschteren wier nëmmen d'Halschent vum Genoss", huet de R. Schumann). Dofir déi ongewéinlech "theatralesch" Erscheinung vum Kënschtler, deen dacks de "respektablen" Bourgeois entsat huet. Dat huet sech och am Protest vun de Romantiker géint d'Bourgeoisie reflektéiert. Wuelfillen. Gemëscht Konzentratioun ass och op Ënnerhalung gebaut. e Programm, an deem de "Komponéiervirtuos" zesumme mat Sänger, Instrumentalsolisten an engem Orchester optrieden. Leeschtung nëmmen eegen. Prod., "virtuos komponéieren" ass limitéiert op d'Genre vu virtuose Concerto, Fantasie a Variatiounen op populär Operathemen, brillant charakteristescht Spill, flaach am Inhalt, awer präsentéiert dankbar Material fir den Eenzelnen ze demonstréieren. Leeschtunge. Fäegkeet. D'Publikum ass beaflosst vum virtuosen Ëmfang vum Spill, e fett Fluch vu Phantasie, eng faarweg Palette vun emotionalen Nuancen. Hir Begeeschterung entsteet an der Leeschtung vun der obligatorescher Finale Nummer vum Programm - eng gratis Fantasie iwwer e bestëmmten Thema. An et, laut romanteschen. Ästhetik, d'Gefill vum Kënschtler war am meeschte voll, lieweg an direkt ausgedréckt, seng Perséinlechkeet gouf manifestéiert. Vill vun der Eruewerungen vun der romantescher Leeschtung, besonnesch nei Faarwen. a virtuos Spilltechniken, fest an d'Musen agaangen. Praxis Wéi och ëmmer, d'Fuerderung vum "komponéierende Virtuos" huet eng déif Widdersproch gedroen, déi an der Spalt tëscht dem Räichtum vum Ausdrock bestoung. heescht an dacks Onbedeitung vu Musen. Material, zu der Ausféierung vun deem se geschéckt goufen. Nëmme mat esou Kënschtler wéi Paganini, ass dëst haaptsächlech duerch eng grouss Kreativitéit erléist. d'Kraaft vun hirer Individualitéit. Vill hir Imitatoren I. m. degeneréiert zu engem Salon-Ënnerhalung. Konscht, déi déi progressiv Leit vun der Ära als Indicateur vun der Moral ugesinn hunn. déi gefall Bourgeois. vun Societeit. K ser. 19. de wuessende Widdersproch tëscht stilistescher Orientéierung vun der Konscht vum "virtuosen Komponéieren" an allgemeng Konscht. Trends an der Entwécklung vun der Musek féiert zu enger romantescher Kris. Leeschtung. En neien Typ vu Museker gëtt geformt – en Dolmetscher, en Dolmetscher vun der Kreativitéit vun engem anere Komponist. Et gëtt eng radikal stilistesch. Revolutioun am Konz. Repertoire. Fantasien a Variatiounen op Operathemen ginn duerch Produktiounen ersat. AN. C. Bah, W. A. Mozart, L. Beethoven, F. Schubert, d'Wierker vun ale Meeschteren ginn erëmbelieft. An der Sphär vun Afloss wäert Leeschtung.

An der éischter Period vun der Genehmegung vun de Fuerderungen vun de Musen. D'Interpretatioun vun enger grousser Roll huet d'Aktivitéite vun enger Zuel vu prominente Museker gespillt. Zesumme mat Performeren wéi de Violonisten F. David an Y. Joachim oder Dirigent F. A. Khabeneck an anerer, dat sinn och universell Kënschtler, déi haaptsächlech Komponisten waren, awer gläichzäiteg wonnerbar Pianisten an Dirigenten - F. Lëscht an A. G. Rubinstein, oder nëmmen Dirigenten - G. Berlioz und R. Wagner. Ausgefouert d'Aktivitéite vun dëse Museker markéiert déi wichtegst historesch. Etapp an Entwécklung. m., wat den Ufank vum modernen markéiert huet. Leeschtunge. behaapten. AN. m. klëmmt op eng méi héich a qualitativ aner Konscht. Niveau, gëtt eng nei Zort Leeschtung guttgeheescht. "Virtuos ze komponéieren" - en eegene Sänger. prod., reflektéiert a senger Fuerderung-ve nëmmen e schmuele Krees vun Emotiounen. Staaten a Stëmmungen, déi senger perséinlecher Ästhetik entspriechen. Aspiratiounen. Hie war am Fong näischt méi wéi en Improvisateur, deen seng eegen ausdréckt. Gefiller, Desweideren, limitéiert duerch subjektiv Iddien iwwer d'Méiglechkeeten vun Leeschtung. esch-va. Fir en Interpretatioun vun engem neien Typ - en Dolmetscher vun engem anere Komponist säi Wierk, gëtt déi exklusiv subjektiv Natur vum Spill Plaz fir eng Interpretatioun, déi objektiv Konscht virum Performer stellt. Aufgaben - Offenbarung, Interpretatioun an Iwwerdroung vun der figurative Struktur vun de Musen. prod. an d'Absicht vu sengem Auteur. De Wäert an ausführbar wiisst. isk-ve objektiv-wëssen. Elementer gëtt den intellektuelle Prinzip verstäerkt. Mat der Entwécklung vun der Art-va Interpretatioun an der Musek. Leeschtung geformt Leeschtung. Schoulen, Trends, Stiler verbonne mat decomp. Verständnis vun den Aufgaben a Methoden vum I. m., Problemer entstinn an der Leeschtung vun der fréierer Musek, Forme vun der Fixéierungsinterpretatioun ginn gebuer - Performer. Redaktioun an Transkriptioun. Erfindung um Tour vum 19.-20. Joerhonnert. D'Opname huet d'Méiglechkeet erstallt fir all spezifesch Leeschtung vun der Produktioun ze fixéieren. Eng nei Aart vu Leeschtung ass entstanen an de Bedingunge vun der Studioopnam - eng Art Performer. "Genre", deen seng eege Ästhetik huet. Regelméissegkeeten a Fonctiounen, déi et vun der üblecher Konz ënnerscheeden. Ausféierung. Opzeechnung beaflosst all Aspekter vum I. m., nei ästhetesch, psychologesch virstellen. an Techniker. Problemer verbonne mat der Ausféierung, Iwwerdroung an Perceptioun vu Musek. Modern Gesellschaften. d'Liewen streeft mat hatt. Den Tempo, déi virdru ongehéiert Roll vun der Technologie, huet e groussen Effekt op I. m., d'Entwécklung vun deem stattfënnt a schwieregen Konditiounen. An de kapitalistesche Länner sinn negativ beaflosst vun den allgemengen Tendenzen vun der Dehumaniséierung, déi am modernen inherent sinn. bourgeois Fuerderung. An den 1920-30er Joren. an an. m. urbanistesch entsteet. Stil "Neue Sachlichkeit" ("nei Effizienz", "nei Thingness") mat senger Emotionalitéit, Apsychologismus, Fetischiséierung vun der Technologie, konstruktiver Trockenheet, Verherrlechung bestrieft. Tempo an athletesch Ausdauer. Zënter 1950er. de pernicious Afloss, engersäits, vun der Bourgeoisie gëtt ëmmer méi. "Mass" Kultur, der Kommerzialiséierung vun Art-va, an op der anerer - Musek. avantgarde, verleegnen I. m. wéi e Prozess an enger lieweger Persoun. Ried, ersat seng mechanesch. vermëschen a reproduzéieren Kläng. Dëst féiert zu I. m. hässlech Phänomener, bilden en Golf tëscht dem Interpreten an dem Public. D'Trends vun der Degradatioun si géint d'Eule. Leeschtunge. Konscht, wéi och d'Aktivitéite vun de gréisste progressiv auslännesch Kënschtler, baséiert op den Traditioune vum grousse Realismus. a romanteschen. Leeschtung. Aussoen B. Walter, W. Furtwengler, J. Siege, P. Casals an anerer. aaner Kënschtler illustréieren d'Wierder vum K. Marx datt "kapitalistesch Produktioun feindlech géint verschidde Filialen vun der spiritueller Produktioun ass, wéi Konscht a Poesie" (K. Marx, Theorie des Merwertes, Kap. 1 AN. Marks und F. Engels, Soch., 2nd ed., vol. 26, hn. 1, M., 1962, pp. 280). Wéi och ëmmer, an hirer schéiner Konscht. Echantillon vun modern Musek mat senger komplexer Intonatioun. a rhythmesch. System beaflosst déif d'Evolutioun vun der Leeschtung. Ausdrocksmëttel a Prinzipien vun der Concert Leeschtung. Seng Roll ass super fir déi etabléiert Iddien iwwer Instr. a wok. Virtuositéit, beim Iwwerdenken vun der Roll vum Rhythmus duerch Interpreten, am Verständnis vum Timbre net als Mëttel fir d'Intonatioun ze "faarwen", mee als Mëttel fir d'Expressivitéit vu Musen. Ried. Déi lescht beaflosst d'Entwécklung vu spezielle Artikulatiounsmethoden, spezifesch. d'Benotzung vu Touch a Pedal vu Pianisten, Violonisten an Cellisten - Vibrato, Portamento, speziell Aarte vu Schlag, asw. n., riicht op d'Offenbarung vun psychologeschen-Express. subtext vun der Musek. All dëst verwandelt instr. Technik, spirituelles et, mécht et méi dynamesch. Modern Leeschtung. Ausdrocksmëttel hunn d'Méiglechkeet vun enger neier Liesung vun de Musen opgemaach.

Problemer vun I. m. hunn uechter d'Geschicht vu senger Entwécklung opmierksam gemaach. Si sinn a ville wëssenschaftleche Wierker ofgedeckt: aus den Ofhandlungen vun antike Denker an dem Mëttelalter. Scholastik zu de philosophesche Wierker D. Diderot, F. Hegel und K. Marx. Aus dem 16. Joerhonnert erschéngen Spezialitéiten. Ofhandlungen iwwer I. m., dacks klasséiert, schaarf polemesch. Charakter (zum Beispill den Ofhandlung vum Y. Leblanc "An der Verteidegung vun der Bassviola géint d'Ufuerderunge vun der Violine ..." - "Défense de la basse de viole contre les entréprises du violon et les prétentions du violoncel", 1740), wok. an instr. "Methoden" déi theoretesch beschreiwen. an ästhetesch d'Grondlage vun I. m., betruecht Froen wäert Leeschtung. Praxis. Breet Entwécklung vu Musek. Kultur bestëmmt déi wichteg Plaz, déi vum I besat ass. m. an modern. Gesellschaften. Liewen, seng Wichtegkeet als eng grouss Konscht.-ethesch. Kräften déi d'geeschteg Welt vum Mënsch beaflossen. Interessi un de Froen vum I. m. ass eropgaang, an d'ganz Palette vun der wëssenschaftlecher Fuerschung ass erweidert. Problemer. Zesumme mam Zentrum. Problemer vun der Ästhetik vum I. m. (d'Verhältnis vun den objektiven a subjektiven Prinzipien dran, d'Aarbecht an hir Interpretatioun), eng komparativ Studie vum I. m., eis. op enger Tounopnam, déi et méiglech mécht decomp ze vergläichen an ze analyséieren. Interpretatioune vum selwechte Produkt. Den Impakt op I. m. an op seng Perceptioun vun Tounopnam, Radio, Fernseh, etc. gëtt studéiert. auslännesch Literatur, gewidmet. Froen vun I. m., presentéiert e faarwegt Bild. Realistesch Usiichten a gutt geziilt Observatioune vun der Natur vum I. m. coexist mat Decomp. Zort idealistesch. Konzepter a formalistesch. Theorien déi den ideologeschen an emotionalen emasculéieren. d'Essenz vun I. m., Mat Meenungen, déi et op d'Roll vun engem Mechanismus reduzéieren. Sender vun musikaleschen Text, a mat pseudo-wëssenschaftlech. virauszesoen säin Doud an de Konditioune vun modern. wëssenschaftlechen an technesche Fortschrëtt. An e puer Wierker, wéi zum Beispill am Buch. T. V. Adorno "E treie Mentor. Eng Indikatioun zur musikalescher Praxis", gëtt e Versuch gemaach, op Basis vun den allgemenge Fonctiounen, déi am Modernen inherent sinn. Musek (A. Webern, A. Schoenberg, A. Berg), fir nei praktesch ze ginn. exekutiv Uweisungen. Main op iwwerdenken an dësem Beräich de Klassiker. a romanteschen. Traditiounen, si bezéie sech op Themen vun der Reproduktioun, d'Benotzung vu bestëmmte Spilltechniken: Schlëssel schloen, pedaléieren, Schlag, Akzenterplazéierung, Tempo, Artikulatioun, Dynamik, etc .; am Departement Fäll, dës Indikatiounen sinn interessant. heescht. Beitrag zur Studie vum I. m. mécht Eule. n.-ech. an theoretesch Gedanken. An der UdSSR huet d'Studie vun der musikalescher Zesummesetzung eng onofhängeg Branche vun der Musikologie geformt - d'Geschicht an d'Theorie vun der Leeschtung, baséiert op de Prinzipien vun der marxistesch-leninistescher Ästhetik. A senge Wierker huet St. Geschicht vun I. m., seng Theorie an Ästhetik, Eule. Musikologe sichen dat humanistescht opzeweisen. an ethesch de Wäert vun I. m. wéi realistesch. Fuerderungen vun lieweg mënschlech Ried. Spezial Editioune ginn an der UdSSR publizéiert. Sat. "Musical Performance" (Ausgabe 1-7, Moskau, 1954-72), "Auslännesch musikalesch Performing Art" (Ausgab 1-6, Moskau, 1962-72) an "D'Fäegkeet vun engem performante Museker" (Ausgab 1, M. , 1972). A ville Eule. Conservatoire liesen speziell. Kurs vun der Geschicht an der Musekstheorie.

Referenzen: Kurbatov M., E puer Wierder iwwert d'kënschtleresch Leeschtung op der Pianoforte, M., 1899; Orshansky IG, Musek a musikalesch Kreativitéit, "Bulletin vun der Erzéiung", 1907, Buch. 1, 2, 3 (Buch 1 - Musikalesch Leeschtung an Technik); Malnev S., On Modern Virtuosity (On the Death of Ferruccio Busoni), "Musical Culture", 1924, No 2; Kogan GM, Performer an Aarbecht (Op d'Fro vum modernen Leeschtungsstil), "Musek a Revolutioun", 1928, Nr 9; him, Froen vun Pianismus. Fav. Artikelen, M., 1968; seng eege, Liicht an Shadows vum Rekord, "SM", 1969, Nee 5; seng eege, Fav. Artikelen, Nr. 2, M., 1972; Druskin M., Op der Fro vun Leeschtung Stiler, "SM", 1934, Nr 7; Alekseev A., Iwwer de Problem vun der stilvoller Leeschtung, an: Iwwer musikalesch Leeschtung, M., 1954, S. 159-64; Raaben L., Zur Objektiv und Subjektiv in der Ausbildungskunst, in: Theorie- und Ästhetikfrage der Musik, vol. 1, L., 1962; Ostrovsky A., D'Kreativ Aufgab vum Performer, an: Froen vun der musikalescher a performanter Konscht, vol. 4, M., 1967; Zdobnov R., Performing ass eng Art artistesch Kreativitéit, an der Sammlung: Ästhetesch Essays, vol. 2, M., 1967; Ginzburg L., Iwwer e puer ästhetesch Problemer vun der musikalescher Leeschtung, ibid.; Krastin V., Traditions and Innovation in the Performing Arts, in: Issues of musical and performing arts, vol. 5, Moskau, 1969; Korykhalova N., éischter Liicht wéi Schatten, "SM", 1969, Nr 6; hirem, Musikalesch Aarbecht an "de Wee vu senger Existenz", ibid., 1971, Nee 7; hirem, De Problem vun objektiv a subjektiv am musikaleschen Leeschtung Konscht a seng Entwécklung an auslännesch Literatur, am Sat: Musical Leeschtung, Vol. 7, Moskau, 1972; Barenboim LA, Froen iwwer Piano Leeschtung, L., 1969; Kochnev V., Musikalesch Aarbecht an Interpretatioun, "CM", 1969, Nr 12; Rappoport S., On Variant Plurality in Performance, in: Musical Performance, vol. 7, Moskau, 1972; Della Corte A., L'Interpretazione musicale, Torino, 1951; Graziosl G., L'interpretazione musicale, Torino, 1952; Brelet G., L'interprétation créatrice, v. 1, (L'exécution et l'oeuvre), P., 1951, v. 2, (L'exécution et l'expression), P., 1951; Dart T., The Interpretation of Music, (L.), 1954; Zieh J., Prostikdky vеkoonnеho hudebni umeni, Praha, 1959; Simunek E., Problémy estetiky hudobnej interpretácie, Bratislava, 1959; Rotschild F., Musical Performance in the times of Mozart and Beethoven, L., 1961; Vergleichende Interpretationskunde. Sieben Beiträge, V.-Merserburger, 1962; Donington R., The Interpretation of Early Music, L., 1963; Adorno TW, Der getreue Correpetitor, Lehrschriften zur musikalische Praxis, Fr./am M., 1963.

IM Yampolsky