Monica ech (ech, Monica) |

ech, Monica

Eng Kéier, viru ville Joeren, hunn d'Landschaften - d'Fransousen - Monica Az "Mademoiselle Piano" genannt; dëst war während dem Marguerite Long senger Liewensdauer. Elo gëtt si mat Recht als e wäertvollen Nofolger vun engem exzellente Kënschtler ugesinn. Dëst ass wouer, obwuel d'Ähnlechkeet net am Stil vum Piano spillen läit, mä éischter an der allgemenger Richtung vun hiren Aktivitéiten. Sou wéi Long an den éischte Joerzéngte vun eisem Joerhonnert d'Muse war, déi Debussy a Ravel inspiréiert huet, sou huet den Az franséisch Komponisten aus spéider Generatiounen inspiréiert an inspiréiert. A gläichzäiteg sinn déi hell Säiten vun hirer Leeschtung Biographie och mat der Interpretatioun vun de Wierker vun Debussy an Ravel assoziéiert - eng Interpretatioun, déi hir souwuel Welt Unerkennung an eng Rei vun Éierepräisser bruecht huet.

All dëst gouf ganz subtil a präzis vum sowjetesche Museker DA Rabinovich bewäert direkt no der éischter Visite vum Kënschtler an eisem Land am Joer 1956. "D'Konscht vu Monica Az ass national", huet hien geschriwwen. „Mir mengen net nëmmen de Repertoire vum Pianist, dee vu franséischen Auteuren dominéiert gëtt. Mir schwätzen iwwer déi artistesch Erscheinung vu Monica Az. An hirem Leeschtungsstil fille mir Frankräich net "am Allgemengen", mee modern Frankräich. Couperin oder Rameau Toun vum Pianist ouni Spuer vu "Muséequalitéit", mat lieweglecher Iwwerzeegungsfäegkeet, wann Dir vergiess datt hir wonnerbar Miniaturen Joerhonnerte wäit vun eisen Deeg sinn. D'Emotionalitéit vum Kënschtler ass behënnert an ëmmer vum Intellekt guidéiert. Sentimentalitéit oder falsch Pathos si friem fir hatt. Den allgemenge Geescht vun der Leeschtung vum Monica Az erënnert un d'Konscht vum Anatole France, strikt a senger Plastizitéit, graphesch kloer, zimmlech modern, obwuel an de Klassizismus vu vergaangene Joerhonnerte verwuerzelt ass. D'Kritiker huet d'Monica Az als grouss Kënschtlerin bezeechent, ouni dem Kënschtler seng Verdéngschter ze idealiséieren. Hien huet festgestallt datt seng bescht Qualitéiten - exquisite Einfachheet, fein Technik, subtile rhythmesche Flair - am meeschte kloer an der Interpretatioun vun der Musek vun den ale Meeschteren manifestéiert sinn. Den erfuerene Kritiker ass net entkomm, datt d'Az an der Interpretatioun vun den Impressionisten léiwer de geschloene Wee geet, a grouss Wierker - ob et Sonate vum Mozart oder Prokofjew sinn - fir si manner erfollegräich sinn. Eis aner Rezensiounen hunn och dës Bewäertung ugeschloss, mat e puer Nuancen.

Déi zitéiert Iwwerpréiwung bezitt sech op de Moment wou d'Monica Az scho komplett als artistesch Persoun geformt gouf. Eng Schülerin vum Paräisser Conservatoire, e Student vum Lazar Levy, si war vu klengem un enk mat der franséischer Musek verbonnen, mat Komponisten vun hirer Generatioun, huet ganz Programmer fir d'Wierker vun zäitgenësseschen Auteuren gewidmet, nei Concerten gespillt. Dësen Interessi blouf spéider beim Pianist. Also, nodeem si fir d'zweete Kéier an eisem Land ukomm ass, huet si an de Programmer vun hire Soloconcerten d'Wierker vum O. Messiaen an hirem Mann, dem Komponist M. Mihalovichi, opgeholl.

A ville Länner war den Numm vun der Monica Az nach ier se begéint war bekannt - vun der Opnam vu béide Ravel senge Pianosconcertoen, déi mam Dirigent P. Pare gemaach goufen. An no der Kënschtlerin unerkannt, si appréciéiert hir als Performer a Propagandist vun bal vergiess, op d'mannst ausserhalb Frankräich, Musek vun den ale Meeschter. Zur selwechter Zäit sinn d'Kritiker d'accord datt wann strikt rhythmesch Disziplin an e klore Muster vu melodesche Stoff d'Impressionisten an hirer Interpretatioun d'Klassiker méi no bréngen, da maachen déi selwecht Qualitéiten hir zu engem exzellenten Interpreter vun der moderner Musek. Zur selwechter Zäit ass och haut hiert Spill net ouni Widdersproch, déi viru kuerzem vun engem Kritiker vun der polnescher Magazin Rukh Muzychny gemierkt goufen, déi geschriwwen huet: "Den éischten an dominante Androck ass datt d'Spill komplett duerchduecht, kontrolléiert, voll ass. bewosst. Awer an der Realitéit ass esou eng komplett bewosst Interpretatioun net existéiert, well d'Natur vum Schauspiller him freet fir Entscheedungen ze treffen, obwuel se virausgewielt sinn, awer net déi eenzeg. Wou dës Natur analytesch a kritesch erausstellt, hu mir mat "bewosst Onbewosstsinn" ze dinn, mat engem Manktem u Spontaneitéit, enger Aart vun natierlecher Stempel - wéi bei Monica Az. Alles an dësem Spill gëtt gemooss, proportional, alles gëtt vun Extremer ewech gehal - Faarwen, Dynamik, Form.

Awer op eng oder aner Manéier, a behalen bis haut déi "dreieg Integritéit" vun der Haapt - national - Linn vun hirer Konscht, Monica Az, ausserdeem, besëtzt e groussen an diversen Repertoire. Mozart a Haydn, Chopin a Schumann, Stravinsky a Bartok, Prokofiev an Hindemith - dat ass de Krees vun den Auteuren, op deen de franséische Pianist sech stänneg dréit, an iwwerhaapt hiren Engagement fir Debussy a Ravel behalen.

Grigoriev L., Platek Ya.