Kadenz |
Schutzengel (Italienesch Cadenza, vum laténgesche Cado - Ech falen, ech enden), Kadens (Franséisch Kadens).
1) Finale Harmonie. (wéi och melodesch) Ëmsaz, de leschte Musical. Konstruktioun a gëtt et Vollständegkeet, Ganzheet. Am Major-Moll Tonalsystem vum 17.-19. Joerhonnert. am K. sinn normalerweis kombinéiert metrorhythmic. Ënnerstëtzung (zum Beispill e metresche Akzent an der 8. oder 4. Bar vun enger einfacher Period) an e Stopp bei enger vun de funktionell wichtegsten Harmonien (op I, V, manner dacks op der IV Schrëtt, heiansdo op aner Akkorde). Voll, dh op der Tonic (T) Enn, Akkord Zesummesetzung sinn ënnerdeelt an authentesch (VI) a plagal (IV-I). K. ass perfekt wann T a melodesch erschéngt. der Positioun vun der Prima, an engem schwéier Mooss, no der dominant (D) oder subdominant (S) an der Haaptrei. Form, net am Circulatioun. Wann eng vun dëse Konditiounen fehlen, gëtt de. gëtt als onvollstänneg ugesinn. K., op D (oder S) ophalen, genannt. Halschent (zB IV, II-V, VI-V, I-IV); eng Zort hallefauthentesch. K. kann sougenannte considéréiert ginn. Phrygische Kadens (final Ëmsaz Typ IV6-V an harmonesch moll). Eng speziell Zort ass de sougenannte. ënnerbrach (falsch) K. - Violatioun vun authentesch. Zu. wéinst Ersatz Tonic. Triaden an aneren Akkorde (V-VI, V-IV6, V-IV, V-16, etc.).
Voll Cadenzas
Halschent Cadenzas. Phrygische Kadens
Ënnerbrach Kadenzen
No Standuert an Musek. Form (zum Beispill, an der Period) ënnerscheeden Median K. (bannent der Konstruktioun, méi dacks Typ IV oder IV-V), Finale (um Enn vum Haaptdeel vun der Konstruktioun, normalerweis VI) an zousätzlech (befestegt no der Finale K., t dh Knollen VI oder IV-I).
harmonesch Formelen-K. historesch viraus monophonesch melodesch. Conclusiounen (dh am Wesentlechen K.) am Modale System vum spéide Mëttelalter an der Renaissance (kuckt mëttelalterlech Modi), de sougenannte. Klauselen (vu lat. claudere - ofschléissen). D'Klausel befaasst d'Kläng: antipenultim (antepaenultima; viischt virläscht), penultim (paenultima; virläscht) an ultima (ultima; lescht); déi wichtegst vun hinnen sinn Penultim an Ultimate. D'Klausel op der Finalis (finalis) gouf als perfekt K. (clausula perfecta) ugesinn, op all aner Toun - onvollstänneg (clausula imperfecta). Déi heefegst begéinte Klauselen goufen als "Treble" oder Sopran (VII-I), "Alto" (VV), "Tenor" (II-I) klasséiert, awer net op déi entspriechend Stëmmen zougewisen, a vu ser. 15 an. "Bass" (VI). D'Ofwäichung vum Lead-in Schrëtt VII-I, üblech fir al Frets, huet de sougenannte. "Landinos Klausel" (oder spéider "Landinos Cadenza"; VII-VI-I). Déi simultan Kombinatioun vun dësen (an ähnlechen) melodesch. K. komponéiert Kadens-Akkordprogressiounen:
Klauselen
Conduct "Wien Dir am Christus verdéngt." 13 c.
G. de Macho. Motett. 14e c.
G. Monk. Dräi-Deel instrumental Stéck. 15 an.
J. Okegem. Missa sine nomina, Kyrie. 15 an.
Entsteet op eng ähnlech Manéier harmonesch. Ëmsaz VI gouf méi a méi systematesch an Conclusiounen benotzt. K. (aus der 2. Halschent vum 15. Joerhonnert a virun allem am 16. Joerhonnert, zesumme mat der plagal, "Kierch", K. IV-I). Italienesch Theoretiker vum 16. Joerhonnert. agefouert de Begrëff "K."
Ufank vum 17. Joerhonnert. cadence Ëmsaz VI (zesumme mat senger "Inversioun" IV-I) permeates net nëmmen d'Conclusioun vum Spill oder säin Deel, mä all seng Konstruktiounen. Dëst huet zu enger neier Struktur vu Modus an Harmonie gefouert (et gëtt heiansdo Kadenzharmonie genannt - Kadenzharmonik).
Déif theoretesch Ënnerstëtzung vum System vun Harmonie duerch d'Analyse vu sengem Kär - authentesch. K. - Besëtz vum JF Rameau. Hien huet d'Musek-Logik erkläert. Harmonie Akkorde Relatiounen K., op Natur vertrauen. d'Viraussetzungen, déi an der Natur vun de Musen festgeluecht sinn. Klang: den dominante Klang ass an der Zesummesetzung vum Klang vum Tonic enthale a gëtt also, wéi et war, doduerch generéiert; den Iwwergank vum Dominant zum Tonic ass de Retour vum ofgeleeten (generéierten) Element op seng ursprénglech Quell. Rameau huet d'Klassifikatioun vu K Arten ginn, déi haut nach existéieren: perfekt (parfaite, VI), plagal (no Rameau, "falsch" - onregelméisseg, IV-I), ënnerbrach (wuertwiertlech "gebrach" - rompue, V-VI, V -IV). D'Verlängerung vum fënneften Verhältnis vun authentesche K. ("Dräifachverhältnis" - 3: 1) op aner Akkorde, nieft VI-IV (zum Beispill an enger Sequenz vum Typ I-IV-VII-III-VI- II-VI), Rameau genannt "Imitatioun vum K." (Reproduktioun vun der Kadensformel a Pairen vun Akkorde: I-IV, VII-III, VI-II).
M. Hauptman an dann X. Riemann verroden d'Dialektik vun der Verhältnis vun der Haaptrei. klassesch Akkorde. K. Laut Hauptmann besteet d'intern Widdersproch vum initialen Tonic aus senger "Bifurkatioun", doduerch datt et an entgéintgesate Relatiounen zum Subdominant ass (enthält den Haaptton vum Tonic als Fënneft) an zum Dominant (deen de Fënneft enthält) vum Tonic als Haaptton). Laut Riemann ass d'Alternatioun vun T an D eng einfach net-dialektesch. Tone Display. Am Iwwergank vun T op S (wat der Opléisung vun D am T gläicht) geschitt ewéi eng temporär Verréckelung vum Schwéierpunkt. D'Erscheinung vum D a seng Resolutioun am T restauréiert d'Iwwerhand vum T erëm a behaapt et op engem méi héijen Niveau.
BV Asafiev erkläert de K. aus der Siicht vun der Theorie vun der Intonatioun. Hien interpretéiert de K. als Generaliséierung vun de charakteristesche Elementer vum Modus, als Komplex vu stilistesch individuellen innationale Meloharmonien. Formelen, Géigewier der mechanicalness vun der Pre-etabléiert "prett flourishes" vun der Schoul Theorie an theoretesch virgeschriwwen. Abstraktiounen.
D'Evolutioun vun der Harmonie am con. 19. an 20. Joerhonnert huet zu enger radikaler Aktualiséierung vun der K. Formulen gefouert. Obwuel de K. weider déi selwecht allgemeng Kompositiounslogik erfëllt. wäert d'Funktioun zoumaachen. Ëmsaz, déi fréier Mëttel fir dës Funktioun ze realiséieren, ginn heiansdo komplett duerch anerer ersat, jee no dem spezifesche Soundmaterial vun engem bestëmmte Stéck (als Resultat ass d'Legitimitéit vum Gebrauch vum Begrëff "K." an anere Fäll zweifelhaft) . Den Effet vun der Conclusioun an esou Fäll gëtt vun der Ofhängegkeet vun der Ofschlossmëttel op der ganzer Tounstruktur vun der Aarbecht festgeluegt:
MP Mussorgsky. "Boris Godunov", Akt IV.
SS Prokofiev. "Fleeting", Nr 2.
2) Vum 16. Joerhonnert. e virtuosen Ofschloss vun enger Solovokal (Oper Aria) oder Instrumentalmusek, improviséiert vun engem Interpret oder vun engem Komponist ausgeschriwwen. spillt. Am 18. Joerhonnert huet sech eng speziell Form vun ähnlechen K. am Instr entwéckelt. Concert. Virum Ufank vum 19. Joerhonnert war et normalerweis an der Coda, tëscht dem Kadens Véierel-Sechste Akkord an dem D-siwenten Akkord, erschéngt als Verschéinerung vun der éischter vun dësen Harmonien. De K. ass, wéi et war, eng kleng Solo-virtuos Fantasie iwwer d'Theme vum Concert. An der Ära vun de Wiener Klassiker gouf dem K. seng Kompositioun oder seng Improvisatioun während der Leeschtung dem Interpreten zur Verfügung gestallt. Sou gouf am strikt fixen Text vum Wierk eng Sektioun virgesinn, déi vum Auteur net stabil festgestallt gouf a vun engem anere Museker komponéiert (improviséiert) ka ginn. Duerno hunn d'Komponisten selwer ugefaang Kristalle ze kreéieren (ugefaangen mam L. Beethoven). Dank deem fusionéiert de K. méi mat der Form vu Kompositioune als Ganzt. Heiansdo mécht de K. och méi wichteg Funktiounen, déi en integralen Deel vum Konzept vun der Kompositioun ausmaachen (zum Beispill am Rachmaninov sengem 3. Concerto). Heiansdo gëtt de K. och an anere Genren fonnt.
Referenzen: 1) Smolensky S., "Music Grammar" vum Nikolai Diletsky, (St. Petersburg), 1910; Rimsky-Korsakov HA, Harmonie Textbuch, Sankt Petersburg, 1884-85; seng eege, Praktesch Léierbuch vun Harmonie, Sankt Petersburg, 1886, Reprint vun béide Léierbicher: Voll. coll. soch., vol. IV, M., 1960; Asafiev BV, Musikalesch Form als Prozess, Deeler 1-2, M. – L., 1930-47, L., 1971; Dubovsky I., Evseev S., Sposobin I., Sokolov V. (um 1 Stonn), Praktesch Kurs vun der Harmonie, Deel 1-2, M., 1934-35; Tyulin Yu. N., D'Léier vun der Harmonie, (L. – M.), 1937, M., 1966; Sposobin IV, Virträg zum Laf vun der Harmonie, M., 1969; Mazel LA, Problemer vun der klassescher Harmonie, M., 1972; Zarino G., Le istitutioni harmoniche (Terza parte Cap. 1), Venetia, 51, Fax. ed., NY, 1558, Russesch. per. Kapitel „Zur Kadens“ vgl.: Musical Aesthetics of the Western European Middle Ages and the Renaissance, comp. VP Shestakov, M., 1965, p. 1966-474; Rameau J. Ph., Traité de l'harmonie…, P., 476; seng eegen, Génération harmonique, P., 1722; Hauptmann M., Die Natur der Harmonik und der Metrik, Lpz., 1737; Riemann H., Musikalische Syntaxis, Lpz., 1853; seng eegen, Systematische Modulationslehre…, Hamburg, 1877; Russesch trans.: Déi systematesch Doktrin vun der Modulatioun als Basis vun der Doktrin vun de musikalesche Formen, M. – Leipzig, 1887; seng eegen, Vereinfachte Harmonielehre …, V., 1898 (Russesch Iwwersetzung - Vereinfacht Harmonie oder d'Léier vun der Tonalfunktiounen vun Akkorde, M., 1893, M. - Leipzig, 1896); Casela A., L'evoluzione della musica a traverso la storia della cadenza perfetta (1901), engl., transl., L., 11; Tenschert R., Die Kadenzbehandlung bei R. Strauss, "ZfMw", VIII, 1919-1923; Hindemith P., Unterweisung im Tonsatz, Tl I, Mainz, 1925; Chominski JM, Historia harmonii a kontrapunktu, t. I-II, Kr., 1926-1937; Stockhausen K., Kadenzrhythmik im Werk Mozarts, a sengem Buch: "Texte...", Bd 1958, Köln, 1962, S. 2-1964; Homan FW, Finale an intern Kadentialmuster am Gregorianesche Chant, "JAMS", v. XVII, Nr 170, 206; Dahhaus S., Untersuchungen über die Entstehung der harmonischen Tonalität, Kassel – (ua), 1. See also lit. ënnert dem Artikel Harmonie.
2) Schering A., The Free Cadence in the 18th Century Instrumental Concerto, «Congress of the International Music Society», Basilea, 1906; Knцdt H., Zur Geschichte der Entwécklung vun de Kadenzen am Instrumentalkonzert, «SIMG», XV, 1914, S. 375; Stockhausen R., D'Kadenzen zu de Pianoskonzerte vun de Wiener Klassiker, W., 1936; Misch L., Beethoven Studies, В., 1950.
Yu. H. Kholopov
