Melodie |

aner griichesch μελῳδία - Chant vun der lyrescher Poesie, aus μέλος - Chant, an ᾠδή - Gesang, Chant

Unanime musikalesch Gedanken ausgedréckt (no IV Sposobin). An der homophonescher Musek ass d'Funktioun vun der Melodie normalerweis inherent an der ieweschter, féierender Stëmm, während déi sekundär Mëttelstëmmen harmonesch sinn. Fill a Bass, déi d'harmonesch ausmaachen. Ënnerstëtzung, hunn net voll typesch. Melodie Qualitéiten. M. representéiert den Haapt. den Ufank vun der Musek; "De wesentlechen Aspekt vun der Musek ass Melodie" (SS Prokofiev). D'Aufgab vun anere Komponente vun der Musek - Konterpunkt, Instrumentatioun an Harmonie - ass "de melodesche Gedanken ergänzen, komplett ze maachen" (MI Glinka). Melodie kann existéieren a Konscht maachen. Afloss an der Monophonie, a Kombinatioun mat Melodien an anere Stëmmen (Polyphonie) oder mat homophoneschen, harmoneschen. Begleedung (Homophonie). Single Stëmm ass Nar. Musek pl. Vëlker; ënnert enger Rei vu Vëlker, Monophonie war Eenheet. Aart vun Prof. Musek a bestëmmten historesche Perioden oder souguer duerch hir Geschicht. An der Melodie kommen nieft dem innationale Prinzip, deen an der Musek am wichtegsten ass, och esou Musen op. Elementer wéi Modus, Rhythmus, Musek. Struktur (Form). Et ass duerch d'Melodie, an der Melodie, datt si fir d'éischt hir eegen Ausdréck verroden. an Organisatioun Méiglechkeeten. Awer och an der polyphonescher Musek dominéiert d'M. komplett, si ass d'"Séil vun engem musikalesche Wierk" (DD Shostakovich).

Den Artikel diskutéiert d'Etymologie, Bedeitung an Geschicht vum Begrëff "M." (I), d'Natur vum M. (II), seng Struktur (III), Geschicht (IV), Léier iwwer M. (V).

I. Griichesch. d'Wuert melos (kuckt Melos), dat d'Basis vum Begrëff "M." ass, hat ursprénglech eng méi allgemeng Bedeitung an huet en Deel vum Kierper bezeechent, souwéi de Kierper als artikuléiert Organesch. ganz (G. Hyushen). An dësem Sënn ass de Begrëff "M." y Homer an Hesiod gëtt benotzt fir d'Successioun vu Kläng ze bezeechnen, déi esou e Ganzt bilden, also d'Original. d'Bedeitung vum Begrëff Melodia kann och als "e Wee fir ze sangen" verstane ginn (G. Huschen, M. Vasmer). Vun der Wuerzel mel - op Griichesch. eng grouss Zuel vu Wierder kommen an der Sprooch: melpo - ech sangen, ech féieren Ronndänz; melograpia - Songwriting; melopoipa - Zesummesetzung vu Wierker (lyresch, musikalesch), Kompositiounstheorie; aus melpo - den Numm vun der Muse Melpomene ("Gesang"). Main de Begrëff vun de Griichen ass "melos" (Platon, Aristoteles, Aristoxenus, Aristides Quintilian, etc.). Musen. Mëttelalterlech a Renaissance Schrëftsteller benotzt Lat. Begrëffer: M., melos, melum (melum) ("Melum ass d'selwecht wéi Canthus" - J. Tinktoris). Modern Terminologie (M., melodesch, melismatic an ähnlech Begrëffer vun der selwechter Wuerzel) war am musikalesch-theoretesch verankert. Ofhandlungen an am Alldag an der Ära vum Iwwergank aus Lat. Sprooch bis national (16-17 Joerhonnerte), obwuel Differenzen an der Interpretatioun vun den zoustännege Konzepter bestoe bis zum 20. Joerhonnert. An der russescher Sprooch huet de urspréngleche Begrëff "Lidd" (och "Melodie", "Stëmm") mat senger breet Palette vu Bedeitunge lues a lues (haaptsächlech aus dem Enn vum 18. Joerhonnert) dem Begrëff "M". An den 10er Joren. 20. Joerhonnert BV Asafiev zréck an d'griichesch. de Begrëff "melos" fir d'Element melodesch ze definéieren. Bewegung, Melodiositéit ("Transfusioun vum Klang an Toun"). Mat dem Begrëff "M.", zum gréissten Deel, ënnersträichen se eng vu senge Säiten a Sphäre vun der Manifestatioun, déi uewe beschriwwen hunn, zu engem gewëssen Mooss abstrach vun de Rescht. An dësem Zesummenhang heescht den Haaptbegrëff:

1) M. - eng sequenziell Serie vu Kläng, déi zu engem eenzege Ganzt verbonne sinn (M. Linn), am Géigesaz zu Harmonie (méi präzis, e Akkord) als Kombinatioun vu Kläng an der Simultanitéit ("Kombinatioune vu musikalesche Kläng, ... an deenen Kläng verfollegen een nom aneren, ... ass eng Melodie genannt " - PI Tchaikovsky).

2) M. (an engem homophonesche Bréif) - d'Haaptstëmm (zum Beispill an den Ausdréck "M. a Begleedung", "M. a Bass"); gläichzäiteg heescht M. keng horizontal Associatioun vu Kläng (et gëtt och am Bass an an anere Stëmmen fonnt), awer nëmmen esou, déi am Mëttelpunkt vun der Melodiositéit, der Musek ass. Verbindung a Bedeitung.

3) M. – semantesch a figurativ Eenheet, „Musek. geduecht", Konzentratioun vu Musek. expressivitéit; als ondeelbar Ganzt, dat an der Zäit entfalt, setzt de M.-Gedanke e prozedurale Floss vum Startpunkt bis zum Schluss vir, déi als temporär Koordinate vun engem eenzegen a selbststännege Bild verstane ginn; successiv erschéngen Deeler vun M. sinn als déi selwecht nëmmen graduell dreiwend Essenz ugesinn. D'Integritéit an d'Expressivitéit vum M. schéngen och ästhetesch ze sinn. e Wäert ähnlech wéi de Wäert vun der Musek ("... Awer d'Léift ass och eng Melodie" - AS Puschkin). Dofir d'Interpretatioun vun der Melodie als Tugend vun der Musek (M. - "d'Successioun vun de Kläng, déi ... en angenehmen oder, wann ech esou dierf soen, harmoneschen Androck" produzéieren, wann dat net de Fall ass, nennen mir d'Successioun vun de Kläng non-melodious” – G. Bellerman).

II. Nodeems hien als primär Form vu Musek entstanen ass, huet de M. behält Spure vu senger ursprénglecher Verbindung mat Ried, Vers, Kierperbewegung. D'Ähnlechkeet mat Ried spigelt sech an enger Rei vu Funktiounen vun der Struktur vum M. wéi Musek. ganz an a senge soziale Funktiounen. Wéi Ried, M. ass en Appel un den Nolauschterer mam Zil hien ze beaflossen, e Wee fir Leit ze kommunizéieren; M. funktionnéiert mat Tounmaterial (Gesang M. - datselwecht Material - Stëmm); Ausdrock M. hänkt op engem bestëmmten emotionalen Toun. Pitch (Tessitura, Register), Rhythmus, Lautheet, Tempo, Nuancen vun Timbre, eng gewëssen Dissektioun a Logik si wichteg souwuel an der Ried wéi och an der Ried. d'Verhältnis vun Deeler, besonnesch d'Dynamik vun hiren Ännerungen, hir Interaktioun. D'Verbindung mam Wuert, Ried (besonnesch oratoresch) erschéngt och am Duerchschnëttswäert vu melodesch. e Saz entsprécht der Dauer vun engem mënschlechen Atem; an ähnlechen (oder souguer allgemeng) Methoden fir Ried a Melodie ze verschéineren (muz.-Rhetorik. Figuren). D'Struktur vun der Musek. Denken (manifestéiert am M.) weist d'Identitéit vun hiren allgemengste Gesetzer mat der entspriechender allgemenger Logik op. Prinzipien vum Gedanken (cf. Regele fir Ried an der Rhetorik ze bauen - Inventio, Dispositio, Elaboratio, Pronuntiatio - mat den allgemenge Prinzipien vun der Musek. denken). En déif Verständnis vun der Gemeinsamkeet vum realen Liewen a bedingt-artisteschen (musikaleschen) Inhalter vun der Toun Ried erlaabt B. AT. Asafiev fir den Tounausdrock vu Musen mam Begrëff Intonatioun ze charakteriséieren. geduecht, als Phänomen verstane sozial bestëmmt vun der ëffentlecher Musen. Bewosstsinn (no him, "den Intonatiounssystem gëtt eng vun de Funktiounen vum soziale Bewosstsinn", "Musek reflektéiert d'Realitéit duerch d'Intonatioun"). Melody Ënnerscheed. Intonatioun aus Ried läit an enger anerer Natur vun der melodesch (wéi och musikalesch am Allgemengen) - am Betrib mat getrëppelt Téin vun genee fix Héicht, Musen. Intervalle vum entspriechende Tuningsystem; a modal a speziell rhythmescher. Organisatioun, an enger bestëmmter spezifescher musikalescher Struktur vum M. Ähnlechkeet zum Vers ass e besonnescht a spezielle Fall vu Verbindung mat Ried. Stand eraus aus dem antike syncretic. "Sangita", "trochai" (d'Eenheet vu Musek, Wierder an Danz), M., Musek huet déi gemeinsam Saach net verluer, déi et mat Verse a Kierperbewegung verbonnen huet - Metrorhythmus. Organisatioun vun der Zäit (am Gesang, wéi och am Marschéieren an Danzen). applizéiert Musek ass dës Synthese deelweis oder souguer komplett erhale bleiwen). "Uerdnung a Bewegung" (Platon) ass de gemeinsame Fuedem, deen natierlech all dës dräi Beräicher zesummenhält. D'Melodie ass ganz divers a kann no Dezember klasséiert ginn. Zeechen - historesch, stilistesch, genre, strukturell. Am allgemengste Sënn sollt een de M. monophonesch Musek aus M. polyphonesch. Monoton M. deckt all Musek. dat Ganzt, an der Polyphonie, ass nëmmen een Element vum Stoff (och wann et dat wichtegst ass). Dofir, mat Bezuch op Monophonie, eng komplett Ofdeckung vun der Doktrin vum M. ass eng Ausstellung vun der ganzer Musekstheorie. An der Polyphonie ass d'Studie vun enger separater Stëmm, och wann et d'Haapt ass, net ganz legitim (oder souguer illegal). Oder et ass eng Projektioun vun de Gesetzer vum vollen (polyphonesche) Text vun de Musen. schafft fir d'Haaptstëmm (dann ass dat keng "Melodie-Doktrin" am richtege Sënn). Oder et trennt d'Haaptstëmm vun aneren, déi organesch domat verbonne sinn. Stëmmen a Stoff Elementer vun liewege Musek. Organismus (dann ass d'"Doktrin vun der Melodie" an der Musek defekt. Relatioun). D'Verbindung vun der Haaptstëmm mat anere Stëmme vun der homophonescher Musek. Tissue soll awer net absolutiséiert ginn. Bal all Melodie vun engem homophonesche Lager ka kadréiert ginn an ass wierklech a Polyphonie op verschidde Manéieren encadréiert. Trotzdem, tëscht dem isoléierten M. an, mat Dr. Säit, eng separat Iwwerleeung vun Harmonie (an der "Léier vun Harmonie"), Kontrapunkt, Instrumentatioun, et gëtt keng genuch Analogie, well déi lescht Etude, och wann eensäiteg, méi komplett d'ganz Musek. Musikalesch Gedanken (M.) vun enger polyphonescher Kompositioun an engem M. ni voll ausgedréckt; dëst gëtt nëmmen am Ganzen vun alle Stëmmen erreecht. Dofir, Reklamatiounen iwwer d'Ënnerentwécklung vun der Wëssenschaft vum M., iwwer de Mangel vun engem passenden Trainingscours (E. Tokh an anerer) sinn illegal. Déi spontan etabléiert Relatioun tëscht den Haapt Äis Disziplinnen ass ganz natierlech, op d'mannst a Relatioun zu Europa. klassesch Musek, polyphonesch an Natur. Dofir spezifesch. Problemer vun der Doktrin vum M.

III. M. ass e Multikomponent Element vun der Musek. Déi dominant Positioun vun der Musek ënner anerem Musekselementer gëtt erkläert duerch d'Tatsaach, datt d'Musek eng Rei vun de Komponente vun der Musek verbënnt, déi hei uewen opgezielt sinn, an Zesummenhang mat deenen d'Musek d'ganz Musek duerstellt an dacks. ganz. Déi meescht spezifesch. Komponent M. - Pitch Linn. Anerer si selwer. Elementer vun der Musek: modal-harmonesch Phänomener (kuckt Harmonie, Modus, Tonalitéit, Intervall); Meter, Rhythmus; strukturell Divisioun vun der Melodie an Motiver, Sätze; thematesch Relatiounen am M. (kuckt Musikalesch Form, Thema, Motiv); Genre Fonctiounen, dynamesch. Nuancen, Tempo, Agogik, Schatten auszeféieren, Strichen, Timbrefaarwen an Timbre Dynamik, Feature vun der textureller Presentatioun. De Sound vun engem Komplex vun anere Stëmmen (besonnesch an engem homophonesche Lagerhaus) huet e wesentlechen Impakt op M., gëtt säin Ausdrock eng speziell Fülle, generéiert subtile modal, harmonesch an Intonatiounsnuancen, schaaft en Hannergrond deen de M. favorabel aussetzt. D'Aktioun vun dësem ganze Komplex vun Elementer, déi enk matenee verbonne sinn, gëtt duerch M. duerchgefouert a gëtt ugesinn, wéi wann dat alles nëmmen dem M gehéiert.

Mustere vu melodesch. Linnen sinn an elementar Dynamik verwuerzelt. Eegeschafte vun Register Ups an Downs. De Prototyp vun all M. - vocal M. verréid se mat der gréisster Ënnerscheedung; instrumental M. gëtt um Modell vu Gesang gefillt. Den Iwwergank zu enger méi héijer Frequenz vu Schwéngungen ass eng Konsequenz vun e puer Effort, Manifestatioun vun Energie (wat am Grad vun der Stëmmspannung ausgedréckt ass, Stringspannung, etc.), a vice versa. Dofir ass all Beweegung vun der Linn no uewen natierlech mat engem allgemengen (dynamesche, emotionalen) Opstieg verbonnen, an no ënnen mat engem Réckgang (heiansdo verletzen d'Komponisten bewosst dëst Muster, kombinéiert d'Erhéijung vun der Bewegung mat enger Schwächung vun der Dynamik, an der Ofstamung mat enger Erhéijung, an doduerch e komeschen expressiver Effekt erreechen). Déi beschriwwe Regularitéit manifestéiert sech an enger komplexer Interweaving mat de Regelméissegkeeten vun der modaler Schwéierkraaft; Also ass e méi héije Sound vun engem Fret net ëmmer méi intensiv, a vice versa. Bengt melodesch. Linnen, Risen a Falen sinn sensibel ze weisen Faarftéin vnutr. emotionalen Zoustand an hirer elementarer Form. D'Eenheet an d'Sécherheet vun der Musek ginn duerch d'Attraktioun vum Klangstroum op e fest feste Referenzpunkt festgeluegt - d'Abutment ("melodic Tonic", laut BV Asafiev), ronderëm deen e Gravitatiounsfeld vun ugrenzend Kläng entstinn. Baséiert op der akustesch ugesi vum Ouer. Verwandtschaft, entsteet eng zweet Ënnerstëtzung (meeschtens e Quart oder e Fënneftel iwwer d'Finale Fondatioun). Dank der Koordinatioun vum véierte Quint sinn déi mobil Téin, déi de Raum tëscht de Fundamenter ausfëllen, schlussendlech an der diatonescher Uerdnung. gamma. D'Verréckelung vum Klang M. fir eng Sekonn erop oder erof Idealfall "läscht d'Spuer" vun der viregter a gëtt e Gefill vun der Verréckelung, Bewegung déi geschitt ass. Dofir ass de Passage vu Sekonnen (Sekundgang, de Begrëff vum P. Hindemith) spezifesch. heescht vum M. (de Passage vu Sekonnen bildt eng Aart vu "melodesche Stamm"), an den elementar linear Grondprinzip vum M. ass gläichzäiteg seng melodesch-modal Zell. Déi natierlech Relatioun tëscht der Energie vun der Linn an der Richtung vun melodesch. Bewegung bestëmmt den eelste Modell vum M. - eng erofgaang Linn ("Primärlinn", laut G. Schenker; "déi féierend Referenzlinn, déi meeschtens a Sekonnen erofgeet", laut IV Sposobin), déi mat engem héije Sound beginn ( "Kapptonn" vun der Primärlinn, laut G. Schenker; "Topquell", laut LA Mazel) an endet mat engem Fall op den ënneschten Abutment:

Russescht Vollekslidd "Et war eng Birch am Feld."

De Prinzip vun der Ofstamung vun der Primärlinn (de strukturelle Kader vum M.), deen déi meescht Melodien ënnersträicht, reflektéiert d'Aktioun vu linearem Prozesser spezifesch fir M.: d'Manifestatioun vun der Energie an de Beweegunge vu melodesch. Linn a seng Kategorie um Enn, ausgedréckt am Conclusioun. Räzess; d'Entfernung (Eliminatioun) vun Spannungen, déi gläichzäiteg geschitt, gëtt e Gefill vun Zefriddenheet, d'Ausstierwen vu melodesche. Energie dréit zur Cessatioun vu melodesche bäi. Bewegung, d'Enn vun M. De Prinzip vun Ofstamung beschreift och déi spezifesch, "linear Funktiounen" vun M. (LA Mazel Begrëff). "Sounding Movement" (G. Grabner) als Essenz vun melodesch. Linn huet als Zil den Ofschlosstoun (Finale). Den initialen Fokus vun der melodescher. Energie bildt eng "Dominanzzone" vum dominanten Toun (den zweete Pilier vun der Linn, am breede Sënn - melodesch dominant; kuckt den Sound e2 am Beispill hei uewen; melodesch dominant ass net onbedéngt e Fënneftel méi héich wéi d'Finalis, et kann vun engem Véierel, engem Drëttel getrennt ginn). Awer rechtlinear Bewegung ass primitiv, flaach, ästhetesch onattraktiv. Konscht. den Interessi ass a senge verschiddene Faarwen, Komplikatiounen, Ëmwee, Momenter vu Widdersproch. D'Téin vum strukturelle Kär (d'Haapt erofgaang Linn) sinn iwwergräifend mat Verzweigungspassagen iwwerwältegt, déi elementar Natur vum melodesche maskéieren. Trunk (verstoppt Polyphonie):

A. Thomas. "Flitt bei eis, roueg Owend."

Éischt Melodie. den dominante as1 ass mat engem Hilf dekoréiert. Toun (bezeechent vum Bréif "v"); all strukturell Toun (ausser de leschten) gëtt Liewen un déi melodesch Kläng, datt aus et wuessen. "flüchten"; d'Enn vun der Linn an de strukturelle Kär (klängt es-des) gouf op eng aner Oktav geréckelt. Als Resultat, melodesch gëtt d'Linn räich, flexibel, ouni gläichzäiteg d'Integritéit an d'Eenheet ze verléieren, déi vun der initialer Bewegung vu Sekonnen bannent der Konsonanz as1-des-1 (des2) gëtt.

Am Harmonie. Europäesche System. An der Musek gëtt d'Roll vu stabile Téin duerch d'Kläng vun enger Konsonant-Triead gespillt (an net Quarts oder Fënneftelen; d'Triadbasis gëtt dacks an der Volleksmusek fonnt, besonnesch vu spéider Zäiten; am Beispill vun der Melodie vun engem russesche Vollekslidd uewen uginn, sinn d'Konturen vun enger klenger Triad geschätzt). Als Resultat sinn melodesch Kläng vereenegt. dominanten - si ginn den drëtten a fënneften vun der Triad, gebaut op der Finale Toun (Prime). An d'Relatioun tëscht melodesche Kläng. Linnen (souwuel de strukturelle Kär a seng Filialen), déi mat der Handlung vun triadesche Verbindungen duerchgefouert ginn, sinn intern iwwerluecht. D'Konscht gëtt méi staark. d'Bedeitung vun verstoppt polyphony; M. organesch fusionéiert mat anere Stëmmen; Zeechnen M. kann d'Bewegung vun anere Stëmmen imitéieren. Dekoratioun vum Kapp Ton vun der Primärlinn kann zu der Bildung vun onofhängeg wuessen. Deeler; d'Bewegung no ënnen deckt an dësem Fall nëmmen déi zweet Halschent vum M. oder bewegt souguer méi wäit, Richtung Enn. Wann en Opstieg op de Kappton gemaach gëtt, ass de Prinzip vun der Ofstamung:

gëtt an e Prinzip vun der Symmetrie:

(obwuel d'Ofdreiwung vun der Linn um Enn säi Wäert vun der Entladung vun der melodescher Energie behält):

VA Mozart. "Little Night Music", Deel I.

F. Chopin. Nocturne op. 15 n°2.

Dekoratioun vum strukturelle Kär kann net nëmme mat der Hëllef vu Skala-ähnlechen Säitlinnen (souwuel erofgaang wéi opsteigend) erreecht ginn, awer och mat Beweegunge laanscht d'Kläng vun Akkorde, all Form vu melodesch. Ornamenten (Figuren wéi Trillen, Gruppetto; Ënnerstëtzung vun Hëllefsmëttelen, ähnlech wéi Mordent, etc.) an all Kombinatioun vun hinnen all mateneen. Sou gëtt d'Struktur vun der Melodie als e multi-layered Ganzt opgedeckt, wou ënner dem ieweschte Muster eng melodesch ass. Figuratiounen si méi einfach a streng melodesch. bewegt, déi sech dann als Figuratioun vun enger nach méi elementarer Konstruktioun aus dem primäre strukturelle Kader erausstellen. Déi ënnescht Schicht ass déi einfachst Basis. fret Modell. (D'Iddi vu multiple Niveauen vun der melodescher Struktur gouf vum G. Schenker entwéckelt; seng Method fir d'Schichten vun der Struktur sequenziell ze "entfernen" an se op primär Modeller ze reduzéieren gouf d'"Reduktiounsmethod" genannt; dem IP Shishov seng "Method fir Highlight" de Skelett" ass deelweis domat verbonnen.)

IV. D'Etappe vun der Entwécklung vun der Melodie fällt mam Haapt zesummen. Etappen an der Geschicht vun der Musek als Ganzt. Déi richteg Quell an inexhaustible Schatzkammer vun M. - Nar. Musek Kreatioun. Nar. M. sinn en Ausdrock vun den Déiften vun de kollektive Bunken. Bewosstsinn, eng natierlech "natierlech" Kultur, déi de professionelle Komponist seng Musek ernärt. E wichtege Bestanddeel vun der russescher nar. Kreativitéit ginn iwwer d'Joerhonnerte vum antike Bauer M. poléiert, verkierpert onbestänneg Rengheet, Epik. Kloerheet an Objektivitéit Weltbild. Déi majestéitesch Rou, d'Tiefe an d'Immediaitéit vum Gefill sinn organesch an hinnen verbonne mat der Schwéierkraaft, "Ardor" vum diatonesche. fret System. De primäre strukturelle Kader vum M. vum russesche Vollekslidd "Et gëtt méi wéi ee Wee am Feld" (kuckt Beispill) ass de Skalamodell c2-h1-a1.

Russescht Vollekslidd "Net ee Wee am Feld."

Déi organesch Struktur vum M. ass an enger Hierarchie verkierpert. Ënneruerdnung vun all dëse strukturellen Niveauen a manifestéiert sech an der Liichtegkeet an der Natierlechkeet vum wäertvollsten, der ieweschter Schicht.

Rus. Bierger d'Melodie gëtt vun der Triad Harmonie gefouert. Skelett (typesch, besonnesch oppene Beweegunge laanscht d'Kläng vun engem Akkord), Quadratheet, meeschtens huet eng kloer Motiv Artikulatioun, reimend melodesch Kadenzen:

Russescht Vollekslidd "Owend kléngt".

Mugham "Shur". Rekord Nr. A. Karaeva.

Déi eelst orientalesch (an deelweis europäesch) Melodie baséiert strukturell um Prinzip vum Maqam (de Prinzip vu Raga, Fret-Modell). Déi ëmmer erëm widderhuelend strukturell Kader-Skala (bh erofgaang) gëtt e Prototyp (Modell) fir eng Rei vu spezifesche Soundsequenzen mat spezifesche. Variatioun-Variant Entwécklung vun der Haaptrei vun Kläng.

De Guiding Melodie-Modell ass souwuel M. wéi och e bestëmmte Modus. An Indien gëtt esou e Modus-Modell para genannt, an de Länner vun der arabescher-persescher Kultur an an enger Zuel vun Zentralasiateschen Eule. Republiken - maqam (Mohn, Mugham, Torment), am antike Griicheland - nom ("Gesetz"), op Java - Patet (Patet). Eng ähnlech Roll am Old Russian. d'Musek gëtt vun der Stëmm als Gesang ausgefouert, op deem de M. vun dëser Grupp gesonge gëtt (d'Lidder sinn ähnlech wéi de Melodiemodell).

Am antike Russesch Am Kultgesang gëtt d'Funktioun vum Modusmodell mat der Hëllef vun de sougenannte Glamouren duerchgefouert, déi kuerz Melodien sinn, déi an der Praxis vun der mëndlecher Gesangstraditioun kristalliséiert sinn a besteet aus Motiver-Gesang, déi am de Komplex charakteriséiert déi entspriechend Stëmm.

Poglasica und Psalm.

D'Melodik vun der Antikitéit baséiert op der räichste Modi-intonational Kultur, déi duerch seng Intervalldifferenzéierung d'Melodik vu spéider Europa iwwerschreift. Musek. Nieft deenen zwou Dimensioune vum Pitchsystem, déi haut nach existéieren - Modus an Tonalitéit, gouf et an der Antikitéit nach eng, ausgedréckt duerch d'Konzept vum Geschlecht (Genos). Dräi Geschlechter (diatonesch, chromatesch an enharmonesch) mat hiren Varietéiten hunn vill Méiglechkeete fir mobil Téin (griichesch kinoumenoi) gesuergt fir d'Plazen tëscht de stabilen (estotes) Randtéin vum Tetracord ze fëllen (eng "Symphonie" vun engem pure Véierter bilden), dorënner (zesumme mat diatonic. Kläng) an Kläng an microintervals - 1/3,3/8, 1/4 Téin, etc.. Beispill M. (Auszuch) enharmonesch. Gattung (ausgestreckt bedeit eng Ofsenkung vun 1/4 Ton):

Den éischte Stasim vum Euripides sengem Orestes (Fragment).

D'Linn M. huet (wéi am antike östlechen M.) eng kloer ausgedréckt Richtung erof (no Aristoteles dréit den Ufank vum M. an Héich- an Enn an niddrege Registere zu senger Sécherheet, Perfektioun bäi). Dem M. seng Ofhängegkeet vum Wuert (griichesch Musek ass virun allem vokal), Kierperbeweegungen (am Danz, Cortège, Turnstonnen) huet sech an der Antikitéit mat der gréisster Vollständegkeet an Onmëttelbarkeet manifestéiert. Dofir ass déi dominant Roll vum Rhythmus an der Musek als Faktor, deen d'Uerdnung vun den temporäre Bezéiungen reguléiert (no Aristides Quintilian ass de Rhythmus de männleche Prinzip, an d'Melodie ass feminin). D'Quell ass antik. M. ass nach méi déif - dëst ass d'Beräich vun uXNUMXbuXNUMXb"muskulomotoresche Bewegungen déi souwuel Musek a Poesie ënnersträichen, also déi ganz triune Chorea "(RI Gruber).

D'Melodie vum Gregorianesche Chant (kuckt de Gregorianesche Chant) äntwert op seng eege chrëschtlech liturgesch. Rendez-vous. Den Inhalt vum Gregorianesche M. ass komplett géint d'Fuerderung vun der heidnescher Antik. Fridden. De kierperlech-muskuläre Impuls vum M. vun der Antikitéit gëtt hei géint den ultimativen Ofschloss vum Kierper-Motor. Momenter a konzentréieren op d'Bedeitung vum Wuert (als "göttlech Offenbarung" verstanen), op sublime Reflexioun, Tauche an Iwwerleeung, Selbstverdéngung. Dofir fehlt an der Choralmusek alles wat d'Aktioun ënnersträicht - de gejote Rhythmus, d'Dimensionalitéit vun der Artikulatioun, d'Aktivitéit vun de Motiver, d'Kraaft vun der Tonaler Schwéierkraaft. De gregorianesche Chant ass eng Kultur vun absoluter Melodrama ("Eenheet vun den Häerzen" ass inkompatibel mat "Disses"), déi net nëmmen all Akkordeharmonie friem ass, awer guer keng "Polyphonie" erlaabt. D'modal Basis vum Gregorianesche M. - de sougenannte. Kierchtéin (véier Pair vu strikt diatonesche Modi, klasséiert no de Charakteristike vun der Finalis - de Schlusstoun, den Ambitus an d'Repercussioun - den Toun vun der Widderhuelung). Jidderee vun de Modi ass och mat enger bestëmmter Grupp vu charakteristesche Motiver-Gesang verbonnen (konzentréiert an de sougenannte psalmodesche Téin - toni psalmorum). D'Aféierung vun de Melodien vun engem bestëmmte Modus a verschidde musikalesch Instrumenter am Zesummenhang mat him, souwéi melodesch. Variatioun a bestëmmten Aarte vu gregorianesche Chant, ähnlech mam antike Prinzip vu Maqam. D'Poise vun der Linn vun de Choralmelodien gëtt a senger dacks optriede arcuate Konstruktioun ausgedréckt; den initialen Deel vum M. (initium) ass en Opstieg op den Toun vun der Widderhuelung (Tenor oder Tuba; och repercussio), an de leschten Deel ass en Ofstig op de Schlusston (finalis). De Rhythmus vun der Choral ass net genee fest an hänkt vun der Aussprooch vum Wuert of. D'Relatioun tëscht Text a Musek. Ufank verréid zwee DOS. d’Aart vun hirer Interaktioun: Recitatioun, Psalmodie (lectio, Orationes; Accentue) a Gesank (cantus, modulatio; concentus) mat hiren Varietéiten an Iwwergäng. E Beispill vun engem Gregorianesche M.:

Antiphon "Asperges mech", Ton IV.

Melodie polyphonesch. D'Renaissanceschoulen hänken deelweis op de gregorianesche Chant, ënnerscheede sech awer an enger anerer Gamme vu figurativen Inhalter (am Zesummenhang mat der Ästhetik vum Humanismus), eng Aart Intonatiounssystem, entwéckelt fir Polyphonie. De Pitchsystem baséiert op den alen aacht "Kierchtéin" mat der Zousatz vun Ioneschen an Äolesche mat hire plagale Varietéiten (déi lescht Modi bestoen wahrscheinlech vun Ufank vun der Ära vun der europäescher Polyphonie, awer goufen an der Theorie nëmmen an der Mëtt vum 16. Joerhonnert). D'dominant Roll vun diatonic an dëser Ära widdersprécht net der Tatsaach vun systematesch. d'Benotzung vun engem Aféierungs-Toun (musica ficta), heiansdo verschäerft (zum Beispill am G. de Machaux), heiansdo erweicht (an Palestrina), deelweis esou verdickt, datt et un d'Chromatik vum 20. Joerhonnert kënnt. (Gesualdo, d'Enn vun der Madrigal "Mercy!"). Trotz der Verbindung mat polyphonic, chordal Harmonie, polyphonic. d'Melodie ass nach ëmmer linear konzipéiert (dat heescht, se brauch keng harmonesch Ënnerstëtzung an erlaabt all kontrapunktesch Kombinatioun). D'Linn ass op de Prinzip vun enger Skala gebaut, net eng Triad; d'Monofunktionalitéit vun Téin op enger Distanz vun engem Drëttel gëtt net manifestéiert (oder ganz schwaach opgedeckt), d'Bewegung op d'Diatonesch. zweet ass Ch. Linn Entwécklung Outil. D'allgemeng Kontur vum M. schwiewend a gewellt, net eng Tendenz zu expressiver Injektiounen ze weisen; Linn Typ ass haaptsächlech net-kulminéierend. Rhythmesch sinn d'Kläng vum M. stabil organiséiert, eendeiteg (wat scho vum polyphonesche Lager, Polyphonie bestëmmt gëtt). Wéi och ëmmer, de Meter huet en Zäitmiessungswäert ouni merkbar Differenzéierung vun der Metrik. no-up Funktiounen. E puer Detailer vum Rhythmus vun der Linn an Intervalle ginn duerch d'Berechnung fir contrapunctuating Stëmmen erkläert (Formelen vun preparéierten Retentiounen, Synkopatiounen, Cambiaten, etc.). Wat d'allgemeng melodesch Struktur ugeet, wéi och d'Kontrapunkt, gëtt et eng bedeitend Tendenz fir Wiederholungen (Kläng, Klanggruppen) ze verbidden, vun deenen Ofwäichunge just esou sécher erlaabt sinn, wat duerch musikalesch Rhetorik virgesinn ass. Rezepter, Bijouen M.; d'Zil vum Verbuet ass Diversitéit (regel redicta, y vum J. Tinktoris). Kontinuéierlech Erneierung an der Musek, besonnesch charakteristesch vun der Polyphonie vum strenge Schreiwen am 15. a 16. Joerhonnert. (de sougenannte Prosamelodik; de Begrëff vum G. Besseler), schléisst d'Méiglechkeet vu metresch aus. a strukturell Symmetrie (Periodizitéit) vun der Noperschaft, d'Bildung vu Quadratitéit, Perioden vun der klassescher. Typ a verbonne Formen.

Palestrina. "Missa brevis", Benedictus.

Al russesch Melodie. Sängerin. art-va representéiert typologesch eng Parallel zum westleche gregorianesche Gesang, ënnerscheet sech awer am innationalen Inhalt staark dovunner. Zënter ursprénglech aus Byzantium M. waren net fest fest, dann schonn wann se op russesch transferéiert goufen. Buedem, an nach méi am Prozess vun der siwen-Joerhonnert Existenz vun Ch. arr. a mëndlecher Iwwerdroung (zënter dem Hook Record virum 17. Joerhonnert. huet net déi genee Héicht vun Kläng uginn) ënner dem kontinuéierlechen Afloss vun Nar. Songwriting, si hunn eng radikal Iwwerleeung gemaach an, an der Form, déi op eis erofkomm ass (an der Opzeechnung vum 17. Joerhonnert), ouni Zweifel zu engem reng Russeschen. Phänomen. D'Melodien vun den ale Meeschteren sinn e wäertvolle kulturellen Verméigen vun der Russescher. Leit. ("Aus der Siicht vu sengem musikaleschen Inhalt ass antike russesche Kultmeloen net manner wäertvoll wéi d'Monumenter vun der antiker russescher Molerei", bemierkt B. AT. Asafiev.) D'allgemeng Basis vun der modal System vun Znamenny Gesang, op d'mannst aus dem 17. Joerhonnert. (cm. Znamenny Chant), - de sougenannte. alldeegleche Skala (oder alldeegleche Modus) GAH cde fga bc'd' (aus véier "Akkordeonen" vun der selwechter Struktur; d'Skala als System ass keng Oktav, mee eng véiert, et kann als véier ionesch Tetrachord interpretéiert ginn, artikuléiert op eng verschmolzen Manéier). Déi meescht M. klasséiert no gehéiert zu enger vun den 8 Stëmmen. Eng Stëmm ass eng Sammlung vu bestëmmte Chants (et ginn e puer Dosende vun hinnen an all Stëmm), gruppéiert ronderëm hir Melodien. Tonic (2-3, heiansdo méi fir déi meescht Stëmmen). Out-of-oktave Denken spigelt sech och an der modaler Struktur. M. kann aus enger Zuel vu schmuel-Volumen Mikro-Skala Formatiounen bannent engem eenzege gemeinsam Skala besteet. Linn M. charakteriséiert duerch Gläichheet, d'Prédominanz vu Gamma, zweeter Bewegung, d'Vermeidung vu Sprangen bannent der Konstruktioun (heiansdo ginn et Drëttel a Véierter). Mat der allgemeng mëller Natur vum Ausdrock (et soll "an enger mëller a roueger Stëmm gesonge ginn") melodesch. d'Linn ass staark a staark. Alt russesch. Kultmusek ass ëmmer vokal a virun allem monophonesch. Express. Aussprooch vum Text bestëmmt de Rhythmus vum M. (Highlighting betount Silben an engem Wuert, Momenter wichteg am Sënn; um Enn vum M. gewéinleche Rhythmus. kadens, ch. arr. mat laanger Dauer). Gemoossene Rhythmus gëtt evitéiert, de Close-up Rhythmus gëtt duerch d'Längt an d'Artikulatioun vun Textlinnen geregelt. D'Lidder variéieren. M. mat de Moyenen, déi si zur Verfügung stinn, stellt si heiansdo déi Staaten oder Evenementer duer, déi am Text ernimmt ginn. All M. am Allgemengen (an et kann ganz laang sinn) ass op de Prinzip vun Variant Entwécklung vun Melodien gebaut. D'Varianz besteet aus engem neie Gesang mat fräiem Widderhuelung, Réckzuch, Zousatz vun otd. Kläng a ganz Klanggruppen (cf. Beispill Hymnen a Psalmen). D'Fäegkeet vum Chanter (Komponist) gouf manifestéiert an der Fäegkeet fir eng laang a variéiert M. aus limitéiert der Zuel vun Basisdaten Motiver. De Prinzip vun der Originalitéit war relativ strikt vun Old Russian observéiert. Meeschter um Gesang, déi nei Zeil huet missen eng nei Melodie (Meloprose). Dofir déi grouss Wichtegkeet vun der Variatioun am breede Sënn vum Wuert als Entwécklungsmethod.

Stichera fir d'Fest vum Vladimir Ikon vun der Mamm vu Gott, Reeschant. Text a Musek (wéi) vum Ivan the Terrible.

Europäesch melodesch 17.-19. Joerhonnert baséiert op der Major-Moll Tonal System an ass organesch mat polyphonesch Stoff verbonnen (net nëmmen an der Homophonie, mä och am polyphonesche Lager). "Melodie kann ni a Gedanken anescht optrieden wéi zesumme mat Harmonie" (PI Tchaikovsky). De M. steet awer weider am Mëttelpunkt vum Gedanke, awer de M. komponéiert, de Komponist (vläicht onbewosst) schaaft et zesumme mam Haapt. Kontrapunkt (Bass; no P. Hindemith - "Basis zwee-Stëmm"), no der Harmonie duergestallt am M.. Déi héich Entwécklung vun Musek. Gedanken ass am Phänomen vu melodesch verkierpert. Strukturen wéinst der Zesummeliewen vun Genetik an et. Schichten, an enger kompriméierter Form mat de fréiere Forme vu Melodiken:

1) primär linear-Energie. Element (a Form vun der Dynamik vun Ups an Downs, konstruktiv Réckgrat vun der zweeter Linn);

2) de Metrorhythmus Faktor deen dëst Element deelt (a Form vun engem fein differenzéierte System vun temporäre Bezéiungen op allen Niveauen);

3) déi modal Organisatioun vun der rhythmescher Linn (a Form vun engem räich entwéckelte System vun tonal-funktionelle Verbindungen; och op allen Niveauen vum musikalesche Ganzt).

Zu all dës Schichten vun der Struktur gëtt déi lescht bäigefüügt - Akkordeharmonie, op eng Eenstëmm Linn projizéiert andeems se nei, net nëmmen monophonesch, awer och polyphonesch Modeller fir d'Konstruktioun vu musikaleschen Instrumenter benotzen. Kompriméiert an eng Linn, Harmonie tendéiert seng natierlech polyphonesch Form ze kréien; dofir ass de M. vun der "harmonescher" Ära bal ëmmer zesumme mat senger eegener regeneréierter Harmonie gebuer - mat engem kontrapunktesche Bass a fëllende Mëttelstëmmen. Am folgende Beispill, baséiert op d'Thema vun der Cis-dur Fuge aus dem 1. Band vum Wueltemperéierten Clavier vum JS Bach an dem Thema aus der Fantasieouverture Romeo a Juliet vum PI Tchaikovsky, gëtt gewisen wéi Akkordeharmonie (A ) gëtt melodesch e Modusmodell (B), deen, am M. verkierpert, d'Harmonie reproduzéiert, déi dra verstoppt ass (V; Q 1, Q2, Q3, etc. - Akkordfunktioune vun den éischten, zweeten, drëtten, etc. ieweschte Fënneftel. ; Q1 - respektiv Fënneftel erof; 0 - "Null Fënneftel", Tonic); Analyse (duerch d'Reduktiounsmethod) weist schlussendlech säin zentrale Element (G):

Dofir, am berühmte Sträit tëscht Rameau (deen behaapt datt Harmonie de Wee zu jidderee vun de Stëmmen weist, entsteet eng Melodie) a Rousseau (dee gegleeft huet datt "Melodie an der Musek d'selwecht ass wéi Zeechnen am Molerei; Harmonie ass nëmmen d'Melodie an der Musek). Aktioun vu Faarwen”) Rameau hat Recht ; Dem Rousseau seng Formuléierung beweist op e Mëssverständnis vun der Harmonie. d'Fundamenter vun der klassescher Musek an d'Konzeptverwirrung: "Harmonie" - "Akkord" (Rousseau hätt Recht, wann "Harmonie" als Begleedungsstëmme kéint verstane ginn).

D'Entwécklung vun der europäescher melodescher "harmonescher" Ära ass eng Serie vun historeschen a stilisteschen. Etappe (no B. Sabolchi, Barock, Rokoko, Wiener Klassiker, Romantik), déi all vun engem spezifesche Komplex charakteriséiert ass. Zeechen. Individuell melodesch Stiler vum JS Bach, WA ​​Mozart, L. Beethoven, F. Schubert, F. Chopin, R. Wagner, MI Glinka, PI Tchaikovsky, MP Mussorgsky. Mee et kann een och bestëmmte generell Mustere vun der Melodie vun der "harmonescher" Ära notéieren, wéinst de Besonderheeten vun der dominanter Ästhetik. Installatiounen zielt fir déi komplett Offenbarung vun intern. d'Welt vum Individuum, Mënsch. Perséinlechkeeten: den allgemengen, "Äerdesche" Charakter vum Ausdrock (am Géigesaz zu enger gewësser Abstraktioun vun der Melodie vun der fréierer Ära); direkten Kontakt mat der innationaler Sphär vum Alldag, Volleksmusek; Permeatioun mam Rhythmus a Meter vum Danz, Marsch, Kierperbewegung; komplex, verzweifelt metresch Organisatioun mat multilevel Differenzéierung vu liicht a schwéiere Lëpsen; e staarke Formimpuls vu Rhythmus, Motiv, Meter; metrohythmus. a motivesch Widderhuelung als Ausdrock vun der Aktivitéit vun engem Sënn vum Liewen; Gravitatioun Richtung Quadratitéit, déi e strukturelle Referenzpunkt gëtt; Triad an Manifestatioun vun Harmonie. Fonctiounen am M., verstoppt polyphony an der Linn, Harmonie implizéiert an geduecht M.; differenzéiert Monofunktionalitéit vu Kläng, déi als Deeler vun engem eenzegen Akkord ugesi ginn; op dëser Basis, d'intern Reorganisatioun vun der Linn (zum Beispill, c - d - Verréckelung, c - d - e - extern, "quantitativ" weider Bewegung, mä intern - e Retour zu der viregter Konsonanz); eng speziell Technik fir sou Verspéidungen an der Entwécklung vun der Linn duerch Rhythmus, Motiventwécklung, Harmonie ze iwwerwannen (kuckt d'Beispill uewendriwwer, Sektioun B); d'Struktur vun enger Linn, Motiv, Phrase, Thema gëtt vum Meter bestëmmt; metresch Zersetzung a Periodizitéit si kombinéiert mat Zerdeelung a Periodizitéit vun Harmoniken. Strukturen an der Musek (reegelméisseg melodesch Kadenzen si besonnesch charakteristesch); am Zesummenhang mat der realer (d'Thema vum Tchaikovsky am selwechte Beispill) oder implizéierten (d'Thema vum Bach) Harmonie, ass d'ganz Zeil vum M. däitlech (am Stil vun de Wiener Klassiker souguer präzis definitiv) ënnerdeelt an Akkord an Net- Akkorde kléngt zum Beispill am Thema vum Bach gis1 am Ufank den éischte Schrëtt - Haft. D'Symmetrie vu Formrelatiounen, déi vum Meter generéiert ginn (dat ass déi géigesäiteg Korrespondenz vun Deeler) erstreckt sech op grouss (heiansdo ganz grouss) Verlängerungen, bäidroe fir d'Schafe vu laangfristeg Entwécklungslänner an iwwerraschend integral Meter (Chopin, Tchaikovsky).

Melodika 20. Joerhonnert verréid e Bild vu grousser Diversitéit - vun der archaescher vun den eelste Schichten vun Bunks. Musek (IF Stravinsky, B. Bartok), Originalitéit vun Net-europäesch. Musekskulturen (Negro, Ostasien, Indesch), Mass, Pop, Jazz Lidder bis modern Tonal (SS Prokofiev, DD Shostakovich, N. Ya. Myaskovsky, AI Khachaturyan, RS Ledenev, R K. Shchedrin, BI Tishchenko, TN Khrennikov, AN Alexandrov, A. Ya. Stravinsky an anerer), nei-modal (O. Messiaen, AN Cherepnin), zwielef-Toun, Serien, Serien Musek (A. Schoenberg, A. Webern, A. Berg, spéiden Stravinsky, P. Boulez, L. Nono, D Ligeti, EV Denisov, AG Schnittke, RK Shchedrin, SM Slonimsky, KA Karaev an anerer), elektronesch, aleatoresch (K. Stockhausen, V. Lutoslavsky an anerer.), Stochastesch (J. Xenakis), Musek mat der Technik vu Collage (L. Berio, CE Ives, AG Schnittke, AA Pyart, BA Tchaikovsky), an aner nach méi extrem Stréimungen a Richtungen. Vun all allgemenge Stil a vun all allgemenge Grondprinzipien vun der Melodie kann hei keng Fro sinn; a Bezuch zu ville Phänomener ass d'Melodiekonzept guer net applicabel oder soll eng aner Bedeitung hunn (z.B. Timbermelodie, Klangfarbenmelodie - am Schönbergeschen oder anere Sënn). Echantillon vum M. 20. Joerhonnert: reng diatonesch (A), Zwielef-Toun (B):

SS Prokofiev. "Krich a Fridden", Arie Kutuzov.

DD Schostakowitsch. Symphonie 14, Movement V.

V. Den Ufank vun der Doktrin vum M. sinn an de Wierker iwwer Musek vum Dr Griechenland an Dr Osten. Well d'Musek vun den antike Vëlker haaptsächlech monophonesch ass, war déi ganz applizéiert Musekstheorie wesentlech d'Wëssenschaft vun der Musek ("Musek ass d'Wëssenschaft vu perfekte Melos" - Anonym II Bellerman; "perfekt", oder "voll", Melos ass de Eenheet vum Wuert, Melodie a Rhythmus). Déi selwecht an heescht. mannst betrëfft d'Musikologie vun der europäescher Ära. vum Mëttelalter, a ville Hisiichte, mat Ausnam vun de meeschte vun der Doktrin vum Kontrapunkt, och vun der Renaissance: "Music is the science of melody" (Musica est peritia modulationis - Isidore vu Sevilla). D'Léier vum M. am richtege Sënn vum Wuert staamt aus der Zäit, wou d'Musen. D'Theorie huet ugefaang tëscht Harmonien, Rhythmen a Melodie als solch z'ënnerscheeden. De Grënner vun der Doktrin vum M. gëtt als Aristoxenus ugesinn.

Déi antike Museksdoktrin betruecht et als synkretescht Phänomen: "Melos huet dräi Deeler: Wierder, Harmonie a Rhythmus" (Platon). De Sound vun der Stëmm ass gemeinsam fir Musek a Ried. Am Géigesaz zu der Ried ass Melos eng Intervall-Schrëttbewegung vu Kläng (Aristoxenus); d'Bewegung vun der Stëmm ass zweefach: "Déi eng gëtt kontinuéierlech a sproochlech genannt, déi aner Intervall (diastnmatikn) a melodesch" (Anonym (Cleonides), souwéi Aristoxenus). Intervallbewegung "erlaabt Verzögerungen (vum Toun um selwechten Toun) an Intervalle tëscht hinnen" alternéierend mateneen. Iwwergank vun enger Héicht op eng aner ginn interpretéiert wéi duerch Muskeldynamesch. Faktoren ("Verspéidungen nennen mir Spannungen, an d'Intervalle tëscht hinnen - Iwwergank vun enger Spannung op déi aner. Wat en Ënnerscheed zu Spannungen produzéiert ass Spannung a Verëffentlechung" - Anonym). Déiselwecht Anonym (Cleonides) klasséiert d'Typen vu melodesch. Bewegungen: "Et gi véier melodesch Wendungen, mat deenen d'Melodie opgefouert gëtt: Aggie, Plok, Petteia, Toun. Agogue ass d'Bewegung vun der Melodie iwwer déi Kläng, déi an Uerdnung direkt een nom aneren (Schrëttweis Bewegung) kommen; ploke - d'Arrangement vun Kläng an Intervalle duerch eng bekannt Zuel vu Schrëtt (Sprangen Bewegung); petteiya - widderholl Widderhuelung vum selwechte Klang; Toun - Verzögerung vum Sound fir eng méi laang Zäit ouni Ënnerbriechung. Den Aristides Quintilian an de Bacchius den Eelere verbannen d'Bewegung vum M. vu méi héijen op méi nidderegen Kläng mat Schwächung, an an der entgéintgesate Richtung mat Verstäerkung. Laut Quintilian ënnerscheede sech M. duerch opsteigend, erofgaang a gerundet (gewellt) Muster. An der Ära vun der Antikitéit gouf eng Regularitéit gemierkt, no deem en Upward Sprong (prolnpiz oder prokroysiz) e Retourbeweegung erof a Sekonnen (Analyse) enthält a vice-versa. M. si mat engem expressiver Charakter ("Ethos") dotéiert. "Wat Melodien ugeet, enthalen se selwer d'Reproduktioun vu Personnagen" (Aristoteles).

Am Mëttelalter an der Renaissance gouf dat Neit an der Museksdoktrin virun allem an der Grënnung vun anere Bezéiunge mam Wuert ausgedréckt, Ried als eenzeg legitim. Hie séngt sou datt net d'Stëmm vun deem dee séngt, awer d'Wierder Gott gefalen "(Jerome). "Modulatio", versteet net nëmmen als eigentlech M., Melodie, mä och als agreabel, "Konsonant" Gesang a gutt Opbau vun Musen. dat Ganzt, produzéiert vum Augustinus aus dem Wuerzelmodus (Mooss), gëtt als "Wëssenschaft vu gutt bewegt, dat heescht, am Aklang mat der Mooss beweegt", dat heescht "Beobachtung vun der Zäit an Intervalle"; de Modus an d'Konsistenz vun den Elementer vum Rhythmus a Modus sinn och am Konzept vun "Moduléierung" abegraff. A well de M. ("Moduléierung") aus "Mooss" kënnt, dann, am Geescht vum Neo-Pythagoreanismus, betruecht den Augustinus d'Zuel als Basis vun der Schéinheet am M..

D'Regele vun der "bequemlecher Zesummesetzung vun de Melodien" (modulatione) am "Microlog" vum Guido d'Arezzo b.ch. betrëfft net sou vill Melodie am enke Sënn vum Wuert (am Géigesaz zum Rhythmus, Modus), mee Kompositioun am Allgemengen. "Den Ausdrock vun der Melodie soll dem Thema selwer entspriechen, sou datt d'Musek an trauregen Ëmstänn eescht sollt sinn, a rouegen Ëmstänn agreabel, a glécklechen Ëmstänn sollt et lëschteg sinn, asw." D'Struktur vum M. gëtt mat der Struktur vun engem Verbaltext verglach: "wéi et a poetesche Meter Buschtawen a Silben, Deeler an Arrêten, Verse ginn, sou ginn et och an der Musek (an der Harmonie) Phthonger, dat heescht Kläng déi ... ginn a Silbe kombinéiert, a selwer (Sillabe ), einfach a verduebelt, bilden en Nevma, dat heescht en Deel vun der Melodie (Cantilenae), ", ginn d'Deeler an d'Departement bäigefüügt. Gesank soll "wéi an metresche Schrëtt gemooss ginn." Dem M. seng Departementer, wéi an der Poesie, solle gläich sinn, an e puer solle sech widderhuelen. De Guido weist op méiglech Weeër fir d'Departementer mateneen ze verbannen: "Ähnlechkeet an enger opsteigender oder erofgaangener melodescher Bewegung", verschidden Aarte vu symmetresche Bezéiungen: e Widderhuelungsdeel vum M. kann "an enger ëmgedréinter Bewegung goen a souguer an de selwechte Schrëtt wéi et gaang ass. wéi et fir d'éischt erschéngt"; d'Figur vum M., aus dem ieweschten Toun, ass am Géigesaz zu der selwechter Figur aus dem ënneschten Toun ("et ass wéi mir, an de Brunn kucken, d'Reflexioun vun eisem Gesiicht gesinn"). "D'Conclusioune vu Sätze a Sektioune solle mat deene selwechte Conclusiounen vum Text zesummefalen, ... d'Kläng um Enn vun der Rubrik sollten, wéi e lafende Päerd, ëmmer méi lues sinn, wéi wa se midd wieren, mat Schwieregkeeten den Otem opzehalen ". Weider bitt de Guido - e mëttelalterleche Museker - eng virwëtzeg Method fir Musek ze komponéieren, déi sougenannt. d'Method vum Equivocalismus, an där den Toun vum M. duerch de Vokal an der gegebene Silb bezeechent gëtt. Am folgenden M. fällt de Vokal "a" ëmmer op den Toun C (c), "e" - op den Toun D (d), "i" - op E (e), "o" - op F ( f) an "an" op G(g). ("D'Method ass méi pädagogesch wéi ze komponéieren", stellt de K. Dahlhaus fest:

E prominente Vertrieder vun der Ästhetik vun der Renaissance Tsarlino an der Ofhandlung "Etablissementer vun der Harmonie", bezitt sech op déi al (platonesch) Definitioun vu M., instruéiert de Komponist "d'Bedeitung (soggetto) an der Ried ze reproduzéieren." Am Geescht vun der antiker Traditioun ënnerscheet Zarlino véier Prinzipien an der Musek, déi zesummen hiren erstaunlechen Effekt op eng Persoun bestëmmen, dës sinn: Harmonie, Meter, Ried (Oratione) an artistesch Iddi (Soggetto - "Plot"); déi éischt dräi vun hinnen sinn eigentlech M. Ausdréck ze vergläichen. d'Méiglechkeeten vum M. (am schmuele Sënn vum Begrëff) a Rhythmus, hie léiwer M. wéi "méi Kraaft fir Leidenschaften a Moral vu bannen ze änneren." Artusi (am "The Art of Counterpoint") iwwer de Modell vun der antiker Klassifikatioun vu melodeschen Typen. Bewegung setzt bestëmmte melodesch. Zeechnungen. D'Interpretatioun vun der Musek als Representatioun vum Affekt (am enker Zesummenhang mam Text) kënnt op Basis vun der musikalescher Rhetorik a Kontakt mat hirem Verständnis, déi méi detailléiert theoretesch Entwécklung op de 17. an 18. Joerhonnert fält. Léieren iwwer Musek vun der neier Zäit erfuerscht schonn d'homophonesch Melodie (déi Artikulatioun gläichzäiteg d'Artikulatioun vum ganze musikalesche Ganz ass). Allerdéngs nëmmen am Ser. 18. Joerhonnert kënnt Dir déi entspriechend zu senger Natur wëssenschaftlech a methodologesch treffen. Hannergrond. D'Ofhängegkeet vun der homophonescher Musek vun der Harmonie, ënnersträicht vum Rameau ("Wat mir eng Melodie nennen, dat heescht d'Melodie vun enger Stëmm, gëtt duerch d'diatonesch Uerdnung vun de Kläng a Verbindung mat der fundamentaler Successioun a mat all méiglechen Uerdnung vun harmonesche Kläng geformt. Extrait aus de "fundamentale") virun der Theorie Musek gesat, de Problem vun der Korrelatioun vu Musek an Harmonie, déi fir eng laang Zäit d'Entwécklung vun der Theorie vun Musek bestëmmt. D'Studie vun der Musek am 17.-19. Joerhonnert. geleet bh net a Wierker, déi hir speziell gewidmet sinn, mä a Wierker iwwer Kompositioun, Harmonie, Kontrapunkt. D'Theorie vun der Barock Ära beliicht d'Struktur vum M. deelweis aus der Siicht vun der musikalescher Rhetorik. Figuren (besonnesch expressiv Wendungen vum M. ginn als Dekoratioun vu musikalescher Ried erkläert - e puer Zeechnungen, verschidden Aarte vu Wiederholungen, Ausrufemotiver, etc.). Vun Ser. 18. Joerhonnert d'Doktrin vum M. gëtt wat elo mat dësem Begrëff gemengt ass. Dat éischt Konzept vun der neier Doktrin vum M. gouf an de Bicher vum I. Mattheson (1, 1737), J. Ripel (1739), K. Nickelman (1755). De Problem vum M. (nieft den traditionellen musikalesch-rhetoresche Viraussetzungen, zum Beispill, am Mattheson), dës Däitsch. Theoretiker entscheeden op Basis vun der Léier vu Meter a Rhythmus ("Taktordnung" vum Ripel). Am Geescht vum Opklärungsrationalismus gesäit de Mattheson d'Essenz vum M. am Zesummenhang, éischtens, seng 1755 spezifesch Qualitéiten: Liichtegkeet, Kloerheet, smoothness (fliessendes Wesen) a Schéinheet (Attraktivitéit - Lieblichkeit). Fir all eenzel vun dëse Qualitéiten z'erreechen, recommandéiert hien gläich spezifesch Techniken. Reglementer.

1) suergfälteg iwwerwaachen d'Uniformitéit vu Klangstoppen (Tonfüsse) a Rhythmus;

2) verletzen net de geometreschen. Verhältnisser (Verhalt) vu bestëmmte ähnlechen Deeler (Sdtze), nämlech numerum musicum (musikalesch Zuelen), also präziist melodesch observéieren. numeresch Proportiounen (Zahlmaasse);

3) wat manner intern Conclusiounen (förmliche Schlüsse) am M., wat et méi glat ass, etc. De Verdéngscht vum Rousseau ass, datt hien d'Bedeitung vum melodische schaarf ënnerstrach huet. Intonatioun ("Melodie ... imitéiert d'Intonatioune vun der Sprooch an déi Wendungen, déi an all Dialekt zu bestëmmte mentale Bewegungen entspriechen").

Enk nieft der Léier vum 18. Joerhonnert. A. Reich a sengem "Treatise on Melody" an den AB Marx an "The Doctrine of Musical Composition". Si hunn am Detail d'Problemer vun der struktureller Divisioun ausgeschafft. Reich definéiert Musek vun zwou Säiten - ästhetesch ("Melodie ass d'Sprooch vum Gefill") an technesch ("Melody ass d'Successioun vu Kläng, wéi Harmonie d'Successioun vun Akkorde ass") an analyséiert am Detail d'Period, de Saz (Membre), Ausdrock (dessin mélodique), "Thema oder Motiv" a souguer Féiss (pieds mélodiques) - trochcheus, iambic, amphibrach, etc. De Marx formuléiert witzeg déi semantesch Bedeitung vum Motiv: "Melodie muss motivéiert sinn."

X. Riemann versteet M. als Totalitéit an Interaktioun vun all Fundamenter. Mëttel fir Musek - Harmonie, Rhythmus, Beat (Meter) an Tempo. Beim Opbau vun der Skala geet de Riemann vun der Skala aus, erkläert all seng Kläng duerch Akkordefollegen, a geet op d'Tonalverbindung, déi duerch d'Relatioun zum Zentrum bestëmmt gëtt. Akkord, füügt dann successiv e Rhythmus dobäi, melodesch. Dekoratioun, Artikulatioun duerch Cadenzas a schlussendlech aus Motiver zu Sätz a weider op grouss Formen (no der "Léier iwwer Melodie" aus Band l vun der "Grouss Unterrécht iwwer Zesummesetzung"). Den E. Kurt huet mat besonnescher Kraaft déi charakteristesch Tendenzen vum 20. Joerhonnert iwwer Musek ënnerstrach, géint d'Versteesdemech vun der Akkordeharmonie an dem Zäitgemoossene Rhythmus als Grondlage vun der Musek. Am Géigesaz, huet hien d'Iddi vun der Energie vun der linearer Bewegung virgestallt, déi am meeschten direkt an der Musek ausgedréckt ass, awer verstoppt (a Form vun "potenziell Energie") existéiert an engem Akkord, Harmonie. De G. Schenker huet am M. éischtens eng Bewegung gesinn, déi no engem spezifesche Zil streeft, geregelt duerch d'Relatiounen vun der Harmonie (haaptsächlech 3 Typen - "primär Linnen"

,

и

; all dräi weisen no ënnen). Op Basis vun dëse "Primärlinnen" "bléien" Zweigelinnen ", aus deenen dann och Linnen "Sprossen" zéien, asw. Dem P. Hindemith seng Melodietheorie ass ähnlech wéi dem Schenker (an net ouni säin Afloss) (M. säi Räichtum ass an der Kräizung vu verschiddenen zweete Beweegungen, virausgesat datt d'Schrëtt tonal verbonne sinn). Eng Zuel vun Handbücher beschreift d'Theorie vun der Dodecaphone Melodie (e spezielle Fall vun dëser Technik).

Am russesche theoretesch an der Literatur gouf dat éischt speziellt Wierk "On Melody" vum I. Gunke geschriwwen (1859, als 1. Sektioun vum "Complete Guide to Composing Music"). Wat seng allgemeng Astellungen ugeet, läit de Gunke no beim Reich. De Metrorhythmus gëtt als Basis vun der Musek geholl (d'Eröffnungswierder vum Guide: "Musek gëtt no Moossnamen erfonnt a komponéiert"). M. Inhalt bannent engem Zyklus genannt. e Auermotiv, d'Figuren an de Motiver si Modeller oder Zeechnungen. D'Etude vum M. zu engem groussen Deel Konten fir d'Wierker déi Folklore Entdeckung, antike an ëstlech. Musek (DV Razumovsky, AN Serov, PP Sokalsky, AS Famintsyn, VI Petr, VM Metallov; an sowjetesch Zäiten - MV Brazhnikov, VM Belyaev, ND Uspensky an anerer).

IP Shishov (an der 2. Halschent vun den 1920er huet hien e Cours a Melodie am Moskauer Conservatoire geléiert) hëlt aner Griichesch. de Prinzip vun der temporärer Divisioun vum M. (deen och vum Yu. N. Melgunov entwéckelt gouf): déi klengst Eenheet ass Mora, Mora sinn an Arrêten kombinéiert, déi an Unhänger, Unhänger an Perioden, Perioden an Strofen. Form M. befollegt b.ch. Symmetriegesetz (explizit oder verstoppt). D'Method vun der Analyse vun der Ried beinhalt all d'Intervalle, déi duerch d'Bewegung vun der Stëmm an d'Korrespondenzverhältnisser vun Deeler geformt ginn, déi an der Musek entstinn. LA Mazel am Buch "On Melody" betruecht M. an der Interaktioun vun der Haaptrei. wäert ausdrécken. Mëttel vun der Musek - melodesch. Linnen, Modus, Rhythmus, strukturell Artikulatioun, gëtt Essayen iwwert d'historesch. Entwécklung vun der Musek (vum JS Bach, L. Beethoven, F. Chopin, PI Tchaikovsky, SV Rachmaninov, an e puer sowjetesch Komponisten). MG Aranovsky an MP Papush an hire Wierker d'Fro vun der Natur vun M. an d'Essenz vum Konzept vun M.

Referenzen: Gunke I., D'Léier vun der Melodie, am Buch: E komplette Guide fir Musek ze komponéieren, Sankt Petersburg, 1863; Serov A., Russescht Vollekslidd als Thema vun der Wëssenschaft, "Musek. Saison", 1870-71, Nr 6 (Sektioun 2 - Technesch Lager vum russesche Lidd); déi selwecht, a sengem Buch: Ausgewielt. Artikel, vol. 1, M.-L., 1950; Petr VI, Am melodesche Lagerhaus vum aresche Lidd. Historesch a vergläichend Erfahrung, SPV, 1899; Metallov V., Osmose vum Znamenny Chant, M., 1899; Küffer M., Rhythmus, Melodie und Harmonie, "RMG", 1900; Shishov IP, Iwwer d'Fro vun der Analyse vun der melodescher Struktur, "Musical Education", 1927, Nr 1-3; Belyaeva-Kakzemplyarskaya S., Yavorsky V., Struktur vun enger Melodie, M., 1929; Asafiev BV, Musikalesch Form als Prozess, Buch. 1-2, M.-L., 1930-47, L., 1971; seng eegen, Speech Intonation, M.-L., 1965; Kulakovsky L., Iwwer d'Methodologie vun der Melodieanalyse, "SM", 1933, Nr 1; Gruber RI, Geschicht vun der musikalescher Kultur, vol. 1, Deel 1, M.-L., 1941; Sposobin IV, Musikalesch Form, M.-L., 1947, 1967; Mazel LA, O Melody, M., 1952; Antike musikalesch Ästhetik, Entrée. Art. an coll. Texter vum AF Losev, Moskau, 1960; Belyaev VM, Essayen iwwer d'Geschicht vun der Musek vun de Vëlker vun der UdSSR, vol. 1-2, M., 1962-63; Uspensky ND, Al russesch Gesangkunst, M., 1965, 1971; Shestakov VP (comp.), Musical Aesthetics of the Western European Middle Ages and Renaissance, M., 1966; sengem, Musical Ästhetik vun Westeuropa vun der XVII-XVIII Joerhonnerte, M., 1971; Aranovsky MG, Melodika S. Prokofiev, L., 1969; Korchmar L., D'Léier vun der Melodie am XVIII Joerhonnert, an Sammlung: Froen vun der Theorie vun Musek, vol. 2, M., 1970; Papush MP, Iwwer d'Analyse vum Konzept vun der Melodie, in: Musical Art and Science, vol. 2, M., 1973; Zemtsovsky I., Melodika vu Kalennerlieder, L., 1975; Platon, Staat, Wierker, trans. aus antike griichesche A. Egunova, vol. 3, Deel 1, M., 1971, p. 181, § 398d; Aristoteles, Politik, op. aus antike griichesche S. Zhebeleva, M., 1911, p. 373, §1341b; Anonym (Cleonides?), Aféierung zur Harmonika, trans. vum antike griichesche G. Ivanova, "Philological Review", 1894, v. 7, Buch. eent.

Yu. N. Kholopov