mëttel |

Franséisch mediante, aus Late Lat. medianer, genus. Fall mediantis – an der Mëtt läit, vermëttelt

1) D'Bezeechnung vun Akkorde, déi en Drëttel erop oder erof vum Tonic sinn, also III a VI Grad vum Modus; an engem méi enke Sënn, M. (oder ieweschte M.) - Benennung. Akkord vum III-Grad (de VI-Grad an dësem Fall gëtt Submediant genannt, oder méi niddereg M.). Ähnlech sinn déi entspriechend Kläng och op dës Manéier bezeechent - d'III a VI Grad vum Modus. harmonesch d'Funktioun vun M. Akkorde gëtt virun allem duerch hir Tëschenzäit Positioun tëscht der Haaptrei bestëmmt. Akkorde: III - tëscht I an V, VI - tëscht I an IV. Dofir ass d'Dualitéit vun der Funktioun vun de M. Akkorde: III ass e schwaach ausgedréckte Dominant, VI ass e schwaach ausgedréckte Subdominant, während souwuel III wéi och VI verschidde Tonicfunktiounen ausféieren. Dofir och d'expressive Bedeitung vun M. Akkorde - d'Weichheet, d'Verschleierung vun hirem Kontrast zum Tonic, d'Weichheet vun den tertianesche Verschiebungen, wann se kombinéiert mat der Tonic, Subdominant a Dominant. An anere Verbindungen (zum Beispill VI-III, III-VI, VI-II, II-III, VI-III, etc.), M. Harmonien maachen d'Ofhängegkeet vun Akkorde op der Tonic vum Modus manner bemierkbar, verroden hir lokal (Verännerlechen) ) Fonctiounen, bäidroen zu der Formatioun vun Tonal Variabilitéit (zum Beispill, am Prënz Yuri senger Arioso "Oh Herrlechkeet, vergeblech Räichtum" aus der Oper "Legend vun der Invisible Stad Kitezh an der Maiden Fevronia").

Am Schrëtt harmonesch. Theorie (G. Weber, 1817-21; PI Tchaikovsky, 1872; NA Rimsky-Korsakov, 1884-85) M. Akkorde gehéieren zu de siwen diatonesche. Schrëtt, obwuel si als Säit méi oder manner vun den Haapt getrennt sinn (I a V). An der Funktionalitéitstheorie (X. Riemann) ginn M. als Modifikatioune vun den "nëmmen dräi wesentlechen Harmonien" - T, D an S interpretéiert: als hir Parallelen (zum Beispill an C-dur egh - Dp) oder als Konsonanze vun der Aféierungsverschiebung (egh an C-dur kann och sinn:

), ofhängeg vum realen Undeel vun dësen Akkorde am Kontext. Dem G. Schenker no, hänkt d'Bedeitung vu M. Akkorde (wéi och aner) virun allem vun der spezifescher Bewegungsrichtung of, vun de Stëmmlinnen tëscht dem Ufanks- an Zilstonn. GL Catoire versteet M. als Resultat vun der Verréckelung vun Prim a Fënneftel an der Haaptrei triads (zum Beispill, an C - dur.

)

Am Konzept vun den Auteuren vum "Prakteschen Kurs vun der Harmonie" (IV Sposobina, II Dubovsky, SV Evseev, VV Sokolov, 1934-1935) gëtt e gemëschte Schrëtt-funktionnelle Wäert op M Akkorde zougewisen (an C-dur egh - DTIII, a – c – e – TS VI)

(Zur selwechter Zäit kritt d'Schrëttinterpretatioun erëm méi Gewiicht, an dat ganzt Konzept geet net nëmmen op Riemann zréck, mä, net manner, op Rimsky-Korsakov). An der Theorie vun Verännerlechen, d'Funktioune vun Yu. N. Tyulin, den drëtte Schrëtt am Major kann d'Funktiounen T an D maachen, a VI - T, S an D; a moll III – T, S an D, a VI – T an S.

2) An der Struktur vun de gregorianesche Melodien, M. (mediante; aner Nimm - metrum) - d'Mëtt Ofschloss (no BV Asafiev - "caesura hallef Kadanz"), opdeelen dat Ganzt an zwou symmetresch equilibréiert Halschent:

Referenzen: 1) Tchaikovsky PI, Guide fir d'praktesch Studie vun der Harmonie, M., 1872, déi selwecht, Poln. coll. cit., vol. III a, M., 1957, Rimsky-Korsakov HA, Praktesch Léierbuch vun der Harmonie, Sankt Petersburg, 1886, nei gedréckt. voll. coll. soch., vol. IV, M., 1960; Catuar GL, Theoretesch Kurs vun der Harmonie, Deel 1, M., 1924; Praktesch Kurs vun der Harmonie, Deel 1, M., 1934 (ed. Sposobin I., Dubovsky I., Evseev S., Sokolov V.; Berkov V., Harmonie, Deel 1-3, M., 1962-66, M. ., 1970; Tyulin Yu., Privavo N., Theoretical Foundations of Harmony, M., 1965, Weber G., Versuch einer geordneten Theorie der Tonsetzkunst, Bd 1-3, Mainz, 1818-21; Riemann H., Vereinfachte Harmonielehre Schenker H., Neue musikalische Theorien und Phantasien, Bd 1893-1896, Stuttg.-BW, 1901-1, 3.

2) Gruber RI, Geschicht vun der musikalescher Kultur, vol. 1, Deel 1, M.-L., 1941, p. 394

Yu. N. Kholopov